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        湯淺政明可以老少咸宜嗎?

        2022-05-30 10:48:04神經(jīng)痛
        南方人物周刊 2022年26期
        關(guān)鍵詞:動(dòng)畫

        神經(jīng)痛

        湯淺政明熱衷怪力亂神,且聲名在外——他的動(dòng)畫像是嗑藥之后的宣泄,性、暴力、鬼神百無禁忌。

        但他本人長(zhǎng)久以來一直想做全年齡段受歡迎的作品,最新長(zhǎng)片《平家物語(yǔ):犬王》在北京國(guó)際電影節(jié)繽紛動(dòng)畫單元展映,一票難求。影片開場(chǎng)前,湯淺政明戴著標(biāo)志性的寬松線帽,通過大屏幕事先張揚(yáng):電影的后半部分像演唱會(huì)一樣,大家可以跟著音樂盡情搖擺身體。

        總算圓了他想做音樂劇電影的夢(mèng)。

        看過導(dǎo)演前作的觀眾多少會(huì)有些失望,湯淺政明的電影往往比劇集保守,《犬王》也不例外,他明顯收束自我風(fēng)格,連最標(biāo)志性的形變都幾無痕跡,就像外形怪異的犬王將真面目隱藏于面具之下,甚至走向一種世俗的正常。但如果從老少咸宜角度打量,《犬王》是一次不錯(cuò)的嘗試。

        影片開場(chǎng)一閃而過的小學(xué)運(yùn)動(dòng)會(huì)分紅方白方,以及一年一度盛大的紅白歌會(huì),揭示著歷史仍以一種顯而易見的方式制定著現(xiàn)代社會(huì)的框架——紅白對(duì)立,源起自日本千年前兩大貴族武士集團(tuán)源氏和平氏的斗爭(zhēng),源氏執(zhí)白色,平氏執(zhí)紅色。

        對(duì)立結(jié)束于平安末期的源平合戰(zhàn),平氏覆滅,但貴族戰(zhàn)爭(zhēng)的遺腹子卻從未消失:《平家物語(yǔ)》開始流傳于民間,平家亡魂以詛咒的形式附于后世,三神器沉于壇之浦海戰(zhàn)。遺腹子的最大威脅是敘事的不穩(wěn)定性,而對(duì)于統(tǒng)治者來說,確立正統(tǒng)且唯一的敘事至關(guān)重要,就像父親的亡魂仍會(huì)反復(fù)囑托兒子絕不可更改姓名。

        湯淺政明把對(duì)父權(quán)的反抗寄托在兩個(gè)幕府舊時(shí)代的少年身上,盲人琵琶法師友魚和傳統(tǒng)猿樂劇團(tuán)的異形子犬王,并以現(xiàn)代目光重新想象和構(gòu)建歷史,將犬王塑造為600年前室町時(shí)代的搖滾明星,以絕對(duì)魅力俘獲眾人之心。

        影片主體部分就呈現(xiàn)了犬王的三次演出,在演出遞進(jìn)的同時(shí)犬王怪異的外形步步消退?!锻筅!?,舞臺(tái)在大橋下的礪石堆上粗糙搭建,初出茅廬的犬王決心與傳統(tǒng)猿樂背道而馳,跳太空步、地板舞,而后犬王的奇長(zhǎng)怪臂消失;《鯨》,皇后樂隊(duì)的經(jīng)典開場(chǎng)復(fù)現(xiàn),對(duì)主唱弗雷迪·莫庫(kù)里的假音也模仿到位,此時(shí)犬王的舞臺(tái)已好似離人萬丈高,他背上的鱗片也砰然褪去;《竜中將》,掌權(quán)者足利義滿將軍的妻子也為其傾倒,請(qǐng)之為座上賓,芭蕾、體操輪番上陣,演出最后面具摘下,犬王已成俊美歌姬??∶溃瑓s又顯露著詭異。

        這部分因需要承載的太多而顯得力不從心,視覺和聽覺同時(shí)形成沖擊,結(jié)果各自在各自的亢奮中跳躍,持續(xù)釋放激情卻無法形成巧妙節(jié)奏。

        相比演唱會(huì),《犬王》更像一首即興音樂,一旦開場(chǎng)就無法回頭,在即興音樂中人不得不往更深更遠(yuǎn)處走,往更邊界走,往盲人騎馬夜臨深淵處走,是死是活都憑造化。

        其中犬王的外貌變化是現(xiàn)實(shí)左沖右突的暗示。

        湯淺政明一貫很少給人物美貌設(shè)定。第一部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的作品《心靈游戲》(2004)中他使用的是拼貼影像方式,《獸爪》(2006)人物仿若速寫,《四疊半神話大系》(2010)里小津豎目尖牙,樋口清太郎則有一個(gè)碩大的下巴。

        《犬王》中友魚蓄長(zhǎng)發(fā)、穿游女服飾在橋上抱著琵琶唱搖滾樂時(shí)的好幾個(gè)鏡頭,使人想起《乒乓》(湯淺政明2014年執(zhí)導(dǎo)劇集作品,原作者松本大洋正是《犬王》的角色原案),毫不客氣地從下往上懟人臉,暴露出不整齊的牙齒、牙齒間粘連的唾液、隱現(xiàn)的胡渣和猙獰的面孔。

        湯淺更多以充滿狂氣的畫風(fēng)著稱。比如在《乒乓》中密集使用漫畫式分鏡,每格分鏡選取最重要的特寫鏡頭,并以卷軸的方式持續(xù)展開。比如《惡魔人》(2018)貢獻(xiàn)了死麗濡的死亡凝像、人類在殘殺后的暴亂之火中起舞等經(jīng)典場(chǎng)面,湯淺政明完全展示了他邪典、瘋狂卻又古典的一面。

        動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)了想象力的延伸,想象力在湯淺政明身上表現(xiàn)為極盡寫意,可與萬物通感,再借由波普色彩、廣角形變對(duì)固有形象進(jìn)行破壞性重構(gòu)——是屬于動(dòng)畫的絕對(duì)魅力。而貫穿其中的是自由表現(xiàn)之樂趣,對(duì)固定觀念和粘滯生活的報(bào)復(fù)性傾訴,我們感受到強(qiáng)大的生命力,因此我們興奮。

        但迷幻大膽的風(fēng)格與老少咸宜的考量在導(dǎo)演的創(chuàng)作中形成了一種矛盾,體現(xiàn)為動(dòng)畫劇集經(jīng)久不衰的同時(shí),長(zhǎng)片卻面臨著商業(yè)困境。2013年,他與合作伙伴崔恩映創(chuàng)立動(dòng)畫公司科學(xué)猴,本意是尋找適合自己節(jié)奏的工作方式,但作為社長(zhǎng)需要面對(duì)這個(gè)動(dòng)畫能賣多少錢、該面向哪些人之類的問題?!洞合喽?,少女前進(jìn)吧!》(2017)《宣告黎明的露之歌》(2017)《若能與你共乘海浪之上》(2019),湯淺政明的個(gè)人風(fēng)格逐漸減少,《若能與你共乘海浪之上》的寫實(shí)和美型幾乎消解了他獨(dú)有的生命力,變成了販賣純愛、感動(dòng)的廉價(jià)劇情片。

        2019年6月,《犬王》制作決定公布,到2022年5月上映,期間三年也是世界發(fā)生極速變化的三年。犬王與幕府、湯淺政明與主流審美、普羅大眾與保守時(shí)代形成三重互文,個(gè)人為了保留自我需要付出的努力也許比我們想象的更多。

        2020年,湯淺政明在昂西動(dòng)畫節(jié)的采訪中講:我們通常認(rèn)為歷史是沿著一條直線進(jìn)行的,但它實(shí)際上是會(huì)分支的,曾經(jīng)存在于那些分支中的人和事已被遺忘或徹底消失。我覺得描繪出那些在歷史上未曾被提及的已經(jīng)失落的明星,是有著重要意義的。

        即興音樂行至尾聲,湯淺政明并沒有以一種合家歡的方式結(jié)束故事,編織出的是像梵高一樣扭曲又燦爛的星空。

        犬王與友魚雙線交替,殊途同歸。將府演出之后,兩人都被勒令不許傳唱標(biāo)準(zhǔn)校本以外的平家故事。敘事在任何時(shí)代都是一種權(quán)力,而故事則好比三神器,江湖朝野相爭(zhēng),得神器者得天下。

        犬王順從,但當(dāng)權(quán)者會(huì)奉他若明珠,也會(huì)棄他如敝屣;友魚反抗,落得在鴨川三角洲被當(dāng)眾斬首,執(zhí)刑者先斬?cái)嗨麖椗玫碾p手,再是人頭落地。此時(shí)忽然所有聲音都被切斷,靜默中犬王出現(xiàn),落英繽紛華服冠飾,極盡馥麗。那幾秒的無聲實(shí)在太動(dòng)人。

        湯淺政明在少年漫勇敢、熱血的表象之下,涂抹出成年世界更復(fù)雜的失落。黑暗而無所不能的詛咒尚未結(jié)束,可聊慰藉的只有伯牙子期式的知遇之情。

        這是湯淺宣布從科學(xué)猴卸任社長(zhǎng)前的最后一部作品,七年高強(qiáng)度的工作之后,他決定休息調(diào)整。希望早日再見這位熱愛料理、自由自在、時(shí)常有樂觀勁頭作祟的導(dǎo)演,到時(shí)候我們又可以盡情腹誹,一邊想著真是胡來啊,一邊想著但如果是湯淺政明的話倒也沒什么奇怪。

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