詹冬華

一

孟子言：“誦其詩(shī)，讀其書(shū)，不知其人，可乎？”說(shuō)的是詩(shī)歌評(píng)論要做到知人論世，書(shū)法亦然。煒煒為人敦厚謙和，不激不厲，其待人接物雍容有度，春風(fēng)滿懷，言談行止間透出寬仁儒雅的君子氣度，他的書(shū)法正是這種德行品格的審美寫(xiě)照。我認(rèn)為，書(shū)法的習(xí)得修煉有三個(gè)層級(jí)：一是物性層，二是情性層，三是道性層。所謂物性層，指的是與書(shū)寫(xiě)技法相關(guān)的所有物質(zhì)性維度，包括對(duì)文房工具物理的把握與筆法用墨等技法的諳熟；情性層要求書(shū)家用線條抒發(fā)情感，傳達(dá)自己的氣質(zhì)稟賦；道性層則上達(dá)宇宙天地，書(shū)家借此與世界展開(kāi)對(duì)話。煒煒在不惑之年成功臻至情性層，無(wú)論如何，這是一件值得慶賀的事情。毋庸置疑，當(dāng)代書(shū)壇的主流是二王書(shū)風(fēng)，我們也見(jiàn)到將二王的筆墨感覺(jué)寫(xiě)到極致并且富有時(shí)代氣息的書(shū)家作品。煒煒也學(xué)過(guò)二王一路，包括二王的小楷、行草，楊凝式、米芾等，但作品中卻少見(jiàn)二王的影子。這是因?yàn)樗薪拥氖嵌醯膬?nèi)在韻致，而不是表層的形象，如不細(xì)細(xì)品讀，不太容易發(fā)現(xiàn)。特別是他的大字行楷，多以顏真卿、何紹基、趙之謙等書(shū)家的形式面目出現(xiàn)，渾厚茂樸，圓勁飽滿。如果以二王的行書(shū)法帖直接比照，的確有不少差異。他的小字行書(shū)則時(shí)常流露出秀麗姿媚的一面，可見(jiàn)其書(shū)法近承明清，遠(yuǎn)祧二王。當(dāng)下流行的二王書(shū)風(fēng)，妍麗有余，質(zhì)實(shí)不足。煒煒則在書(shū)法的“質(zhì)”上用足了功夫，這是他有別于流行書(shū)風(fēng)的一個(gè)重要方面。看多了娟秀雅美的作品，突然看質(zhì)樸雄厚的線條結(jié)字，觀者自然會(huì)眼前一亮。但需要指明的是，僅僅是在“質(zhì)”方面爭(zhēng)勝是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要讓作品在評(píng)審者嚴(yán)苛的眼光中多停留幾秒，沒(méi)有打動(dòng)他們的妙處幾乎是不可能的，而這些微妙之處，恰恰需要通過(guò)“文”的方面體現(xiàn)出來(lái)。

煒煒成功的秘密在于，他真正做到了文質(zhì)相諧，剛?cè)岵?jì)?！墩撜Z(yǔ)· 雍也》有言：“質(zhì)勝文則野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子。”這段話原指君子既要有內(nèi)在的德行修養(yǎng)，又要有外在的文采禮貌。樸實(shí)多于文采則顯得粗野，反之則華而不實(shí)，兩者配合適當(dāng)，才是君子的樣貌?！拔馁|(zhì)彬彬”不僅是儒家對(duì)君子的要求，也是藝術(shù)審美的一項(xiàng)重要標(biāo)準(zhǔn)。書(shū)法的“質(zhì)”源自書(shū)家內(nèi)在的德行和涵養(yǎng)，當(dāng)然這個(gè)“質(zhì)”可以有不同的表現(xiàn)：或誠(chéng)樸有信，或堅(jiān)韌弘毅，或飄逸灑脫，或高蹈出塵；這個(gè)“質(zhì)”必然以獨(dú)特且恰當(dāng)?shù)摹拔摹背尸F(xiàn)出來(lái)，兩者密切配合，找到最佳的契合點(diǎn)，就會(huì)煥發(fā)出璀璨的藝術(shù)光芒。煒煒擅大字行書(shū)，用筆沉實(shí)，結(jié)字穩(wěn)健，墨氣淋漓，布白疏朗，方方面面均照顧周全。因此，他的書(shū)法之“質(zhì)”具備物性層的強(qiáng)大支撐，這種形式表現(xiàn)并非有意為之，而是源自他本來(lái)的心性德操。揚(yáng)雄說(shuō)：“言，心聲也；書(shū)，心畫(huà)也。聲畫(huà)形，君子小人見(jiàn)矣。”（《法言·問(wèn)神》）不是沒(méi)有道理的。

二

書(shū)法進(jìn)入創(chuàng)作階段，除了必要的技法問(wèn)題之外，另外至少有兩大難題需要解決：一是如何讓作品中的各個(gè)部分相互關(guān)聯(lián)起來(lái)，成為血脈貫通的有機(jī)整體；二是如何保證這個(gè)有機(jī)整體與書(shū)家個(gè)人的情性氣質(zhì)同頻合拍，使之成為彰顯書(shū)家內(nèi)在心理情感的“心電圖”。我覺(jué)得煒煒在這方面做得很成功，具體表現(xiàn)于筆法、用墨、結(jié)字、章法等方面。煒煒的用筆與用墨是同步考慮的，換句話說(shuō)，他的用墨特點(diǎn)決定了他的用筆。在我所見(jiàn)的作品中，他幾乎都是用濃墨，只在書(shū)寫(xiě)時(shí)加少許水。蘸墨飽滿，筆鋒內(nèi)藏，書(shū)寫(xiě)時(shí)自然落墨，筆畫(huà)端部包裹嚴(yán)實(shí)，氣含其中。特別是在大字中，由于筆飽墨酣，書(shū)寫(xiě)時(shí)可以簡(jiǎn)化很多運(yùn)筆方面的動(dòng)作，他的橫、撇、豎、捺等筆畫(huà)均不太講究端部的裝飾效果，而注意中段的豐實(shí)質(zhì)感，乍一看，有點(diǎn)像一段鹿茸。用濃墨厚卻沒(méi)有臃腫的毛病，這就要仰仗更為精到嫻熟的用筆了。煒煒善用圓筆，拐角處如“折釵股”，方折的意味內(nèi)含其中，不露圭角；提按過(guò)渡迅捷果斷，線條粗細(xì)轉(zhuǎn)換牽絲自如。特別是在他的小字行書(shū)中，這些動(dòng)作做得更為巧妙。整體來(lái)看，他的書(shū)法有一種“被褐懷玉”的品格，表面粗糲質(zhì)實(shí)的背后隱藏著動(dòng)人的華艷。當(dāng)然，這種華艷不僅僅來(lái)自筆墨效果，還源自字形結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。煒煒行書(shū)結(jié)字受宋、明清書(shū)家特別是蘇軾、米芾、何紹基、趙之謙等人的影響較大，字形以寬展為主，時(shí)見(jiàn)隸書(shū)及魏碑的意味，舒緩穩(wěn)健，又不失靈動(dòng)，特別是蘇、米二體的適當(dāng)運(yùn)用，在一定程度上彌補(bǔ)了大字行楷在結(jié)體方面可能出現(xiàn)的缺陷。當(dāng)然，細(xì)細(xì)品味可以看到，真正構(gòu)成其結(jié)字形式地基的，是顏真卿的行楷書(shū)，而筆墨線條之間的氣息與韻致則來(lái)自二王。我想，這些形式要素與煒煒的個(gè)性氣質(zhì)與審美趨向都是匹配的。接下來(lái)的問(wèn)題是，這樣的字形和筆墨，如何組構(gòu)成一幅動(dòng)人的作品呢？

凡是有書(shū)法創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的人都知道，大字比小字更難把控，特別是在四尺整張以上尺幅的作品中，要想靠數(shù)量不多的大字營(yíng)構(gòu)一個(gè)動(dòng)人的形式空間，如果沒(méi)有獨(dú)到的結(jié)字功夫和布白經(jīng)驗(yàn)，其結(jié)果多半會(huì)差強(qiáng)人意：或狀如算子，呆板機(jī)械；或各自為政，痛癢弗關(guān)。煒煒對(duì)這些情形肯定是非常清楚的。從他的大幅作品中可以看出，他在章法安排方面有自己獨(dú)到的地方。字與字之間，大小相間，行楷互參；行與行之間，首尾大小互見(jiàn)，如雙人臥榻，頭腳相錯(cuò)。這樣一來(lái)，大字不顯其大，小字不顯其小，各安其位，各司其職。這種“楔形顛倒”的行間關(guān)系，非常適合大字作品，它有效地避免了因字形大而帶來(lái)的單字各自為政的局面，將本來(lái)有可能劍拔弩張的行內(nèi)行間關(guān)系處理得非常和諧。如果把書(shū)法作品看成是一個(gè)完整有機(jī)的空間，鄭板橋布白的特點(diǎn)是“亂石鋪街”，而煒煒則是“大石壘墻”。他就像一個(gè)非常有經(jīng)驗(yàn)的建筑師，不用混凝土與刀具，完全憑直觀感覺(jué)將大小形狀不一的石頭直接壘成一堵堅(jiān)實(shí)華麗的石墻。所以，他的大幅作品會(huì)因?yàn)樽中未蠖@得大氣，卻沒(méi)有伸頭掛腳的毛病，沒(méi)有專(zhuān)橫跋扈的戾氣。每個(gè)字看上去都顯得非常安閑、內(nèi)斂、無(wú)爭(zhēng)，或胖或瘦，或高或矮，或牽手或獨(dú)行，總一樣的收放裕如，款款有情，別具一種風(fēng)流。

賀煒煒 江西永新人，書(shū)法博士?，F(xiàn)為江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心網(wǎng)絡(luò)班教師，江西省書(shū)法家協(xié)會(huì)常務(wù)理事兼隸書(shū)委員會(huì)主任，南昌市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。中國(guó)文聯(lián)第十三期全國(guó)中青年文藝人才高級(jí)研修班成員，中國(guó)書(shū)協(xié)“國(guó)學(xué)修養(yǎng)與書(shū)法”全國(guó)第二屆青年書(shū)法創(chuàng)作骨干高研班成員。書(shū)法作品曾獲中國(guó)第五屆蘭亭獎(jiǎng)佳作二等獎(jiǎng)、四屆蘭亭獎(jiǎng)佳作獎(jiǎng)、三屆行草書(shū)展優(yōu)秀獎(jiǎng)、三屆隸書(shū)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)等。