王婷婷

所謂外貌描寫，顧名思義，就是對人物的容貌、衣著、體型、神態(tài)等進行描寫。這是表現(xiàn)人物形象的方法之一。恰到好處的外貌描寫往往可以真實地反映出人物的身份、地位、喜好、生活態(tài)度、心理狀況等，使人物形象生動形象，讓讀者在閱讀的過程中如見其人。那么，如何通過外貌描寫表現(xiàn)人物形象的特點呢？對此，筆者推薦以下兩種方法。

一、抓住顯著特征描摹

正所謂“人如其面，各不相同”。不同的人物形象，其外貌往往各有特點。在塑造人物形象的過程中，為了避免出現(xiàn)人物臉譜化的問題，同學(xué)們要注意巧用“慧眼”，用心捕捉最能反映人物的身份地位、性格品質(zhì)、內(nèi)心情感等特點的細(xì)節(jié)，抓住人物形象的顯著特征，細(xì)致地描摹，以此給讀者留下深刻的印象。

以《一面》一文為例。作者在寫作的過程中抓住魯迅先生最為顯著的一個特征——瘦，進行了細(xì)致的描寫，深切地表達(dá)了對魯迅先生的崇敬之情?！八拿婵资屈S里帶白，瘦得教人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長，原是瓦片頭，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一字。”這段外貌描寫非常細(xì)膩。作者緊緊抓住魯迅先生的“瘦”，由面孔寫到頭發(fā)，再寫到胡須，刻畫出其身形雖瘦弱、精神卻矍鑠的形象。

以《孔乙己》一文為例。文中有這樣一段精彩的外貌描寫：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大;青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗?！边@段外貌描寫雖簡短但生動傳神，突出了主人公孔乙己尷尬的身份地位和拮據(jù)的經(jīng)濟狀況，將孔乙己與眾不同的性格展現(xiàn)得淋漓盡致?！伴L衫”是那個時代特有的產(chǎn)物，是讀書人引以為榮的標(biāo)志。孔乙己身穿“長衫”，說明他認(rèn)為自己是個讀書人，是高人一等的，不是粗鄙的“短衣幫們”可以相比的，可以看出孔乙己是一個自恃清高、虛榮做作的人。

二、巧用修辭手法突出人物形象的特點

適時使用修辭手法，往往可以化平淡為生動，化抽象為具體，使文章神采飛揚，錦上添花。在描寫人物的外貌時，同學(xué)們要注意巧用比喻、夸張等修辭手法，突出人物形象的特點。

比如，魏巍在《誰是最可愛的人》中是這樣描寫馬玉祥的外貌的：“他長著一副微黑透紅的臉膛，高高的個兒，站在那兒，像秋天田野里一株紅高粱那樣淳樸可愛。”作者巧妙運用比喻的修辭手法，把馬玉祥比作秋天田野里的紅高粱，生動貼切地表現(xiàn)出馬玉祥的淳樸與善良。

又如，魯迅在《故鄉(xiāng)》中是這樣描寫楊二嫂的外貌的：“我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！弊髡咔捎帽扔鞯男揶o手法，把“楊二嫂張開的兩腳”比作“畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”，生動形象地勾勒出一個歷經(jīng)生活的艱辛、瘦骨嶙峋的中年婦女形象，同時表現(xiàn)出楊二嫂的潑辣、自私、尖刻、貪婪、勢利，給人留下了深刻的印象。作者還描寫了中年閏土的外貌：“他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著;手里提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。”作者把“中年閏土的手”比作“松樹皮”，形象地凸顯了閏土生活的艱辛。

總之，在描寫人物的外貌時，同學(xué)們要注意抓住人物形象的特征進行細(xì)致的描寫，并適時使用修辭手法，使人物形象活靈活現(xiàn)。