摘要：《“煉”愛》突破了女性主題類電影中女性被設(shè)定的形式，采取了紀(jì)錄片的拍攝手法，選取了五名各有特色的素人女性，真實(shí)直觀地反映了中國新時(shí)代女性意識的覺醒，對女性意識類題材的電影極具啟發(fā)意味?；诖?，文章論述電影《“煉”愛》中被困于男權(quán)話語下的女性出路。

關(guān)鍵詞：女性意識;紀(jì)錄片;電影;寫實(shí);共謀性女性話語

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）18-00-04

2022年新上映的紀(jì)錄電影《“煉”愛》，融入全新的紀(jì)實(shí)手法，直觀記錄當(dāng)下社會女性面臨的真實(shí)困境與她們對自我出路的追求，展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)社會中女性開始探索共謀話語的趨勢。而本片取名“煉”愛有雙重寓意，一指當(dāng)下社會中女性追求婚戀過程中面臨的現(xiàn)實(shí)環(huán)境的嚴(yán)酷性，二指當(dāng)代女性經(jīng)歷過這一段艱難的人生坎坷之后將繼續(xù)成長，浴火重生后將實(shí)現(xiàn)自己人生價(jià)值與愛情追求的統(tǒng)一。通過跟拍五名來自不同地域、職業(yè)、年齡、階級的大齡單身女性，呈現(xiàn)都市中這類女性的意識覺醒進(jìn)程，創(chuàng)作者向公眾展現(xiàn)了可能導(dǎo)致女性陷入擇偶困境的多方因素，遠(yuǎn)超被塑造的劇本創(chuàng)作類電影中單薄、刻板的女性形象與其面臨的困境。在長時(shí)間的拍攝中，不斷刷新真實(shí)女性生命寫照與其對困境的反思，影片中的女性在結(jié)合自身最佳選擇后依然在社會里向陽而生，展現(xiàn)出其積極正面的人生態(tài)度。未來將通過續(xù)集跟拍的方式，對她們后續(xù)的人生發(fā)展進(jìn)行長期動態(tài)的記錄，從而繪制出我國生態(tài)女性意識發(fā)展、嬗變的畫卷。

1 困境中的霸權(quán)、規(guī)訓(xùn)與理想

1.1 初心不變的北漂白領(lǐng)：紅梅

紅梅是一名北漂白領(lǐng)，不同于電影中人為創(chuàng)作的灰姑娘與王子一見鐘情的橋段，她雖畢業(yè)于中國人民大學(xué)，但現(xiàn)實(shí)中沒有童話境遇的她頻頻參與相親。她不似電影《小時(shí)代》中有各類人士幫助卻同時(shí)不斷跟身邊人妥協(xié)的白領(lǐng)林蕭，面對相親男以偏概全的“男性本惡論”，她堅(jiān)決地表明了自己的立場，相信男人并不是他口中所說的極端類型集合體，并繼續(xù)踏上了尋找理想對象的路途。列寧曾說，正確的理想包括主觀的要求，其要與外部的現(xiàn)實(shí)相符合[1]。受過良好教育的紅梅，只希望遇到一個(gè)可以一起在城市打拼的異性，且雙方都能坦誠接受對方的條件。紅梅就是真實(shí)存在于現(xiàn)實(shí)中的人物，再現(xiàn)了北漂白領(lǐng)“人在異鄉(xiāng)為異客”的日常，同時(shí)對美好生活心生向往，希望能在打拼的城市定居。

紅梅在面對父母、親友提出的男權(quán)話語和被父權(quán)制統(tǒng)治的傳統(tǒng)婚姻觀，大膽說出了自己的不滿和訴求，闡述自己希望在兩性關(guān)系中獲得平等的權(quán)利與義務(wù)，她通過一次次的相親尋找愿意與自己攜手奮斗的男性。她的身上折射出了女性的堅(jiān)韌與對美好生活的不懈追求，同時(shí)她也代表著平凡但在為共謀性女性話語而努力的身影。

1.2 變被動為主動的精英女性：談靖

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，越來越多的女性選擇進(jìn)入職場打拼，靚麗的女性白領(lǐng)成了都市中一道美麗的風(fēng)景線，但是高強(qiáng)度的工作致使女性無法兼顧工作和生活，給女性造成了新的困擾。談靖是一名金融行業(yè)高管，出于職業(yè)緣故時(shí)常輾轉(zhuǎn)在中美兩國間，雖有百萬年薪，可高飽和的工作導(dǎo)致她一直沒有時(shí)間結(jié)識工作以外的異性。談靖不同于《三十而已》中早早進(jìn)入婚姻結(jié)婚生子卻無法平衡事業(yè)與家庭的女強(qiáng)人顧佳，也不同于《都挺好》中貼著叛逆、獨(dú)立、堅(jiān)韌的標(biāo)簽但性格表達(dá)自相矛盾的蘇明玉。盡管年紀(jì)一點(diǎn)點(diǎn)變大，但談靖沒有被男性話語“再晚生孩子對身體不好、對孩子不好”所誘導(dǎo)，而是站在對自身最有利的視角為自己規(guī)劃。關(guān)于愛情，她將看似概念的內(nèi)容理性化，一方面選擇繼續(xù)完成自己的事業(yè)追求，保證自己在市場上的持久競爭力，另一方面通過堅(jiān)持鍛煉身體、養(yǎng)成良好作息、保持健康飲食，在一定程度上緩解生育年齡問題，從而實(shí)現(xiàn)男女雙方可以平等地坐在一張桌子上一同共謀人生的相處模式。

1.3 有情也有底線的音樂人：杜友月

愛情電影中經(jīng)常出現(xiàn)“直教人生死相許”的橋段，卻往往以女性的自我犧牲、無止境的等待作為代價(jià)，換取浪子回頭。例如，《大話西游》中為愛執(zhí)著卻被心上人拋棄最后香消玉殞的紫霞仙子，以及《神話》（2005）中為愛在墓中苦守千年的玉漱。而《“煉”愛》中偏安一隅的杜友月對愛情也同樣充滿向往，她說“愛情那么珍貴，你可以不顧一切”，但她選擇將一切建立在原則底線上。她喜歡浪漫的約會、燃燒般的愛戀，也絕不允許出現(xiàn)背叛與充滿男性霸權(quán)的規(guī)訓(xùn)，即便和交往多年卻被自己抓奸在床的男友分手也絕不拖泥帶水。杜友月不甘心為男性所控制，在男性規(guī)訓(xùn)時(shí)她大膽展現(xiàn)了女性“自我”的想法，并提出在規(guī)訓(xùn)中男性對女性的長期迫害與索取是荒唐的，打破了女性必須為男性作犧牲和妥協(xié)的舊約。她不會被男權(quán)中心下的男性話語所禁錮，在久尋愛情不得后，也沒有妥協(xié)，沒有去找一個(gè)不那么合適的男性，而是主動擁抱藍(lán)天、大海、音樂、朋友。

1.4 理智且清醒的獨(dú)生女：董佳琪

中國曾經(jīng)的生育政策，催生了特有的獨(dú)生女一代，這種全新的現(xiàn)象加速打破了女性被男性凝視和規(guī)訓(xùn)的困境，女性需要什么樣的伴侶不應(yīng)該由“他”來定義?！度选分械溺姇郧墼诿媾R婚姻、家庭、職場的多重矛盾時(shí)幾經(jīng)波折，草率地開始婚姻又草率地結(jié)束婚姻，最后迷失了自我，這隱喻女性形象即便發(fā)生嬗變開始走向主動，可始終跳不出感性的怪圈。但《“煉”愛》中來自北京的獨(dú)生女董佳琪則完全不同，她從事著一份自己喜歡的文化工作，在面臨父母催婚時(shí)也從容許多，古靈精怪地買了一款桃花符手機(jī)殼許愿愛情的降臨，以此弱化父母眼中關(guān)于自己心智年齡的認(rèn)知，緩和了家庭矛盾。董佳琪沒有和觀念傳統(tǒng)的父母硬碰硬，而是用表面上的妥協(xié)為自己爭取時(shí)間，一方面努力工作，另一方面堅(jiān)持運(yùn)動健身保持身體健康。面對暫時(shí)得不到答案的難題，她選擇日后再議，同時(shí)堅(jiān)定自己的擇偶觀不動搖，找不到合適的對象就不盲目開始一段婚姻，打破了觀眾對獨(dú)生女群體的固有偏見。

1.5 單親母親變身時(shí)間管理大師：李桃

在以往的影片中，單身母親往往被塑造成被動放棄婚姻、無法獨(dú)立生活、需要依附男性的形象。例如《漂亮媽媽》中的孫麗英，因兒子先天失聰便被丈夫拋棄，被動地成為一名單親母親;再如《萬箭穿心》中的李寶莉，在喪偶之后她找了一份挑扁擔(dān)的工作撫育孩子，可最后因?yàn)檫\(yùn)輸工具的迭代失業(yè)，不得不依附另一名男性生存。《“煉”愛》中的李桃抓住了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代和“雙循環(huán)”新發(fā)展格局的雙重機(jī)遇，本該一躍成為商業(yè)女精英的她，在事業(yè)蒸蒸日上時(shí)，被父母逼婚匆匆完成人生大事，后來丈夫以投資的名義騙取錢財(cái)致使其欠下巨額債務(wù)，而此時(shí)她偏又懷上了孩子。權(quán)衡之后，她主動提出離婚并與丈夫劃清界限，慎重、理性地思考之后選擇對還未出生的孩子負(fù)責(zé)，毅然決然選擇成為一名單親母親。

李桃不僅做到了獨(dú)立自主擁有自己的事業(yè)，在孩子需要的時(shí)候挺身而出，而且敢于大膽反抗無法容忍的男性失格行為，懂得及時(shí)止損。在兼顧方方面面之后，她也開始慎重考慮再次擇偶的想法，不僅展現(xiàn)了新時(shí)代單親媽媽積極、正面的形象，而且展現(xiàn)了女性在職場中也具有縱觀全局的理性決策力，這正是共謀性女性話語的良好開端。

2 開辟共謀性女性話語題材電影創(chuàng)作的新思路

電影《“煉”愛》不僅開辟了共謀性女性話語的新思路，而且創(chuàng)新地采用了紀(jì)錄片這一拍攝方法，對拍攝主體進(jìn)行分類化跟蹤拍攝，將時(shí)間的概念融入影片當(dāng)中，積累了豐富的影像素材，同時(shí)也通過時(shí)間和社會大眾補(bǔ)充對話，讓大眾參與到影片中，增強(qiáng)了電影的探索意味。

2.1 破除傳統(tǒng)人物塑造中的刻板形象

影片需要故事，故事的敘述離不開人設(shè)和標(biāo)簽，而人物形象的設(shè)計(jì)往往隱含導(dǎo)演的意圖，所以筆下的人物永遠(yuǎn)只是被他人敘述下的產(chǎn)物，不少影片在故事的情節(jié)設(shè)置上也有不少自相矛盾的場合。如《白蛇2：青蛇劫起》《大魚海棠》等改編動畫電影，雖然女性的表層形象迎合當(dāng)代主流價(jià)值觀，如女性意識覺醒等，可無論是女性的衣著打扮還是劇情走向無不透露著男性凝視，影射當(dāng)代女性自救不完整且還是需要男性的守護(hù)，讓人窺探到對男性霸權(quán)的諂媚?，F(xiàn)實(shí)題材類電影也頻頻出錯(cuò)，《“煉”愛》注意到并規(guī)避了這一點(diǎn)，為了避免導(dǎo)演主觀情緒對影片的影響，制作組帶著對兩性的困惑，采取了開放式的對話形式，對五名女主人公的生活進(jìn)行長時(shí)間的跟蹤拍攝，完全將劇情的發(fā)展和走勢交給故事的主人公，再現(xiàn)其人生經(jīng)歷，所以在人生落幕之前，誰也不知道后續(xù)會出現(xiàn)什么樣的劇情，除了被拍攝的人是固定的，其他所有的內(nèi)容都是未知的。故事中五名女性面臨的困境都是社會中真實(shí)存在的，會隨著空間的變化、時(shí)間的流逝而出現(xiàn)起伏。

女性走向獨(dú)立不單是兩性關(guān)系的推動，從空間維度下的個(gè)人視角看片中的困境，也與家庭、職業(yè)、階級、教育背景、環(huán)境等因素相關(guān)。

《“煉”愛》中的五名女性詮釋了“獨(dú)立”的不同含義。紅梅老家在縣城卻在北京學(xué)習(xí)和工作，她受老家的傳統(tǒng)父權(quán)制思想的約束，又受北京大都市先進(jìn)思想文化的熏陶，她需要在這兩種相悖的理念中找到平衡;談靖身為精英階層也有自己的苦惱，為了工作，她經(jīng)常輾轉(zhuǎn)在中美兩國之間，其困境來自中美兩國兩性觀念的不同，同時(shí)高飽和的工作使她的私人時(shí)間相對較少，導(dǎo)致她無從向外社交，被迫沉浸在自己的“保護(hù)殼”里，只有當(dāng)自己做了足夠的背景調(diào)查和風(fēng)險(xiǎn)隔離相當(dāng)完善的時(shí)候才會開啟下一步計(jì)劃;杜友月居住在四川，而川渝地區(qū)的文化氛圍自古以來都偏向自由和詩意，消費(fèi)時(shí)代的男女青年碰上詩意浪漫的男女青年，往往會因?yàn)橛^點(diǎn)不同而不歡而散;董佳琪身為北京“土著”，父母對其寵愛有加，當(dāng)她被男性凝視時(shí)，也大膽回以凝視，但父母構(gòu)筑的“五彩泡泡”夢遇上了大齡單身女青年這類嚴(yán)肅的社會論題，再加上身邊人打量的目光和父母逐漸上綱上線的催婚會談，“傻白甜”的她也開始犯了難;李桃的事業(yè)本來蒸蒸日上，但敵不過父母的瘋狂催婚，迫于家庭的壓力草率領(lǐng)證后經(jīng)歷了糟糕的欺騙，可為了孩子又不得不承擔(dān)起單親媽媽的責(zé)任。

社會中有關(guān)大齡單身人士的話題愈演愈烈，很多電影試圖編造一個(gè)精妙絕倫的故事向觀眾展現(xiàn)最真實(shí)的現(xiàn)狀，劇情的起承轉(zhuǎn)合便是影片的故事線，可人為刻畫的人物始終只是“藝術(shù)品”。而紀(jì)錄片則使鮮活的人躍然紙上，更容易使觀眾和被拍攝的主體產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，時(shí)間是劇情推動的引力，是被拍攝主體的時(shí)間也是觀眾自己的時(shí)間。被拍攝者在女性困境中的掙扎和選擇恰好也能被觀眾通過語言和行為在現(xiàn)實(shí)中間接驗(yàn)證，每個(gè)人都是這段歷史的續(xù)寫者和見證者，實(shí)拍現(xiàn)實(shí)中女性獨(dú)立于職場的自我選擇，以及女性即便暫時(shí)未能擺脫性別凝視的話語但依然勇敢堅(jiān)守理想主義的態(tài)度，展現(xiàn)了持有共謀性女性話語的正面女性形象。

2.2 具有生命力未完待續(xù)的故事

時(shí)間的流逝往往呈現(xiàn)出線性和單一的結(jié)構(gòu)，能反映和促進(jìn)客觀事物的發(fā)展，鏡頭在長時(shí)間的捕捉中，能更加清晰和準(zhǔn)確地展現(xiàn)事情的發(fā)展脈絡(luò)，記錄最樸實(shí)的生活狀態(tài)。該片從2018年開拍至2021年結(jié)束，歷時(shí)3年，僅視頻素材就有300余小時(shí)，期間人物心境因時(shí)間的流逝而發(fā)生嬗變，而這也是她們浴火重生繼續(xù)尋找真愛和溫暖的過程。紅梅從對愛情有條條框框的要求，到平和看待自己的優(yōu)缺點(diǎn)，不斷尋找與自己最合拍的對象;談靖為愛放棄美國百萬年薪的工作，輾轉(zhuǎn)于兩國之間，渴求愛情的降臨;杜友月從經(jīng)歷男友劈腿沉浸在愛而不得的悲傷里，到樂觀積極地?fù)肀詈妥杂?董佳琪從一開始驕縱天真的“傻白甜”變成了客觀看待事物的獨(dú)立女性;李桃從蝸居在小單間里化著濃妝直播帶貨拼命賺奶粉錢的單親媽媽，到住進(jìn)了更好更大的房子，生活開始慢慢變好。

對觀者而言，片中主人公成長的時(shí)間也是自己成長的時(shí)間，能讓人感同身受。同時(shí)這種將劇情走勢交給時(shí)間的拍攝方法也能自然地制造出懸念，讓人忍不住繼續(xù)看下去，想知道故事情節(jié)究竟會如何發(fā)展。它所展現(xiàn)的不是導(dǎo)演為了情節(jié)而鋪設(shè)的時(shí)間線的堆疊，而是現(xiàn)實(shí)中關(guān)于女性變化和探索的編年史，更是具有生命力的故事，即便電影結(jié)束了，她們的故事也仍在場外繼續(xù)。

女性主體性的突破在影片中得到了良好的體現(xiàn)，被拍攝者在面臨現(xiàn)實(shí)中的困境時(shí)，沒有向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，反而希望與現(xiàn)實(shí)和解，選擇從內(nèi)部開始改變，摒棄了自己初期對感情和男性的誤讀，學(xué)會了換位思考，面對家庭的質(zhì)疑也能夠采用迂回的交流方式并且堅(jiān)定地站在了自己的立場上不動搖，所以這種改變是由內(nèi)而外的，與傳統(tǒng)影視作品中割裂的女性形象不同。從影片中可以明顯看出新時(shí)代女性思想的進(jìn)一步解放，女性主體性的進(jìn)一步完善，這部極具生命力和延伸性的紀(jì)錄片在兩性之間架起了溝通的橋梁。

3 中國當(dāng)代女性意識的局限性

在國產(chǎn)女性主題影片中，女性的刻畫始終存在單薄、刻板的問題，而該片中的五名女性則向著共謀性女性話語邁出了可喜的一步。這一步固然帶來了生態(tài)女性主義可持續(xù)的曙光，同時(shí)也有其局限性。

3.1 人物選擇不夠多元化

本片聚焦五名處于困境中的大齡未婚單身女性，對她們面臨的困境分門別類地進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，從而讓人理解她們的苦衷，并且對她們的遭遇感同身受，為她們的勇敢和進(jìn)步精神而心潮澎湃?？涩F(xiàn)實(shí)中并非只有這一類女性處于困境之中。從橫向上來看，有未婚女性、已婚女性、離異女性等;從縱向來看，有一線城市、二線城市、縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn)女性等，她們同樣是值得被記錄的群體，她們正在面臨的或者暫時(shí)未爆發(fā)的困境也同樣存在。而創(chuàng)作者只節(jié)選了一部分女性作為共謀性女性話語的肖像未免以偏概全，這時(shí)宣判女性思想解放的新勝利為時(shí)尚早。女性本位的婦女解放，應(yīng)該是主動且包容的女性意識的崛起，婦女話語權(quán)與身份地位的提升依舊任重而道遠(yuǎn)。

3.2 影片的互動形式不夠靈活

導(dǎo)演、被拍攝者、觀眾三者應(yīng)該互相融合，影片不能局限于被拍攝者的自白或其生活的單獨(dú)呈現(xiàn)，應(yīng)該豐富被拍攝者之間的互動。潘可武說，拍攝對象本身進(jìn)行一種互動，同時(shí)也能夠在同一階級、同一生活圈之內(nèi)形成對照，讓觀眾看到階級以外的影響因素[2]。本片的互動形式僅有創(chuàng)作者與被拍攝者之間的問答，雖然能一定程度上反映不同人物的看法，但創(chuàng)作者本身的問題具有導(dǎo)向性，使得影片的多維呈現(xiàn)不夠靈活。因此，除了需要大量的個(gè)人采訪外，還應(yīng)該安排和穿插對群體的特寫，以豐富紀(jì)錄片的影響因素。影片的靈魂在于生命體之間的互相交流，應(yīng)該構(gòu)筑一種開放式、交互式的對話模式，讓三種形式的生命體進(jìn)行多維溝通。這種關(guān)系模式首先被應(yīng)用在導(dǎo)演和被拍攝者之間，導(dǎo)演并不是用上帝視角來解構(gòu)、杜撰他人的人生，而是在一次次對話中理解每個(gè)人在人生的岔路口中基于自身利益而作的不同選擇，無論這種選擇如何都應(yīng)該保持尊重。導(dǎo)演的義務(wù)在于思考影片的拍攝意義，是否隱含“男女對立”“性別矛盾”等歧義，且被拍攝者是否符合大眾眼中的刻板印象，被拍攝者的迷茫與困境也是導(dǎo)演在創(chuàng)作影片的過程中需要不斷反思的問題。

3.3 時(shí)代背景下女性精神存在固有局限性

父權(quán)制在我國傳承千年，甚至直到今天仍有一些話語和思維帶有濃厚的父權(quán)制氣息。自古以來女性就處于男性的凝視與規(guī)訓(xùn)之下，時(shí)間不僅是個(gè)人的時(shí)間，更是社會歷史的時(shí)間。盡管片中沒有描述社會背景，但通過男女共同的追求和困境也能一窺社會的變遷?！丁盁挕睈邸分械奈迕噪m然自我獨(dú)立意識開始覺醒，但是她們的訴求卻依然受制于男權(quán)社會的壓迫和凝視。

好在故事是未完待續(xù)的，觀眾能通過續(xù)集見證時(shí)代發(fā)展過程中有關(guān)父權(quán)制局限性的修繕，創(chuàng)作者也能通過續(xù)集跟拍突破其創(chuàng)作思路上的局限，反映我國女性主義的發(fā)展進(jìn)程，創(chuàng)作者、被拍攝者、觀眾三者都能見證時(shí)代發(fā)展局限性的階段性突破。正如宋瑜所說：“性別敘事新美學(xué)的建構(gòu)不是一蹴而就的事情，從‘隱形父權(quán)制的外部約束和自我束縛中走出，重新建立新的性別敘事以滿足受眾期待，是需要時(shí)間的累積與經(jīng)驗(yàn)的沉淀的?！盵3]雖然可以從本片中看到共謀性女性話語的曙光，可不同類的女性群體是否存在困境，依然藏在迷霧之中等待進(jìn)一步探索。

4 結(jié)語

《“煉”愛》是一部長時(shí)間、多變量的女性主體敘述紀(jì)錄片，以獨(dú)特的時(shí)間記錄視角跟蹤拍攝者為主要特征，以年齡、職業(yè)、家庭、地域等變量結(jié)構(gòu)敘事，運(yùn)用開放式的結(jié)局客觀闡述女性思想之復(fù)雜性、生活之多變性、生命之多元性等。時(shí)間對女性觀念的沖刷，使女性不斷思考兩性關(guān)系和自我實(shí)現(xiàn)。習(xí)近平總書記多次強(qiáng)調(diào)要把握經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展大勢，因此需要傳播好中國女性的聲音，樹立中國女性的良好國際形象，讓中國女性做共謀性女性話語的踐行者，進(jìn)而推動全球女性思想解放事業(yè)，構(gòu)筑生態(tài)可持續(xù)發(fā)展的現(xiàn)代女性話語體系。公眾既是觀影者，也是參與者、親歷者，應(yīng)跟隨《“煉”愛》一起，關(guān)注女性的個(gè)體與群體，并加上時(shí)間的維度，由點(diǎn)到線、由線到面，進(jìn)而描繪出我國女性精神變革的時(shí)代畫卷。

參考文獻(xiàn)：

[1] 眭依凡.大學(xué)何以要倡導(dǎo)和守護(hù)理想主義[J].教育研究，2006（2）：11-15.

[2] 潘可武，董金迪.長時(shí)間跨度紀(jì)錄片的影像形態(tài)特征及人文價(jià)值：以《人生七年》系列紀(jì)錄片為例[J].電視研究，2021（5）：89-92.

[3] 宋瑜.國產(chǎn)動畫電影的新女性敘事困境[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版），2022，39（2）：67-81.

作者簡介：梁佳儀（1998—），女，湖北武漢人，碩士在讀，研究方向：女性電影文化、劇作。