徐江

觀眾討厭“神劇”，又無(wú)可奈何，于是將它們娛樂(lè)化，借此消解心中的不快。這種發(fā)展線路圖，不應(yīng)該成為“代溝”的未來(lái)軌跡

我用某全拼輸入法在電腦上敲“代溝”這個(gè)詞，屏幕上率先跳出來(lái)的竟然是“代購(gòu)”！于是，題目一下子變成了《避開(kāi)“代購(gòu)”》。

這個(gè)“諧音?！保隙ú皇俏业木壒食霈F(xiàn)的——“代購(gòu)”這種事，我好像從沒(méi)接觸過(guò)，更沒(méi)有興趣在我的文字里提及。它能出現(xiàn)在諧音詞匯表的首選位置，應(yīng)該是拜詞庫(kù)的網(wǎng)絡(luò)自動(dòng)更新所賜，這也是“大數(shù)據(jù)”技術(shù)“捉弄”我們的地方之一。

類(lèi)似上面這樣的錯(cuò)誤，我在許多稿件中都讀到過(guò)。有時(shí)自己寫(xiě)微信，順手就發(fā)出去了，發(fā)完再一看，諧音梗又來(lái)了！忙不迭再去刪。有時(shí)發(fā)現(xiàn)得晚，只好在下面再跟上一句話，專(zhuān)門(mén)道歉糾誤。當(dāng)然，這是個(gè)人微信，擴(kuò)散面有限，還好辦。如果諧音梗出在電視劇、電影的字幕上，結(jié)果恐怕就要糟糕得多。

事實(shí)上，這二十多年，伴隨著文字輸入技術(shù)的進(jìn)步、工作節(jié)奏的緊張，被糟糕字幕敗了觀眾興致的劇集并不鮮見(jiàn)。原本的正劇，字幕一出岔子，就多了些后現(xiàn)代調(diào)侃的意味。原本男女主人公正在煽情，字幕忽然蹦出個(gè)低級(jí)錯(cuò)誤，那保不齊就會(huì)有個(gè)別被掃了興的粉絲，瘋狂彈幕吐槽或暗自腹誹……

隨著劇集和電影市場(chǎng)的繁榮，影視制作團(tuán)隊(duì)日趨龐大，但最后把關(guān)文字的人員卻似乎有所減少，至少效率上不及以往。要知道幾十年前影視字幕出錯(cuò)誤，肯定是稀罕事，多少也屬于“準(zhǔn)重大失誤”。這些年市場(chǎng)繁榮，名導(dǎo)演的活兒多，優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊(duì)的活兒多，疲于趕場(chǎng)的間歇，大約字幕的失誤，已經(jīng)被視為小事了。畢竟前面還有投資的困境、劇本的變動(dòng)、大明星和流量演員的安撫、影像整體效果的達(dá)成等“大事”。也許，這就是大數(shù)據(jù)時(shí)代影視作品與廣大觀眾、媒體，以及要求嚴(yán)格的業(yè)內(nèi)人士之間所存在的“代溝”吧。

“代溝”現(xiàn)象拉拽作品的品質(zhì)，且輻射層面頗大，不僅僅限于字幕。日前，于震主演的新劇《滹沱兒女》開(kāi)播，我看到有媒體宣傳標(biāo)題上寫(xiě)“這回不是神劇”，好奇之余，趕緊找來(lái)看，第一集劇情一上來(lái)就玩反轉(zhuǎn)，確實(shí)容量飽滿。不想，劇集很快就被臺(tái)詞方面的“代溝”拖住了后腿：那個(gè)年代，游擊隊(duì)員愛(ài)槍、懂槍可以理解，但對(duì)美國(guó)、德國(guó)的槍械型號(hào)如數(shù)家珍，而且用的是當(dāng)代大學(xué)生口吻，這可就過(guò)于“神”了。再比如，那個(gè)年代的農(nóng)婦知道“撫恤金”這個(gè)詞兒;劇中表現(xiàn)缺斤短兩，發(fā)現(xiàn)者沒(méi)用秤就直接說(shuō)“三斤少了一斤半”……同時(shí)違背了歷史背景和生活邏輯。類(lèi)似這樣的“代溝”，在后面陸陸續(xù)續(xù)地出現(xiàn)，讓人難以被帶入劇情之中。

像《滹沱兒女》這樣的劇，能看出全劇是奔著重量級(jí)的地方特色抗日劇去努力的，可臺(tái)詞暴露出了編劇在生活閱歷及相關(guān)歷史常識(shí)方面的缺乏。劇集制作是個(gè)龐大產(chǎn)業(yè)，不可能整個(gè)行業(yè)只用有限的幾個(gè)“高人”來(lái)當(dāng)編劇，中青年人才該用還得大膽去用，有人給他們把關(guān)改正就行。關(guān)鍵在于，那些把關(guān)的環(huán)節(jié)及相應(yīng)的負(fù)責(zé)者，起沒(méi)起到應(yīng)有的作用？他們?cè)诟髋臄z流程中的話語(yǔ)權(quán)，有沒(méi)有達(dá)到應(yīng)有的權(quán)重？

“代溝”不是一天“生長(zhǎng)”出來(lái)的，正如當(dāng)初的“神劇”，也不是一天涌現(xiàn)到各臺(tái)熒屏上的一樣。觀眾討厭“神劇”，又無(wú)可奈何，于是將它們娛樂(lè)化，借此消解心中的不快。這種發(fā)展線路圖，不應(yīng)該成為“代溝”的未來(lái)軌跡。

需要進(jìn)一步提醒大家的是，“代溝”不僅僅局限于那些細(xì)節(jié)上的低端錯(cuò)誤。有相當(dāng)多的“代溝”是經(jīng)由行業(yè)創(chuàng)作的慣性或潛意識(shí)滋生的。比如，一部劇，男女主人公瀕于分手或離婚，但導(dǎo)演和編劇又都想他們繼續(xù)在同一空間展示個(gè)性沖突，那么“分家不分居”便成了好多劇集的選擇。從當(dāng)年的《過(guò)把癮》開(kāi)始，一直延續(xù)到今天的《匆匆的青春》等劇的化用。觀眾早已膩了，只有業(yè)內(nèi)人士一直樂(lè)此不疲。再如，“絕癥?！?，始自日本影視（《生死戀》《血疑》），先后被韓劇、我國(guó)電視劇紛紛續(xù)用，效果卻江河日下……

這些年，全球化思維除了給影視界帶來(lái)了技術(shù)意識(shí)，也帶來(lái)了“橋段拿來(lái)主義”的功利心，損害了本土文藝的原創(chuàng)潛質(zhì)和魅力;同時(shí)于無(wú)形中給新一代成長(zhǎng)中的人才，灌輸了錯(cuò)誤的行規(guī)認(rèn)知。這些都需要業(yè)內(nèi)人士進(jìn)行深刻的反思。

詩(shī)人，作家，文化批評(píng)家。

生于1967年，1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)?，F(xiàn)居天津。