崔婧妤

〔關(guān)鍵詞〕《你好，李煥英》;電影音樂(lè);敘事功能

一、引言

《你好，李煥英》脫胎自賈玲2016年同名小品，根據(jù)賈玲的親身經(jīng)歷改編，是一部于2021年賀歲檔上映的奇幻喜劇片。該片講述了主人公賈曉玲在剛剛考上大學(xué)之際，母親因車禍遭遇嚴(yán)重意外，昏迷不醒，一心想要成為母親驕傲的賈曉玲悲痛萬(wàn)分，恍惚中穿越到了母親曾生活的20世紀(jì)80年代，與年輕的母親相遇，并企圖改變母親命運(yùn)的故事。該片的電影原聲大部分由電影音樂(lè)制作人彭飛操刀，由國(guó)際首席愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)進(jìn)行弦樂(lè)組演奏，為電影添色不少;電影主題曲《萱草花》、推廣曲《路燈下的小姑娘》、片尾曲《依蘭愛(ài)情故事》等電影歌曲也傳唱廣泛，為電影的前期宣發(fā)打下良好基礎(chǔ)。電影音樂(lè)主要有歌曲和純音樂(lè)兩種類型，其中純音樂(lè)又包含主題音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)和背景音樂(lè)，《你好，李煥英》對(duì)電影音樂(lè)的運(yùn)用是全方位的，在影片中，電影音樂(lè)占據(jù)著不可忽視的地位，并使故事敘事飽滿而深刻。

二、商業(yè)電影的宣傳曲策略

在電影發(fā)行的前期宣傳中，主題曲與推廣曲的釋出已成為必不可少的環(huán)節(jié)，音樂(lè)傳播在電影宣發(fā)中具有極強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。好的電影宣傳曲往往于上映之先達(dá)到了提前敘事的目的，并且在與電影劇情、演員配置相輔相成的作用下，吸引觀眾走進(jìn)影院。在《你好，李煥英》的前期宣傳中，主題曲《萱草花》和推廣曲《路燈下的小姑娘》分別擔(dān)任了不同的傳播職能，一首點(diǎn)明了電影的精神要義，另一首則負(fù)責(zé)傳播電影所帶來(lái)的情緒價(jià)值?！堵窡粝碌男」媚铩贩?0世紀(jì)80年代鄧潔儀的一首經(jīng)典disco歌曲，原曲是1987年ModernTalking的Brother Louie，后經(jīng)改編填詞，成為那一代國(guó)人家喻戶曉的歌曲。音樂(lè)本身具有延續(xù)性，“舊歌新唱”的模式在電影《囧媽》中也有所體現(xiàn)，主題歌曲《紅莓花兒開(kāi)》改編自俄羅斯同名歌謠并填詞，具有指向年代回憶、生活場(chǎng)域的作用。而將這種模式融入推廣曲，更是前置了這種情緒共鳴，讓受眾在還未了解主題故事的情況下，就已經(jīng)參與到敘事之中。在推廣曲的翻唱中，為了達(dá)到更好的宣傳效果，音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)在唱法上基本保留了原唱的形式，確保準(zhǔn)確喚起人們心中的記憶，在編曲上，去掉了原曲中的另類電子樂(lè)和合成效果，將迷幻樂(lè)曲風(fēng)改為更加現(xiàn)代化的風(fēng)格，能夠更符合當(dāng)下觀眾的音樂(lè)品味，增強(qiáng)通俗性，從而達(dá)到循環(huán)、洗腦的效果。編曲上的通俗化已成為商業(yè)電影推廣曲的必要法寶，如電影《老男孩猛龍過(guò)江》的推廣曲《小蘋(píng)果》和《西虹市首富》的推廣曲《卡路里》等，這類推廣曲的節(jié)奏明快、歌詞簡(jiǎn)單，通過(guò)平臺(tái)推送打開(kāi)聽(tīng)眾市場(chǎng)。在視覺(jué)化的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，抓耳的旋律往往輔以視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊，無(wú)論是筷子兄弟卡通化的演繹，還是火箭少女101氛圍十足的舞臺(tái)感，都在無(wú)形中形成一條平臺(tái)推送、視覺(jué)沖擊、旋律上癮的流水線，把受眾從四面八方推向影院?！堵窡粝碌男」媚铩芬策M(jìn)行了相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)復(fù)制，在MV中，三位主演身穿大亮片，留著復(fù)古卷發(fā)，從視覺(jué)形象上就抓住受眾心理，而MV中的“路燈舞”更成為一個(gè)符號(hào)進(jìn)入了電影宣發(fā)體系，更大程度開(kāi)發(fā)了推廣曲的價(jià)值。

主題曲《萱草花》則負(fù)責(zé)宣傳的另一個(gè)部分，即闡明主題。比起主題曲，推廣曲更像是無(wú)理由的狂歡，與故事情節(jié)并不構(gòu)成聯(lián)系，主題曲則是奠定基調(diào)，闡發(fā)意義，從而引起對(duì)主體故事的聯(lián)想?！遁娌莼ā酚膳盹w操刀編曲，在內(nèi)容和形式上都接近于童謠，直接點(diǎn)明了母女之情的故事主題，整體曲調(diào)溫馨而悠揚(yáng)，似乎一下子把人帶到遙遠(yuǎn)的童年記憶，既模糊又熟悉。人文情懷是電影主題曲所具有的共同特點(diǎn)，無(wú)論情節(jié)主線多么形態(tài)各異，主題曲作為情節(jié)的濃縮、升華，總是具有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，也正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，主題曲能帶給觀眾直接的共鳴。電影《我要我們?cè)谝黄稹返闹黝}曲《這世界那么多人》就是一個(gè)好的例子，這首歌同樣是由彭飛編曲，由莫文蔚演唱，該曲釋出不久就因其動(dòng)人的旋律與歌詞登上熱門(mén)，從而為電影吸引了大批年輕觀眾。電影的宣發(fā)找準(zhǔn)情感定位，《這世界那么多人》中所描述的愛(ài)而不得與命運(yùn)捉弄讓人產(chǎn)生普遍共情，先讓觀眾與電影站在了同一個(gè)情感角度，再為此情懷買單?！遁娌莼ā返膫鞑バ?yīng)亦是如此，先找好電影情感定位，再加上“我和我的媽媽”特輯首發(fā)等宣傳手段塑造共鳴，使觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生向往與聯(lián)想。

三、經(jīng)典純音樂(lè)對(duì)電影敘事的推動(dòng)

（一）對(duì)敘事節(jié)奏感的精準(zhǔn)把控

在《你好，李煥英》的電影開(kāi)頭，背景音樂(lè)比視覺(jué)畫(huà)面先入，構(gòu)成了觀眾對(duì)電影的第一直覺(jué)。故事背景是電影不可缺少的敘事要素，音樂(lè)的延續(xù)性對(duì)人的記憶有喚起的作用，相比視覺(jué)畫(huà)面而言，聲音的先入使觀眾更加主動(dòng)地參與到電影的敘事當(dāng)中。隨著八音盒的音符緩緩響起，觀眾接收到了其中蘊(yùn)含的背景信息，當(dāng)視覺(jué)畫(huà)面中牙牙學(xué)語(yǔ)的嬰孩、敘事者的童年自述一一呈現(xiàn)時(shí)，觀眾已進(jìn)入電影的主觀敘事。在電影開(kāi)頭長(zhǎng)達(dá)1 分40 秒的自述中，音樂(lè)由八音盒聲逐漸變得曲調(diào)明快、氛圍輕松，整個(gè)片段描繪了6 個(gè)屬于賈曉玲的人生節(jié)點(diǎn)：出生、學(xué)說(shuō)話、幼兒園、小學(xué)、初二和高二，以娓娓道來(lái)的旁白主導(dǎo)著敘事節(jié)奏，這6 個(gè)成長(zhǎng)節(jié)點(diǎn)都離不開(kāi)母親對(duì)“我”的照料與寬容，從而點(diǎn)明了“母女情”的主題?！拔摇钡某砷L(zhǎng)經(jīng)歷是整個(gè)故事的主要背景，是情節(jié)展開(kāi)的合理依據(jù)，其中的“小豬補(bǔ)丁”更是為之后反轉(zhuǎn)而埋下的伏筆，這一段背景用蒙太奇手法表示時(shí)間的跨度，由于電影敘事內(nèi)容節(jié)奏的跨度遠(yuǎn)遠(yuǎn)快于觀眾所熟知的現(xiàn)實(shí)節(jié)奏，因此需要音樂(lè)的輔助，來(lái)帶動(dòng)觀眾的心理情緒，讓時(shí)間體驗(yàn)變得更具可靠性。2009 年皮克斯的動(dòng)畫(huà)電影《飛屋環(huán)游記》里，小男孩卡爾遇上同樣熱愛(ài)冒險(xiǎn)的艾麗，兩人惺惺相惜，后來(lái)結(jié)婚、一起生活、共度晚年，整整幾十年的故事由一段四分鐘的蒙太奇拼接而成，這段剪輯同樣運(yùn)用了明快、富于想象的背景音樂(lè)，雙簧管和小提琴透露出了動(dòng)人的古典氣質(zhì)。這一段蒙太奇的作用仍然是在故事開(kāi)頭敘述背景、設(shè)置動(dòng)機(jī)，這一類敘事往往用最短的篇幅講最長(zhǎng)的故事，因此存在現(xiàn)實(shí)時(shí)間節(jié)奏與內(nèi)部敘事節(jié)奏的矛盾性，需要利用其他形式加以化解?？梢钥闯?，無(wú)論是在《你好，李煥英》還是《飛屋環(huán)游記》中，明快的音樂(lè)都有助于建立觀眾對(duì)敘事時(shí)間的認(rèn)同，并由此減少突兀的感覺(jué)。

（二）對(duì)主線情節(jié)的有效渲染

音樂(lè)具有相對(duì)獨(dú)立性，其本身的曲調(diào)就具有震撼人心、引發(fā)聯(lián)想等作用，當(dāng)音樂(lè)作為背景填充在故事情節(jié)點(diǎn)時(shí)，能夠與曲折情節(jié)相勾連，推動(dòng)產(chǎn)生更強(qiáng)的故事效果。賈曉玲在目送父母過(guò)上幸福生活后選擇從80 年代離開(kāi)，卻因?yàn)橐粔K褲子上的補(bǔ)丁恍然大悟，原來(lái)母親李煥英也和自己同樣穿越而來(lái)，她默默注視著自己為她做的一切，并耐心地陪伴著自己。場(chǎng)景音樂(lè)《我寶》從電影1 小時(shí)48 分處開(kāi)始，旋律急促緊張，振奮人心，既代表了情節(jié)的轉(zhuǎn)變，也象征著人物心理的轉(zhuǎn)變。重返青春的李煥英在宣傳欄玻璃中看見(jiàn)自己的模樣，喜極而泣，此時(shí)臺(tái)詞只有一句：“我返老還童了？這事鬧得！”同時(shí)也解開(kāi)了故事謎底，解釋了為什么李煥英會(huì)被從天而降的賈曉玲砸中。為了印證情節(jié)，影像給出了許多補(bǔ)充敘事來(lái)證明李煥英穿越的事實(shí)，而觀眾也在逐漸激昂的曲調(diào)中被隱秘的母愛(ài)所打動(dòng)。最終，畫(huà)面回到努力奔跑的賈曉玲，逐漸平息的曲調(diào)，漸漸黑白的畫(huà)面，顯示出一種無(wú)望和無(wú)助?！段覍殹酚上覙?lè)組演奏而成，古典的音色對(duì)情境制造與情節(jié)推動(dòng)具有絕妙的效果，這也是彭飛的個(gè)人藝術(shù)特色之一。在大鵬執(zhí)導(dǎo)的電影《吉祥如意》中，同名主題曲也是由弦樂(lè)組演奏而成，彭飛利用小提琴高音域模仿二胡的音色，描摹了家庭群像與主人公王吉祥這個(gè)個(gè)體，從拍家庭合照每個(gè)人臉上的笑容，到拍攝王吉祥一個(gè)人走在冰天雪地之中，音樂(lè)似乎由近及遠(yuǎn)，由沉重至寂寥，暗合故事走向，也完成了情節(jié)的閉合。在《你好，李煥英》的情節(jié)轉(zhuǎn)折處，導(dǎo)演為了補(bǔ)充說(shuō)明、解開(kāi)謎底而選擇倒敘的手法，弦樂(lè)組演奏而成的場(chǎng)景音樂(lè)為倒敘帶來(lái)了震撼的效果，引導(dǎo)著觀眾的情緒走向高潮，從而加深了對(duì)轉(zhuǎn)折及故事主題的理解，同時(shí)也拋出電影賣點(diǎn)，增強(qiáng)了商業(yè)效果。

（三）對(duì)人物角色的延展塑造

場(chǎng)景音樂(lè)在電影中往往也具有敘事身份，通過(guò)人物出現(xiàn)的情景中的背景音樂(lè)，觀眾可以獲得關(guān)于角色本身的更多信息。一般表現(xiàn)為兩種情況，一是根據(jù)音樂(lè)信息對(duì)角色形象進(jìn)行聯(lián)系，二是通過(guò)音樂(lè)情緒對(duì)角色形象進(jìn)行理解?！赌愫?，李煥英》的插曲《分不清》出現(xiàn)在冷特和賈曉玲為了撮合沈光臨與李煥英，兩人待在電影院外突遇大雨的情節(jié)里，這首歌曲是彭飛為了這個(gè)羅曼蒂克式又略帶喜劇效果的場(chǎng)景而制作的，總共只有短短的1 分23 秒，在結(jié)尾處戛然而止。這首歌曲模仿了80 年代的抒情曲風(fēng)，符合當(dāng)時(shí)年輕弄潮兒的音樂(lè)風(fēng)格，演唱者的聲音更是故意模仿當(dāng)時(shí)青少年偶像劉德華的唱腔，幾乎可以假亂真。這首歌的出現(xiàn)很好地描摹了冷特的心理活動(dòng)，更對(duì)角色本身進(jìn)行了身份印證，突出了80 年代小鎮(zhèn)青年的普遍喜好與特征。第二種從場(chǎng)景音樂(lè)塑造角色的手法出現(xiàn)在電影約1 小時(shí)50 分鐘處，賈曉玲想要追上母親，卻跌倒然后進(jìn)入另一個(gè)穿越的空間，在這個(gè)空間里她看見(jiàn)了自己兒時(shí)與母親的經(jīng)歷，更進(jìn)一步領(lǐng)略了母愛(ài)的偉大。在這一段蒙太奇中，主題曲《萱草花》被重新編曲，改成了輕盈的哼唱，如同兒時(shí)母親唱的搖籃曲般柔和，展現(xiàn)出的是母親為子女默默付出、不求回報(bào)的品質(zhì)，哼唱從始至終體現(xiàn)著母愛(ài)的一如既往。在電影《色·戒》結(jié)尾處王佳芝放走易先生后，她坐上黃包車，神情渙散，氣氛悲涼，背景音樂(lè)即名《王佳芝主題曲》（Wong Chia ChisTheme），體現(xiàn)出她作為一個(gè)女人的愛(ài)與堅(jiān)毅。當(dāng)情節(jié)盡數(shù)展現(xiàn)，角色主題曲即是對(duì)此最好的補(bǔ)充說(shuō)明?！赌愫?，李煥英》中，《萱草花》即是李煥英的角色主題曲，使角色完整而豐滿，具有獨(dú)特的說(shuō)服力，賦予角色深入人心的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是在電影的宣傳期還是放映期，電影音樂(lè)都以一個(gè)重要的角色介入，并與觀眾產(chǎn)生互動(dòng)?！赌愫茫顭ㄓⅰ穼?duì)于電影音樂(lè)的使用是豐富的，在聽(tīng)覺(jué)層面，觀眾能夠跟隨電影音樂(lè)產(chǎn)生大量的信息回流，這有助于推動(dòng)電影敘事，讓觀眾和電影產(chǎn)生共鳴，制造一場(chǎng)全方位的參與。