HAMISH BOWLES

當被譽為南非時裝神童的Thebe Magugu打開來自羅馬的神秘板條箱，看到Pierpaolo Piccioli為Valentino設(shè)計的高定服裝時，他立刻就認出那是Tracee Ellis Ross出席2018年艾美獎頒獎典禮時穿的裙子。這是Piccioli特意挑選的禮服，Magugu的任務(wù)就是盡情發(fā)揮自己的想象，賦予這條裙子第二次生命。這是VOGUE變裝倡議的第二部曲（Tomo Koizumi和Maison Margiela創(chuàng)意總監(jiān)John Galliano的合作作品詳見去年美國版VOGUE 9月號雜志），兩位設(shè)計師各展才華，給對方的作品改頭換面。Piccioli對這一倡議產(chǎn)生了特殊的情感共鳴。“我很喜歡這個重新詮釋的構(gòu)思，”他解釋道，“但我更喜歡在兩種身份和兩種文化之間創(chuàng)造一個重要的時刻，這種對話能夠迸發(fā)出一股嶄新的能量?！?/p>

在Magugu位于約翰內(nèi)斯堡的工作室里，這場對話始于Piccioli設(shè)計的如百花盛開的淺蓮紅長禮服裙。Magugu很快發(fā)現(xiàn)，這條裙子是用薄網(wǎng)和硬襯布做成的襯裙支撐起來的，上半身是帶褶邊的泡泡裙樣式，腰部利用衣褶精心制作成掐腰設(shè)計。難怪Ross穿上這襲裙子華麗現(xiàn)身時，會當眾宣稱這就是“大家口口相傳的時尚高光時刻”，并表示，“此前我從未意識到自己有這般美麗?！?/p>

Magugu的第一反應(yīng)是，先試穿一下這款禮裙，“但我立刻就后悔了，因為它在殘酷地提醒我，我的身材已不再是試衣模特那般苗條輕盈了”，他開玩笑說。衣服被放上裁剪桌后，又穿在了人體模型上，Magugu“深深癡迷于它的美麗”，“我從Pierpaolo的設(shè)計生涯及其作品中受益良多，他對女性服裝的全情投入、對女性衷心的贊美以及他的家庭觀念，都成為我們的共通之處。每當我回到南非的故鄉(xiāng)金伯利，并與媽媽和叔叔阿姨們盡情交流時，我總是感到身心再次充滿了活力，而這么做從多個方面推動了我的工作進展。Pierpaolo的作品充滿了自由和快樂，這是我們當下比以往任何時候都更需要的元素。”

1.原版Valentino連衣裙，品牌2018秋季高定系列成品之一。

2.Thebe Magugu正在整理Marie Kone的頭飾。

經(jīng)過Thebe Magugu的改動，Valentnto高定連衣裙搖身一變成為風衣和女式襯衫，模特Marie Kone穿在身上盡顯雍容華貴?；旌蠘酥镜拿弊覶hebe Magugu×Valentino耳環(huán)Thebe Magugu

Pierpaolo Piccioli正在審視Cecile?Canepa身上的手工制作服裝。模特Cecile Canepa身穿Pierpaolo Piccioli為Valentino改造的Thebe Magugu外套和長褲。襯衫和手套均為Valentino。

這是一個近距離觀察高定禮服的大好時機，也有助于他第一次了解和鑒賞“這襲裙子所凝聚的心血和工藝”，他感嘆，“它真是一件名副其實的藝術(shù)品。”

盡管如此，他仍希望在這件大師級的作品中“融入個人特色”，”以我的設(shè)計方式，將如此獨特的杰作詮釋成每個人都能穿在身上并可看到自己特質(zhì)的服裝。”正如Magugu所指出的這就需要“對裙子做徹底的解構(gòu)”，“再像科學怪人弗蘭肯斯坦那樣將之重新縫合，以我的風格創(chuàng)作一件高貴優(yōu)雅的風衣?！?/p>

他增添了工業(yè)風格的間面線，卻在拆開衣褶時頗感躊躇（“幾乎無從下手！”），轉(zhuǎn)而利用寬松的設(shè)計打造蓬起的羊腿袖，“就像維多利亞時代的襯衫”。Magugu還決定充分利用原版服裝從拉鏈到襯裙的每一個元素，將裙子改造成寬腿褲和短上衣。在認真研究了Piccioli服裝系列最初的創(chuàng)作靈感來源，也就是17、18世紀的繪畫作品后，Magugu針對其“在非洲背景下對于我們的意義”做了一番深入思考，并由此聯(lián)想到沙卡祖魯國王的母親Nandi Bhebhe王后，前者在1816年建立了祖魯王國。Magugu用襯裙多余的硬襯布制作了一頂僧侶帽'并將這頂帽子比作埃及王后納芙蒂蒂的頭飾。

與此同時，在羅馬，Piccioli和他的團隊拆開了裝著Magugu杏仁綠褲裝的包裹?！安剂系纳屎蛨D案讓我嘆為觀止，”Piccioli回憶道，“但最令我震撼的是Thebe寫給我的那封信。他在信中的話感人肺腑：他是索托族人，‘毯子是我們文化的重要組成部分?！盡agugu女式套裝的提花織物模仿的正是毯子上大膽鮮明的圖案，而那些毯子在出生宴、婚宴和國王加冕典禮等重要場合和儀式中會被當作披風穿在人們身上?！拔艺J為，Thebe有他希望表達的東西，”Piccioli說，“他正試圖將自己所繼承的遺產(chǎn)展現(xiàn)在當今世界面前?！?/p>

“我曾覺得，生長在南非就意味著被隔絕在了時尚世界之外，這一想法讓我在整個成長期都倍感沮喪，”Magugu說，“但是隨著年齡的增長，我學會了真正領(lǐng)會和欣賞身邊的一切?！彼^續(xù)解釋道：“文化和地理背景可以說是我的品牌賴以生存和發(fā)展的支柱。我只是一個敘述者，通過服裝分享自己的想法、歷史和承繼自索托的遺產(chǎn)，讓那些可能會被人們逐漸淡忘的故事繼續(xù)流傳于世。正是因為我能借此機會告訴人們我是誰、我來自哪里，我才會對現(xiàn)在所做的事樂在其中?！?/p>

Piccioli也有著類似的經(jīng)歷，他說：“我在羅馬市郊的一個小地方長大，那里并非世界的中心，這可能就是為什么我仍對時裝魂牽夢縈，因為在孩提時代，我感到一切都遙不可及。如今，我希望自己依舊是那個懷揣夢想的孩子，我想堅守那沉醉的雙眸里蘊含的初心。”

Piccioli希望在Magugu的套裝中加入自己的羅馬元素，“將這件織物與披風合二為一，賦予其更多的價值，因為披風是意大利時尚天后的標志，也是文藝復(fù)興的文化象征。”他補充道，“羅馬的獨特魅力就在于其帶給人的一種多層次的感受，帕索里尼和巴洛克風格的天使能夠毫不違和地站在一起?！本秘撌⒚腣alentino時裝工作室的12位工藝師被委以重任，將毯子的主題圖案轉(zhuǎn)化為羊絨上的嵌花刺繡而這需要巧妙的技藝和高強度的勞動。

“每當我想起自己的文化，都感到它無比高貴，”Magugu在最終的發(fā)布會上告訴Piccioli，“你完全捕捉到了它的精髓?！?/p>

Piccioli最后總結(jié)道：“這就是時裝和整個世界相互連接的明證。我和Thebe都在講述各自的本土文化，但實際上我們擁有共同的價值觀，都將時裝作為一種自我表達的方式?！?/p>