摘 要：西方綜合材料繪畫(huà)源于西方，于20世紀(jì)80年代進(jìn)入國(guó)人視野。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，綜合材料繪畫(huà)在中國(guó)的土壤中得到了新的養(yǎng)分，開(kāi)始朝著更加多元化、開(kāi)放化的方向前進(jìn)。為了能使綜合材料繪畫(huà)得到更加健康、長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，彰顯時(shí)代精神和創(chuàng)新精神，以中國(guó)“85新潮”后綜合材料繪畫(huà)發(fā)展至今的理論研究成果為研究對(duì)象，對(duì)綜合材料繪畫(huà)研究文本進(jìn)行分析，探討現(xiàn)有研究文本中的“洞見(jiàn)”與“不見(jiàn)”，力求建構(gòu)更加立體、植根于當(dāng)下中國(guó)文化建設(shè)語(yǔ)境和立足于學(xué)科問(wèn)題意識(shí)的綜合材料繪畫(huà)研究體系。

關(guān)鍵詞：綜合材料繪畫(huà);“85新潮”;材料;繪畫(huà)體系

本文主要根據(jù)中國(guó)“85 新潮”后綜合材料繪畫(huà)的現(xiàn)有理論研究，對(duì)綜合材料繪畫(huà)目前的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析。綜合材料繪畫(huà)既能反映社會(huì)生活形態(tài)的變化，又能傳遞藝術(shù)家內(nèi)心豐富的情感，體現(xiàn)“藝術(shù)源于生活，又高于生活”的思想。目前，國(guó)內(nèi)綜合材料繪畫(huà)相關(guān)研究表明，綜合材料繪畫(huà)創(chuàng)作者堅(jiān)持以研究和發(fā)展中國(guó)文化為基本理念，以藝術(shù)創(chuàng)造與傳承為宗旨，材料和物質(zhì)在創(chuàng)作者的手中有了“訴說(shuō)”的途徑，具備文化和精神的雙重象征。因此，對(duì)中國(guó)綜合材料繪畫(huà)研究的興起及發(fā)展現(xiàn)狀兩個(gè)方面進(jìn)行闡述，以通過(guò)不斷的交流與探索，用辯證思維為推動(dòng)綜合材料繪畫(huà)的發(fā)展提供依據(jù)。

一、中國(guó)綜合材料繪畫(huà)研究的興起

我國(guó)綜合材料繪畫(huà)的發(fā)展起始于20世紀(jì)80年代，受到了西方現(xiàn)代思潮的啟示及改革開(kāi)放的影響。1985年，勞森伯格在中國(guó)北京和拉薩舉辦了兩次個(gè)展，特別是在中國(guó)美術(shù)館的展出，給當(dāng)時(shí)正醞釀革命的中國(guó)藝術(shù)界帶來(lái)了巨大的沖擊，直接推動(dòng)了“85 新潮”的發(fā)展，他的許多裝置都被奉為藝術(shù)史上的經(jīng)典，他成為對(duì)一代中國(guó)藝術(shù)家影響最大的藝術(shù)家之一。總的來(lái)說(shuō)，這種新的繪畫(huà)形式已經(jīng)成為一種具有獨(dú)立的審美意識(shí)、濃厚的中國(guó)文化特色和審美精神的藝術(shù)表現(xiàn)載體。

綜合材料繪畫(huà)從1980年開(kāi)始，在中國(guó)畫(huà)壇慢慢活躍起來(lái)，出現(xiàn)了相關(guān)研究文獻(xiàn)，到了1998年，文獻(xiàn)逐漸增多，綜合材料繪畫(huà)開(kāi)始成為學(xué)界關(guān)注的研究對(duì)象。中國(guó)在“85新潮”之后開(kāi)展了以綜合材料為主題的學(xué)術(shù)研討會(huì)，當(dāng)時(shí)對(duì)材料的認(rèn)識(shí)尚處于早期階段，藝術(shù)家的關(guān)注點(diǎn)主要集中在將新的綜合材料運(yùn)用在藝術(shù)形式的創(chuàng)新上。20世紀(jì)90年代，中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)了綜合材料繪畫(huà)方向的課程。藝術(shù)家開(kāi)始嘗試綜合材料繪畫(huà)形式，并且理論與實(shí)踐同步開(kāi)展。

經(jīng)過(guò)多年的沉淀和孕育，中國(guó)綜合材料繪畫(huà)近年來(lái)發(fā)展迅速。21世紀(jì)初，綜合材料開(kāi)始成為學(xué)界關(guān)注的一種研究對(duì)象，2010年，研究開(kāi)始升溫。2010年，中國(guó)美協(xié)綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會(huì)正式成立，它順應(yīng)了社會(huì)和當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的需要，成為中國(guó)美術(shù)架上藝術(shù)的創(chuàng)新平臺(tái);2011年，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議全國(guó)委員會(huì)書(shū)畫(huà)室等主辦，中國(guó)美協(xié)綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會(huì)等承辦的“回望中國(guó)——紀(jì)念辛亥革命100周年綜合美術(shù)作品展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕;2013年，“第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽綜合材料繪畫(huà)展”第一次工作會(huì)議在石家莊召開(kāi);2015年、2017年舉辦兩屆全國(guó)（寧波）綜合材料繪畫(huà)雙年展。2017年，“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會(huì)2017重慶年會(huì)”在四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦，通過(guò)研討，逐步明析新的學(xué)術(shù)定位、策展理念、形態(tài)劃分和陳展方式，進(jìn)一步確立綜合材料繪畫(huà)在業(yè)內(nèi)的學(xué)術(shù)引領(lǐng)身份，在“架上藝術(shù)”概念的引領(lǐng)下，體現(xiàn)綜合材料繪畫(huà)的國(guó)際性、當(dāng)下性以及在中國(guó)美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展中的引領(lǐng)作用和特殊地位。

除了藝術(shù)實(shí)踐之外，綜合材料繪畫(huà)在學(xué)術(shù)領(lǐng)域的成果也比較多。北京、山東、遼寧等成為綜合材料繪畫(huà)發(fā)展的主要陣地，充分反映了越來(lái)越多的繪畫(huà)創(chuàng)作者開(kāi)始進(jìn)行綜合材料繪畫(huà)的研究與創(chuàng)作，綜合材料繪畫(huà)在我國(guó)的受眾也變得越來(lái)越多。經(jīng)過(guò)不斷的融合發(fā)展和探索，綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)形成了更加規(guī)范明確的創(chuàng)作語(yǔ)言和學(xué)術(shù)理念，能使一代人形成更加寬廣的格局和視野：一方面接受文化的傳承和文化的轉(zhuǎn)變;另一方面，主張中國(guó)藝術(shù)應(yīng)向國(guó)際交流和平等對(duì)話的方向發(fā)展。綜合材料繪畫(huà)是21世紀(jì)的學(xué)術(shù)熱點(diǎn)，其發(fā)展具有一定的必然性，既包含時(shí)代需求，也反映了藝術(shù)家追求個(gè)性化的需求。

綜合材料繪畫(huà)得以發(fā)展的原因有三個(gè)方面。首先，以信息傳播與跨文化之間的交流為特點(diǎn)的全球化在很大程度上促進(jìn)了綜合材料繪畫(huà)從國(guó)外傳入中國(guó)，并對(duì)中國(guó)藝術(shù)產(chǎn)生影響。其次，目前中國(guó)的水墨藝術(shù)在世界藝術(shù)平臺(tái)上很難讓西方國(guó)家的人們理解。在跨文化語(yǔ)境下，綜合材料繪畫(huà)與書(shū)畫(huà)藝術(shù)互為補(bǔ)充、相得益彰，共同促進(jìn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)精神的傳播。最后，從美術(shù)實(shí)踐的發(fā)展歷程來(lái)看，1985年之后，綜合材料繪畫(huà)進(jìn)入國(guó)人的視野，經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展，拓寬了繪畫(huà)的邊界，在中國(guó)發(fā)展成具有中國(guó)特色的綜合材料繪畫(huà)，在中西方文化的碰撞中形成了獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，并成為重要的學(xué)術(shù)研究課題。

綜合材料繪畫(huà)的研究大致可以分為材質(zhì)研究、繪畫(huà)性與精神性分析、中西方文化對(duì)比、綜合材料繪畫(huà)教學(xué)幾個(gè)部分，因此梳理這幾部分的研究現(xiàn)狀是首要的研究工作。本文以綜合材料繪畫(huà)研究的現(xiàn)有成果為基礎(chǔ)，對(duì)綜合材料繪畫(huà)在中國(guó)發(fā)展的時(shí)代背景、狀況、優(yōu)勢(shì)等方面進(jìn)行分析，以中國(guó)綜合材料繪畫(huà)研究成果為分析對(duì)象，從研究現(xiàn)狀、研究態(tài)勢(shì)等角度進(jìn)行宏觀概括，對(duì)當(dāng)下綜合材料繪畫(huà)的相關(guān)研究進(jìn)行反思，指出目前研究中存在的盲點(diǎn)，并厘清目前研究成果之間的邏輯關(guān)系。

二、國(guó)內(nèi)綜合材料繪畫(huà)的發(fā)展

（一）綜合材料繪畫(huà)理論的發(fā)展情況

綜合材料繪畫(huà)理論著作從1998年開(kāi)始出現(xiàn)。從2004年開(kāi)始，平均每年都有著作出版，2014年出現(xiàn)了一個(gè)小高峰，后有下滑傾向。從2015年到2017年，幾乎有27部與綜合材料繪畫(huà)的相關(guān)著作出現(xiàn)。到了2019年，最多時(shí)有45部綜合材料繪畫(huà)著作面世，可見(jiàn)此研究領(lǐng)域持續(xù)升溫，綜合材料繪畫(huà)研究得到了國(guó)內(nèi)藝術(shù)家的重視。

從目前已有的綜合材料繪畫(huà)著作來(lái)看，關(guān)于綜合材料繪畫(huà)的研究多為材料、技法、繪畫(huà)表現(xiàn)方面，極大地豐富了綜合材料繪畫(huà)的研究成果，提升了此領(lǐng)域的研究水平。綜合材料繪畫(huà)是一種正在發(fā)展的繪畫(huà)藝術(shù)，2010年以后，綜合材料繪畫(huà)著作的內(nèi)容更加傾向于作品集、實(shí)際應(yīng)用案例等內(nèi)容，并且存在諸多亟待解決的問(wèn)題。比如：由于中西方的繪畫(huà)基礎(chǔ)、現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境不同，因此中國(guó)畫(huà)家在學(xué)習(xí)并借鑒西方現(xiàn)代繪畫(huà)的經(jīng)驗(yàn)和理論基礎(chǔ)時(shí)存在問(wèn)題，從根本上就決定了這并非中國(guó)走向現(xiàn)代藝術(shù)的道路。畫(huà)家胡偉在《綜合材料繪畫(huà)作品展在第十二屆全國(guó)美展中確立學(xué)術(shù)形象》一文中提出了綜合材料繪畫(huà)目前存在的一些困境——如何看待西方的影響，如何處理繼承、借鑒、拓展與融通之間的關(guān)系，如何構(gòu)建與中國(guó)的發(fā)展相匹配的當(dāng)代中國(guó)美術(shù)格局。這些都是值得深入反思和剖析的問(wèn)題。

（二）綜合材料繪畫(huà)專(zhuān)題研究

除了以著作的形式呈現(xiàn)中國(guó)綜合材料繪畫(huà)相關(guān)學(xué)術(shù)理論之外，很多研究者對(duì)綜合材料繪畫(huà)進(jìn)行了專(zhuān)題研究，多以發(fā)表論文的形式展示其理論成果。根據(jù)檢索情況進(jìn)行分析，綜合材料繪畫(huà)專(zhuān)題研究論文從1992年就已開(kāi)始出現(xiàn)，1998年之后，美術(shù)界研究者開(kāi)始介入，部分先鋒藝術(shù)家和評(píng)論人通過(guò)不斷的實(shí)踐和學(xué)習(xí)，對(duì)綜合材料繪畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)展了小心翼翼的探索和探討，相應(yīng)的研究論文也陸續(xù)發(fā)表。

進(jìn)入2000年以后，中國(guó)美術(shù)界以極快的速度吸收了來(lái)自西方的理論，發(fā)展出了具有中國(guó)特色的綜合材料繪畫(huà)方式，越來(lái)越多的評(píng)論文章和研究論文得以發(fā)表。2008年之后，綜合材料繪畫(huà)研究論文逐漸增多，2010年以后，隨著各種正式的綜合材料繪畫(huà)展、雙年展、個(gè)人展等活動(dòng)的積極開(kāi)展，依托于各種本地作品的研究和評(píng)論激增，并在2010年、2014年、2019年前后達(dá)到小高峰，頗有百花齊放、百家爭(zhēng)鳴之感。這與綜合材料繪畫(huà)逐步在中國(guó)傳播且影響力越來(lái)越大密不可分。同時(shí)，中國(guó)美協(xié)綜合材料繪畫(huà)與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會(huì)的成立以及中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)設(shè)綜合材料繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)等，都對(duì)綜合材料繪畫(huà)的發(fā)展起到了積極的正面影響。

（三）綜合材料繪畫(huà)理論的基礎(chǔ)考察

1928年，林風(fēng)眠面對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)教育的現(xiàn)狀和中西方文化之間存在的差異，提出了“介紹西洋藝術(shù)，整理中國(guó)藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時(shí)代藝術(shù)”的宗旨，以中西繪畫(huà)審美精神的調(diào)和，來(lái)創(chuàng)建中國(guó)繪畫(huà)新的審美體系。林風(fēng)眠希望打破傳統(tǒng)畫(huà)種的局限，通過(guò)綜合運(yùn)用各類(lèi)媒介材料和多樣性的藝術(shù)表現(xiàn)手段拓寬繪畫(huà)領(lǐng)域，探索適合中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展之路。

1998年，黃申發(fā)在《積極探索綜合材料繪畫(huà)新樣式》一文中指出：“我們放眼世界來(lái)考察和研究當(dāng)今美術(shù)的發(fā)展，可以看到有兩種新趨勢(shì)：一是美術(shù)自身由單科而趨向綜合的大美術(shù)，另一是現(xiàn)代科技迅速發(fā)展帶來(lái)的美術(shù)和現(xiàn)代科技綜合發(fā)展的趨勢(shì)?！备母镩_(kāi)放之后，中國(guó)美術(shù)出現(xiàn)了新的發(fā)展格局，在美術(shù)教育方面，一些藝術(shù)類(lèi)院校積極開(kāi)展教學(xué)實(shí)踐，不斷探索新的美術(shù)教育模式。

此外，《現(xiàn)代繪畫(huà)材料技法全書(shū)》《綜合材料入門(mén)表現(xiàn)技法》《繪畫(huà)藝術(shù)工作室45 種綜合材料與技法運(yùn)用實(shí)例》等書(shū)籍介紹了材料發(fā)展的淵源、概念、性能、作畫(huà)步驟，并以圖文并茂的形式從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從理念到技法進(jìn)行分析，側(cè)重于實(shí)踐創(chuàng)作。

（四）綜合材料繪畫(huà)研究視角

畫(huà)家胡偉提出了一個(gè)問(wèn)題——持續(xù)幾十年的藝術(shù)創(chuàng)作模式是不是需要在國(guó)際大美術(shù)的概念下調(diào)整和演進(jìn)？隨著國(guó)際美術(shù)格局的變革，各種傳統(tǒng)畫(huà)法之間的邊界已經(jīng)越來(lái)越模糊，它們正在走向一條融合之路。胡偉曾說(shuō)：“客觀地講，在近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的歷程中，西方在觀念更新和材料技法的拓展上都顯示出積極和開(kāi)放的態(tài)勢(shì)，兩相比較，我們卻經(jīng)常陷入停頓和困惑的境地。我們總是擔(dān)心失去傳統(tǒng)，這是問(wèn)題的根本所在?！睆牟糠治墨I(xiàn)研究來(lái)看，綜合材料繪畫(huà)研究思路不只是停留在對(duì)材料或者傳統(tǒng)畫(huà)面的分析，而是對(duì)主題、文化、精神、價(jià)值的闡述和擴(kuò)展。不可否認(rèn)的是，西方的美術(shù)體系極大地影響了中國(guó)美術(shù)的發(fā)展。盡管如此，從走向“綜合”開(kāi)始，當(dāng)代藝術(shù)家在不斷地檢討和探索過(guò)去與未來(lái)，試圖打破一切壁壘，形成一個(gè)以中國(guó)本土文化和文明為基石、當(dāng)代社會(huì)狀態(tài)與社會(huì)價(jià)值觀為輔助、體現(xiàn)創(chuàng)作者文化素養(yǎng)與內(nèi)心情感的嶄新體系。而這正是綜合材料繪畫(huà)的一個(gè)研究方向，也是為什么諸多學(xué)者善于從文化、精神角度審視綜合材料繪畫(huà)的學(xué)理依據(jù)之一。很多研究者目前從自身對(duì)綜合材料的理解角度出發(fā)，各抒己見(jiàn)，可見(jiàn)綜合材料繪畫(huà)研究有其合理性的學(xué)理依據(jù)和較大的學(xué)理價(jià)值。然而，形式豐富的美術(shù)作品是否真的蘊(yùn)含當(dāng)下多元化的精神內(nèi)涵以及如何進(jìn)行繪畫(huà)語(yǔ)言的表達(dá)仍需進(jìn)一步探討。如果說(shuō)綜合材料研究是基于作品本身進(jìn)行的實(shí)證研究及針對(duì)目前發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行的宏觀闡述，那么這種研究視角弱化了對(duì)內(nèi)在實(shí)質(zhì)問(wèn)題的探析。

三、結(jié)語(yǔ)

“85新潮”是中國(guó)真正意義上的第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，它打破了藝術(shù)的單一化，帶來(lái)了嶄新、多元化的藝術(shù)形式，藝術(shù)的邊界更加寬闊。綜合材料繪畫(huà)的發(fā)展是這一思潮下的積極產(chǎn)物，它的蓬勃發(fā)展也體現(xiàn)了“85新潮”對(duì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的深刻意義。從歷史的角度來(lái)看，綜合材料繪畫(huà)的發(fā)展具有必然性，它所體現(xiàn)的是時(shí)代的進(jìn)步，驅(qū)動(dòng)人們發(fā)展出新興藝術(shù)表達(dá)手段，彰顯時(shí)代精神和創(chuàng)新精神。藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)也是社會(huì)價(jià)值的體現(xiàn)，綜合材料繪畫(huà)是時(shí)代的產(chǎn)物，是社會(huì)不斷發(fā)展的見(jiàn)證?？偟膩?lái)說(shuō)，綜合材料繪畫(huà)研究體現(xiàn)了全球文化多元互動(dòng)關(guān)系中的新視角、新眼界、新路徑、新思維，并促使中國(guó)藝術(shù)不斷與全球藝術(shù)相互融合，共同發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

宋繼平，山東師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。