肖潤(rùn)澤 馮菊香

摘要：政論專題片《擺脫貧困》聚焦脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中的真實(shí)故事，講述了我國(guó)精準(zhǔn)扶貧，努力實(shí)現(xiàn)共同富裕的偉大成就。專題片以藝術(shù)優(yōu)化故事與政策內(nèi)容，基于此，文章嘗試探究其視聽(tīng)語(yǔ)言價(jià)值，以期為我國(guó)重大題材爭(zhēng)論型專題片的創(chuàng)作和傳播提供借鑒。

關(guān)鍵詞：政論專題片;《擺脫貧困》;視聽(tīng)語(yǔ)言

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）18-00-03

0 引言

黨的十八大以來(lái)，中央廣播電視總臺(tái)（原中央電視臺(tái)）先后推出了如《輝煌中國(guó)》《不忘初心 繼續(xù)前進(jìn)》《大國(guó)外交》《法治中國(guó)》等優(yōu)秀政論專題片，記錄了近年來(lái)我國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、文化、外交等領(lǐng)域的重大成就，對(duì)展現(xiàn)我國(guó)當(dāng)下社會(huì)樣貌，強(qiáng)化主流意識(shí)形態(tài)具有重要意義。因此，將政治性與藝術(shù)性相結(jié)合，將政治意識(shí)形態(tài)、思想價(jià)值觀念轉(zhuǎn)化為通俗易懂的視聽(tīng)形式傳播給觀眾，顯得尤為重要。本文主要從傳播學(xué)、記錄美學(xué)等視域出發(fā)，以《擺脫貧困》政論專題片為研究對(duì)象，探究與分析該片形成的多重視聽(tīng)語(yǔ)言價(jià)值，以期在美麗鄉(xiāng)村建設(shè)、鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下，推動(dòng)紀(jì)錄片以人民為中心發(fā)展觀的價(jià)值構(gòu)建，促使專題片更加重視鄉(xiāng)村傳播等影像的制作與價(jià)值實(shí)現(xiàn)。

1 《擺脫貧困》紀(jì)錄片概述

《擺脫貧困》是中央廣播電視總臺(tái)制作并播出的大型政論專題片，為慶祝我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得的全面勝利而拍攝制成。全片共分為八集，分別是《莊嚴(yán)承諾》《精準(zhǔn)施策》《使命在肩》《合力攻堅(jiān)》《咬定青山》《家國(guó)情懷》《命運(yùn)與共》《再啟新程》。該片以政論和紀(jì)實(shí)相結(jié)合的創(chuàng)作手法，全面闡釋了中國(guó)是如何取得脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的最終勝利的。從2012年到2020年，歷經(jīng)八年的艱苦奮斗，讓現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下的近一億農(nóng)村貧困人口實(shí)現(xiàn)全面脫貧。八年時(shí)間，在悠悠歷史長(zhǎng)河中只是滄海一粟，但足以見(jiàn)證我國(guó)帶領(lǐng)全國(guó)人民脫貧攻堅(jiān)，改變貧困人口整體狀態(tài)的光輝歷程。艱苦奮斗的八年時(shí)間承載著光榮與夢(mèng)想，標(biāo)示著成就與榮耀[1]。扶貧路上，任何一個(gè)貧困家庭都不能被落下，任何一個(gè)貧困群眾都不能被丟下。全面建成小康社會(huì)，任何一片地區(qū)，任何一個(gè)民族都不能少。擺脫貧困，將莊嚴(yán)的承諾寫在中國(guó)大地上，寫在新時(shí)代奮斗的歌聲中，寫在波瀾壯闊的歷史長(zhǎng)河里，離不開(kāi)切實(shí)的行動(dòng)。

2 《擺脫貧困》的視覺(jué)語(yǔ)言價(jià)值

2.1 宏觀壯闊的航拍鏡頭

航拍由于具備獨(dú)到的“上帝”視角，能夠使觀眾獲得全新的視覺(jué)體驗(yàn)。宏大的全景鏡頭富有象征意義，非常適合表達(dá)政論片中的宏大思想與價(jià)值取向，如在《擺脫貧困》中，就利用全景鏡頭體現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)的宏大思想和全面小康的價(jià)值取向[2]。與此同時(shí)，作為視覺(jué)展示中宏觀表達(dá)的一部分，在航拍鏡頭和遠(yuǎn)景景別的配合下，不僅能夠展現(xiàn)貧困地區(qū)的真實(shí)樣貌，還能給觀眾帶來(lái)更深一層的意蘊(yùn)。

政論專題片《擺脫貧困》中，多次使用航拍鏡頭和遠(yuǎn)景景別組合拍攝貧困地區(qū)的樣貌，一方面展現(xiàn)了貧困地區(qū)群眾居住的環(huán)境，另一方面則是在向觀眾傳達(dá)貧困地區(qū)的地理環(huán)境是其發(fā)展最大的障礙之一。例如，在第二集《精準(zhǔn)施策》中，專題片首先通過(guò)航拍的方式，分別拍攝了浩浩蕩蕩的車隊(duì)在山區(qū)行駛的畫面和山區(qū)公路周圍全是懸崖峭壁的景象。其次，航拍鏡頭后緊跟大量的遠(yuǎn)景畫面：在車隊(duì)行駛的過(guò)程中，公路兩旁的山坡上不斷有飛石墜落。此處航拍鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭的混合使用，一方面體現(xiàn)了貧困地區(qū)孩子求學(xué)之路的艱辛，另一方面反襯出壯觀秀麗的山區(qū)環(huán)境嚴(yán)重阻礙了當(dāng)?shù)厝嗣衩撠氄钡倪M(jìn)程[3]。對(duì)因地致貧的群眾而言，易地搬遷是實(shí)現(xiàn)山區(qū)群眾脫貧摘帽的重要途徑之一。

2.2 不言而喻的對(duì)比鏡頭

制作者嘗試以動(dòng)畫形式《擺脫貧困》開(kāi)場(chǎng)，在這短短幾十秒的開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫中，觀眾可以清晰地看到大量的對(duì)比鏡頭，這也為全篇奠定了一種拍攝基調(diào)[4]。開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫里，從農(nóng)民與耕牛在田野辛勤勞作，到富含高科技的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)大棚;從貧困地區(qū)的學(xué)生們只能伏在矮板凳上刻苦學(xué)習(xí)，到現(xiàn)在孩子們坐在設(shè)施齊全的教室，書聲瑯瑯;從以往村民需要掛鉤鎖渡江，到如今一座又一座的大橋橫跨貧困山區(qū)之間，打通了山區(qū)與外界的聯(lián)系。不到一分鐘的時(shí)間里出現(xiàn)了三組對(duì)比鏡頭，這不僅能讓觀眾對(duì)貧困有更加直觀的認(rèn)知，還能讓觀眾感受到貧困群眾脫貧后幸福生活的新樣貌[5]。

2.3 意蘊(yùn)深刻的鏡頭隱喻

在創(chuàng)作過(guò)程中，政論專題片會(huì)帶有濃烈的政治色彩。政論專題片的創(chuàng)作通常以豐富的紀(jì)實(shí)影像作為影片結(jié)構(gòu)主體，通過(guò)真實(shí)有力的畫面給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。然而，這種缺失編排演繹、缺乏藝術(shù)美感的創(chuàng)作風(fēng)格，是如今絕大多數(shù)政論專題系列片存在的短板[6]?！稊[脫貧困》的攝像人員經(jīng)過(guò)實(shí)地細(xì)致深入的考察，確保充分運(yùn)用紀(jì)實(shí)影像，從而還原真實(shí)的扶貧一線的工作環(huán)境和扶貧干部開(kāi)展工作時(shí)遇到的種種困難。同時(shí)，全片還包含了大量富有代指意蘊(yùn)的鏡頭以及各類特寫鏡頭，積淀了《擺脫貧困》作為政論專題片的人文關(guān)懷和藝術(shù)底蘊(yùn)。例如，紅日緩緩升起、翻滾的云海、人民大會(huì)堂前紅旗飄揚(yáng)、生長(zhǎng)中的幼苗等具有很強(qiáng)的指代性和相關(guān)性的畫面在全片當(dāng)中反復(fù)出現(xiàn)。這些富含深意的象征性畫面，不僅可以凸顯政論專題片的藝術(shù)風(fēng)格，還可以在不經(jīng)意間給觀眾帶來(lái)啟迪。

第五集《咬定青山》在講述涼山州懸崖村的村民脫貧摘帽的故事時(shí)，首先展現(xiàn)出懸崖村地理位置的險(xiǎn)峻。緊接著，鏡頭中展現(xiàn)出懸崖村的村民們需要攀爬十三級(jí)藤梯，越過(guò)落差高達(dá)800米的懸崖才能到達(dá)村落的場(chǎng)景[7]。從影片中，觀眾可以清晰直觀地感受到當(dāng)?shù)鼐用窬幼…h(huán)境的惡劣、出行的不易，以及脫貧摘帽，奔向小康的困難。也正是這些畫面，經(jīng)由創(chuàng)作者的編排，很好地向觀眾傳遞出我國(guó)的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)只有一步一個(gè)腳印、穩(wěn)扎穩(wěn)打才可以取得最終的勝利這一核心主題。在本集中，涼山州阿布洛哈村作為全國(guó)唯一還未通路的建制村，在修建通村公路時(shí)遇到了許多困難。全長(zhǎng)僅4千米的通村公路，因地理環(huán)境特殊，修路工程時(shí)常停滯不前，工程器械被掉落的山石砸毀的場(chǎng)景也多次在畫面中出現(xiàn)。2019年11月，這條通村公路仍有最后1千米還未被修復(fù)。而這里似乎也是在暗示我國(guó)的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)越是到了決勝時(shí)刻，就越會(huì)遇到“難啃的硬骨頭”。

3 《擺脫貧困》中聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的價(jià)值

3.1 揆情度理的旁白

解說(shuō)詞作為電視語(yǔ)言的一種，其好壞與紀(jì)錄片能否獲得成功存在極大的關(guān)聯(lián)。傳統(tǒng)紀(jì)錄片解說(shuō)詞時(shí)常給人一種說(shuō)教意味，而《擺脫貧困》的解說(shuō)詞高度貼近貧困地區(qū)群眾的日常生活，在豐富了影片視覺(jué)表達(dá)效果的同時(shí)，給觀眾帶來(lái)了一種強(qiáng)烈的代入感[8]。例如，在第三集《使命在肩》中，湖南省苗族自治州花垣縣在推動(dòng)扶貧工作開(kāi)展的過(guò)程中，村民們表現(xiàn)出種種擔(dān)憂，紛紛拒絕接受扶貧干部的建議，使得當(dāng)?shù)氐姆鲐毠ぷ魍磺?。解說(shuō)詞在這里寫道，“湘西的自然氣候條件極為適宜獼猴桃生長(zhǎng)，可當(dāng)?shù)厝罕妳s表示獼猴桃再好，位于山頂?shù)氖硕匆矡o(wú)地可種，誰(shuí)也不愿意冒著險(xiǎn)”，直截了當(dāng)?shù)慕庹f(shuō)風(fēng)格，說(shuō)出了村民的擔(dān)憂，也道盡了村民面對(duì)惡劣地理環(huán)境時(shí)的無(wú)奈。就全片而言，《擺脫貧困》的解說(shuō)風(fēng)格多精短干練，在增強(qiáng)代入感的同時(shí)還能引發(fā)觀眾思考：貧困群眾的擔(dān)憂與無(wú)奈正是扶貧干部開(kāi)展工作的重要推動(dòng)力和嚴(yán)厲鞭策。

除此之外，解說(shuō)詞也是畫面的延伸，恰當(dāng)?shù)慕庹f(shuō)詞能夠很好地整合不同畫面的表現(xiàn)意義，同時(shí)又能增添畫面的思想內(nèi)涵[9]。例如，第四集《合力攻堅(jiān)》中主要展現(xiàn)了如今我國(guó)已經(jīng)邁進(jìn)高鐵時(shí)代，而在西南的貧困山區(qū)卻保留了81對(duì)行駛速度緩慢、站站?？康木G皮火車。作為交通扶貧的一項(xiàng)重要舉措，這些綠皮火車經(jīng)過(guò)改造，只保留了較少的座椅，其余的則被拆除以增加乘客的活動(dòng)面積，方便貧困群眾能夠在火車上完成農(nóng)產(chǎn)品交易。解說(shuō)詞在這里寫道：“鐵路延伸向遠(yuǎn)方，這抹綠色悠悠穿行于山水之間，將黨和政府的溫情傳遞給深山的百姓，也載著沿線鄉(xiāng)親們的渴望，駛向期待中的下一個(gè)站點(diǎn)?！边@一輛輛低速行駛的綠皮火車既是我國(guó)脫貧工作中根據(jù)地方實(shí)際情況實(shí)行不同扶貧政策的工作方法的一次優(yōu)秀展示，也是我國(guó)為實(shí)現(xiàn)共同富裕，在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中“一個(gè)都不能少”所作出的重要承諾。

3.2 鄉(xiāng)音濃厚的對(duì)白

在許多場(chǎng)合，聲音無(wú)論在時(shí)間的再現(xiàn)上，還是在空間的表現(xiàn)上，都具有明顯的優(yōu)越性，有時(shí)它甚至可以完成畫面難以勝任的任務(wù)。在政論專題片《擺脫貧困》中，除了解說(shuō)詞以外，扶貧干部和貧困群眾之間的對(duì)白也是推動(dòng)劇情發(fā)展、傳播核心價(jià)值取向的又一重要元素。在片中，對(duì)白多以同期聲的形式呈現(xiàn)，且大致可以分為兩個(gè)類別：群眾發(fā)聲和干部獻(xiàn)言。

不同于以往的政論專題片，《擺脫貧困》中并沒(méi)有為了貼合觀眾而將方言轉(zhuǎn)譯成普通話錄制，而是原封不動(dòng)地保留了方言素材，以平民化的視角將脫貧故事鋪展開(kāi)來(lái)[10]。群眾只有通過(guò)自己熟悉的語(yǔ)言，才能表達(dá)出自己內(nèi)心的想法，同時(shí)，方言素材的運(yùn)用也增強(qiáng)了本片的真實(shí)性。例如，在第一集《莊嚴(yán)承諾》中，陜北梁家河村村支書在回憶習(xí)近平總書記知青歲月的時(shí)候，便用陜北方言說(shuō)道：“你看（習(xí)近平）給我們挖了知青井，建立鐵業(yè)社、陜西第一口沼氣池，所以我們梁家河村民都相信他，他說(shuō)干什么我們就跟上干什么，準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)?！睗夂竦泥l(xiāng)音滿懷感激之情，貧困群眾樸實(shí)、真誠(chéng)的形象油然而生。

3.3 婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的音樂(lè)節(jié)奏

一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片離不開(kāi)音樂(lè)的配合，音樂(lè)可以含蓄委婉地表達(dá)出畫面無(wú)法直接傳達(dá)的情感態(tài)度。在政論專題片《擺脫貧困》當(dāng)中，音樂(lè)多以畫外音的形式顯現(xiàn)，在激起觀眾情感、渲染氣氛、奠定主題風(fēng)格、聲畫組接，表現(xiàn)時(shí)代感和地方特色等方面起到了至關(guān)重要的作用[11]。例如，第一集《莊嚴(yán)承諾》中首次展現(xiàn)了世界的貧困形勢(shì)，整體畫面亮度偏低，色彩偏暗，營(yíng)造了一種嚴(yán)肅荒涼的氣氛。同時(shí)，運(yùn)用了低沉緩慢的交響樂(lè)作為本片段的背景音樂(lè)，而沉郁頓挫的旋律更營(yíng)造出一種壓抑的氛圍，從而烘托出當(dāng)前世界貧困形勢(shì)的嚴(yán)峻。緊接著，在介紹我國(guó)對(duì)世界脫貧脫困事業(yè)的貢獻(xiàn)時(shí)，背景音樂(lè)由原先的壓抑、低沉瞬間激昂了起來(lái)，畫面也從原先的昏暗、黯然無(wú)色變得鮮亮多彩。這是在向觀眾傳達(dá)我國(guó)的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)已取得了多項(xiàng)實(shí)質(zhì)性的勝利，盡管當(dāng)前的形勢(shì)嚴(yán)峻，但我國(guó)的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)必將取得最終的勝利，也必須取得勝利。

我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，少數(shù)民族群眾為脫貧攻堅(jiān)事業(yè)付出的努力是我國(guó)實(shí)現(xiàn)共同富裕、全民脫貧的重要基礎(chǔ)。本片中，民族音樂(lè)在表現(xiàn)鮮明的地方特色的同時(shí)，還體現(xiàn)出我國(guó)脫貧攻堅(jiān)的全民族性。例如，湘西土家族激昂高亢的民歌、貴州山區(qū)彝族人民嘹亮的山歌、蒙古草原上悠揚(yáng)的馬頭琴聲……本片在展現(xiàn)少數(shù)民族地區(qū)地理環(huán)境、記錄少數(shù)民族人民的日常生活時(shí)，獨(dú)特的民族音樂(lè)具有鮮明的辨識(shí)度。這不僅增強(qiáng)了本片的觀賞性，還體現(xiàn)了我國(guó)少數(shù)民族群體在脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中發(fā)揮的重要作用，進(jìn)一步檢驗(yàn)了我國(guó)一個(gè)民族都不能少的戰(zhàn)略定位。

4 結(jié)語(yǔ)

新時(shí)期，新環(huán)境，政論專題片如何結(jié)合黨和國(guó)家的重要思想、方針政策，如何結(jié)合媒介傳播理念、構(gòu)建藝術(shù)審美，并將此轉(zhuǎn)化為以人民為中心的樂(lè)于接受的價(jià)值內(nèi)容實(shí)現(xiàn)更加廣泛的傳播，是當(dāng)前媒體工作者面對(duì)的重大難題?！稊[脫貧困》真實(shí)生動(dòng)地講述了中國(guó)脫貧攻堅(jiān)故事，弘揚(yáng)了脫貧攻堅(jiān)精神，為我國(guó)今后工作乃至全球減貧扶貧工作提供了寶貴的智慧和經(jīng)驗(yàn)，具有重要的傳播意義。

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作者簡(jiǎn)介：肖潤(rùn)澤（2001—），男，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：紀(jì)錄片傳播。

馮菊香（1972—），女，安徽全椒人，博士，教授，研究方向：鄉(xiāng)村傳播、新媒體傳播。

基金項(xiàng)目：本論文為國(guó)家社科基金一般項(xiàng)目“新型城鎮(zhèn)化背景下農(nóng)村社區(qū)現(xiàn)代傳播體系構(gòu)建研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：15BXW051;江蘇高校哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重大項(xiàng)目“后疫情時(shí)代鄉(xiāng)村傳播的現(xiàn)實(shí)困境與模式重構(gòu)研究”的階段性成果之一，項(xiàng)目編號(hào)：21ZDXW01;江蘇省南京林業(yè)大學(xué)2021年度大學(xué)生實(shí)踐創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目“政論性紀(jì)錄片的特征研究”成果，項(xiàng)目編號(hào)：202110298086Y