許貞祥

摘 要：聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言是電影視聽(tīng)語(yǔ)言中的重要組成部分，主要包括語(yǔ)言、音樂(lè)和音響三個(gè)部分。聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用在一部電影的效果呈現(xiàn)上發(fā)揮著不可替代的重要作用。在懸疑電影中，聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言與視覺(jué)畫面相互補(bǔ)充配合，起著解釋畫面、烘托氣氛、渲染情緒、暗示懸疑細(xì)節(jié)等重要作用。西班牙電影《看不見(jiàn)的客人》講述了一對(duì)夫妻為了探尋兒子失蹤的真相，假扮律師，最終憑借精密的計(jì)劃和天衣無(wú)縫的表演還原事實(shí)，找出兇手和犯罪證據(jù)的故事。電影情節(jié)跌宕起伏，絲絲入扣，是懸疑電影領(lǐng)域不可多得的佳作。本文將從語(yǔ)言、音樂(lè)和音響三個(gè)方面分析電影《看不見(jiàn)的客人》中聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：《看不見(jiàn)的客人》;懸疑電影;聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言

聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言是電影藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段之一，也是電影視聽(tīng)語(yǔ)言的重要組成部分。語(yǔ)言、音樂(lè)和音響是聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言構(gòu)成的重要元素。配合畫面，使用適當(dāng)?shù)穆曇?，能夠?chuàng)造出獨(dú)特的、有高度感染力和深刻思想含義的音樂(lè)視覺(jué)形象和心理感受。[1]研究和學(xué)習(xí)優(yōu)秀懸疑電影中聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言的運(yùn)用對(duì)日后懸疑電影的發(fā)展具有重要作用。

《看不見(jiàn)的客人》是由西班牙導(dǎo)演奧里奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)的懸疑犯罪電影。電影講述了一對(duì)夫妻為了探尋兒子失蹤的真相，假扮為兇手辯護(hù)的律師，最終憑借精密的計(jì)劃和天衣無(wú)縫的表演，引導(dǎo)兇手說(shuō)出真相、還原事實(shí)的故事。電影運(yùn)用聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言將觀眾引入一個(gè)個(gè)謊言之中，烘托了懸疑緊張的氣氛，增強(qiáng)了電影的藝術(shù)張力和表現(xiàn)力，為電影的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。下面筆者將以該片為例，從語(yǔ)言、音樂(lè)和音響三個(gè)方面分析聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言在懸疑電影的情節(jié)架構(gòu)、主題情緒和懸疑邏輯中的重要功能，探究電影聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言對(duì)電影藝術(shù)表現(xiàn)力和邏輯嚴(yán)密性的重要作用。

一、語(yǔ)言推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言中的語(yǔ)言主要指的是人物所發(fā)出的聲音，通常分為三類：人物之間的對(duì)話、人物獨(dú)白和旁白。語(yǔ)言可以配合影像交代說(shuō)明電影劇情，推動(dòng)敘事，也可以表達(dá)人物的心境和情感，塑造人物性格，甚至可以直接表達(dá)人物的觀點(diǎn)和作品的主題。電影中大量運(yùn)用人物之間的對(duì)話推動(dòng)劇情發(fā)展，電影中的人物通過(guò)語(yǔ)言和發(fā)出的聲音表達(dá)劇情，作用是在戲劇或心理層面上相互告知和影響。[2]同時(shí)，在觀看影片的時(shí)候，視覺(jué)可以被牢固地限定在銀幕上，忽略現(xiàn)實(shí)生活中的其他事物，但是聽(tīng)覺(jué)卻每時(shí)每刻都有可能受到其他因素的干擾。[3]因此，聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言不僅可以作為電影畫面的解釋來(lái)補(bǔ)充電影畫面信息，也可以作為獨(dú)立的部分?jǐn)U展電影畫面的敘事空間，提供電影視覺(jué)畫面以外的信息。

電影《看不見(jiàn)的客人》采取多重?cái)⑹率址?，將事件的重要情?jié)穿插在律師和艾德里安的對(duì)話之中，將一些關(guān)鍵情節(jié)多次重復(fù)，并通過(guò)每次情節(jié)重復(fù)中存在的細(xì)微差異引導(dǎo)觀眾發(fā)現(xiàn)案件真相。關(guān)鍵情節(jié)第一次出現(xiàn)是借艾德里安之口講出了案件的主要情節(jié)，將過(guò)錯(cuò)全部歸結(jié)于情婦勞拉，為艾德里安自己營(yíng)造了無(wú)辜的形象。關(guān)鍵情節(jié)第二遍重復(fù)是律師幫助艾德里安偽造口供，修改陳述詞，找出艾德里安供詞中的漏洞，迫使艾德里安修改自己第一遍所講的案件情節(jié)，補(bǔ)充一部分案件真相。關(guān)鍵情節(jié)的第三遍重復(fù)則是真正講出案件的真相。每次重復(fù)都存在一定的差別，借此引導(dǎo)觀眾一步步主動(dòng)探尋事件的真相。這樣的敘事手法即是通過(guò)律師和艾德里安的對(duì)話串聯(lián)起兩個(gè)敘事層：一個(gè)是案件發(fā)生時(shí)的第一敘事層，另一個(gè)是律師和艾德里安所處當(dāng)下的敘事層。兩個(gè)敘事層的轉(zhuǎn)換是由律師和艾德里安的對(duì)話引起的，隨之進(jìn)入不斷重復(fù)的案件場(chǎng)景。第一敘事層出現(xiàn)，兩人的對(duì)話聲音也隨之消失，觀眾跟隨兩人的回憶畫面進(jìn)入第一敘事層的情節(jié)發(fā)展中;律師和艾德里安的聲音再次響起，將觀眾從艾德里安的回憶情節(jié)中拉出，畫面再次回到兩人對(duì)話場(chǎng)景，第一敘事層隱匿起來(lái)，第二敘事層出現(xiàn)。通過(guò)兩人之間的對(duì)話，對(duì)剛剛第一敘事層中發(fā)生的情節(jié)進(jìn)行總結(jié)推敲，找出其中的矛盾點(diǎn)，再通過(guò)對(duì)話引導(dǎo)第一敘事層再次出現(xiàn)，對(duì)電影關(guān)鍵情節(jié)進(jìn)行重復(fù)。在影片中，律師和艾德里安的對(duì)話是故事情節(jié)向前發(fā)展的主要推進(jìn)劑，承接不同敘事層之間的相互轉(zhuǎn)換，引導(dǎo)了案件情節(jié)的未來(lái)走向，也暗示了接下來(lái)案件情節(jié)的發(fā)展。

在電影結(jié)尾處，真正的古德曼律師敲門，艾德里安打開(kāi)門后，兩組對(duì)話，三重不同空間的聲音依次響起。“這里是警察局。”“多利亞先生嗎？”“我叫托馬斯·格瑞多?！薄拔沂锹蓭煾ゼ醽啞す诺侣?。”“我是丹尼爾·格瑞多的父親。我要說(shuō)出我兒子死亡的真相?！痹谕旭R斯·格瑞多和警察的對(duì)話中，艾德里安和古德曼律師的對(duì)話穿插出現(xiàn)。兩組對(duì)話相互對(duì)照，交錯(cuò)依次出現(xiàn)。在這六句對(duì)話中，同時(shí)出現(xiàn)了警察局、格瑞多夫婦所在的房間、艾德里安所在的房間三個(gè)不同的場(chǎng)景，并出現(xiàn)了警局接線員、格瑞多夫婦、艾德里安和真正的古德曼律師四個(gè)不同的發(fā)聲主體。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)不同空間中聲音的聚焦和拼接，擴(kuò)大了電影畫面的空間，串聯(lián)起三個(gè)不同的場(chǎng)景。兩組對(duì)話的拼接引導(dǎo)觀眾在不同的空間中切換，揭曉了整個(gè)事件的謎底，也表明了艾德里安將會(huì)被警方逮捕的最終結(jié)局，同時(shí)宣告電影進(jìn)入尾聲。

二、音樂(lè)傳達(dá)人物情緒

優(yōu)秀的藝術(shù)作品通常是作者借助某種藝術(shù)形式表達(dá)對(duì)人類社會(huì)、生活現(xiàn)實(shí)或者未來(lái)發(fā)展等的觀點(diǎn)和看法。而在所有的藝術(shù)形式中，音樂(lè)由于其細(xì)膩的表達(dá)、豐富的變化、極強(qiáng)的情緒感染力等特點(diǎn)，最適于表達(dá)人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒以及人物內(nèi)心微妙的情感變化。音樂(lè)能夠高度概括且不受語(yǔ)言文化阻礙地表達(dá)人物情感，能最大程度上引起觀眾的共鳴，促使觀眾更深層次理解電影畫面內(nèi)容。在懸疑電影中，音樂(lè)傳達(dá)人物情緒的作用也尤為突出。

電影音樂(lè)在表達(dá)情感方面主要有兩個(gè)功能：情緒音樂(lè)和情感表現(xiàn)。情緒音樂(lè)是有意采取與發(fā)生的戲劇事件和感情無(wú)關(guān)的立場(chǎng)進(jìn)行對(duì)比的。當(dāng)音樂(lè)與所發(fā)生的事情無(wú)關(guān)時(shí)，能夠形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比反諷，讓觀眾更深刻地理解所發(fā)生的事情，從而產(chǎn)生較好的表達(dá)效果。情感表現(xiàn)是指音樂(lè)不僅支持銀幕上真實(shí)的畫面，更多的是使我們感受到人物的精神過(guò)程和情感過(guò)程。

電影《看不見(jiàn)的客人》第三十九分零一秒處，艾德里安和情人處理完殺人肇事車輛后，約定從此不再相見(jiàn)，艾德里安重新回到自己平靜祥和的生活。他工作發(fā)展順利、家庭和睦美滿，回家后便可看到妻子和女兒在草坪上玩耍的幸福畫面。這本應(yīng)是一幅幸福安寧的畫卷，但電影中卻響起了配樂(lè)《El último error》，這是由Fernando Velázquez創(chuàng)作的一首純音樂(lè)，音樂(lè)效果宏大悲涼，高昂的管弦樂(lè)與緊密的提琴和弦合奏，既沉重悲哀，又給人一種風(fēng)雨欲來(lái)的危機(jī)感。這是典型的情緒音樂(lè)的使用。此處情緒音樂(lè)所帶來(lái)的緊張不安的情緒與平靜安寧的生活場(chǎng)景形成鮮明的對(duì)比，富有戲劇效果的諷刺感，讓觀眾感受到艾德里安表面平靜生活下掩藏的巨大危機(jī)和波瀾，頗有暴風(fēng)雨前的寧?kù)o之感。同時(shí)也為接下來(lái)艾德里安和情人所做之事被揭露埋下伏筆，暗示接下來(lái)電影情節(jié)波瀾起伏的走向。

而在一小時(shí)三十九分五十四秒時(shí)，古德曼律師與艾德里安隔窗相望，慢慢卸下面具和偽裝，雙方眼神對(duì)峙凝固，一場(chǎng)正義與邪惡的交鋒進(jìn)入尾聲。此時(shí)響起配樂(lè)《El Invitado invisible II》，這首純音樂(lè)同樣是由Fernando Velázquez創(chuàng)作。音樂(lè)剛開(kāi)始低沉的小提琴和鋼琴的樂(lè)聲相互交織，配以低音鼓宛如心跳般的聲音，讓觀眾充分感受到雙方的情緒的變化和局勢(shì)的緊張。隨著古德曼律師面具完全卸下，局勢(shì)完全逆轉(zhuǎn)，音樂(lè)基調(diào)急轉(zhuǎn)直上，變得激昂高亢，艾德里安所撒下的彌天大謊也最終逃不過(guò)被識(shí)破的結(jié)局，正義和邪惡的較量也在這一刻落下帷幕。這段情感表現(xiàn)的配樂(lè)充分展現(xiàn)了艾德里安在得知古德曼律師真實(shí)身份時(shí)內(nèi)心從最開(kāi)始的懷疑、震驚、緊張、不可置信到逐漸走向絕望的最內(nèi)在的情感變化和情緒波動(dòng)。這段音樂(lè)揭露了案件的最終結(jié)局，帶給觀眾極強(qiáng)的情感沖擊力，將整部電影推向高潮，并且表現(xiàn)了邪不壓正的電影主題。

三、音響暗示懸疑細(xì)節(jié)

在懸疑電影中，音響的運(yùn)用是制造懸疑氛圍和暗示懸疑細(xì)節(jié)的重要手段。音響和畫面的關(guān)系主要有三種：畫內(nèi)聲音、畫外聲音和非劇情聲音。畫內(nèi)聲音是指畫面上我們看得到的聲源所發(fā)出的聲音。畫外聲音是指畫面上我們看不到聲源的聲音，但是在影片場(chǎng)景中我們通過(guò)某種方式看到或知道有聲源存在。非劇情聲音是指故事中人物聽(tīng)不到的聲音、非故事世界里的聲音，主要包括畫外音和戲劇音樂(lè)。依據(jù)簡(jiǎn)單的日常生活經(jīng)驗(yàn)，畫外聲音和非劇情聲音更能夠制造畫面和聲音的神秘感，帶給觀眾意料之外的驚訝感。充分利用畫外聲音和非劇情聲音，可以主觀地把觀眾引向某種超出視覺(jué)元素之外的感覺(jué)，暗示懸疑細(xì)節(jié)，烘托懸疑氛圍，增加懸疑電影劇情的神秘感。

電影《看不見(jiàn)的客人》在五十五分五十四秒，艾德里安和被害者丹尼爾的父親對(duì)峙時(shí)，丹尼爾的父親猜出了兒子被害的真相，并以將打火機(jī)扔進(jìn)旁邊的水池這一動(dòng)作代指艾德里安將丹尼爾連人帶車一起推入湖水中的動(dòng)作。此時(shí)，音響首先出現(xiàn)了一段沉重的樂(lè)聲，其次是一段合成的金屬電子音，隨后打火機(jī)入水的聲音和丹尼爾連人帶車一起被推入水中的聲音重疊，畫面也切換到艾德里安將丹尼爾的車推入水中的畫面。這一情節(jié)的音響效果將畫內(nèi)聲音和非劇情聲音相互拼接，加重了事件描述的效果，為畫面的表現(xiàn)帶來(lái)極強(qiáng)的情感表現(xiàn)力，同時(shí)為后續(xù)的懸疑情節(jié)發(fā)展做鋪墊。第一段低沉的樂(lè)聲放大了當(dāng)時(shí)艾德里安緊張的心情和丹尼爾父親格瑞多沉痛的心情，渲染了懸疑的氣氛，同時(shí)將兩者之間對(duì)峙的緊繃感表現(xiàn)得淋漓盡致。第二段合成的金屬電子音較為刺耳，給觀眾帶來(lái)了并不愉悅的聽(tīng)覺(jué)感受，但同時(shí)，不愉悅的聽(tīng)覺(jué)感受能夠最大程度吸引觀眾的注意力，暗示觀眾接下來(lái)將有重要?jiǎng)∏辄c(diǎn)出現(xiàn)，為接下來(lái)的事實(shí)真相做鋪墊。將打火機(jī)入水的聲音和丹尼爾的車入水的聲音拼接重疊，忽略了周圍環(huán)境聲音的嘈雜，給入水的聲音以特寫。一方面，揭露了事實(shí)的真相，艾德里安便是將丹尼爾推入水中的人，是害丹尼爾死亡的兇手。兩個(gè)入水的聲音相互重疊，又將觀眾帶回了艾德里安的殺人現(xiàn)場(chǎng)，突出了艾德里安的心狠手辣，給觀眾較大的感官刺激。另一方面，借助這一事實(shí)，為后續(xù)丹尼爾父母與艾德里安的博弈，以及艾德里安將殺害情婦的事實(shí)栽贓嫁禍給丹尼爾的父親的謊言情節(jié)做鋪墊。

在電影一小時(shí)二十三分四十九秒，艾德里安走向窗邊時(shí)，聽(tīng)到了一陣刺耳的電子蜂鳴聲。這個(gè)刺耳尖銳的聲音讓艾德里安感受到了死亡的壓迫，再次想起丹尼爾死亡時(shí)的慘狀。電影一小時(shí)三十六分五十二秒，當(dāng)艾德里安和菲力克斯通話時(shí)，同樣的電子蜂鳴聲再次響起，中斷了艾德里安和菲力克斯的對(duì)話。電子蜂鳴聲的再次響起，表明這個(gè)聲音的出現(xiàn)并不是意外，而在隨后的劇情中觀眾可以得知，這個(gè)聲音是由古德曼律師留下的那支鋼筆傳出的，而這支鋼筆實(shí)際上是一個(gè)竊聽(tīng)設(shè)備。竊聽(tīng)設(shè)備在工作時(shí)會(huì)發(fā)出信號(hào)干擾，從而產(chǎn)生一定的噪聲，也就是之前艾德里安聽(tīng)到的電子蜂鳴聲。這兩段畫外聲音電子蜂鳴聲，看似無(wú)用，實(shí)際上卻在保證整個(gè)電影邏輯的嚴(yán)密性上發(fā)揮巨大作用，同時(shí)推動(dòng)電影情節(jié)進(jìn)入高潮。首先，這兩段電子蜂鳴聲干擾了艾德里安和菲力克斯的通話，促使艾德里安發(fā)現(xiàn)鋼筆是竊聽(tīng)器的事實(shí)，并察覺(jué)到古德曼律師的真實(shí)身份，揭示了電影之前展示的情節(jié)均為丹尼爾父母為探求兒子去世的真相，偽裝成為艾德里安辯護(hù)的古德曼律師，引導(dǎo)艾德里安入局而自導(dǎo)自演的一場(chǎng)大戲。其次，這段畫外聲音解釋了在電影四十二分四十秒，古德曼律師和菲力克斯通話時(shí)被干擾的真相。古德曼律師為了得知艾德里安殺人的真相，編造了檢察院有新證人到案的證據(jù)。為了防止菲力克斯和艾德里安通話，避免由丹尼爾母親所扮演的假古德曼律師身份提前暴露，丹尼爾母親利用竊聽(tīng)器干擾聲音，讓菲力克斯誤以為是機(jī)場(chǎng)噪聲，從而無(wú)法告知艾德里安消息，保證了計(jì)劃的順利進(jìn)行。這段畫外聲音一方面讓艾德里安感受到死亡壓迫的窒息感，帶給觀眾較大的聽(tīng)覺(jué)沖擊，讓觀眾與劇中的艾德里安產(chǎn)生共同的痛苦感受，另一方面也放大了丹尼爾被推入水中窒息而死的痛苦感，讓觀眾感同身受。同時(shí)在劇情上作為邏輯線索推動(dòng)劇情發(fā)展，貫穿整部電影的電話溝通情節(jié)，促進(jìn)了電影劇情的情節(jié)邏輯自洽，讓觀眾被丹尼爾母親所扮演的古德曼律師的完美表演和周密準(zhǔn)備所折服。

四、結(jié) 語(yǔ)

電影《看不見(jiàn)的客人》存在多處精心設(shè)計(jì)的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言運(yùn)用，通過(guò)對(duì)以上幾處精彩的語(yǔ)言、音樂(lè)和音響效果的分析，可以看出聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言在懸疑電影的藝術(shù)表現(xiàn)力和懸疑電影情節(jié)的邏輯嚴(yán)密性上具有不可替代的效果。優(yōu)秀的聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言能將觀眾導(dǎo)向與電影畫面所展現(xiàn)的不同的電影情節(jié)之中，展示人物細(xì)膩的情緒變化，同時(shí)可以補(bǔ)充電影畫面所照顧不到的情節(jié)內(nèi)容，讓觀眾自主分辨聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)所展示畫面的真實(shí)性，提高了觀眾觀影的體驗(yàn)感，強(qiáng)化了懸疑電影疑竇叢生的特點(diǎn)，為懸疑電影帶來(lái)無(wú)可替代的藝術(shù)魅力。

（南開(kāi)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)

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