恩琪

七位導(dǎo)演以不同敘事風(fēng)格呈現(xiàn)了香港半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的歲月剪影，記錄了波瀾壯闊的時(shí)代發(fā)展浪潮，為觀眾回顧、了解香港社會(huì)和香港電影提供了一個(gè)最佳視角。

【劇情簡(jiǎn)介】這是一部由洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東、徐克聯(lián)袂執(zhí)導(dǎo)的劇情片，以20世紀(jì)50年代的香港為起點(diǎn)，七位導(dǎo)演各自抽選一個(gè)十年作為背景，執(zhí)導(dǎo)一個(gè)與香港有關(guān)的故事，通過(guò)七個(gè)單元故事呈現(xiàn)一個(gè)立體多元的香港，記錄香港一路走來(lái)的發(fā)展變遷，展現(xiàn)香港跨越半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)代光影。

香港電影百年沉浮，星光燦爛，締造了眾多流傳甚廣的經(jīng)典作品，成為一代又一代人珍貴的青春記憶?！镀呷藰?lè)隊(duì)》是由香港堪稱“夢(mèng)之隊(duì)”的七位導(dǎo)演聯(lián)手執(zhí)導(dǎo)的影片，七位殿堂級(jí)導(dǎo)演猶如七位出色的樂(lè)手，共同組成了這支“七人樂(lè)隊(duì)”，深情演繹，合奏出一曲余音繞梁的美妙樂(lè)章。

七位導(dǎo)演發(fā)揮所長(zhǎng)，各出奇招，以時(shí)間為線索，以七個(gè)故事縱向展示了香港的發(fā)展，為香港繪就了一幅流光溢彩的歲月畫(huà)像。七個(gè)故事分別是洪金寶的《練功》、許鞍華的《校長(zhǎng)》、譚家明的《別夜》、袁和平的《回歸》、杜琪峰的《遍地黃金》、林嶺東的《迷路》以及徐克的《深度對(duì)話》。

《練功》是發(fā)生在20世紀(jì)50年代的故事：一群在天臺(tái)上練功的孩子趁著師父下樓喝茶，派一個(gè)小女孩“盯梢”，然后大家一起偷懶“躺平”，最后卻被師父發(fā)現(xiàn)。在受到懲罰和教訓(xùn)后，孩子們開(kāi)始全心投入訓(xùn)練。洪金寶說(shuō)影片中的故事都是自己小時(shí)候經(jīng)歷過(guò)的，是個(gè)人學(xué)習(xí)武術(shù)記憶的再現(xiàn)，也反映了香港電影以武打片發(fā)端的特性。作為影片開(kāi)篇單元，《練功》雖然只是一個(gè)十多分鐘的短片，卻讓觀眾了解到香港武行成長(zhǎng)的艱辛。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。如果沒(méi)有這些習(xí)武之人流淚流汗的付出，香港武行很難將香港武俠電影打造到世界高度，全世界也就無(wú)法看到中國(guó)功夫的精彩。中華有神功，功夫在傳承，正是因?yàn)橛兴麄兂种院愕膱?jiān)守，中華功夫才能代代相傳，綿延千秋。從這一點(diǎn)來(lái)看，《練功》以小見(jiàn)大，內(nèi)蘊(yùn)豐富，起到了“四兩撥千斤”的作用。

《校長(zhǎng)》的故事來(lái)到了60年代，以一位老校長(zhǎng)和女教師為主角側(cè)面切入那個(gè)年代。作為當(dāng)代華語(yǔ)電影優(yōu)秀的女導(dǎo)演，許鞍華細(xì)膩柔情的風(fēng)格在這個(gè)故事中呈現(xiàn)得淋漓盡致，通過(guò)幾個(gè)細(xì)節(jié)，她把女教師的形象塑造得典雅唯美，比如女教師為了給尿褲子的孩子遮羞而做出的行為，展現(xiàn)了她作為一名老師的善良與責(zé)任，以及她作為一位女性的善解人意。吳鎮(zhèn)宇飾演的校長(zhǎng)執(zhí)筆忘飯，不茍言笑，卻在深夜批改作業(yè)時(shí)會(huì)心發(fā)笑。直到故事后半段，導(dǎo)演才交代女教師對(duì)校長(zhǎng)心懷愛(ài)意，但因?yàn)榕處熁疾≡缡?，這段感情最終沒(méi)有生根發(fā)芽。短片歌頌了教育工作者誨人不倦、春風(fēng)化雨、潤(rùn)物無(wú)聲的無(wú)私奉獻(xiàn)精神。這一段落也讓我們看到了那個(gè)時(shí)代的香港雖不富裕，人性卻充滿純真與善良。許鞍華說(shuō)：“我拍了曇花和其他一些花花草草，其實(shí)是想說(shuō)這些平凡的人，生生死死都沒(méi)有人知道，可是他們活得很有尊嚴(yán)和價(jià)值。”

《別夜》講述了80年代一對(duì)戀人因女方舉家移民而被迫分離前的最后一夜。譚家明導(dǎo)演摒棄了宏大敘事，以兩個(gè)年輕人的“初戀”與“初夜”為切入點(diǎn)，講述了80年代移民熱潮下個(gè)人遭遇的情感悲劇?！秳e夜》是七個(gè)故事中臺(tái)詞最多、沖突最強(qiáng)烈的一個(gè)，男女主角為了“去和留”爭(zhēng)吵不休，最終也無(wú)法避免天各一方的結(jié)局。女主角家中粉屋綠墻的裝潢給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，色彩奪目的美術(shù)設(shè)計(jì)不僅填充了故事內(nèi)核，也彰顯了青年熱情奔放的性格底色。綠色的墻壁代表著希望，男女主角的愛(ài)情卻因移民走向了絕望，希望和絕望在這個(gè)敘事空間形成了強(qiáng)烈的碰撞，充分表達(dá)了那個(gè)時(shí)代年輕人面臨的情感迷茫。

袁和平導(dǎo)演的《回歸》以“1997年”為時(shí)間背景，卻未直接提到香港回歸祖國(guó)這一標(biāo)志性事件。作為香港最負(fù)盛名的動(dòng)作片導(dǎo)演，袁和平這一次另辟蹊徑，以溫馨的親情戲作為載體，借祖孫兩代之間的情感變化體現(xiàn)“回歸”的意義。片中，爺爺一個(gè)人居住在香港，兒子一家移民國(guó)外，孫女因?yàn)閷W(xué)業(yè)要在爺爺家暫住一段時(shí)間。通過(guò)相處和磨合，爺孫倆實(shí)現(xiàn)了彼此的理解和文化的相融，建立了深厚的感情。最后，孫女搬回了香港居住，闔家團(tuán)圓。爺爺不善言辭，但他的愛(ài)如山深沉;孫女的愛(ài)則是潛移默化的，從不接受到慢慢理解。兩人磨合的過(guò)程，離不開(kāi)血脈的牽連和文化的認(rèn)同，回歸是必然的大團(tuán)圓結(jié)局。

杜琪峰的《遍地黃金》與他的名作《奪命金》所傳達(dá)的“金錢對(duì)人性的扭曲”主題幾乎一脈相承，刻畫(huà)了小市民一夜暴富的白日夢(mèng)。片中，三個(gè)年輕打工人渴望通過(guò)投資實(shí)現(xiàn)財(cái)富自由，終于下定決心進(jìn)入股市一搏時(shí)，卻犯了一個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤，誤把茶餐廳的簡(jiǎn)餐代號(hào)當(dāng)作了要買的股票代號(hào)。但這個(gè)看起來(lái)要讓三個(gè)主角賠光積蓄的低級(jí)錯(cuò)誤，意外地為他們掙來(lái)一點(diǎn)“錢途”。杜琪峰借電影與時(shí)代對(duì)話，面對(duì)變化中的環(huán)境和社會(huì)，發(fā)出“我們是不是太過(guò)恐懼”的疑問(wèn)，發(fā)人深省。

第六部分的《迷路》是林嶺東導(dǎo)演的遺作。他利用父子關(guān)系，形成了新與舊、老與少的對(duì)話，體現(xiàn)了香港的日新月異，片中穿插著大量的歷史資料，與當(dāng)下的香港形成對(duì)照，喚起老一輩香港人的追思。對(duì)于過(guò)去甘苦的追憶，實(shí)際上是對(duì)下一輩的希冀。在看待現(xiàn)代城市發(fā)展與傳統(tǒng)文化消亡間的矛盾時(shí)，林嶺東的態(tài)度相當(dāng)豁達(dá)：“年輕人，將來(lái)是你們的世界，由你們做主?！彼拺堰^(guò)去的同時(shí)也贊同進(jìn)步，“不發(fā)展又怎會(huì)有進(jìn)步呢？”

徐克執(zhí)導(dǎo)的《深度對(duì)話》為《七人樂(lè)隊(duì)》畫(huà)上一個(gè)完美的句號(hào)，是七部短片中最具趣味性的先鋒之作。故事很新穎也很大膽，有一種“套娃”的感覺(jué)：在未來(lái)，醫(yī)學(xué)進(jìn)步到允許采用扮演與逼迫診療方式，醫(yī)生和病人的身份隨著情節(jié)發(fā)展不斷翻轉(zhuǎn)，無(wú)法分得清誰(shuí)是醫(yī)生、誰(shuí)是病人。鏡頭一步步拉遠(yuǎn)，病房外還有圍觀者，但圍觀者也正在被觀看，原來(lái)監(jiān)視之外，更有無(wú)窮無(wú)盡的監(jiān)視。故事的真相到底是什么？徐克把問(wèn)題交給觀眾自己去思考。這是一部充滿狂想和哲思的短片，體現(xiàn)了徐克一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，讓人不禁想起人們?cè)u(píng)價(jià)香港電影時(shí)最常用的一句話：盡皆過(guò)火，盡是癲狂。

時(shí)值香港回歸25年，《七人樂(lè)隊(duì)》不僅帶領(lǐng)觀眾回溯時(shí)代變遷，更傳達(dá)了對(duì)香港電影的深情表白。雖然是一部拼盤電影，卻實(shí)現(xiàn)了主題的融合連貫，七位導(dǎo)演以不同敘事風(fēng)格呈現(xiàn)了香港半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的歲月剪影，記錄了波瀾壯闊的時(shí)代發(fā)展浪潮，為觀眾回顧、了解香港社會(huì)和香港電影提供了一個(gè)最佳視角。七部短片放在一起恰如七位樂(lè)手合奏，奏響了一曲蕩氣回腸的時(shí)代之音。

《七人樂(lè)隊(duì)》由導(dǎo)演杜琪峰牽頭拍攝，談起創(chuàng)作初衷，他說(shuō)主要有兩個(gè)目的：第一是采用膠片拍攝，向過(guò)去的膠片時(shí)代致敬;第二是向新一代的青年導(dǎo)演表明，香港導(dǎo)演一直都是團(tuán)結(jié)的。所以該片的一大亮點(diǎn)就是膠片拍攝，讓電影自帶一種時(shí)光的濾鏡，營(yíng)造了強(qiáng)烈的年代感和復(fù)古韻味，讓觀眾更加了解香港、愛(ài)香港。

蒼茫盡處，歲月蹉跎。經(jīng)歷過(guò)香港電影最輝煌歲月的七位重量級(jí)導(dǎo)演齊聚一堂，通過(guò)膠片拍攝，共同致敬香港的過(guò)去和未來(lái)，致敬香港電影最好的時(shí)光。這是一場(chǎng)全局式的深情獻(xiàn)禮，每一部短片都凝聚了導(dǎo)演對(duì)香港的真摯情感，也讓我們看到了香港電影人的匠心和團(tuán)結(jié)。在商業(yè)片層出不窮的當(dāng)下，《七人樂(lè)隊(duì)》的出現(xiàn)猶如一股清流，洗刷了喧囂浮躁，為觀眾帶來(lái)如沐春風(fēng)般的心靈撫慰。

（編輯 謝云鳳 2861126366@qq.com）