俞同舟，現(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院創(chuàng)新設(shè)計(jì)學(xué)院媒介與交互研究所所長(zhǎng)助理、專任教師，上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，索尼半導(dǎo)體解決方案公司ToFAR內(nèi)容開(kāi)發(fā)專家顧問(wèn)，2016至2022年間，其虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、混合現(xiàn)實(shí)、影像裝置、表演、球幕電影等作品相繼在杭州、上海、倫敦、巴塞羅那等地參與展覽及電影節(jié)播映，現(xiàn)階段著力于通過(guò)在現(xiàn)實(shí)虛擬連續(xù)統(tǒng)一體框架中創(chuàng)造智能物聯(lián)網(wǎng)特有的未來(lái)主義對(duì)象來(lái)增強(qiáng)人類。

劇本殺在中國(guó)盛行的同時(shí)，另一種相似的藝術(shù)形式在西方崛起，即“自動(dòng)戲劇”（Autoteatro）。

其發(fā)展脈絡(luò)清晰描繪了演員與觀眾在戲劇中的主體性和占比的變化∶當(dāng)戲劇從舞臺(tái)拓展至整個(gè)空間，就形成了“沉浸式戲劇”——大量觀眾穿梭在演員之間疫情暴發(fā)后，歐美戲劇領(lǐng)域開(kāi)始嘗試將“沉浸式戲劇”演變?yōu)橐粋€(gè)與全息顯示技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)緊密關(guān)聯(lián)的形式，以應(yīng)對(duì)實(shí)際經(jīng)營(yíng)難題，如現(xiàn)象級(jí)音樂(lè)劇《漢密爾頓》（Hamilton）在流媒體平臺(tái)Disney+投放，英國(guó)國(guó)家劇院推出經(jīng)典劇目線上免費(fèi)觀看計(jì)劃（NationalTheatreatHome），英國(guó)廣播公司（BBC）出品以疫情期間演員通過(guò)視頻連線排練新劇卻困難重重為主線的戲劇《舞臺(tái)劇》（Staged），等等。

其中，英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)（RoyalShakespeareCompany）在2021年初啟幕的虛擬戲劇《夢(mèng)》（Dream），標(biāo)志著劇院以前所未有的方式走向數(shù)字化?！秹?mèng)》的靈感源自莎士比亞的經(jīng)典作品《仲夏夜之夢(mèng)》，通過(guò)配備動(dòng)作捕捉與表情捕捉系統(tǒng)跟蹤演員們的現(xiàn)場(chǎng)表演，除了由百名演奏者組成的愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在疫情前錄制的交互式交響樂(lè)外，每個(gè)角色的虛擬化身都使用最新的游戲技術(shù)呈現(xiàn)，最后通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)在數(shù)字仲夏森林中將這部新劇變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，觀眾足不出戶即能夠?qū)崟r(shí)體驗(yàn)故事并與演員互動(dòng)。

考驗(yàn)個(gè)人和集體責(zé)任極限

在新媒體沉浸式戲劇之后，自動(dòng)戲劇作為一個(gè)新的形式被大眾所認(rèn)知。在巴黎，由Tamanoirlmmersivestudio（大食蟻獸沉浸現(xiàn)實(shí)工作室）開(kāi)發(fā)的實(shí)驗(yàn)劇目《內(nèi)陸》（TheInnerContinent），演員完全由觀眾擔(dān)綱，兩位觀眾各自通過(guò)音頻設(shè)備以不同第一人稱的身份參與故事發(fā)展，按照提示進(jìn)行表演。

工作室負(fù)責(zé)人介紹，這一形式主要源于“600攔路者”工作室（600HIGHWAYMEN，由戲劇藝術(shù)家布朗德和斯維斯通組成）和羅塔扎扎工作室（Rotaza）的實(shí)踐，《紐約時(shí)報(bào)》將其描述為“一場(chǎng)考驗(yàn)個(gè)人和集體責(zé)任極限的表演，并邀請(qǐng)觀眾成為作品的一部分”。

成立于2009年的“600攔路者”在2020年發(fā)行的《千方百計(jì)》（AThousandWays）三幕劇目頗為值得關(guān)注∶在一系列指示、問(wèn)題、提示和物理指令的引導(dǎo)下，素未謀面的人為彼此構(gòu)建了一系列表演。每一部分都探討了陌生與熟悉、疏遠(yuǎn)與親近之間的界限，以及親密關(guān)系的建立過(guò)程。

第一幕∶在一場(chǎng)電話連線中，兩位彼此陌生的觀眾遵循一套精心設(shè)計(jì)的指令，在短暫的交流中通過(guò)聲音的特征逐漸明晰彼此的形象。

第二幕∶空曠的空間中央有一張小桌子，中間豎起一塊玻璃，兩位觀眾分別坐在玻璃兩側(cè)，通過(guò)一沓索引卡、一些物品和一套指導(dǎo)說(shuō)明彼此傾聽(tīng)并勇敢地溝通。

第三幕∶參與前兩幕的所有觀眾通過(guò)使用共享腳本再次聚在一起，以獲得最終的集體體驗(yàn)。

羅塔扎扎創(chuàng)始人安特·漢普頓（AntHampton）和希爾維亞·莫庫(kù)里亞利（SilviaMercuriali）于2007年為該形式創(chuàng)造了一個(gè)術(shù)語(yǔ)“自動(dòng)戲劇”，以區(qū)別于當(dāng)時(shí)其他以音頻為主導(dǎo)的表演，該表演通常是針對(duì)單個(gè)參與者的。

“令人著迷的體驗(yàn)

1999年，安特·漢普頓和薩姆·布里頓（SamBritton）為一位非演員朋友創(chuàng)作了一個(gè)名為《伙計(jì)》（BLOKE）的節(jié)目。他們建議非演員朋友跳過(guò)一切準(zhǔn)備或排練，直接按照現(xiàn)場(chǎng)的提示進(jìn)行表演。這位朋友在舞臺(tái)上響應(yīng)預(yù)先錄制的指令腳本，表現(xiàn)出一種他們從未見(jiàn)過(guò)的誠(chéng)實(shí)，大方接受錯(cuò)誤與笨拙，同時(shí)將觀眾從被動(dòng)的旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)楦e極的角色————意識(shí)到他們正在與面前的表演者共同發(fā)現(xiàn)故事。

2003年，安特·漢普頓指導(dǎo)未經(jīng)排練的客座表演者創(chuàng)作了第二部作品，并啟動(dòng)項(xiàng)目研究這種創(chuàng)造表演的方式。在此之后，安特漢普頓和希爾維亞莫庫(kù)里亞利成立了羅塔扎扎，并以不同的方式應(yīng)用該策略創(chuàng)作了四部作品。

2007年的《禮儀》（Etiquette）標(biāo)志著自動(dòng)戲劇規(guī)范的基本建立，這個(gè)作品的開(kāi)發(fā)在《伙計(jì)》之后進(jìn)行了八年，其間，業(yè)余愛(ài)好者、專業(yè)人士和初次參加者紛紛感嘆在表演環(huán)境中讓自己被這樣引導(dǎo)“是多么令人著迷的體驗(yàn)”。最終，《禮儀》被設(shè)計(jì)為觀眾通過(guò)引導(dǎo)親自體驗(yàn)的表演過(guò)程∶兩個(gè)人坐在咖啡館的角落，聽(tīng)從耳機(jī)中的指示，他們受過(guò)指導(dǎo)的親密互動(dòng)幾乎沒(méi)有被周圍的人感到異樣。

在自動(dòng)戲劇中，參與者通過(guò)音頻、視覺(jué)提示或文字獲得關(guān)于做什么或說(shuō)什么的指導(dǎo)，為彼此表演作品。某一刻，參與者正在觀看其他人的表演，感受正常的觀眾體驗(yàn)接下來(lái)，輪到他“表演”，便創(chuàng)造出其他參與者目睹表演的時(shí)刻。這與游戲或即興創(chuàng)作不同，不要求觀眾多么聰明或富有創(chuàng)造力，也并未設(shè)置競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制。自動(dòng)戲劇具有以下兩個(gè)特征∶

一、一旦開(kāi)始，除了參與者之外，過(guò)程中沒(méi)有其他人員參與。自動(dòng)戲劇作品作為固定的、通常預(yù)先錄制的“觸發(fā)器”存在，除了實(shí)現(xiàn)“無(wú)旅行巡演”（ShowingwithoutGoing）之外，自動(dòng)化還意味著通常可以在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)為大量觀眾循環(huán)運(yùn)行，并大幅增加不同地域同時(shí)表演的數(shù)量。

二、除了參與者之外沒(méi)有其他觀眾。這實(shí)現(xiàn)了一種平衡∶沒(méi)有導(dǎo)演或排練過(guò)的演員知道劇情應(yīng)該如何發(fā)展;沒(méi)有人坐在黑暗中對(duì)表演者做出判斷。

盡管很難證明中國(guó)的劇本殺與西方自動(dòng)戲劇的直接關(guān)聯(lián)，但正如劇本殺起源于英國(guó)角色扮演社交游戲“謀殺之謎”，在人類身處相同的歷史進(jìn)程下面臨共同的處境時(shí)，劇本殺與自動(dòng)戲劇有著驚人的相似之處，即為應(yīng)對(duì)被網(wǎng)絡(luò)所孤立起的物理社會(huì)中人與人之間的社交關(guān)系而進(jìn)行的有意義和正反饋的嘗試。