周益安

語言是戲劇作品得以展現(xiàn)的媒介，是構(gòu)成戲劇的一個(gè)重要的基本要素，是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，解釋說明情節(jié)發(fā)生的條件和背景的重要工具。準(zhǔn)確掌握戲劇語言，對(duì)分析和理解戲劇起著至關(guān)重要的作用。戲劇語言主要包括人物語言和情景說明，人物語言展現(xiàn)的形式有對(duì)白、旁白和獨(dú)白，情景說明包括場(chǎng)景說明和舞臺(tái)提示。與其他文學(xué)體裁相比，戲劇作品的語言具有其獨(dú)特的特點(diǎn)。

與小說語言不同，戲劇語言有其獨(dú)特的動(dòng)作性、個(gè)性化和抒情性，這些特點(diǎn)使戲劇語言充分地展現(xiàn)了戲劇中人物的性格、動(dòng)作和心理特點(diǎn)，生動(dòng)地再現(xiàn)了行動(dòng)發(fā)生的場(chǎng)景，具有強(qiáng)大的舞臺(tái)感染力和藝術(shù)效果。

根據(jù)作者在戲劇的不同場(chǎng)景中運(yùn)用語言目的不同，戲劇作品中的語言也具有不同的文體特征。戲劇中人物出場(chǎng)時(shí)不同的語言風(fēng)格，如詩化語言、白話語言、俚語和方言等，暗示著人物的性格、身份、階級(jí)、受教育程度等關(guān)鍵的信息，也蘊(yùn)含了作者在塑造人物時(shí)的態(tài)度和用意。作者在創(chuàng)作戲劇時(shí)應(yīng)用的語言，反映了作者的價(jià)值觀念和審美取向，對(duì)理解戲劇的主題和思想具有重要的作用。

一、戲劇語言的特點(diǎn)

（一）動(dòng)作性

亞里士多德在《詩學(xué)》中曾下過這樣的定義：“悲劇是對(duì)嚴(yán)肅、完整以及有一定重要性的行為所進(jìn)行的模仿?！庇纱丝梢姡瑧騽〉谋举|(zhì)是對(duì)行動(dòng)的模仿，語言作為媒介，一定會(huì)注重對(duì)行動(dòng)的表現(xiàn)，因而具有其獨(dú)特的動(dòng)作性。作為對(duì)演員口頭語言表達(dá)的補(bǔ)充，戲劇中的肢體動(dòng)作可以更直觀地向觀眾展現(xiàn)行動(dòng)發(fā)生的過程，是對(duì)演員表演能力的充分展現(xiàn)，而戲劇中的動(dòng)作性語言是對(duì)人物形象動(dòng)作的描述和解釋，肢體動(dòng)作語言的運(yùn)用可以更好地解釋演員動(dòng)作發(fā)生的情景和目的，讓觀眾清晰地了解演員的動(dòng)作，動(dòng)作與語言的配合會(huì)使觀眾產(chǎn)生更加真實(shí)而強(qiáng)烈的感受，給觀眾以直觀的、動(dòng)作性的沖擊，豐富觀眾的外部感受，提升整體的舞臺(tái)效果。

在品特的戲劇《送菜升降機(jī)》中，整部作品都充滿了動(dòng)作的指令，人物在環(huán)境中焦慮不安，頻頻出現(xiàn)“擦槍”“上廁所”的動(dòng)作，使整部戲劇都在緊張的氣氛中進(jìn)行，讓讀者感受到威脅無處不在。這樣具有動(dòng)作性的語言放大了劇中人物的焦慮，慌張的感覺撲面而來，契合了作品的主題。

戲劇作品中動(dòng)作性的語言影響著悲劇情節(jié)發(fā)展的節(jié)奏，不同的動(dòng)作中透露著角色的心理，具有強(qiáng)大的暗示作用和表現(xiàn)力。戲劇作品的動(dòng)作性語言的安排體現(xiàn)著作者不同的目的，對(duì)呈現(xiàn)戲劇情節(jié)、詮釋作品主題具有重要的推動(dòng)作用。同時(shí)，戲劇語言的動(dòng)作性也營造著不同的氣氛，通過人物的動(dòng)作能夠襯托人物的心理狀態(tài)，在細(xì)節(jié)中透露出情節(jié)發(fā)生的環(huán)境背景，在觀眾心中形成直觀的印象。

（二）個(gè)性化

根據(jù)人物性格的不同，劇作家在進(jìn)行人物描寫時(shí)會(huì)使用個(gè)性化的語言，在不同人物出場(chǎng)時(shí)營造不同的氛圍，或者通過人物個(gè)性化的臺(tái)詞展現(xiàn)人物形象。同一個(gè)人物在不同的環(huán)境下也會(huì)應(yīng)用到不同風(fēng)格的語言，以展現(xiàn)人物心理的變化過程。例如，上流社會(huì)的人物會(huì)使用更多書面化、正式化的語言，而底層社會(huì)的人物會(huì)使用更多口語化、隨意化的語言，有時(shí)還會(huì)運(yùn)用到民間的俚語和方言，這些語言的應(yīng)用貼近人物的身份和性格特點(diǎn)，塑造了更鮮明的人物形象。個(gè)性化語言的應(yīng)用有助于觀眾深入人物的靈魂，準(zhǔn)確把握到人物的情感，使人物形象更加生動(dòng)。

在蕭伯納的戲劇《皮格馬利翁》中，作者運(yùn)用了個(gè)性化的語言，突出賣花女的身份特征，例如女主人公伊莉莎在受教前的一段話：“I always a good girl…and I owe him nothing.”。由于家庭貧困、缺乏教育的原因，伊莉莎在對(duì)話中頻頻出現(xiàn)口語、俚語、方言、語法不規(guī)范、拼寫錯(cuò)誤等現(xiàn)象，令人費(fèi)解，表現(xiàn)出了底層社會(huì)的語言特點(diǎn)。作者運(yùn)用個(gè)性化的語言，準(zhǔn)確地反映不同狀況下每個(gè)人物的思想、情感和心理狀態(tài)，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力和舞臺(tái)表現(xiàn)力。

戲劇作品中個(gè)性化語言的應(yīng)用體現(xiàn)著作者的語言駕馭能力，貼近人物性格的語言能夠傳遞出人物的身份、背景等重要的信息，使戲劇人物豐滿而鮮明，增強(qiáng)作品的生動(dòng)性和真實(shí)性，使戲劇作品真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的世態(tài)人情，具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力和現(xiàn)實(shí)意義。

（三）抒情性

戲劇語言不僅僅具有敘述作用，也能夠通過場(chǎng)景和臺(tái)詞充分地體現(xiàn)人物的心理和情感，這些心理和情感的表達(dá)使戲劇語言具有了抒情性的特點(diǎn)。無論是戲劇中的情景說明，還是演員的獨(dú)白、旁白和對(duì)白，都能夠表達(dá)出人物的情感，具有抒情性。在情景說明和旁白中常常出現(xiàn)對(duì)人物情感態(tài)度的直接描寫，明確地向觀眾傳遞人物的情感狀態(tài)，或是借助人物所感、所想，營造不同的氣氛，使觀眾身臨其境地體會(huì)到人物內(nèi)心的情感。而戲劇中的獨(dú)白和對(duì)白，則是通過人物自己的臺(tái)詞傳達(dá)人物情感，在語言中直接流露出自己的特征，具有直抵人心的力量，使觀眾貼切地感受到人物的內(nèi)心，更準(zhǔn)確地把握人物形象。戲劇語言同時(shí)也能傳遞出作者的情感和對(duì)事件的態(tài)度。

在阿里斯托芬的《鳥》中，喜劇詩人借助對(duì)懸念的處理，色彩絢麗，意境優(yōu)美，整部劇是一部具有神話色彩的詩，劇中的插曲和短歌都是美麗的抒情詩，戲劇的抒情達(dá)到了很高的境界。觀眾在詩情畫意中穿梭，感受著戲劇中詩意的畫面和作者在其中抒發(fā)的情感，在流連其中的同時(shí)感受到美的享受。

在田納西·威廉斯的戲劇如《欲望號(hào)街車》《熱鐵皮屋頂上的貓》《玻璃動(dòng)物園》中，處處都懷有對(duì)南方舊農(nóng)業(yè)秩序的留戀和懷舊情感，抒發(fā)著人物對(duì)自己原本的精神家園的深切懷念，每一部作品都是一曲對(duì)舊南方種植園生活的挽歌。這樣帶著留戀和無限的美好回憶的語言在劇作中出現(xiàn)，使戲劇平添了一份凄美和深情，因?yàn)榍檎嬉馇?，所以感人至深。通過人物的所想所思和這樣抒情性的表達(dá)，觀眾也會(huì)不自覺地融入到作品之中，感受到人物家園不再的無助和絕望，感慨于人物無處容身的憂郁和悵惘，低回婉轉(zhuǎn)，無限沉吟。

戲劇作品中的抒情性語言使戲劇作品不但能夠敘述情節(jié)發(fā)展的過程，而且能夠抒發(fā)人物和作者的情感，使戲劇具有抒情性。戲劇作品中恰到好處的情感抒發(fā)能夠打動(dòng)讀者的內(nèi)心，使戲劇作品的語言更加優(yōu)美，具有詩的特征。戲中人物的抒情能夠使觀眾感受到人物內(nèi)心真實(shí)的情感，或熱情率真，或娓娓道來，或曲折哀怨，都使觀眾沉浸在人物的情感之中，不由得為之動(dòng)容。

二、戲劇語言的分類

（一）詩化語言

詩是指有韻的“作為整體的文學(xué)”，在亞里士多德的《詩學(xué)》中，一共提到了抒情詩歌、史詩、戲劇三大文類。戲劇中詩化語言的應(yīng)用，如抒情詩、史詩、韻文等，能夠提升作品的藝術(shù)性和抒情性，體現(xiàn)出作者深刻的思想，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。而人物臺(tái)詞中詩化語言的應(yīng)用，也體現(xiàn)了人物高貴的身份和良好的受教育程度，更好地抒發(fā)人物內(nèi)心的情感。詩化語言的應(yīng)用與作者自身的社會(huì)階層、戲劇作品面向的受眾的身份階級(jí)和作者創(chuàng)作戲劇的主題傾向都有很大的關(guān)系。詩化語言能夠體現(xiàn)戲劇嚴(yán)肅的主題、優(yōu)美的風(fēng)格和道德教化的功用，使戲劇作品崇高、莊重。

古希臘、羅馬的戲劇多用韻文，古希臘喜劇《鳥》中的語言本身就是優(yōu)美的抒情詩，意象豐富，色彩紛呈。英國歷史上嚴(yán)肅性的戲劇也以韻文為主。作為英國當(dāng)代劇壇杰出的女作家，卡里爾·丘吉爾的戲劇也在當(dāng)代戲劇中實(shí)踐了語言的詩化，讀起來朗朗上口，增強(qiáng)了戲劇作品的文學(xué)色彩，語言形象生動(dòng)，極具音樂性和節(jié)奏感，使戲劇語言來源于生活，又具有詩劇的特征，展示了作者的才華和對(duì)語言的駕馭能力。

戲劇作品中詩化語言的應(yīng)用增強(qiáng)了戲劇的文學(xué)色彩，使戲劇作品莊重而雅致，嚴(yán)肅而優(yōu)美。詩化語言的應(yīng)用體現(xiàn)著作者對(duì)音樂美和節(jié)奏美的追求，給觀眾帶來聽覺的享受，運(yùn)用到人物之中則透露著人物優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，使人物與身份更加契合。觀眾在詩的韻律之中能夠體會(huì)作者高雅的審美，以及人物在詩化語言中透露出的身份信息、性格特點(diǎn)，字字規(guī)整，聲聲入韻，詩化語言的本身也是美的享受。

（二）白話語言

除了有韻的詩化語言，戲劇中也有通俗的、無韻的白話語言，白話語言在戲劇中的應(yīng)用體現(xiàn)著戲劇作者雅俗共賞的特性，用在人物臺(tái)詞中則體現(xiàn)著人物語言表達(dá)的口語化和隨意性，體現(xiàn)著人物的性格和身份。戲劇中白話語言的應(yīng)用，真實(shí)地反映著一個(gè)時(shí)期的市民生活和市井文化，再現(xiàn)了一個(gè)地區(qū)的生活風(fēng)貌，使觀眾和讀者更好地體會(huì)到戲劇中所反映的社會(huì)狀況，用更加平民化的方式展示出戲劇作品的內(nèi)涵。

在蕭伯納雅俗共賞的語言中，俗語和詼諧幽默的語言用來展示當(dāng)時(shí)社會(huì)中的尖銳矛盾。蕭伯納市井平民化的表達(dá)，以及他筆下人物語言的真實(shí)性和直白性，都是戲劇中恰當(dāng)利用白話語言的體現(xiàn)。他的語言來源于對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的深刻觀察，他劇中的語言往往貼近人物的身份和性格，真實(shí)、生動(dòng)而有力，形成了自己的表達(dá)風(fēng)格和特定的描寫環(huán)境，也使他的作品具有現(xiàn)實(shí)主義戲劇的特點(diǎn)。

白話語言更加自然流暢，在市民文化中能夠得到更廣泛的印證。戲劇作品中的白話語言具有真實(shí)性和親和力，更加平民化。劇作家對(duì)白話語言的應(yīng)用更加深入社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)著平民化人物的語言特點(diǎn)，體現(xiàn)著作者對(duì)社會(huì)細(xì)致的觀察和對(duì)平民的關(guān)照，真實(shí)地反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)。

（三）俚語和方言

戲劇中還會(huì)運(yùn)用到一些更具時(shí)代和地區(qū)特色的俚語和方言，使戲劇語言進(jìn)一步平民化，更加接近人物真實(shí)的生存環(huán)境，增添戲劇的趣味性和幽默性，使觀眾在輕松的環(huán)境中對(duì)戲劇進(jìn)行思考。作為一種民間非正式的、口頭傳承的語言，人物臺(tái)詞中的俚語體現(xiàn)著人物機(jī)智、幽默的性格特點(diǎn)，反映人物的平民身份。而方言的應(yīng)用使人物角色具有地域特征，同時(shí)也賦予人物一個(gè)地區(qū)共同的行為方式、思維模式、價(jià)值觀念等，更好地刻畫一個(gè)地區(qū)的民風(fēng)特色，使戲劇情節(jié)在特定的環(huán)境中展開。

蕭伯納的戲劇《皮格馬利翁》講述了語音學(xué)家息金斯通過訓(xùn)練賣花女伊莉莎的英語發(fā)音，將她從一個(gè)滿口粗俗方言的賣花女打造成一位上層社會(huì)的貴族小姐形象的故事，在這部戲劇中，戲劇語言的魅力得以充分展現(xiàn)。剛出場(chǎng)的女主人公伊莉莎，由于其出身于社會(huì)底層的賣花女身份，俚語和方言的使用頻率都很高，發(fā)音不夠標(biāo)準(zhǔn)，音色也不夠優(yōu)美，常常吞掉單詞的部分音節(jié)，在語法的使用上也經(jīng)常應(yīng)用偏離標(biāo)準(zhǔn)英語語法的表達(dá)，她與息金斯教授的對(duì)話滑稽可笑，體現(xiàn)了其鄉(xiāng)野氣息，這也體現(xiàn)了戲劇語言個(gè)性化的特點(diǎn)，使觀眾更加理解人物的社會(huì)背景，極具真實(shí)性。當(dāng)她在息金斯教授的調(diào)教下脫胎換骨，躋身上流社會(huì)后，她的語言風(fēng)格發(fā)生了變化，口語化的特征逐漸減弱，俚語和方言的使用頻率降低，練成了一口優(yōu)雅、標(biāo)準(zhǔn)的英語，還被翻譯大使誤以為她是匈牙利的公主，這一前一后的語言風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比，突出了語言特點(diǎn)的變化。

俚語和方言具有鮮明的地域特色，增強(qiáng)了戲劇的趣味性。俚語和方言在戲劇作品中的應(yīng)用使人物形象鮮活而生動(dòng)，體現(xiàn)了作者對(duì)一個(gè)地區(qū)語言的熟悉程度。具有鮮明地域特征的俚語和方言能夠?qū)⒂^眾帶入到作者想要描寫的環(huán)境之中，運(yùn)用俚語與方言的人物形象也具有了明顯的地域符號(hào)。作者對(duì)出身低微的底層人物的描寫反映著他們的生活狀態(tài)以及他們?yōu)樯娑鞒龅呐?，他們鮮明的語言特征也成為了戲劇作品中一道獨(dú)特的風(fēng)景。

戲劇作為一種經(jīng)典的藝術(shù)形式，具有其獨(dú)特的舞臺(tái)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力，這與戲劇作品的語言藝術(shù)密不可分。恰當(dāng)?shù)膽騽≌Z言能夠與戲劇中的主題、人物、情節(jié)、敘事等其他作品要素完美契合，豐富戲劇作品的表達(dá)形式，使戲劇作品具有生命力和感召力。戲劇中不同風(fēng)格語言的應(yīng)用極大地展示著戲劇作品的魅力，貼近角色和場(chǎng)景，完美地呈現(xiàn)故事的情節(jié)，使戲劇一幕幕生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾面前。作者不同風(fēng)格的語言里也蘊(yùn)含著作者的審美意識(shí)，展現(xiàn)著作者真實(shí)的內(nèi)心世界和對(duì)語言獨(dú)特的感悟。總之，戲劇語言憑借著其自身的特點(diǎn)和豐富的類型，已經(jīng)成為一種獨(dú)特的表達(dá)藝術(shù)，認(rèn)真研究和分析戲劇作品的語言藝術(shù)，對(duì)了解戲劇作品的深刻含義、把握戲劇作品的內(nèi)在精神、體會(huì)戲劇作品的藝術(shù)效果具有十分重要的作用。