陳芳芳 陳林林 王軍麗

公元589年，隋統(tǒng)一中國，封建經(jīng)濟和文化得到長足的發(fā)展，為各類手工業(yè)的繁榮和發(fā)展創(chuàng)造了有利條件。在中國陶瓷史上，隋代的陶瓷工藝雖然不曾有什么獨特建樹，但在繼承南北朝時期造型的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，逐漸向著美觀、大方、實用的趨勢發(fā)展。對陶瓷燒造業(yè)來說，起到承前啟后的關(guān)鍵作用。尤其是白釉瓷，繼魏晉南北朝之后，在北方陶瓷歷史中起到舉足輕重的作用，它為北方白釉瓷的產(chǎn)生與發(fā)展拉開了序幕。唐代的穩(wěn)定與繁榮，進一步推動了陶瓷產(chǎn)品的創(chuàng)新與發(fā)展，由此開啟了中國陶瓷史上“南青北白”的局面。除此之外，唐黑釉、花釉及絞胎器亦具有獨特風(fēng)格。三彩以其優(yōu)美生動的造型，斑斕絢麗的釉色，體現(xiàn)了雍容華貴的大唐氣概，成為我國古代藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩，并開創(chuàng)了點彩和繪畫新工藝，為后來青花瓷的產(chǎn)生和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。五代十國雖然局面混亂，社會動蕩，但許多窯口仍然燒造，繼續(xù)生產(chǎn)，相互競爭，被皇室青睞，開創(chuàng)“御窯”。官辦窯廠不惜成本提高產(chǎn)品質(zhì)量。民辦窯廠為了生存，也燒造出許多精美的生活實用品，對五代、北宋陶瓷業(yè)的興盛起到很大的推動作用。

隋唐五代時期河南境內(nèi)重要的陶瓷窯址有幾十處。作者在跟隨父輩多年來窯址實地考察的基礎(chǔ)上，對收集的標(biāo)本和部分相對完整器物進行梳理、分類、修復(fù)比較，與古陶瓷愛好者一起研究、探討，收獲頗豐?，F(xiàn)將善古陳列館收藏的部分隋唐五代時期河南窯口陶瓷作簡要介紹，談?wù)勛约旱某醪秸J(rèn)識。不妥之處，請大家批評指正。

隋代

隋代歷史很短，建國歷時不足40年，其制瓷手工業(yè)在中國陶瓷史上卻占有十分重要的地位。繼魏晉南北朝之后，除燒制青釉瓷外，白釉瓷日漸成熟，它為唐代陶瓷業(yè)的輝煌發(fā)展，奠定了良好的技術(shù)基礎(chǔ)?，F(xiàn)將我們收藏的幾件隋代滎陽翟溝窯、登封朱垌窯青釉瓷和1件白釉瓷作簡要介紹，供陶瓷愛好者研究參考。

青釉碗（圖1） 標(biāo)本SGS080，滎陽翟溝窯。斜口，鼓沿面，垂腹，餅形底中心內(nèi)凹，底外沿刀削一周作斜面，器內(nèi)圜底下凹。餅底面上遺留三個支燒痕，內(nèi)底面遺留三個較大支釘痕。器表沿下飾凹弦紋一周，腹中部飾線弦紋一周。器內(nèi)滿釉，器表施不規(guī)則半釉，釉色青中泛黃，淺灰胎?？趶?6.6—17.2厘米，底徑7.6厘米，高8.2厘米。

青釉碗（圖2） 標(biāo)本SGS081，滎陽翟溝窯。斜口，鼓沿面，垂腹，高餅形底外撇中心內(nèi)凹，器內(nèi)圓底。餅底面遺留三個支燒痕，內(nèi)底面遺留三個大支釘痕。器內(nèi)滿釉，器表施較規(guī)整釉近腹中部，釉色青中泛黃，通體釉面顯細(xì)密開片紋，淺灰胎?？趶?4.7—15.5厘米，底徑6.9厘米，高8.6厘米。

青釉碗（圖3） 標(biāo)本SGS082，滎陽翟溝窯。斜口，鼓沿面，小圓唇，弧腹，高餅形底微外撇，中心內(nèi)凹，器內(nèi)圜底，器內(nèi)上腹飾凹弦紋兩周。器內(nèi)滿釉，器表施半釉，口沿脫釉，釉色青中略泛黃，淺灰胎?？趶?.8厘米，底徑4.3厘米，高5.2厘米。

白釉杯（圖4） 標(biāo)本SGS028，滎陽翟溝窯。做工精細(xì)，造型優(yōu)美。斜口，尖沿面，斜弧腹，下腹垂收，小餅形底外撇，器內(nèi)圜底。器內(nèi)滿釉略泛黃，器表銀白釉至下腹。白胎，胎體輕薄，胎質(zhì)細(xì)膩。口徑9.2厘米，底徑3.2厘米，高7.2厘米。

青釉缽（圖5） 標(biāo)本SGS029，滎陽翟溝窯，器型較大。斂口下垂，鼓肩，弧腹，小平底。器內(nèi)圜底下凹，內(nèi)底面遺留三個圓形支釘痕，腹壁一側(cè)有另外1件器物粘接痕。器內(nèi)施釉近底，器表施不甚規(guī)則半釉，局部至下腹?？趶?7厘米，底徑7厘米，高13.7厘米。

青釉豆（圖6） 標(biāo)本SGS092，登封朱垌窯?；】冢?，折腹，矮束柄，喇叭形足，器內(nèi)平底。器表上腹壁飾凹弦紋三周，折腹凸棱一周飾較規(guī)整齒輪紋。器內(nèi)滿釉，器表施釉至柄根處，釉色青中略泛灰，釉面有稀疏開片紋。口徑12.8厘米，底徑6.7厘米，高7厘米。

青釉豆（圖7） 標(biāo)本SGS083，滎陽翟溝窯。淺盤，斜口，鼓沿面，斜直壁，折腹，束柄，高喇叭足，器內(nèi)平底中凹。器內(nèi)滿釉，器表施釉至柄中部，局部流釉至足面，釉色青中泛灰，淺灰胎?？趶?2.9厘米，底徑7.5厘米，高9厘米。

隋代雖然已經(jīng)成功地?zé)瞥鼋咏鼧?biāo)準(zhǔn)的白釉瓷，但青瓷仍是當(dāng)時中原地區(qū)瓷器生產(chǎn)中的主流。隋瓷繼承了南北朝時期的造型并有所創(chuàng)新，逐漸向美觀、大方、實用的趨勢發(fā)展。常見的器形有盆、碗、缽、豆、杯、壺、罐、瓶和尊等。除了這些日常生活用品，還有各種雕塑與明器等。本文中介紹的青釉碗、青釉缽、青釉執(zhí)壺、青釉豆與安陽相州窯、鞏義鐵匠爐和黃冶窯做對比研究發(fā)現(xiàn)，滎陽翟溝窯和登封朱垌窯產(chǎn)品不僅釉色相近，器物的成型及燒造工藝也大同小異，施釉及燒造工藝亦基本一致。值得關(guān)注的是，本文介紹的一件滎陽翟溝窯白釉杯，與鞏義白河窯出土的一批北魏時期白釉杯類器相比存在一定差異。由于白河窯白釉瓷年代稍早，除胎體厚重外，多見釉面白中閃黃，聚釉處往往泛青，更厚一點釉色青中泛黑，玻璃質(zhì)感較強。滎陽翟溝窯這件白釉杯不僅造型秀麗，而且胎質(zhì)更加細(xì)膩，釉色潔白溫潤，表明隋代時期翟溝窯白釉瓷已步入成熟階段，它將孕育著中原地區(qū)第一個陶瓷發(fā)展的高峰期——唐代陶瓷巨大成就的到來。

唐代

唐代在隋代青釉瓷和白釉瓷成熟的基礎(chǔ)上又有長足的發(fā)展，出現(xiàn)了“南青北白”發(fā)展的新局面。青釉瓷以南方地區(qū)的越窯為代表，北方白釉瓷則以河北的邢窯和河南鞏義窯為代表，并兼燒黑釉、黃釉和醬釉瓷等。同時，還創(chuàng)燒出中外聞名的唐三彩類釉陶制品。魯山段店窯、郟縣黃道窯花釉瓷是唐代陶瓷的又一創(chuàng)新，在“南青北白”陶瓷產(chǎn)品大格局中獨樹一幟。

唐朝（618—907年），是中國歷史上繼隋朝之后大一統(tǒng)的中原王朝，共經(jīng)歷21帝近300年，其間是我國陶瓷業(yè)蓬勃發(fā)展時期。陶瓷手工業(yè)技藝的進一步提高，促進了陶瓷門類趨向多樣化。由于皇室更替，人們物質(zhì)生活觀念的轉(zhuǎn)變和皇室需求的變化，不同時期的產(chǎn)品應(yīng)運而生。尤其是大窯口，如河南境內(nèi)鞏義白河窯和黃冶窯、魯山段店窯、郟縣黃道窯等，給陶瓷界留下了深刻印象。

1.唐代早期

就目前的考古材料看，中原地區(qū)進入唐代早期除部分器形沒有完全擺脫隋代造型特點外，青釉瓷趨于消失，開始流行白釉瓷和黑釉瓷，并兼燒少量三彩類釉陶制品。由于產(chǎn)品釉色和裝飾的變化，胎質(zhì)向細(xì)白方面發(fā)展，以鞏義白河窯、黃冶窯和圍園窯表現(xiàn)得最為出色。以燒黑釉瓷和花釉瓷為主的窯口，如魯山段店窯和郟縣黃道窯，雖然胎色泛灰，含雜質(zhì)較多，但與隋代青釉瓷灰胎還存在一定差異。器表施釉工藝多半釉，釉下不施化妝土，仍沿用隋制。

茶葉末釉瓶（圖8） 標(biāo)本SGT086，鞏義黃冶窯。斜弧口，圓唇，短束頸，溜肩，豎弧腹，餅形底微外撇。器表下腹飾深淺不一凹弦紋六周，足底面顯數(shù)周同心圓紋。器內(nèi)施釉至頸部，器表施釉至下腹?？趶?.3厘米，底徑5厘米，高13.6厘米。

三彩瓶（圖9） 標(biāo)本SGT093，鞏義黃冶窯。三角口，斜平沿，鴨嘴形流，細(xì)高頸，溜肩，圓鼓腹，餅形底。器表施黃、白兩色釉過肩，器內(nèi)施黃釉至頸部，由于燒造溫度過低，釉面未完全熔化，黃、白兩色釉交融不佳，釉下無化妝土?？趶介L4.9厘米、寬1—3.5厘米，底徑4.9厘米，高12.5厘米。

2.唐代中期

這一時期的鞏義白河窯和黃冶窯，除了燒制精美的白釉瓷和部分黑釉瓷外，三彩釉陶制品占主導(dǎo)地位。值得注意的是，這一時期無論白釉瓷還是黑釉瓷皆釉下不施化妝土，而三彩類陶制器則多數(shù)器物釉下敷一層較厚的化妝土。在燒造工藝上瓷器一次燒成，三彩類釉陶制品先施化妝土素?zé)缓笫┯远螣?。器物的附件，如雙系斂口缽上的系、三足爐上的足、水注上的流等能模制皆模制而成，大型器物不便整體模制的，如洗類器，以模具壓印為主，刻劃花裝飾的極少。多樣的釉色、豐富的圖案和造型裝飾，形成了三彩類釉陶制品的特殊風(fēng)格。豆、洗類器皆采用三種釉色裝飾，洗除了造型、工藝精美，其裝飾風(fēng)格也較為復(fù)雜。常見的有內(nèi)底釉下模印或刻劃寶相花、祥云神鳥等圖案，采用色釉組成的花卉圖案占一定數(shù)量。雙系斂口缽以三色釉裝飾居多。三足爐也是這一階段最常見的器型之一，無貼花裝飾的以三色彩釉為主，單色釉和兩色釉的極少。雖然圖10和圖14沒有具體出處，但與其他鞏義黃冶窯同時期器物相比，器物的成型、胎質(zhì)、燒造工藝以及裝飾手法等特征，也應(yīng)為同時期鞏義黃冶窯的產(chǎn)品無疑。

醬黃釉瓶（圖10） 標(biāo)本SGT017，修復(fù)完整?；】冢孛嫱庑?，尖唇，束頸，溜肩，豎鼓腹，餅形底外撇。上腹部飾寬帶凹弦紋一周，下腹飾線弦紋數(shù)周，足面顯密集細(xì)同心圓紋，底面上粘接有一直徑4.9厘米的器物痕。器內(nèi)施釉至頸部，器表施半釉，局部流釉至下腹，粉黃胎?？趶?厘米，外沿徑5.4厘米，底徑6.2厘米，高16.3厘米。

三彩雙系斂口缽（圖11） 標(biāo)本SGT024，鞏義黃冶窯，修復(fù)完整。斂口，沿面內(nèi)斜，圓鼓腹，小平底。底面上顯同心圓紋一周，肩部飾對稱雙系。器內(nèi)無釉，器表施綠、黃、白三色釉相間至腹中部，大部分已脫釉，釉下敷一層化妝土至下腹，粉白胎?？趶?0.2厘米，底徑5.8厘米，高10厘米。

三彩寶相花洗（圖12） 標(biāo)本SGT084，鞏義黃冶窯。器形較大，制作規(guī)整講究?？谖?，窄平沿，弧腹，大平底，內(nèi)底面殘留兩個較大支釘痕。器表沿下飾凹弦紋一周，底面外沿飾同心圓紋一周。內(nèi)底外沿飾同心圓一周作框，底面中部模印寶相花圖案。器內(nèi)施綠、黃、白三色釉相間，尤其是底面中部層次分明，沿面及器表施黃釉，釉下敷一層化妝土，粉紅胎?？趶?2厘米，底徑16.4厘米，高6.2厘米。

三彩豆（圖13） 標(biāo)本SGT027，鞏義黃冶窯，修復(fù)完整。敞口，平沿，鼓腹，束柄，喇叭形足，器內(nèi)平底。器表腹部飾凹弦紋四周，盤底與柄交接處餅狀凸起?？谘丶捌鞅砀共渴┧{、黃、白三色釉相間近柄，器內(nèi)無釉顯密集輪旋紋，粉紅胎?？趶?1厘米，外沿徑13.6厘米，底徑8.2厘米，高8厘米。

三彩三足爐（圖14） 標(biāo)本SGT020?；】?，圓唇，折沿，束頸，弧肩，圓鼓腹，圜底，下腹附三個蹄形足。腹部飾凹弦紋兩周，下腹近底飾凹弦紋一周。器表施綠、白兩色釉至下腹，釉面大部分已脫落，通體敷一層化妝土，粉白胎?？趶?2厘米，高12.5厘米。

3.唐代晚期

唐代晚期的鞏義黃冶窯三彩裝飾有所減少，白釉藍彩、白釉綠彩及單色釉裝飾開始大量出現(xiàn)。執(zhí)壺和仿金銀器造型裝飾生活器皿開始在這一時期流行，其中金銀器多以模制成型為主。器形以瓶、杯和異型器蓋為主。在裝飾方面白釉藍彩艷麗，白釉綠彩則顯得柔和可愛。本文中的1件白釉綠彩執(zhí)壺造型與鞏義黃冶窯同類器大同小異，胎質(zhì)粗糙且泛灰黃，與鞏義黃冶窯胎質(zhì)差異較大。所以我們認(rèn)為，該器應(yīng)是河北邢窯的產(chǎn)品。魯山花釉瓷是唐代又一個創(chuàng)新，在黑釉、醬釉等深色釉上飾以白、天藍或月白色的斑塊，斑塊有的排列規(guī)矩，有的隨意，有的又像海水波浪，彰顯典雅、清新。常見的器形有壺、罐、瓶、三足盤、腰鼓等，尤以腰鼓最負(fù)盛名。本館早年收藏的花釉執(zhí)壺和花釉罐雖然未標(biāo)注具體窯口，與唐代魯山段店窯出土的器形、胎質(zhì)、釉色、裝飾以及燒造工藝對比完全一致。由此我們推斷，本文中這兩件花釉器物應(yīng)為唐代魯山段店窯產(chǎn)品。

白釉藍彩碗（圖15） 標(biāo)本SGT019，鞏義黃冶窯?；】?，折沿，鼓腹，矮圈足微外撇，器內(nèi)圜底。器內(nèi)施滿釉泛黃，器表施釉至上腹，釉下敷一層非常規(guī)整化妝土至腹中部。器內(nèi)口沿施密集藍色豎向條帶紋一周，底面飾六朵梅花圖案，花芯點黃?？趶?0.4厘米，底徑4.8厘米，高3.8厘米。

三彩鴛鴦杯（圖16） 標(biāo)本SGT085，鞏義黃冶窯殘件，器型較小。鴛鴦形，制作工藝精細(xì)，形象逼真。臥姿，扁嘴，短頸，低首，兩翼及尾部殘缺。器內(nèi)施黃釉，器表通體施藍、黃、綠、白四色釉相間，釉色明亮，色彩艷麗，粉白胎。殘長5.6厘米，殘寬5.2厘米，殘高4.9厘米。

白釉綠彩執(zhí)壺（圖17） 標(biāo)本SGT035，河北邢窯?；】冢硌?，尖唇，高束頸，鼓肩，弧腹，餅形底外撇，底外沿刀削一周呈斜面，底中心內(nèi)凹。肩部一側(cè)置錐狀流，對應(yīng)一側(cè)置拱形鋬手。頸部飾不規(guī)則凹弦紋數(shù)周，腹壁飾線弦紋數(shù)周，不甚規(guī)整。器底顯密集同心圓紋，一側(cè)墨書一“王”字。器表施白、綠兩色釉相間至下腹，器內(nèi)施釉至頸部，釉下敷一層較厚的化妝土。粉灰胎，含雜質(zhì)較多。口徑7.5厘米，底徑6.6厘米，高17.7厘米。

花釉執(zhí)壺（圖18） 標(biāo)本SGT026，修復(fù)完整。喇叭形口，折沿，高束頸，鼓肩，豎弧腹，餅形底外撇，底外沿刀削一周呈斜面。肩部一側(cè)置一錐狀短流，對應(yīng)一側(cè)頸與肩部交接處置拱形鋬手，另兩側(cè)對稱分別有一拱形系。器內(nèi)施滿黑釉，器表施醬黑釉至下腹，肩部四處月白泛藍彩斑，局部流至上腹?？趶?.6厘米，底徑10.4厘米，高21.4厘米。

花釉罐（圖19） 標(biāo)本SGT016，器型較大。口近直，平沿面，厚圓唇，矮束頸，溜肩，鼓腹，餅形底外撇，底外沿刀削一周呈斜面。肩部飾對稱橋形系，下腹飾不甚清晰凹弦紋兩周。器內(nèi)滿釉，沿面一周刮釉，器表施釉至下腹。肩部和腹壁釉上分別刷灰白彩兩層，由于燒制溫度過低，釉面和灰白彩未完全熔解?？趶?.3厘米，底徑10.4厘米，高23厘米。

晚唐五代

晚唐五代十國是中國歷史上一個非?；靵y時期。盡管戰(zhàn)亂頻仍，各個區(qū)域內(nèi)還是相對穩(wěn)定。由于封建中央集權(quán)制度的變化、等級制的僭越和思想風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變，對五代陶瓷手工業(yè)的興起和改變，也起到了推動作用。這一時期，除了一些老窯口如河南的鞏義窯、魯山段店窯、滎陽翟溝窯和郟縣黃道窯等，仍繼續(xù)燒造外，新出現(xiàn)的以登封曲河窯、新密西關(guān)窯和黃河以北的鶴壁集窯、輝縣窯等，產(chǎn)品皆以白釉瓷為主，兼燒少量黑釉和淡黃釉瓷，多為日常生活實用器，三彩類釉陶制品已趨于消失。器物的造型沿襲晚唐風(fēng)格，如瓜棱形的注子和碗、盤、碟之類，多作五瓣或六瓣葵口。繼晚唐之后，釉下化妝土被廣泛使用，取得了白釉瓷細(xì)膩潔白的效果。在裝飾手法上，新密西關(guān)窯和登封曲河窯先后開了白釉珍珠刻劃花、剔花和白釉點綠彩裝飾的先河，為北宋以后陶瓷裝飾工藝向多元化發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

白釉碗（圖20） 標(biāo)本SGW033，器形較大?？冢垩?，沿面近平，斜腹，矮圈足，器內(nèi)小平底，底面遺留三個支釘痕。白釉略泛黃，器內(nèi)滿釉，器表施釉至下腹，通體敷一層較厚的化妝土，沿面點綠彩等距三分?？趶?9.8厘米，底徑7.4厘米，高7厘米。

白釉缽（洗）（圖21） 標(biāo)本SGW040，新密西關(guān)窯?？谖?，尖沿面，下鼓腹，矮餅形底，器內(nèi)平底，底面遺留三個米粒狀支釘痕。白釉略泛黃，釉面有細(xì)密開片紋，器內(nèi)滿釉，沿面一周無釉露胎，器表施釉至下腹，釉下敷一層較厚的化妝土至足跟?？趶?2.4厘米，底徑6厘米，高6.3厘米。

白釉執(zhí)壺（圖22） 標(biāo)本SGW090，整。斜口，鼓沿面，方圓唇，高直頸，溜肩，瓜棱豎弧腹，圈足外撇。頸與肩部一側(cè)置寬帶拱形鋬手，鋬手面上飾四條凸棱，肩部一側(cè)置一錐形流。白釉泛黃，器內(nèi)施釉至頸下，器表施滿釉，釉下敷非常規(guī)整化妝土過下腹。口沿一側(cè)和流部飾不規(guī)則綠彩?？趶?.7厘米，底徑7.4厘米，高20.6厘米。

白釉執(zhí)壺（圖23） 標(biāo)本SGW089，安陽北齊窯。斜撇口，鼓沿面，高束頸，溜肩，豎弧腹，圈足外撇，足外沿刀削一周呈斜面。頸與肩一側(cè)置寬帶拱形鋬手，鋬手面飾六條豎凸棱，對應(yīng)一側(cè)肩部置錐狀流。頸與肩交接處凸棱一周，肩部裝飾凹弦紋兩周，腹壁顯不規(guī)則輪旋痕數(shù)周。白釉明亮，器內(nèi)施釉至頸下，器表施釉近圈足。肩及上腹壁施綠彩，鋬手一側(cè)局部綠彩流至圈足?？趶?.8厘米，底徑5.8厘米，高23厘米。

白釉雙系罐（圖24） 標(biāo)本SGW088，登封曲河窯。直口，窄沿面，尖唇，高頸，豎弧腹，高圈足外撇，頸與肩部飾對稱橋形系，器內(nèi)外腹壁顯規(guī)整輪旋。器內(nèi)施釉至沿下，沿面一周無釉露化妝土；器表施釉至下腹，釉色微泛黃，通體敷一層較厚化妝土。器表一側(cè)局部飾綠彩?？趶?.8厘米，底徑6厘米，高13厘米。

白釉五管瓶（圖25） 標(biāo)本SGW0091，登封曲河窯。曲口，鼓沿面，方唇，高頸，折肩，斜弧腹，高圈足外撇。肩部置五個錐形流，腹壁顯不規(guī)則輪旋痕數(shù)周。沿面一周無釉露化妝土，器內(nèi)施釉至頸下，器表施釉至下腹，釉下敷一層化妝土，圈足內(nèi)敷滿化妝土。釉色略泛黃，五個流的根部分別飾綠彩?？趶?.7厘米，底徑6.8厘米，高18.4厘米。

白釉爐（圖26） 標(biāo)本SGW087，弧口近直，寬沿面，直腹，下腹折收，束柄，喇叭形足。器內(nèi)螺旋紋平底，上腹壁飾凹弦紋一周?？谘匾恢軣o釉露胎，器內(nèi)施釉至沿下，器表施釉至折腹，釉下敷一層較厚的化妝土至柄中部。釉色白中略泛黃，沿面點綠彩等距三分?？趶?厘米，沿徑12.8厘米，底徑4.8厘米，高9厘米。

由于這一階段時間不長，嚴(yán)格的考古資料太少，加之本人閱歷、水平有限，本章節(jié)中提到的個別器物可能晚到北宋初，錯誤難免，僅供陶瓷愛好者研究參考。

綜上所述，隨著考古資料的不斷豐富和認(rèn)識的提高，我們相信，晚唐、五代以及宋初之間，陶瓷各自的獨特風(fēng)格會逐漸被人們認(rèn)識。