〔關(guān)鍵詞〕舒伯特;鋼琴奏鳴曲;重屬和弦

在以主調(diào)音樂為主的古典主義和浪漫主義音樂作品中，和聲不僅被賦予了豐富音色、推動旋律、發(fā)展樂思的作用，而且也被賦予呈示調(diào)式、鞏固調(diào)式以及轉(zhuǎn)換調(diào)式的功能意義。作為和聲學(xué)這門學(xué)科中重要的知識點(diǎn)之一 ——重屬和弦在上述作用和功能上都顯現(xiàn)出自己獨(dú)具一格的意義和內(nèi)涵。那什么是重屬和弦呢？重屬即重復(fù)的、雙重的屬，屬表示屬功能。這樣，重屬和弦也可以理解屬和弦的屬和弦。重屬和弦是調(diào)式五級的副屬和弦，即屬和弦的屬和弦。此時的調(diào)式屬和弦具有了臨時主和弦作用，而重屬和弦則有了屬和弦作用，這樣，就出現(xiàn)了離調(diào)進(jìn)行，其對于主調(diào)的不穩(wěn)定性反向襯托出主調(diào)的穩(wěn)定性。其帶來的和聲上的新穎色彩及其強(qiáng)烈的解決傾向動力，豐富了音樂作品的表現(xiàn)力，成為音樂創(chuàng)作的重要手法①。

重屬和弦在性質(zhì)上分為重屬三和弦、重屬七和弦、重屬導(dǎo)三和弦、重屬導(dǎo)七和弦。因此，其在形式上有三和弦和七和弦兩種，即大三和弦、減三和弦、大小七和弦、減小七和弦以及減減七和弦。此外，為了追求更為強(qiáng)烈的和聲效果以及解決幅度和傾向性，將屬調(diào)的二級音（即主調(diào)六級音）降低變化半音，如此便可以得到含有增六度、減四度的重屬變和弦。其中，以降低三音的重屬導(dǎo)六和弦、降低五音的重屬三四和弦、降低三音的重屬五六和弦最為常見。誠然，無論是重屬和弦的原位還是轉(zhuǎn)位，原形還是變形，重屬和弦的作用無非是潤色旋律，豐富色彩，轉(zhuǎn)換調(diào)式調(diào)性以及為旋律發(fā)展提供動力。

一、舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲的概述

奧地利作曲家舒伯特處于古典和浪漫兩大音樂潮流之交的時期，其作品既顯現(xiàn)出古典主義音樂的成熟和穩(wěn)重，又有對個人情感、社會變革的人文關(guān)懷和彰顯。舒伯特共創(chuàng)作了22首鋼琴奏鳴曲（大部分并未完成），但其天才的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作掩蓋了鋼琴奏鳴曲的光輝。

對于舒伯特鋼琴奏鳴曲的編目，現(xiàn)行西方音樂學(xué)界基本上都是根據(jù)奧地利著名編目學(xué)家奧托·埃迪希·多伊奇對舒伯特作品及相關(guān)資料的搜集與整理而來，以作品號D.9開頭進(jìn)行標(biāo)記舒伯特晚期作品（1826年至1828年）。舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲分別是《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.958）、《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.959）以及《降 B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.960）。三首奏鳴曲均由四個樂章構(gòu)成，也均于1828年創(chuàng)作，即舒伯特去世這一年。在這三首作品中，相較于前輩們而言，舒伯特在和聲運(yùn)用上既有傳統(tǒng)手法的弘揚(yáng)和延續(xù)，又有其個性特質(zhì)的展現(xiàn)和張揚(yáng)。

二、舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲重屬和弦的預(yù)備和解決

經(jīng)過幾百年大量作曲家，特別是古典主義、浪漫主義大師們的藝術(shù)實踐，和弦的預(yù)備和解決已經(jīng)形成了具有和聲學(xué)學(xué)科屬性的常見寫法，亦或是作曲規(guī)律。重屬和弦的預(yù)備和解決是和聲學(xué)上重要的技法和理論問題之一，它為和弦序列的排列、和聲語匯的編配以及作品結(jié)構(gòu)的展開、結(jié)束都提供了較為新穎的音樂色彩和處理手法②。舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲重屬和弦的預(yù)備和解決既有同時代的共同特點(diǎn)，又具有自身特殊個性。

（一）下屬功能和弦預(yù)備，解決到屬功能和弦

在《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.958）第一樂章呈示部結(jié)束部的第94小節(jié)處，舒伯特用非常規(guī)手法做預(yù)備，即在降E大調(diào)中采用離調(diào)到二級的副屬三和弦作重屬七和弦的預(yù)備和弦，隨后解決到屬七和弦。隨后四小節(jié)和前面第93、94小節(jié)低聲部都做升高下屬音處理，并立刻解決到屬音，強(qiáng)調(diào)了向?qū)僬{(diào)離調(diào)的色彩。詳見下面譜例所示：

再如在該首作品第二柔板樂章的呈示段主題中，第5小節(jié)處用降A(chǔ)大調(diào)的下屬六級九和弦做預(yù)備，引出第6小節(jié)的重屬七和弦，隨后解決到調(diào)式的屬三和弦。其具體解決方式延續(xù)傳統(tǒng)方式進(jìn)行，即低音（調(diào)式屬音）以屬準(zhǔn)備方式持續(xù)進(jìn)行，三音級進(jìn)二度解決，五音、七音作下行級進(jìn)二度解決，從而彰顯出自然、圓潤的離調(diào)色彩。詳見下面譜例所示：

（二）下屬功能和弦預(yù)備，解決到主功能和弦

在《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.958）第一樂章中第61、62小節(jié)處，舒伯特用降E大調(diào)的二級七和弦第一轉(zhuǎn)位形式做預(yù)備，引出重屬七和弦第一轉(zhuǎn)位。此種和弦引入在理論上而言，屬于同級二級和弦引入，只需對調(diào)式下屬音升高變化半音處理即可。隨后，在下小節(jié)解決到主和弦，其解決方法嚴(yán)格遵循根音、三音級進(jìn)上行二度，五音級進(jìn)下行二度，七音保持解決到主和弦。詳見下面譜例所示：

在《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.960）第一樂章第33小節(jié)，以降B大調(diào)的降低二級、六級音的下屬功能和弦，采用左右手四個十六分音符快速進(jìn)行的方式引出降三音重屬導(dǎo)六和弦，且此變和弦連續(xù)采用三連音節(jié)奏而延續(xù)兩小節(jié)，解決到第35小節(jié)最后一拍的主和弦。因前面旋律中一直采用降B大調(diào)的降低二級、六級音，調(diào)式偏向于轉(zhuǎn)到降G大調(diào)，故而在第35小節(jié)第四拍及其后面小節(jié)采用屬持續(xù)手法，強(qiáng)化并鞏固降B大調(diào)的調(diào)性。詳見下面譜例所示：

（三）屬功能和弦預(yù)備，解決到屬功能和弦

在《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.959）第一樂章中第33小節(jié)第三拍處，用A大調(diào)屬四六和弦做預(yù)備，引出第四拍的重屬二和弦，隨即解決到34小節(jié)處的屬六和弦。值得注意的是，第33小節(jié)第一二拍連續(xù)用下屬二級的副屬五六和弦作前導(dǎo)和弦，意外解決到屬六和弦，此種技法最大可能地保留了聲部進(jìn)行的平穩(wěn)進(jìn)行。如此，音樂在波瀾不驚的同時，由于連續(xù)副屬和重屬和弦的離調(diào)作用，也顯得不乏動力，而且更有魅力。詳見下面譜例所示：

此外，在《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.960）第四樂章第100小節(jié)，用屬功能組的K四六和弦以及屬五六和弦做預(yù)備，隨后的第101、102小節(jié)處連續(xù)運(yùn)用重屬七和弦和重屬五六和弦，最后解決到第102小節(jié)后一拍的屬六和弦上。此種手法在隨后本樂章的20小節(jié)內(nèi)都在持續(xù)使用，形成統(tǒng)一完整意義上的集體離調(diào)色彩。詳見下面譜例所示：

舒伯特在其晚期三首鋼琴奏鳴曲中，除了上述幾類重屬和弦的預(yù)備和解決方式之外，還有屬和弦做預(yù)備，解決到K四六;主和弦做預(yù)備，解決到主和弦;以及解決到下屬功能和弦做阻礙解決等手法。由上所述可知，舒伯特在其晚期三首鋼琴奏鳴曲中，重屬和弦的預(yù)備和解決方式不拘泥于某一種方式方法，而是重點(diǎn)考慮到旋律進(jìn)行、聲部配合、色彩裝飾、調(diào)式調(diào)性安排以及音樂內(nèi)涵等因素。

三、舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲重屬和弦形態(tài)

舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲重屬和弦形態(tài)不僅有常見的原位、轉(zhuǎn)位重屬和弦，更有對重屬變和弦的廣泛應(yīng)用，顯現(xiàn)出舒伯特處于音樂風(fēng)格變革之交時代的創(chuàng)作思維和特征。重屬變和弦即降低或升高屬調(diào)二級音（主調(diào)六級音）的屬功能和弦，其中以降低二級音最為常見。如此，即可得到含有增六度和減三度、增五度和減四度兩隊不協(xié)和和弦。因而其音響色彩更為尖銳、刺激，離調(diào)屬性更為飽滿，同時其解決傾向也更為強(qiáng)烈。

下面兩行譜例所示分別是以C大調(diào)、a小調(diào)為例的重屬三和弦、重屬七和弦以及重屬導(dǎo)三和弦、重屬導(dǎo)七和弦的變體原位形式。當(dāng)然，重屬變和弦和其原型一樣，都可以做轉(zhuǎn)位處理。

從對大量經(jīng)典作品的研究和分析可知，運(yùn)用最為廣泛的重屬變和弦分別是降三音的重屬導(dǎo)六和弦、降五音的重屬五六和弦以及降三音的重屬導(dǎo)五六和弦。

（一）《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.958）重屬變和弦（增六和弦）的運(yùn)用

在本首奏鳴曲第一樂章第25小節(jié)，在左手c小調(diào)的主持續(xù)和十六分音符的流動下，右手在中聲區(qū)做類似于切分效果的演奏。舒伯特在此處使用的是降三音的重屬導(dǎo)六和弦。有趣的是作曲家在隨后小節(jié)的解決處理上頗費(fèi)心機(jī)，既可以看作為解決到主三和弦，又可以視為意外解決到下屬六級七和弦。如若從前面旋律發(fā)展規(guī)律而言，小節(jié)第一拍強(qiáng)拍都可視為倚音性質(zhì)的和弦外音，這樣，此處的重屬變和弦當(dāng)理解為解決到主三和弦而更為妥當(dāng)和正確。詳見下面譜例所示：

（二）《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.959）重屬變和弦（增六和弦）的運(yùn)用

在該作品第二樂章第116、117小節(jié)處，旋律經(jīng)過一系列轉(zhuǎn)調(diào)后在升c小調(diào)上陳述。左手在主音持續(xù)和快速的三十二分音符流動基礎(chǔ)上，右手也是三十二分音符流動的級進(jìn)上行音階式旋律，且隨著力度的逐漸增強(qiáng)，降三音重屬導(dǎo)三和弦被激進(jìn)的如洪流一般的旋律一帶而過，直至作品的第122小節(jié)主和弦，才稍有停頓。隨后舒伯特將上述慷慨激昂的音流忽然截停：連續(xù)降低音區(qū)的右手級進(jìn)旋律，以及左手下行線性進(jìn)行，表達(dá)出一種歇斯底里的亢奮后的沉思和安靜。這也正好符合舒伯特靦腆、敏感外表下包裹著的那顆崇尚自由、激情的年輕的心。詳見下面譜例所示：

（三）《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.960）重屬變和弦（增六和弦）的運(yùn)用

在作品第二樂章首部結(jié)尾處，舒伯特在第34、38小節(jié)連續(xù)用升c小調(diào)降五音重屬五六和弦，且沒有常規(guī)解決到屬功能和弦，而是聲部平穩(wěn)地過渡到二級五六和弦，再到屬和弦、主和弦，作完全終止進(jìn)行，從而使得和聲飽滿、功能完備。詳見下面譜例所示：

結(jié)語

偉大的作曲家通過自己天才的創(chuàng)作和富有勇于突破精神的藝術(shù)實踐，在和聲編配常規(guī)手法的基礎(chǔ)上，努力追尋異樣的和弦色彩，發(fā)揮并采用離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)思維，將和聲推向脫離七個守調(diào)性質(zhì)和弦，從而創(chuàng)造出重屬、副屬和弦。并在此基礎(chǔ)上，通過降低三音、五音而得到增六度的重屬變和弦，更加在渲染音響色彩、調(diào)式調(diào)性轉(zhuǎn)換、旋律發(fā)展動力以及表述特定樂思等方面具有重要作用。因而，重屬和弦在作品音色意義上具有強(qiáng)烈的調(diào)色板意義和功能。

愛德華·W.薩義德在其著作《論晚期風(fēng)格》中寫道：“任何風(fēng)格，首先都是會涉及到藝術(shù)家與他或她自己的時代、歷史時期、社會和前輩們的關(guān)系?！雹凼娌靥幱诠诺渲髁x與浪漫主義之交，前輩們的經(jīng)典作品對重屬和弦的實際應(yīng)用為其指明了藝術(shù)方向，而舒伯特在重屬和弦上的藝術(shù)實踐也為后來者提供了借鑒。

此文系基金項目“凱里學(xué)院藝術(shù)碩士專項課題《舒伯特鋼琴奏鳴曲重屬和弦研究》”研究成果。

參考文獻(xiàn)

①何家國：《貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦運(yùn)用研究》，《戲劇之家》，2018年，第8期。

②何家國：《貝多芬鋼琴奏鳴曲中重屬和弦的預(yù)備與解決》，《藝術(shù)評鑒》，2017年7月，第3頁。

③〔美〕愛德華·W.薩義德，閻嘉譯：《論晚期風(fēng)格》，上海：三聯(lián)書店，2009年。

作者簡介

覃艷，凱里學(xué)院講師，研究方向為高校音樂教育教學(xué)及民族音樂學(xué)。

責(zé)任編輯 任麗姝