馬彥 高詩蕾

摘要：文章討論CMF在竹制品設計中的應用，為竹制品的設計提供一些借鑒，從色彩、材質、表面處理工藝三個層面進行分析，采用綜述的形式，分析其在色彩、材質、表面處理中不同的應用現狀。文章認為CMF在竹制品的設計中具有舉足輕重的地位，并對其今后的發(fā)展趨勢進行展望。

關鍵詞：CMF設計；竹產品設計；應用展望；文獻綜述

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）15-0-05

竹子是中國的傳統(tǒng)自然原料，其歷史源遠流長，廣泛應用于衣、食、住、行等各個方面。隨著時代的發(fā)展，竹材因其優(yōu)越的生態(tài)、人文和經濟價值被重新挖掘出來，在追求更高生活質量的今天，產品的感官特征、語意、符號等都是產品的主要品質指標。

色彩會影響使用者的視覺感受，材質則會影響使用者的身體感受，而表面處理工藝則會引導使用者對產品的情感認知。采用CMF的設計思想設計竹制品具有其獨特的優(yōu)點.我國竹子資源豐富，加工技術較為成熟，國內外對其加工技術的研究也比較多。因此，運用CMF的設計思想，可以更好地挖掘竹制品的

內涵。

1 CMF對產品設計的影響

CMF是一種以色彩、材料、表面處理為一體的產品。CMF是工業(yè)設計中的重要一環(huán)，它在色彩、材質、表面工藝等方面為產品提供了無限的可能［1］。在設計中，色彩反映了豐富的情感體驗，包含了顏色的冷暖感、膨脹感、輕重感、進退感、味覺感、質地感、情緒感［2］。CMF的設計不僅僅是通過色彩、材質、表面處理工藝來展現產品，更重要的是，它決定了產品的最終設計和實現［3］。

材質能使產品更好地融入消費者的生活，而表面處理工藝則能使其為消費者帶來更好的觸覺和視覺體驗，能夠更好地迎合使用者的情感需求。所以，CMF在產品設計中的合理運用不僅可以為產品的設計帶來革新，而且可以更好地滿足用戶的需要。

2 CMF在竹產品設計中的應用現狀

CMF設計在色彩、材質、表面工藝等各領域都有無限的追求，CMF的一個目標是不斷挖掘、試驗、創(chuàng)新產品配色，以迎合市場的需要［3］。近幾年，我國許多公司紛紛組建CMF研發(fā)小組，將色彩、材料、表面裝飾工藝等巧妙地運用到產品的造型、功能和藝術性上，從而實現產品的最高附加值，最大限度地提高用戶的使用體驗，從而增強產品的市場競爭力。因此，對我國來說，CMF的研究價值和研發(fā)設計有巨大的發(fā)展空間［3］。而對當前市場上具有代表性的竹制品進行CMF要素調查、梳理和分析，對竹品的設計更新有十分重要的現實意義。

2.1 色彩在竹產品設計中的應用

色彩心理學認為，物體自身的色彩對人的情緒有很大的影響，而不同的色彩又會產生不同的效果［4］，所以設計竹器時要充分考慮到材質對使用者心理的影響。竹子的原色是表現自然美感的一種行之有效的方法。竹子的顏色主要有綠色、紅色、黃色、藍色和灰色，竹子制品的天然顏色有綠色、黃綠色、深紫色等，并隨時間的推移逐漸變黃甚至變灰［5］。竹產品的CMF設計須根據客戶的感性需求選擇不同時間段的色彩［1］，以滿足顧客的要求。在各種材質中，以綠色、黃色為主。青綠色的竹材表面給人生機活力、親近自然的感覺［6］，而以綠色為冷色，則透著一股悠遠的涼意；黃色的竹子則是普通的木質，其色調給人一種更加溫暖的感覺［6］。

當前使用竹青材料進行的設計，以家居產品的設計為主。在家具設計中，實例包括由德國工業(yè)設計師史蒂芬·迪茨和竹制造武虎旗下的竹藝大師喜田島山聯合為日本創(chuàng)意設計的一系列竹家具——蕎麥面（見圖1）。它能很好地發(fā)揮竹的天然特性，讓它擁有一種特殊的美感，看似簡單，但是設計者對竹本的顏色掌握得非常好，并且在結構上充分利用了竹子的彈性，簡潔而自然。

不僅國外設計師和中國臺灣設計師利用竹青的原材色對竹子進行設計，中國各個地區(qū)對竹材的運用也十分廣泛，如潮汕人設計的純自然綠色兒童竹椅（見圖2），采用中國傳統(tǒng)手工制作，青色的竹子和竹管組合在一起，形成一種古樸自然的美感。而另外一個利用竹青原色進行CMF設計的作品是竹細胞（見圖3），坐在竹椅上，能感覺到意義非凡的技藝和材質。這幅作品以翠綠的原竹垂直豎立作為凳腳，長椅上的竹子紋理為座椅增添了一種質感，而竹制的椅腿與滌綸靠背構成了一種強烈的自然和工業(yè)的對比，時尚而自然，充滿現代感。

除此之外，還可以在日常生活中使用竹子的顏色，比如圖4這個杯子的保護殼，運用當代設計方法與美學取向，創(chuàng)造出較市面上其他水杯保護套不一樣的沉穩(wěn)質感。比如竹青編制的吊籃（見圖5），利用淡淡的綠色和啞光的質地設計，呈現出一種返璞歸真的感覺。翠綠的竹子賦予了單調的日常生活生機，同時讓日常用品更加貼近自然。

采用竹黃材質進行設計，其產品常使人感受到大自然的親切感，使人感到更加溫暖、舒適。在竹制燈飾的設計中（見圖6），竹材本身與自然空間相融合，提升了臺燈的觀賞價值，將傳統(tǒng)的竹材表現成現代的家庭形式，忠實于竹子的顏色，保持竹子的天然形態(tài)，呈現其天然的紋理質感，讓燈具產品的設計意義與自然相融，充滿了自然與藝術氣息。

竹材的自動調整和保溫，經過高溫蒸煮、漂白、碳化后，除去竹纖維內所有營養(yǎng)物質，完全破壞蛀蟲和細菌的生存條件，可使竹材不霉變［7］。利用竹材的自控和恒溫特性將其制成廚房用具（見圖7）也是一種良好的運用方式，大量使用竹材進行設計，不但可以提高廚房用具的美觀度，而且可以促進可持續(xù)的環(huán)境保護。

2.2 材質在竹產品設計中的應用

竹材可分為兩大類：原始竹材和竹集材。傳統(tǒng)竹制工藝品開發(fā)中，原竹使用得比較多；現代竹加工技術發(fā)展中，竹集成材的出現更符合現代加工技術［8］。竹原材在現代產品設計中的功能特性一般是指保留自然構造的竹材，其功能特性大多基于竹原材構造而言［9］，主要是以竹子的本質特征為基礎，與普通的木材有很大的不同。竹產品往往遵循竹原材本身的物理性質和天然性質，由此更容易處理和制造。任何材質都有自身的特點，竹子本身就具有天然的色彩，純天然，沒有化學污染，竹子紋理清晰，給人一種純樸、淡雅的感覺，竹節(jié)的形狀優(yōu)美，造型優(yōu)美［10］。而圖8的這把椅子，就是一種原始的竹子。

竹椅通常是用成熟的原竹制成，以各種竹節(jié)為原料，采用烘彎、榫接、打釘、鉆孔等工藝制作而成。竹椅是竹家具的代表，包括竹床、竹躺椅、竹籃、竹柜、竹箱等［11］，它們的外形和構造都源于竹子的天然屬性。原竹制品最大的特色就是原材料的天然和精巧，通過最少的環(huán)節(jié)就可以達到預期的功能。在日常的家具設計中使用竹子材料，充分發(fā)揮其天然屬性，使人在冬暖夏涼的同時，也會產生一種很好的心理體驗。

此外，隨著科技的進步，原竹材料的非標準性在工業(yè)化大生產背景下有所欠缺，因此以人工竹為原料的竹制品也逐漸進入了人們的視野，是將竹材加工成一定規(guī)格的矩形竹條，經“三防”處理（防腐、防霉和防蛀）、干燥、涂膠等工藝后進行組坯膠合制作而成的一種新型竹質板方材［12］。它不但具有優(yōu)良的物理特性，而且具有吸水性、不開裂、不變形等優(yōu)良特性。人造竹集成材可以避免竹原材的不足，將其材料的特性發(fā)揮到最大，具有材料細密、不易開裂、面積大、穩(wěn)定性好、抗拉、抗彎、抗壓等特性［13］。

以竹制家具為例（見圖9），竹的質地天然，能讓人感到清新、素雅、樸實，而且竹節(jié)很整齊、漂亮，但是整體的造型同質化嚴重。竹制家具還能吸收紫外線，提升視覺舒適度，起到隔音的作用。人工竹制家具通過化學加工處理，還能有效預防霉變、蟲蛀等問題。

與原竹材料相比，人造竹材能克服天然竹材的固有缺點，高雅中透著一股清雅的氣息，融合時代氣息和自然質樸的風格，成為一種高端的流行商品［14］。然而，雖然人造材料在制造上具有優(yōu)越性，但是因其產生的機械和冷漠而漸漸遠離了人們的生活，人與物的關系被分割開來，物僅僅為能用能造，缺少精神屬性［11］。

當下，人們對現代產業(yè)的單一特性進行了反思，把中國傳統(tǒng)竹文化與當代設計思想融為一體，在現代產品設計中融合了自然與文化，注重人文內涵［11］，尋求新的突破，使其擺脫了粗糙的概念，用全新的方法來應對新的挑戰(zhàn)。

2.3 表面處理在竹產品設計中的應用

根據 CMF的設計思想，運用系統(tǒng)化的表面加工方法，根據當前的市場潮流，深入挖掘消費者的情感需要［5］，在審美的基礎上，結合竹工藝，使產品具有獨特的感官特征、內涵、文化符號［5］。目前，竹子制品的表面處理技術有三大類。

第一，竹材的表面著色處理（見圖10）——熱油著色、不燃氣體加壓加溫著色、炭化著色、酸處理著色等［15］。

第二，竹子的其他表面處理方法（見圖11）——涂漆、彩繪、硫黃熏、用濕農作物秸稈點火熏黑。

第三，竹子上印商標（見圖12）——小字體用火印，大字體則將其刻出來。

2.4 CMF要素在竹產品設計中的應用和問題

通過上述例子可以發(fā)現，將色彩、材料、表面裝飾工藝等巧妙地轉換為設計元素［3］，大多采用竹材的原色結合表面著色、彩繪、刻字等表面處理方式來設計竹產品。在現代工業(yè)興起的年代，由于人工原料加工方便，因此竹類產品的市場迅速萎縮［11］，但是人造材料會降低產品的溫度。經分析調研，盡管市場上的竹產品品種、樣式多樣，但在顏色、材質、表面加工工藝等方面仍然具有如下問題。

第一，同質化嚴重，缺乏創(chuàng)意和實用價值。

第二，缺少現代設計觀念，產品附加價值不高，竹制品難以滿足現代人的需求。

第三，表面加工處理技術落后，缺少設計，外觀質量差，生產效率低。

第四，許多竹制品過度依賴天然竹子，對復合材料的研究并不深入，從而失去了產品的豐富性和美感。

第五，由于人才的大量流失，因此傳統(tǒng)的竹子產品也面臨著難以傳承的困境，很多產品和工藝都面臨著失傳的困境［16］。

以上種種原因使竹器失去了與現代生活融合的機會，從而無法更廣泛地與現代人的生活相融合。雖然現有竹制品能夠很好地展現竹子的天然屬性，但是可以更好地將CMF設計應用于竹產品中，提升用戶體驗，滿足用戶的情感需求，促進竹產品可持續(xù)發(fā)展，這才是今后竹產品設計的發(fā)展趨勢。

3 CMF在竹產品設計中的應用展望

3.1 不同色彩在竹產品設計中的協(xié)調運用

在竹產品使用過程中，人們不僅可以獲得完美的用戶體驗，還能滿足物質需求［16］。環(huán)境色彩設計是一項浩大的工程，如果能將各種顏色的竹子完美地融合在一起［10］，那么無論是對竹子本身，還是對消費者來說，都有很大的幫助。把 C（顏色）運用到竹制品中，須充分考慮它的天然性質，之前因為其本身的環(huán)境特性，設計時會盡可能采用最原始的顏色，為顧客帶來最原始的感受，因此設計師應該注重產品使用者的用戶體驗［17］，讓使用者有一種全新的視覺感受。

感官經驗對使用者的情緒體驗有很大的影響［18］，設計師在設計時，應該運用色彩的變化加強消費者對竹制品的感覺，不同的色彩給竹制品帶來了不同的視覺效果。無論是設計理念還是工藝，都給消費者帶來了一種全新的體驗，生活品質的要求越來越高，設計師不僅要通過不同顏色的搭配來體現竹產品最初的設計理念，還要為用戶提供更為豐富、愉快、輕松的方式，不斷增強用戶的幸福感。

3.2 多元化材質在竹產品設計中的融合創(chuàng)新

多年來，設計界和材料界都重視對竹材的綜合利用，利用竹材的不同部分和不同技術制造竹產品。但是隨著現代竹材的發(fā)展，竹材的種類越來越多，應結合當代多元化的設計思想，反思竹材的材料特性。利用現代科技對竹材進行二次加工，使其成為一種新的竹材，并在竹產品的設計中得到了廣泛的應用。將竹子與不同材料相結合，從而突破全竹的局限，為竹子謀求更大的市場和發(fā)展空間［19］。

在傳統(tǒng)的竹文化產品中，竹質常常是單一的組合運用于家庭用品中［19］，如竹凳、竹椅等，基本無差異。設計者可以運用現代工藝技術，將竹子與其他現代材料相融合，并將其應用于現代材料中，從而設計出各種創(chuàng)新產品來沖擊人們的眼球，使竹材應用更加廣泛［18］。讓傳統(tǒng)的竹材質與現代材質形成鮮明的反差，在竹制品的設計與制造中，為用戶帶來全新的視覺體驗與沖擊，將各種材質混合在一起，形成顏色和紋理的對比，從而使竹子更具藝術表現力。

竹制品和塑料的結合可以為廉價的工業(yè)塑料增加一種文化氣息，而竹材和金屬的結合可以取代傳統(tǒng)的金屬，讓人有一種舒服的感覺。比如華碩的竹制筆記本，在計算機行業(yè)掀起了一陣軒然大波，它是用竹子做的，再加上現代科技，把竹子的材料與色彩結合起來，讓電腦更接近自然，讓工作、學習更加輕松愉快。

以竹子為材料進行的產品設計，可以發(fā)現CMF在竹制品的設計中具有鮮明的靈活性，這是一種非常有創(chuàng)意的產品。就拿華碩的竹制筆記本來說，就刺激了不少消費者的購買欲望，這種竹制的筆記本和其他材質結合在一起，不但會讓人眼前一亮，而且會給人強大的沖擊力。

3.3 細膩的竹產品表面處理裝飾

竹材的表面處理是竹材加工的重要工序，其加工工藝也是如此。中國使用竹子已經有數千年的歷史，竹子的加工與表面處理工藝日益成熟，古人運用雕、鉆、刻、鑲、嵌、繪、染等表面處理工藝來豐富人的視覺感受，竹制品加工對提高竹制品的附加值有很大的影響［20］。

意大利著名設計師索特薩斯曾說：“保持傳統(tǒng)并非單純的重復傳統(tǒng)?！保?1］因此，可以在傳承傳統(tǒng)竹工藝的同時大膽創(chuàng)新，在傳統(tǒng)的竹工藝中加入更加精細的表面處理裝飾，賦予其新的生機。這種富有感情的材質，哪怕是與任何現代材質相結合，都可以讓它與人產生情感共鳴，讓產品的形態(tài)、功能與環(huán)境和人的生活方式更加協(xié)調，豐富竹產品的設計內涵，讓其能夠更好地適應當下的社會。

4 結語

CMF是目前設計領域一個重要的研究方向，它的應用對產品設計有很大的參考價值。竹制品的設計反映了中國人注重和諧美的審美理念、樸素的生活情趣。通過對CMF在竹制品中的應用研究，可以發(fā)現CMF在竹材中的應用還有待深入開發(fā)，還需要設計師們繼續(xù)對其加以研究。

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作者簡介：馬彥（1986—），男，四川宜賓人，碩士，助教，系本文通訊作者，研究方向：可持續(xù)設計。

高詩蕾（2001—），女，湖南邵陽人，本科在讀，研究方向：可持續(xù)設計。