內(nèi)容摘要：李煜與李清照皆為詞之大家，相似的人生經(jīng)歷與情感遭遇卻鑄就了不同的詞風(fēng)特色：李煜詞意象以“寡虛”為優(yōu)，李清照詞意象以“豐實”為見勝。[1]風(fēng)格不同的原因在于意象表達(dá)策略的不同，“直曲放收”之間，更可見二者在意象抒情方式與意象時空處理方式上表達(dá)策略迥異的原因是“意象”到“事象”的文學(xué)趨勢。

關(guān)鍵詞：李煜 李清照 意象 表達(dá)策略

詩言志，詞言情，詩詞言志言情的載體是意象，意象與人生境遇息息相關(guān)，人生境遇的不同會導(dǎo)致心境不同，故象之所表，境之所遇，心之所想，實則一也。自現(xiàn)實而來的痛苦須通過現(xiàn)實補(bǔ)償才能得以解決，而身不由己者則以感情愈加濃烈之姿態(tài)傾于詩詞文賦，“直白曲真”的表達(dá)策略便是二李通過文學(xué)手段所實現(xiàn)的自我精神補(bǔ)償。

一.意象抒情方式：“直白”與“曲真”

（一）重光詞意象抒情方式

重光詞給人一種“飛流直下三千尺”，既而轉(zhuǎn)瞬之間冰凍三尺之感，形成這種效果的原因是重光詞的意象抒情方式，那么他的抒情方式究竟如何？

“直白”二字可以概之。直有兩點含義，一是直接，有愁說愁，有恨言恨，無過分的矯揉粉飾，如“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！保ā队菝廊恕穂2]）二是詞由內(nèi)而外充斥著赤子之心，如《菩薩蠻》三首，字里行間流動著心悅君兮的青春氣息，言出青春少女對愛情之渴望與追求，表現(xiàn)出一往情深，奮不顧身之姿態(tài)。俟亡國后，情更深濃，亡國之痛，追憶往昔，將個人之情升華為眾生之感標(biāo)志著李煜詞由人工進(jìn)為天工，正如王國維所評乃“天真之詞”，而非“人工之詞”也。于德馨評價得好，“李煜的許多抒情名句，都好像是自然而然，‘恍惚呈露在他的詞章之中沒有一點矜持做作，沒有一點鏤刻之痕，天造地設(shè)，和感情本身一樣純凈，這樣的藝術(shù)造詣，當(dāng)然和他的表現(xiàn)技巧有關(guān)，但主要還是因為他‘感之深，故能發(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。”[3]詞，本便是一種宜于抒情的形式，《銅鼓書堂詞話》言：“情有文不能達(dá)，詩不能道者，而獨于長短句中可以委婉形容之?！痹~之宜抒情與李煜之赤子心相得益彰，以眇修之詞抒直言之情是李煜的選擇。

所謂“白”，即白描，“李煜詞有一定的藝術(shù)成就，他能夠以白描的手法，用樸素的語言，準(zhǔn)確地刻畫出那些細(xì)致的內(nèi)心活動，情景交融，形象鮮明?！盵4]蔡原云認(rèn)為：“王國維稱贊李煜詞‘神秀，‘神秀在哪里呢？我以為，‘神秀的正是洗盡鉛華、純用白描手法表達(dá)人物內(nèi)在神情的功。缺少這種功，是無法使作品‘神秀的?！盵5]白描讓李煜的詞平近易懂，與宋詞相比，他能準(zhǔn)確把握“白”的力度，使作品白不失雅，雅中蓄理，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼，所謂“《花間》之詞如古玉器，貴重而不適用。宋詞適用而少貴重。李后主兼有其美，更饒煙水迷離之致?！盵6]

（二）易安詞意象抒情方式

易安詞意象的抒情方式與煜詞相比如何？“曲真”二字可以概之。

曲的含義有二，詞之為體，要眇宜修，深微幽隱。一是詞中意象細(xì)致入微，具體形象，通過描繪細(xì)致的意象堆積，將畫面重現(xiàn)在讀者眼前，若《訴衷情》中“人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。”[7]人、月、翠簾，鏡頭在這三者中輪番拉近，落腳之處在玉手拈花，正是這種鏡頭的不斷移動，拉近，給讀者造成一種曲徑通幽之感，不似李煜詞“一江春水向東流”般一幅畫面，一氣呵成。二是委婉含蓄的抒情手段，李清照是婉約詞派大家，以含蓄蘊藉的方式表達(dá)情緒，這種方式恰如其分地體現(xiàn)出女子的陰柔之美，如“唯有樓前流水，應(yīng)念我終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！保ā而P凰臺上憶吹簫》）通過凝眸蹙眉之字眼，描畫出一位女子倚窗望水，輕皺娥眉的風(fēng)姿。

“真”的含義亦有二，一是實事求是，從生活實際出發(fā)，“她完全從自己的生活實際和個人對生活的獨特感受出發(fā)，敢說敢寫，敢愛敢恨，敢寫復(fù)雜而真實的內(nèi)心世界，敢于表現(xiàn)自己的個性性格，把埋藏在內(nèi)心深處的真情、深情、純情全部傾注于詞中?！盵8]李清照詞中情感多樣，《點絳唇》《如夢令》抒發(fā)少女情懷，《減字木蘭花》抒發(fā)新婚燕爾的喜悅之情，《蝶戀花》（獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。）《一剪梅》（此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。）抒發(fā)婚后小別的思念之情，《孤雁兒》（小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。）抒發(fā)悼夫嫠婦之苦，各種情思，絲絲入心。二是李清照的閨怨詞才稱得上是真正的閨怨詞，在李清照之前，柳永、歐陽修、溫庭筠這些都寫過比較出色的閨怨詞，但作者皆為男性，以男子之身姿表達(dá)女子之思緒，終究不能還其本色。至李清照，閨怨詞才真正意義上還其本真。本真具體指其語言富有生活氣息，有自然樸素之美，李清照繼承發(fā)揚李煜的白描手法，且進(jìn)一步大膽運用口頭俚語，比柳耆卿有過之而無不及。若“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)?！保ā缎邢阕印罚爸瘢恐?？應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗袅睢罚┑染?，看似知而發(fā)，率意而出，實則是千錘百煉而得。如“載不動，許多愁?！薄澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”“極煉而不煉，出色而本色”（劉熙載《藝概》）實可概之。讀之若品茗，俗言雅意，平淡入妙，最終形成在語言上“清新自然，生動優(yōu)美”：形象上“個性鮮明，遺貌取神”;風(fēng)格上“婉轉(zhuǎn)蘊藉，淺近清新”[9]的易安體。

二.意象的時空處理方式：“放而不收”與“放而又收”

在李煜和李清照的詞作中，造成差異的另一個原因是他們對意象的時空處理方式不同。重光詞以“放而不收”的方式處理意象之時空，易安詞以“放而又收”的方式處理意象之時空。

（一）重光詞意象的時空處理方式

時間的運轉(zhuǎn)是一成不變的，但當(dāng)時間遇上了作家的主觀加工，就會在文學(xué)作品中呈現(xiàn)出有所增減的狀態(tài)?！啊畷r間間隔與空間距離都不是獨立于觀察著身體運動之外的東西。（羅素《人類的知識》）而是作者主觀的心理作用所致，由于這種主觀直覺是人人共有的經(jīng)驗，因而讀來很容易引起讀者的共鳴和回想，使讀者在欣賞中得到了一種對自身經(jīng)歷過的生活再體驗的愉悅，從而得到一份美的享受?！盵10]

在李煜的詞作中，時間的處理方式是“歡會感時短，孤處恨日長”。前期的詞多有“歡會感時短”之感，如《浣溪沙》中“紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺?！蔽丛煊X，紅日便已高三丈，“春殿宮娥魚貫列”的通宵作樂，“一曲清歌，暫引櫻桃破”的巧笑倩兮，“刬襪步香階，手提金縷鞋”的風(fēng)流韻事讓他感覺時間如白駒過隙。當(dāng)李煜失去大周后或淪為囚徒后，“孤處恨日長”之感便瞬間集聚心頭，如《長相思》中“秋風(fēng)多，雨相和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何?！薄稉v練子令》中“無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳?！薄队菝廊恕分小按夯ㄇ镌潞螘r了”。夜深人靜時，難以排遣憂愁，腦中盡是傷心舊憶，在期待無望之下，時常感嘆人生苦長，思考生的意義。

在空間上，尤其是后期詞作，李煜將空間無限放大，將詞中意象無限縮小，用一種上帝俯視的姿態(tài)去體察萬物。李煜擅于將讀者的視角凝于一點，然后拉長視距，讓聚焦的意象遠(yuǎn)去，遠(yuǎn)出天際，遠(yuǎn)至蒼穹，最終若有若無，若隱若現(xiàn)，構(gòu)成“超以象外，得其環(huán)中”（唐·司空圖）的“言有盡而意無窮”之境。如“胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。”（《烏夜啼》）“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！保ā队菝廊恕罚傲魉浠ù喝ヒ?，天上人間！”（《浪淘沙令》）“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)更生?！保ā肚迤綐贰罚┙允菍⒁暯擎i定于水、草之上，繼而引出水流，草原這種漫無邊際的意象，將眼界擴(kuò)大，境界全出。煜詞如畫，李煜雅善書法，通曉丹青，他將中國畫的技巧用于詞中，將“大空”“小空”之技法移入詞作，形成一種“筆不到”處的妙境，更有“此處無聲勝有聲”之感。

（二）易安詞意象的時空處理方式

李清照在時間上的處理與李煜相似，亦是“歡會感時斷，孤處恨日長”的姿態(tài)。若歡會時之“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！薄镑僮觽簯懈幔盹L(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏?！倍绿幹畷r，由于易安擅長細(xì)膩的描畫手法，比煜詞描繪的更加漫長?！坝酪箲脩脷g意少，空夢長安，認(rèn)取長安道?！保ā兜麘倩ā罚扒镆驯M，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼?！保ā耳p鴣天》）在李清照晚期作品中經(jīng)常出現(xiàn)一位女子，夜深難寐，獨坐床頭，聽窗外風(fēng)雨，點點滴滴，愁恨難解，又是一夜不眠。

空間上，易安與李煜有很大差別，李煜是放而不收的處理方式，李清照則是放而又收的處理方式。李清照的許多詞作都有擴(kuò)大境界的意圖，但往往戛然而止，具體表現(xiàn)為“中放尾收”。如“遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄軟陰。梨花欲謝恐難禁?！保ā朵较场罚肮枢l(xiāng)何處是，忘了除非醉，沉水臥時燒，香消酒未消?！保ā镀兴_蠻》）“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā蹲砘帯罚┙韵葘⒕辰绶糯蠓胚h(yuǎn)，最終又將視角落到眼前人、眼前物上。在李清照的《孤雁兒》與李煜的《浪淘沙令》的比較下更加明顯。易安詞“一枝折得，人間天上，沒個人堪寄?！保ā豆卵銉骸罚├铎显~“流水落花春去也，天上人間！”（《浪淘沙令》）雖然詞牌不一的因素有些影響，仍可看出兩人在收放方式上的差異，易安將心思落到“折枝堪寄”的心上人身上，而李煜則選擇將想象空間交給讀者，一句“天上人間”，登山觀海，神思翻空。

三.意象表達(dá)策略成因：從“意象”到“事象”

“直白”到“曲真”、“放而不收”到“放而又收”意象表達(dá)策略的轉(zhuǎn)變，顯示了宋人在詩詞藝術(shù)方面為打破唐人壁障而由重抒情向重敘事轉(zhuǎn)變的突破。

“意象”歷來被認(rèn)為是主觀之“意”與客觀之“象”的渾融，葉朗先生視意象為藝術(shù)之本體，認(rèn)為詩歌審美意象屬性應(yīng)從情景交融的角度會意[11]，袁行霈先生則認(rèn)為“意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來的主觀情意。”[12]以“意象”闡釋詩詞創(chuàng)作也體現(xiàn)出一定的不足，尤其是在對比唐宋文人創(chuàng)作方面，“意象”便難以言盡意了。明清學(xué)者已意識到問題所在，在論詩過程中，提及“事境”以補(bǔ)“意境”之不足，“然予嘗論，古淡之作，必于事境寄之。”[13]“若以詩論，則詩教溫柔敦厚之旨，自必以理味事境為節(jié)制，即使以神興空曠為至，亦必于實際出之也?！盵14]并進(jìn)而談到“事境”與“意境”在文學(xué)風(fēng)格上的不同表現(xiàn)，“凡詩寫事境宜近，寫意境宜遠(yuǎn);近則親切不泛，遠(yuǎn)則想味不盡?！盵15]

“述事以寄情”、“事貴詳，情貴隱”[16]，以事為詩為詞已成為宋人的一種追求?！笆戮场庇伞笆孪蟆睒?gòu)成，所謂“事象”，并非敘事，而是詩詞所描繪之現(xiàn)場的片斷性凝練，它既有“事”的邏輯性，又有“象”的瞬時性，“事象”的被選擇并非偶然，宋人樂于知性反省，反對《長恨歌》式敘事，對“寸步不遺，猶恐失之”[17]式的長篇累牘深惡痛絕，追求“言簡而意盡”的詩歌敘事策略[18]。而這種傾向在李煜與李清照詞意象表達(dá)策略之差異處得以展現(xiàn)。

一言蔽之，重光詞的意象抒情方式是并列式的，上闕與下闕互換順序并不會影響對詞意的理解。重光詞在意象抒情方式上的“直白”正是唐人詩歌風(fēng)骨的殘留，外在表現(xiàn)正是“寡虛”的意象特色，“意境強(qiáng)調(diào)‘境生于象外，強(qiáng)調(diào)言外之意、不盡之旨，情志趣味的虛化無窮，因而意境很看重“虛”的意味?！盵19]“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。”倚欄而思離聚之難易;“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮?！毕胗駱嵌钋鼗丛?“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)更生?！庇珊薅B春草，神思跳躍，意追虛空，皆以“直白”使詞意淺顯易懂，進(jìn)而構(gòu)建淺言之外的不盡之旨。

易安詞則大異其趣，其詞的意象抒情方式是遞進(jìn)式的，由重抒情轉(zhuǎn)向了重敘事。易安秉承宋人情懷，不言空泛之語，而是始終把“實”、“近”、“親切不泛”的“事象”凝于句中，“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮紅稀少”，因風(fēng)來而致紅葉稀;“此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭”，因情不消而眉頭蹙;“不如隨分樽前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃”，因樽前把酒而不負(fù)勝秋;前句后續(xù)，思連當(dāng)下，皆以“曲真”的抒情方式再現(xiàn)了具體“事境”的動態(tài)可感。

李煜構(gòu)建共時之意境，李清照構(gòu)建歷時之事境?！耙饩场弊援a(chǎn)生起，便有以時間造空間的目的導(dǎo)向，如葛兆光先生所言唐詩之特點：“一是意象凝練密集，通過具有形象性的意象營造可供感受體會的情境; 二是語序的省略與視角的交叉變換，讓詩歌成為意象平行陳列的共時性空間，感覺架構(gòu)取代邏輯架構(gòu)。”[20]這便形成了重光詞“放而不收”的意象時空處理方式。而基于敘事傳統(tǒng)的“事境”，其目的雖與“意境”相同，都是為了傳達(dá)詩人內(nèi)心情志，但卻已轉(zhuǎn)向“實”的道路。以易安詞為例，如“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿?！保ā杜R江仙》）以“庭院”鎖定空間，“春遲”鎖定時間，“為誰”鎖定人物，以諸多細(xì)節(jié)性的“事象”把“事境”框定，使得詞作傳達(dá)的意具有明確的導(dǎo)向性;再如“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透”，仍以具體富有代表性的“事象”還原了復(fù)雜的“事境”，以一種偏于“實”、“近”的表現(xiàn)特點，還原比畫面更為復(fù)雜的場景和情境。

重光詞意象以“寡虛”為優(yōu)，易安詞意象以“豐實”為見勝;在意象抒情方式上，重光詞以“直白”為特點，易安詞以“曲真”為特點;在意象時空處理方式上，重光詞“放而不收”，直達(dá)虛境，易安詞“放而又收”，重連現(xiàn)實;究其原因，是為詩詞創(chuàng)作從“意象”轉(zhuǎn)變?yōu)椤笆孪蟆钡奈膶W(xué)趨勢所致。

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（作者單位：石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院）