劉寧

面對(duì)當(dāng)今社會(huì)色彩紛繁、資訊爆炸、圖像泛濫等信息沖擊實(shí)況，身處其中的各類(lèi)藝術(shù)家們不免要尋覓適合自身且具有獨(dú)立價(jià)值的表現(xiàn)方式和發(fā)展之道。在當(dāng)代工筆畫(huà)壇里便有這么一位厚積薄發(fā)的后起之秀——青年藝術(shù)家馮劍平。他敏銳地洞察到在工筆畫(huà)表現(xiàn)語(yǔ)言上值得求索的那個(gè)至妙方向，無(wú)懼打破程式化繪制效果的風(fēng)險(xiǎn)，靜心沉淀數(shù)年并精心切磋琢磨畫(huà)理與畫(huà)法，創(chuàng)作出《早春》《冬閑》《舞春風(fēng)》《和平》及《寫(xiě)生小品系列》等以無(wú)色的黑白灰調(diào)、靜穆的形式法則、沖淡的素樸氣氛為主要特征的系列作品。對(duì)于其作品之精到，境地之悠然，筆者希望援引《紅樓夢(mèng)》中寶釵形容白海棠“淡極始知花更艷”這句詩(shī)以喻之。

在談?wù)撍囆g(shù)家時(shí)，我們習(xí)慣將其放進(jìn)他們自己的語(yǔ)境和他們身后的故事中來(lái)理解。常言道“畫(huà)如其人”，若要解讀一幅繪畫(huà)作品獨(dú)特風(fēng)貌的由來(lái)和形成，我們需要試著了解該畫(huà)的創(chuàng)作者：劍平是我所熟識(shí)的畫(huà)家中，對(duì)藝術(shù)有著近乎完美理想追求的使命者。如果生活中遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到一位身著素色衣裳、質(zhì)樸無(wú)華的年輕人正在朝你打招呼，估計(jì)便是他了。謙遜平和、踏實(shí)勤懇是他一貫作風(fēng)的注腳，偶爾流露出的銳利也只是在專(zhuān)業(yè)上的“較真”，那些平淡雋永卻又暗藏玄機(jī)的畫(huà)作恰是其人格調(diào)的說(shuō)明書(shū)?！墩撜Z(yǔ)·八佾》中記載：“子夏問(wèn)曰：‘巧笑倩兮，美目盼兮，素以為絢兮。何謂也？ 子曰：‘繪事后素?！边@是中國(guó)美學(xué)史上的經(jīng)典案例之一，意為首先要有白色底子，然后再其上進(jìn)行繪畫(huà)。夫子的理念在于強(qiáng)調(diào)良好本源質(zhì)地的重要性，在此基礎(chǔ)上加工并能彰顯本色之美是為美的極高標(biāo)準(zhǔn)。此標(biāo)準(zhǔn)融于中國(guó)人的基因骨血，綿延數(shù)千年至今不衰，尤其對(duì)后世文人畫(huà)影響甚深，以至于對(duì)畫(huà)面品質(zhì)的評(píng)論無(wú)法忽視其作者的品格。若以此來(lái)預(yù)估劍平的藝境之途，可以肯定的是他的確具備在未來(lái)畫(huà)面上揮灑形象與意象的虔敬而淳厚的底色資質(zhì)。

明確了畫(huà)家底色，接著即可圍繞著“繪事后素”來(lái)用視覺(jué)觸摸其畫(huà)面的“底色”。此處“底色”包含兩部分：其一，仔細(xì)觀察劍平作品中實(shí)際的背景色處理，會(huì)發(fā)現(xiàn)那一幅幅看似無(wú)色的背景都是在畫(huà)家精心營(yíng)造下呈現(xiàn)的。畫(huà)家通過(guò)反復(fù)噴灑，不厭其煩地推敲底色的最佳程度，如此這般才獲得了似有似無(wú)但冷暖傾向明確、情緒飽滿的背景氛圍，巧妙利用了宣紙的潔凈質(zhì)地，加以微妙地處理，并恰如其分地保留了不同宣紙?jiān)镜馁|(zhì)感，給予后續(xù)步驟中物象表達(dá)以充分空間。其二，站在實(shí)體“底色”的階梯上，欣賞者能夠感受到的畫(huà)面整體格調(diào)韻致便是另一層“神”的“底色”，對(duì)于這樣摸不著的虛幻存在，我們可以從具體畫(huà)面中略窺一二。例如他的花鳥(niǎo)小品《二喬》，各個(gè)形象在其位置經(jīng)營(yíng)下疏密有致，兩只互相依偎的斑鳩、玲瓏有致的太湖石、馥郁的國(guó)色牡丹和一片裝飾感與自然感適中的葉片高低錯(cuò)落、你我呼應(yīng)，漫溢著某種幽索卻不孤凄的氣息；牡丹的渲染技法上將黑、白推展到一定程度的極致，你看它是平涂，實(shí)際上分染層次十分清晰；斑鳩渲染方面可見(jiàn)其傳統(tǒng)功力之扎實(shí)，薄中見(jiàn)厚、實(shí)中有虛。小品《賞花》一作中有趣的地方在于其將中國(guó)易學(xué)“陰陽(yáng)”觀念在構(gòu)圖方面的嘗試，為畫(huà)面意境“底色”奠定哲思基礎(chǔ)。又如他近幾年的代表作之一《早春》，刻畫(huà)功夫自不必說(shuō)，關(guān)鍵是他做到了突破既有程式，實(shí)現(xiàn)了將傳統(tǒng)造型技法與現(xiàn)代視覺(jué)觀念的結(jié)合?？少F的是這種結(jié)合靈動(dòng)不生硬，既有“疏影橫斜”的梅枝、“枯瘦皺透”的怪石等古典意象，又有對(duì)點(diǎn)、線、面等構(gòu)成規(guī)則的研究成果，還有對(duì)火雞等傳統(tǒng)畫(huà)面稀有形象的化用，而且開(kāi)辟了一種工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的當(dāng)代表達(dá)新語(yǔ)匯。畫(huà)面雖然制作精良，但畫(huà)家力求毫無(wú)矯揉造作之態(tài)，我們知曉這般萬(wàn)物自得的意境背后是默默地辛勤耕耘。作為青年工筆畫(huà)家，劍平的寫(xiě)意也并不遜色，從《植物園寫(xiě)生之八》《海風(fēng)》等寫(xiě)生作品中，除了畫(huà)面的完整性之外，我們還可以清楚地體會(huì)到他寫(xiě)意的筆墨功力。他曾說(shuō)過(guò)：“畫(huà)工筆，在用筆的時(shí)候，更應(yīng)該以‘寫(xiě)的手法去完成畫(huà)面?！被蛟S正是他的這種觀念，在他的寫(xiě)意作品中也體現(xiàn)出筆墨的酣暢淋漓，就像《華南植物園寫(xiě)生之七》，釋放了他在水墨活用方面的才氣，尊重自然造型，用筆沉著溫潤(rùn)，特別那一抹秋香紅宛若淡妝的佳人被墨色襯托的空靈綽約......

南粵之地常年悶熱潮濕，劍平生于斯長(zhǎng)于斯，度過(guò)了他多年的求學(xué)與研究生涯，這樣的氣候某種程度上對(duì)他而言是種修心的鍛煉秘境。他就像是在客觀外物中跋涉與參悟，逐漸發(fā)現(xiàn)自然造物神奇的實(shí)驗(yàn)員，緣其擁有純粹本真的好奇心、與生俱來(lái)的使命感和日月不怠的意志力。曾聽(tīng)他言說(shuō)對(duì)于下個(gè)階段的藝術(shù)追求又有新穎的規(guī)劃，將會(huì)繼續(xù)研究學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、突破他人和自己的程式并不斷塑造和詮釋出煥然一新的藝術(shù)形式與內(nèi)涵，我們拭目以待。

本專(zhuān)題責(zé)任編輯：薛源

馮劍平 1984年7月生，廣東陽(yáng)東人。畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2015年畢業(yè)于華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，廣州國(guó)家青苗畫(huà)家培育計(jì)劃三期杰青班畫(huà)家，佛山市藝術(shù)創(chuàng)作院·佛山畫(huà)院首屆院聘畫(huà)家。作品多次入選全國(guó)性展覽并獲獎(jiǎng)，其中2016年，作品《早春》獲“中國(guó)百家金陵”（中國(guó)畫(huà)）“典藏作品”獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)），并入選“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”特展，入編《四十·四十--廣東中國(guó)畫(huà)（細(xì)筆）“時(shí)代印記/精品獎(jiǎng)”》并獲“力作獎(jiǎng)”，在2019年十三屆全國(guó)美展中，作品《舞春風(fēng)》被評(píng)為“進(jìn)京作品”。