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        在設計中凝固時間的溫度和質(zhì)感

        2022-05-30 21:56:37林楠
        設計 2022年18期
        關鍵詞:設計

        林楠

        未來以北建筑設計事務所成立于2016年,三位合伙人金波安、李泓臻、羅霜華在讀書時期便對設計有著同樣的熱情和志趣。在各自工作多年后,帶著對設計美學的敬畏之心,決定合力參與到空間、產(chǎn)品、視覺等諸多實踐中。事務所的創(chuàng)立讓他們依然堅信,開放、實驗和理性分析,足以碰撞出的有趣能量。他們對新鮮事物保持著好奇心,力求每個作品都帶著應有的溫度和質(zhì)感。此外,他們也持續(xù)對城市、對土地、對日常生活的精神場域投入應有的觀察和研究。設計始終是面對問題,解決問題的藝術。所有的技藝和思考,最終都在一次次實踐中滲透、顯現(xiàn)、凝固。

        《設計》未來以北

        《設計》:請介紹下春風習習雜志圖書館當時的設計情況。

        未來以北:現(xiàn)在看到的現(xiàn)狀和最開始業(yè)主的要求還不太一樣,這中間經(jīng)過很多輪的變化。最初他們是想做一個雜志圖書館,但是對于風格調(diào)性沒有設限。我們開始也設計了很多稿,有近幾年比較流行的夸張形體,運用新材料的,希望和老房子做一些大的反差,但后來我們發(fā)現(xiàn)這個老房子的周圍環(huán)境是很大的優(yōu)勢。設計就要考慮整個空間的開放度與室外的關系,以及室內(nèi)的靈活節(jié)奏。我們和甲方逐漸在這個方面達成了共識。最后設計完發(fā)現(xiàn)這樣也是對的。設計師往往容易過度設計,做出很多造型、材料或者實驗性的探索,但實際上還是要結合項目本身的特點,用現(xiàn)代營造的手法就足夠了。

        《設計》:從你們的第一個項目到現(xiàn)在,整體項目的識別度很高,為什么會一直保持這樣一個調(diào)性?

        未來以北:2016年年底我們?nèi)齻€成立了工作室,當時貴州的繪本館項目做完了,也在一些媒體上發(fā)布了。那個時候像我們這種類型的工作室還沒有現(xiàn)在這么多,很多業(yè)主找到我們也是喜歡我們之前項目的感覺。我們的不少項目都與老城區(qū)的房子有關。一進到胡同或者小街區(qū),整個節(jié)奏都會慢下來,和周圍高速發(fā)展的狀態(tài)形成一定反差。這種感覺也是我們感興趣的方向,所以在做設計的時候想得會更多,也希望賦予這些老街區(qū)更多的可能性。老房子不像寫字樓里的空間大同小異,每一個老房子都有自己的特點。我們不會把空間變得特別復雜,而是用一些溫和的想法突出它本身的特點,又能夠滿足業(yè)主的實際要求,在用技術保留基本功能的情況下,也把原有的老基調(diào)放大,在后期施工過程中不斷的跟進。業(yè)主能夠選擇老房子,也是看中了它們的時間痕跡,而且對大城市來說老房子是一種稀缺資源。雖然有一些限制,但同時又是機會,根據(jù)每一次的情況去做不一樣的定制策略。

        《設計》:老房子在施工過程中會遇到哪些困難?

        未來以北:有時候設計先定好后,在拆除的過程中會發(fā)現(xiàn)一些問題,就會產(chǎn)生一些新的想法。有時候在不同的施工階段會看到老房子的變化,有些老房子里留下的東西就像有生命一樣,不像鋼筋混凝土的盒子,基本上已經(jīng)有固定的模式,它是有彈性的、變化的。

        《設計》:為何選擇木材質(zhì)與老房子做結合?

        未來以北:除了一些人有個別的喜好,普遍來說木材是與人關系最親近的。木材分很多種,不同木材呈現(xiàn)出來的面貌也不一樣。我們使用最多的是柚木,它的自然肌理更強,和室外的自然環(huán)境也比較和諧。

        《設計》:除了文化空間,你們也會有一些商業(yè)空間設計,在做這種設計時會有怎樣的理念?

        未來以北:無論是零售還是餐飲,首先它都有品牌方的設計需求。在這個基礎上,我們需要通過設計手段去解讀它。一方面是它的實際功能,另一個就是場地的特性,最后是我們理解后希望增加的內(nèi)容。這三者結合起來,再給每個場地做特質(zhì)提升。

        《設計》:目前有最滿意的項目嗎?

        未來以北:可能每個項目都會有一些遺憾,一方面是時間不夠充裕,想的不夠周到,有些細節(jié)沒有處理好。這個行業(yè)本身就需要一個長期的技術積累和磨練。如果訓練和實踐的密度、廣度、深度都不夠,就會在項目上反映出來。一些比較好的事務所,他們的經(jīng)驗更豐富,在設計的處理上有更好的成熟度。尤其是在人性化方面,無論是視覺上還是功能上,都會體現(xiàn)到最終的設計結果中。但在每一個項目上,我們也都盡力想辦法做到自己能力范圍內(nèi)的最好狀態(tài)。

        《設計》:在做設計的同時,你們通過怎樣的渠道提升自己?

        未來以北:每個設計師學習的點都不一樣,每個人關注的層面和個人性格喜好都有關系。我們會從建筑、裝置、跨學科的領域獲得一些啟發(fā)。

        《設計》:三個合伙人在做項目時是如何分工的?

        未來以北:如果時間充裕,我們每個人都會上手試一試。如果時間不夠?qū)捲?,那可能一個人負責實際操作,另外兩個人參與意見討論。因為一開始成立這個工作室就不是一個人發(fā)起的,這是我們工作的基調(diào)。每個人的視角都不一樣,都應該有自己的話語權。

        《設計》:室內(nèi)設計領域的獎項很多,你們在投獎時有哪些考慮?

        未來以北:投獎也是給我們的工作成果一個小小的交代,無論項目是大還是小,從業(yè)主的角度考慮,也都希望自己的項目能夠獲獎。有些獎項會注重新奇的創(chuàng)意還有實驗性,有的可能會注重空間調(diào)性的把握與周圍環(huán)境的處理。在投獎的過程中我們會偏向后者。這幾年呈現(xiàn)出的作品也大多屬于溫和的調(diào)性。

        《設計》:你們?nèi)绾慰创W(wǎng)紅設計?

        未來以北:所有業(yè)主都希望離顧客的距離更近一些,無論是空間還是產(chǎn)品,都希望給人一種舒適放松的感覺。除了考慮業(yè)主的要求以及用戶的需求,我們最后也會考慮到家的溫馨,把這種氛圍加進去。網(wǎng)紅的產(chǎn)生也是為了獲得更多人的關注,但如果只是一個噱頭或者博眼球的東西,它是不會長久的。如果是一個成熟的商業(yè)環(huán)境,他的設計風格很多年都不會改變,因為他們不會迎合潮流。網(wǎng)紅的出現(xiàn)也是因為整個社會環(huán)境都比較浮躁,造成了現(xiàn)在這樣一種空間形式。

        《設計》:你們的設計項目是否受到了疫情的影響?

        未來以北:大部分項目還是在北京。疫情前后,有一些客戶會提出一些細節(jié)上的需求,比如,如在入口處設置消毒洗手池。如果遇到疫情檢測,可能施工會停一下。材料進場影響比較大,外地的材料根本進不了北京,最近的是河北,再遠的就是山東、江浙一帶。

        《設計》:談談這幾年你們關注的行業(yè)事件。

        未來以北:2017到2020這幾年,設計項目的更新速度非??欤彝|(zhì)化比較嚴重。感覺這個行業(yè)里大家溝通比較少,尤其是設計師之間的交流。在學術領域和批判性的思考比較少??赡芷渌男袠I(yè)也類似,大家表面看起來都是一團和氣。如果一個行業(yè)希望發(fā)展好,一定需要這些。這可能需要一個漫長的過程,核心還是要有人去發(fā)起,有人不斷的付出,去組織這樣的活動?,F(xiàn)在可能零零散散也有一些這樣的組織,但是沒有形成一個大規(guī)模的氣候。

        《設計》:對于工作室的未來發(fā)展有怎樣的期望?

        未來以北:我們還需要不斷的改善和提升。最重要的是對新事物的開放程度,以及彼此工作的狀態(tài),能夠有更充分的溝通和討論。有些是需要我們的實踐量和思考達到一定程度,就會自己生長出來的。

        《設計》:希望給年輕的學子哪些建議?

        未來以北:多去嘗試不同類型的設計工作室,因為每個人的工作方法都不太一樣,只有找到真正適合自己的,才會在工作的過程中有一個更客觀的認識。在上學期間接觸到的東西非常有限,雖然看上去資訊和手段比以前豐富,但是也會讓大家疲于主動獲取,只是隨手點贊和收藏,并沒有仔細去研究。

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