劉甜甜

時(shí)光在晝夜的轉(zhuǎn)換中緩慢而迅速流逝，跟這世界上一些崇高、偉大、神圣的事物相比，人類作為小小生靈，其記憶不過(guò)如被焚之花、被棄之沙一般微小易散。然而記憶像一把鑰匙，給了人類獨(dú)有的情感，無(wú)論是生命成長(zhǎng)的情感依托，還是歷史文化的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，甚至是城市或民族不可中斷的精神氣質(zhì)，都可以在某一刻幫我們鏈接宇宙。我們?cè)谝淮斡忠淮蔚拈喿x與回想中，自行裁剪、刪改，涂上陰影和高光，留下了自己想記住的東西。那些對(duì)人生歷程的感知，對(duì)時(shí)間空間的概念，對(duì)人生萬(wàn)物的觸動(dòng)，都是記憶的證明，也是時(shí)光的饋贈(zèng)。

摘抄筆記

“美景之美，在其憂傷”。一切偉大的城市，大抵都是如此。它從歷史中披星戴月地走出，在破壞中得到新生，每一代人、無(wú)數(shù)的靈魂，都在它的肌膚上烙下印記，讓它變得面目全非，然后在憂傷中退回到歷史之中。只有城市永遠(yuǎn)存在，忍受一切，不動(dòng)聲色。

（方超摘自吳曉波的《人間杭州，我與一座城的記憶》）

摘抄理由

每一個(gè)人都有著獨(dú)屬于自己的城市記憶與理解，而無(wú)數(shù)人在一起書(shū)寫的生活便構(gòu)成了一段歷史，這段歷史又在潛移默化中塑造了一座城。它既是先輩活動(dòng)的遺存，也是我們當(dāng)下沸騰生活的空間。它默默見(jiàn)證著時(shí)代變遷，也慢慢踏訪了光陰流轉(zhuǎn)的時(shí)空，賞遍了古代別樣的意韻，亦看盡了現(xiàn)代世間的繁華。作者通過(guò)擬人化的語(yǔ)言巧妙地連接起了古往今來(lái)的人與亙古不變的城，不管是煥然一新也好，依舊如故也罷，都彌足珍貴，獨(dú)一無(wú)二。

摘抄筆記

如今網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)，很多郵件通過(guò)微信傳遞，信件銳減;稿費(fèi)大多改為銀行轉(zhuǎn)賬，稿費(fèi)單也隨之銳減?？傔€是覺(jué)得，只是虛擬的網(wǎng)上信件，千篇一律的印刷體字跡，沒(méi)有真實(shí)的墨漬淋漓，實(shí)在無(wú)趣得很。而那稿費(fèi)單是綠色的，上面有郵局的黑戳兒，讓你能夠感受到郵局的存在，那張小小的稿費(fèi)單留有郵局的印記，就像風(fēng)吹過(guò)水面留下的漣漪。或許是從小到老，郵局伴隨我時(shí)間太長(zhǎng)，對(duì)于郵局，總有深深的感情。郵局的存在，讓那些信件，那些稿費(fèi)單，像淬過(guò)一遍火一樣，得到了某種意義上的升華。我知道，這種升華，對(duì)于我，是情感上，是記憶中的，像腳上的老繭一樣，是隨著日子一天天走出來(lái)的。

（王暢翔摘自肖復(fù)興《郵局，郵局！》）

摘抄理由

作者將他對(duì)郵局的情感娓娓道來(lái)，字字傳情。墨漬淋漓的信紙，貴過(guò)萬(wàn)千珍器佳寶。透過(guò)各不相同的筆跡，便仿佛得見(jiàn)那牽掛許久的人，他愛(ài)郵局，更愛(ài)其中隱藏著故人舊情，普通的物件會(huì)因情感與回憶的加持變得不凡，濃烈的情意會(huì)為一切事物綴上金邊。那出自郵局的郵票，似繁花，似玉錦，每一張背后亦隱含一段往事，郵票的價(jià)值來(lái)源于此，郵局的意義也正在于此，非物貴，情重也。記憶無(wú)形，物卻有形，郵局是情感的證明，是各般記憶的證明。只要魚(yú)雁錦書(shū)仍在，郵局便不會(huì)在時(shí)代中泯滅。郵局長(zhǎng)路通情意，南北街頭遇舊人。路過(guò)郵局時(shí)，不妨細(xì)細(xì)想來(lái)，那翠綠郵筒中是否也藏著一段你的回憶。

摘抄筆記

這幅比十七世紀(jì)任何繪畫都要凸顯熱愛(ài)家園主題的作品，這幅見(jiàn)證了荷蘭部落文明走向自我認(rèn)同過(guò)程的杰作，如今卻被永久放逐到了故土以北600英里（約合966公里）的異國(guó)他鄉(xiāng)。它本該是阿姆斯特丹至高無(wú)上的榮耀，每個(gè)參觀市政廳（現(xiàn)為荷蘭王宮）的游客都應(yīng)該滿懷期待地穿過(guò)無(wú)數(shù)冰冷的大廳來(lái)瞻仰它的真容。但是它永遠(yuǎn)地離開(kāi)了荷蘭。這塊瑰寶在人類的藝術(shù)史長(zhǎng)河中無(wú)可替代。另一幅《克勞迪烏斯》再也不會(huì)在荷蘭的土地上誕生，也不會(huì)在其他國(guó)度里出現(xiàn)。

（程宸萱摘自西蒙·沙瑪《藝術(shù)的力量》）

摘抄理由

當(dāng)這幅被錯(cuò)估價(jià)值的畫被用以文字鋪展在我面前時(shí)，我仿佛跨越了幾百年時(shí)間長(zhǎng)河回到十七世紀(jì)，回到了荷蘭發(fā)展的一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)。我的心被“放逐”狠狠揪起，為文明的荒廢而深感惋惜。市政廳記得荷蘭走向獨(dú)立的光輝，卻僅因?yàn)榉諊o張而不認(rèn)可這幅優(yōu)秀的畫作、不認(rèn)可倫勃朗表達(dá)的英雄主義?？捎洃洸辉垓_任何人，這些記憶彰顯著一個(gè)國(guó)家獨(dú)特的個(gè)性與身份，是民族生命的史脈和文化之根，它證明倫勃朗的選擇是正確的?！昂商m不曾理解倫勃朗，倫勃朗不再理會(huì)世界，徑直向歷史深處走去。”他最終投向記憶中荷蘭的懷抱，只留下一幅僅剩四分之一的畫作。我為愚昧的市政廳悲哀，也為《克勞迪烏斯》遺憾，更為被錯(cuò)失的民族記憶感到惋惜。

（編輯：于智博）