詹冬華

一

孟子言：“誦其詩，讀其書，不知其人，可乎？”說的是詩歌評論要做到知人論世，書法亦然。煒煒為人敦厚謙和，不激不厲，其待人接物雍容有度，春風滿懷，言談行止間透出寬仁儒雅的君子氣度，他的書法正是這種德行品格的審美寫照。我認為，書法的習得修煉有三個層級：一是物性層，二是情性層，三是道性層。所謂物性層，指的是與書寫技法相關的所有物質性維度，包括對文房工具物理的把握與筆法用墨等技法的諳熟；情性層要求書家用線條抒發(fā)情感，傳達自己的氣質稟賦；道性層則上達宇宙天地，書家借此與世界展開對話。煒煒在不惑之年成功臻至情性層，無論如何，這是一件值得慶賀的事情。毋庸置疑，當代書壇的主流是二王書風，我們也見到將二王的筆墨感覺寫到極致并且富有時代氣息的書家作品。煒煒也學過二王一路，包括二王的小楷、行草，楊凝式、米芾等，但作品中卻少見二王的影子。這是因為他承接的是二王的內(nèi)在韻致，而不是表層的形象，如不細細品讀，不太容易發(fā)現(xiàn)。特別是他的大字行楷，多以顏真卿、何紹基、趙之謙等書家的形式面目出現(xiàn)，渾厚茂樸，圓勁飽滿。如果以二王的行書法帖直接比照，的確有不少差異。他的小字行書則時常流露出秀麗姿媚的一面，可見其書法近承明清，遠祧二王。當下流行的二王書風，妍麗有余，質實不足。煒煒則在書法的“質”上用足了功夫，這是他有別于流行書風的一個重要方面。看多了娟秀雅美的作品，突然看質樸雄厚的線條結字，觀者自然會眼前一亮。但需要指明的是，僅僅是在“質”方面爭勝是遠遠不夠的，要讓作品在評審者嚴苛的眼光中多停留幾秒，沒有打動他們的妙處幾乎是不可能的，而這些微妙之處，恰恰需要通過“文”的方面體現(xiàn)出來。

煒煒成功的秘密在于，他真正做到了文質相諧，剛柔并濟?！墩撜Z· 雍也》有言：“質勝文則野，文勝質則史。文質彬彬，然后君子?！边@段話原指君子既要有內(nèi)在的德行修養(yǎng)，又要有外在的文采禮貌。樸實多于文采則顯得粗野，反之則華而不實，兩者配合適當，才是君子的樣貌?！拔馁|彬彬”不僅是儒家對君子的要求，也是藝術審美的一項重要標準。書法的“質”源自書家內(nèi)在的德行和涵養(yǎng)，當然這個“質”可以有不同的表現(xiàn)：或誠樸有信，或堅韌弘毅，或飄逸灑脫，或高蹈出塵；這個“質”必然以獨特且恰當?shù)摹拔摹背尸F(xiàn)出來，兩者密切配合，找到最佳的契合點，就會煥發(fā)出璀璨的藝術光芒。煒煒擅大字行書，用筆沉實，結字穩(wěn)健，墨氣淋漓，布白疏朗，方方面面均照顧周全。因此，他的書法之“質”具備物性層的強大支撐，這種形式表現(xiàn)并非有意為之，而是源自他本來的心性德操。揚雄說：“言，心聲也；書，心畫也。聲畫形，君子小人見矣?！保ā斗ㄑ浴柹瘛罚┎皇菦]有道理的。

二

書法進入創(chuàng)作階段，除了必要的技法問題之外，另外至少有兩大難題需要解決：一是如何讓作品中的各個部分相互關聯(lián)起來，成為血脈貫通的有機整體；二是如何保證這個有機整體與書家個人的情性氣質同頻合拍，使之成為彰顯書家內(nèi)在心理情感的“心電圖”。我覺得煒煒在這方面做得很成功，具體表現(xiàn)于筆法、用墨、結字、章法等方面。煒煒的用筆與用墨是同步考慮的，換句話說，他的用墨特點決定了他的用筆。在我所見的作品中，他幾乎都是用濃墨，只在書寫時加少許水。蘸墨飽滿，筆鋒內(nèi)藏，書寫時自然落墨，筆畫端部包裹嚴實，氣含其中。特別是在大字中，由于筆飽墨酣，書寫時可以簡化很多運筆方面的動作，他的橫、撇、豎、捺等筆畫均不太講究端部的裝飾效果，而注意中段的豐實質感，乍一看，有點像一段鹿茸。用濃墨厚卻沒有臃腫的毛病，這就要仰仗更為精到嫻熟的用筆了。煒煒善用圓筆，拐角處如“折釵股”，方折的意味內(nèi)含其中，不露圭角；提按過渡迅捷果斷，線條粗細轉換牽絲自如。特別是在他的小字行書中，這些動作做得更為巧妙。整體來看，他的書法有一種“被褐懷玉”的品格，表面粗糲質實的背后隱藏著動人的華艷。當然，這種華艷不僅僅來自筆墨效果，還源自字形結構的特點。煒煒行書結字受宋、明清書家特別是蘇軾、米芾、何紹基、趙之謙等人的影響較大，字形以寬展為主，時見隸書及魏碑的意味，舒緩穩(wěn)健，又不失靈動，特別是蘇、米二體的適當運用，在一定程度上彌補了大字行楷在結體方面可能出現(xiàn)的缺陷。當然，細細品味可以看到，真正構成其結字形式地基的，是顏真卿的行楷書，而筆墨線條之間的氣息與韻致則來自二王。我想，這些形式要素與煒煒的個性氣質與審美趨向都是匹配的。接下來的問題是，這樣的字形和筆墨，如何組構成一幅動人的作品呢？

凡是有書法創(chuàng)作經(jīng)驗的人都知道，大字比小字更難把控，特別是在四尺整張以上尺幅的作品中，要想靠數(shù)量不多的大字營構一個動人的形式空間，如果沒有獨到的結字功夫和布白經(jīng)驗，其結果多半會差強人意：或狀如算子，呆板機械；或各自為政，痛癢弗關。煒煒對這些情形肯定是非常清楚的。從他的大幅作品中可以看出，他在章法安排方面有自己獨到的地方。字與字之間，大小相間，行楷互參；行與行之間，首尾大小互見，如雙人臥榻，頭腳相錯。這樣一來，大字不顯其大，小字不顯其小，各安其位，各司其職。這種“楔形顛倒”的行間關系，非常適合大字作品，它有效地避免了因字形大而帶來的單字各自為政的局面，將本來有可能劍拔弩張的行內(nèi)行間關系處理得非常和諧。如果把書法作品看成是一個完整有機的空間，鄭板橋布白的特點是“亂石鋪街”，而煒煒則是“大石壘墻”。他就像一個非常有經(jīng)驗的建筑師，不用混凝土與刀具，完全憑直觀感覺將大小形狀不一的石頭直接壘成一堵堅實華麗的石墻。所以，他的大幅作品會因為字形大而顯得大氣，卻沒有伸頭掛腳的毛病，沒有專橫跋扈的戾氣。每個字看上去都顯得非常安閑、內(nèi)斂、無爭，或胖或瘦，或高或矮，或牽手或獨行，總一樣的收放裕如，款款有情，別具一種風流。

賀煒煒 江西永新人，書法博士。現(xiàn)為江西師范大學美術學院副教授，中國書法家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會培訓中心網(wǎng)絡班教師，江西省書法家協(xié)會常務理事兼隸書委員會主任，南昌市書法家協(xié)會副主席。中國文聯(lián)第十三期全國中青年文藝人才高級研修班成員，中國書協(xié)“國學修養(yǎng)與書法”全國第二屆青年書法創(chuàng)作骨干高研班成員。書法作品曾獲中國第五屆蘭亭獎佳作二等獎、四屆蘭亭獎佳作獎、三屆行草書展優(yōu)秀獎、三屆隸書大展優(yōu)秀獎等。