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        中國傳統(tǒng)美術對克里姆特繪畫風格的影響分析

        2022-05-30 01:50:07李樹信
        美與時代·美術學刊 2022年7期

        摘 要:奧地利舉世聞名的繪畫大師古斯塔夫·克里姆特,他的繪畫風格在一生中經(jīng)歷了很多次變化。這是因為他的繪畫風格受到了外界宏觀環(huán)境和自身精神的影響,另外,隨著各個國家的文化交流日益密切,克里姆特的繪畫風格也受到了其他國家文化的影響,尤其是受到中國文化的影響非常突出??死锬诽貜某跗诘闹饾u接受,到后期的逐漸了解、喜歡這些文化,并將這些文化融入自己的繪畫作品中,就是因為受到這些文化的影響,才逐漸形成了克里姆特獨特的繪畫風格。基于此,探究克里姆特繪畫風格的成因,并對其繪畫作品中顯露的中國傳統(tǒng)美術特征展開具體的分析,了解中國傳統(tǒng)美術對其繪畫風格的影響,幫助人們對克里姆特的繪畫風格獲得更加全面的認知。

        關鍵詞:中國傳統(tǒng)美術;克里姆特;繪畫風格

        隨著當前社會文明不斷進步和發(fā)展,人們的生活習慣出現(xiàn)了明顯的變化,根據(jù)馬斯洛需求層次分析理論,發(fā)現(xiàn)人們在滿足基本的生存需求之后,就開始追求精神上的滿足,于是,衍生出了文化和藝術。21世紀以來,克里姆特的作品紛紛被高價拍出,人們逐漸開始關注這位藝術大師的作品??死锬诽卦谒簧睦L畫中借鑒了諸多藝術,他將各種藝術巧妙融合和創(chuàng)新,形成了一個全新的繪畫世界,從傳統(tǒng)的古典到后期的自由表達,他的繪畫風格在不斷發(fā)生著變化,他用繪畫作品來表達自己的觀點。在克里姆特的繪畫與各國藝術相融合的過程中,中國傳統(tǒng)美術對其的影響十分深遠。中國傳統(tǒng)美術所具有的獨特魅力,體現(xiàn)在對線條的應用中,體現(xiàn)在傳統(tǒng)圖案中,體現(xiàn)在年畫和瓷器中,這些在克里姆特的繪畫中都有明確體現(xiàn)。

        一、克里姆特繪畫風格的主要成因

        (一)宏觀因素

        宏觀因素主要包括了家庭因素和社會因素。在家庭環(huán)境層面,19世紀中期,克里姆特出生在維也納郊區(qū)的一個小鎮(zhèn),在家中三子四女中他排行老二。他的父親是一名非常出色的金匠雕刻師,一直從事金銀首飾制作的工作。這對克里姆特的繪畫產(chǎn)生了巨大的影響,在克里姆特后期的繪畫作品中,大量地運用了金色。他的母親非常喜歡音樂,在這樣的家庭氛圍中,克里姆特對繪畫產(chǎn)生了極大的興趣。19世紀70年代,克里姆特考入了維也納工藝美術學校。之后,克里姆特和好友馬茨奇共同成立了一家藝術工作室,專門從事劇院的裝飾服務。在此期間,克里姆特因其嚴謹?shù)脑煨湍芰透叱挠彤嫾夹g在當?shù)仡H具名氣??死锬诽乇究梢栽谘b飾畫的道路上實現(xiàn)更好的發(fā)展和突破,但是他沒有滿足于當下取得的成績,而是在繪畫上不斷嘗試,創(chuàng)造了多樣的繪畫風格。19世紀末,父親、兄弟的相繼去世對他的精神造成了沉重打擊,這一時期的克里姆特開始對生死有了思考,并且這種思考在其繪畫作品中得到了彰顯,他的繪畫有了明確的主題和表現(xiàn)方式。巧合的是,這一階段克里姆特結(jié)識了他一生中非常重要的女子,讓他對男女之間的感情展開了進一步深入的思考,這也給他的藝術創(chuàng)作帶來了突出影響。

        在社會環(huán)境層面,他受到歐洲文化思潮的影響??死锬诽爻錾?9世紀60年代,逝世于20世紀初期,這時的西方社會正在經(jīng)歷巨大的變革,第二次工業(yè)革命造成了西方生產(chǎn)方式的變化,由此引發(fā)社會生產(chǎn)結(jié)構(gòu)的改變,社會新理念的出現(xiàn)以及對自然科學的認知,使克里姆特的思想觀念產(chǎn)生了巨大的變化[1]。

        他的繪畫風格還受到了新藝術運動的影響。新藝術運動是19世紀末20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一場裝飾藝術運動。在這樣的情況下,維也納藝術家們通過奧地利藝術家協(xié)會展出的作品來了解世界上更多的藝術作品,但是這個機構(gòu)當時沒有支持國內(nèi)外新興藝術的發(fā)展。這就導致維也納當?shù)氐乃囆g家們無法對整個西方藝術的發(fā)展情況進行全面的了解。面對這種情況,在19世紀末,以克里姆特為代表的分離派誕生,他們宣稱為時代的藝術,為藝術的自由,反對傳統(tǒng)和古典的繪畫風格,為現(xiàn)代藝術的發(fā)展開辟了一條新的道路。分離派的發(fā)展勢如破竹,也為克里姆特自身的繪畫創(chuàng)作提供了新的空間。

        (二)微觀因素

        克里姆特在進入維也納工藝美術學校之后,他學習的都是傳統(tǒng)畫派的藝術風格,當時他對西方傳統(tǒng)繪畫風格有一種崇拜的情感。在克里姆特的事業(yè)發(fā)展得如火如荼的時候,家庭的變故,讓他的精神世界出現(xiàn)了巨大的改變,而后,他的繪畫風格不再一味地追求傳統(tǒng)古典,而是開始探究新的發(fā)展方向,這種風格主要表現(xiàn)在他的大型壁畫的創(chuàng)作上。19世紀末,克里姆特曾是奧地利藝術家合作社的成員,但是當時他的藝術理念已經(jīng)產(chǎn)生了一定的轉(zhuǎn)變,堅信該機構(gòu)的做法會對當?shù)氐乃囆g發(fā)展造成不良影響,因此退出了合作社,并開始尋找一些和自身內(nèi)心感受相似的朋友,創(chuàng)建了分離派。分離派中的大部分成員都曾到法國進行學習,這也為維也納帶來了最新的藝術動態(tài)。在當時生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)變、社會變革的情況下,各個國家和地區(qū)的聯(lián)系得到了加強[2],藝術家們充分意識到各個國家、各個民族都有著各自的藝術特色。而后,克里姆特到威尼斯旅游時,受到了馬賽克、彩色玻璃等藝術元素的影響,這些藝術元素在他的繪畫中都有所體現(xiàn)。他開始利用這種藝術元素進行新形式的繪畫創(chuàng)作,利用孔雀羽毛、蝸牛殼的花紋,畫出具有鑲嵌風格的繪畫作品,讓繪畫中的工藝性和美術性得到了充分的體現(xiàn)。

        二、中國傳統(tǒng)美術作品對克里姆特繪畫風格的

        影響體現(xiàn)

        通過前文的描述和表達,了解了克里姆特繪畫風格的成因,他的繪畫風格受到了宏觀因素和微觀因素的共同影響。除此之外,中國傳統(tǒng)美術對克里姆特的繪畫風格也有很大的影響??死锬诽氐睦L畫作品沒有照搬中國傳統(tǒng)美術的內(nèi)容和形式,而是巧妙地將相關元素融入進來,他把歐洲繪畫的人物表現(xiàn)方式與中國傳統(tǒng)美術的抽象形式完美結(jié)合在一起,最終形成了有裝飾特色的繪畫[3]??死锬诽貜淖畛鯇W習西方的古典主義,到經(jīng)過社會和自身內(nèi)心的變化后,開始發(fā)現(xiàn)新的繪畫方式,找到了屬于自己的繪畫風格,他的繪畫取得了突出成就。

        (一)線條的影響

        中國傳統(tǒng)美術對克里姆特的繪畫風格帶來了巨大的影響,其中最突出的就是線條的應用。線條是繪畫中十分重要的部分,線條具有藝術生命力,是一切繪畫藝術造型的基礎。在評判一幅畫作、欣賞一幅畫作的過程中,會通過線條來對畫面進行全面的感受。在中國傳統(tǒng)美術中,線條也有著突出的地位,線條即使不依托于面,也能夠單獨存在。例如中國傳統(tǒng)繪畫中,無論是人臉、建筑、花草,都可以借助不同的線條來進行勾勒。而在西方的繪畫中,畫面中的線條表達的是結(jié)構(gòu)空間和明暗關系,很少出現(xiàn)線條粗細長短不一的情況。西方的藝術家們認為線條一旦脫離了物體,就會失去其本身的意義,所以在西方古典繪畫作品中,很少見到繪畫作品以單一的線條呈現(xiàn)。但克里姆特的作品中卻能發(fā)現(xiàn)用單一線條表現(xiàn)物體的繪畫方式,這都是因為其受到了中國傳統(tǒng)美術的影響。

        在克里姆特還崇拜西方傳統(tǒng)繪畫的時期,他的繪畫作品中的線條都是遵循西方傳統(tǒng)的繪畫方式,沒有獨立存在于畫面之中,而是和畫面融于一體。在工藝美術和鑲嵌藝術風格的影響下,他的繪畫中的線條開始變得更加流暢且具有規(guī)律,有濃烈的工藝特點。在此之后,受到中國傳統(tǒng)美術的影響,在他的畫面中,靈活自由的線條削弱了工藝性的痕跡,具有了更強的繪畫特點。這些都是克里姆特對美的追求,對自身內(nèi)心復雜情感的一種表現(xiàn)。例如,克里姆特在19世紀末期繪制的作品《魚血》,就受到了中國傳統(tǒng)繪畫線條的影響,畫面中沒有增添任何的色彩,僅透過黑白色塊和形態(tài)不同的線條就組成了一幅畫。這樣的繪畫作品給人一種不同于西方古典繪畫的感受。另外,他在20世紀初期繪制的作品《水蛇Ⅰ》也受到了中國傳統(tǒng)美術線條的影響。人物的明暗關系被弱化,人物形體用流暢的線條勾勒而成,這些線條襯托出了女性的柔美,人物頭發(fā)的整體形態(tài)也是通過線條的排列勾勒出來的。這種對頭發(fā)細節(jié)的處理和中國傳統(tǒng)繪畫中對于頭發(fā)、胡須的處理十分相似。

        (二)傳統(tǒng)圖案的影響

        中國傳統(tǒng)美術對克里姆特繪畫風格的影響,還體現(xiàn)在傳統(tǒng)圖案層面。最早在17世紀,中國風就在法國盛行,法國人感受到了中國圖案的美,當時法國的雜志對中國古代的印花長袍大力宣傳,并且刊發(fā)了相關的文章。18世紀初期,法國宮廷舉辦了一場扮成中國人的舞會,整體舞會背景都頗具中國特色。在克里姆特的繪畫作品中,對中國傳統(tǒng)圖案的應用也非常突出,例如對旋渦紋的借鑒。在中國遠古新石器時代就出現(xiàn)了一個標志時代劃分的發(fā)明——彩陶,它的表面常常會帶有一些裝飾性圖案,這些圖案簡潔明了,多為植物紋、人形紋、旋渦紋、幾何紋。這些紋樣和人們的勞動生活有非常密切的關系,大多是從自然生活中概括出來的。旋渦紋是一種古老的幾何紋樣,因形態(tài)近似水渦而得名,能在視覺上營造出動態(tài)的感受??死锬诽乩L畫作品中就借鑒了諸多這樣的紋路,讓整個作品的內(nèi)容形式更加的豐富。例如克里姆特的作品《生命之樹》中就運用了大量的旋渦紋。除此之外,克里姆特在20世紀初期創(chuàng)作的《阿黛爾畫像一號》中也應用了大量的旋渦紋。他用金色鋪滿整個畫面,用裝飾物填充人物衣服和附近環(huán)境,并沒有采用傳統(tǒng)的方式進行細節(jié)刻畫,而是進行簡單的色塊處理,這樣的對比能夠讓人感受到畫面所表達出的情感。在人物的頭部兩側(cè),排列著各種各樣的旋渦紋與其他紋樣,讓整個畫面的氛圍感得到了凸顯。在克里姆特其他繪畫作品,如《真相》和《莎樂美》的背景中,都應用了中國傳統(tǒng)的旋渦紋。

        除了旋渦紋之外,龍紋和鳳凰紋也是克里姆特繪畫中常用的元素。隨著整個社會經(jīng)濟的發(fā)展,加上東西方文化的密切交流,中國這些傳統(tǒng)紋樣開始被西方國家應用和了解,例如龍、鳳是中華民族特有的文化象征,都是人們想象出來的形象??死锬诽氐脑S多繪畫作品中都融入了這些紋樣,從克里姆特的作品中能感受到中國傳統(tǒng)美術對他繪畫風格的影響十分重大[4]。

        (三)年畫和瓷器的影響

        中國傳統(tǒng)美術中的年畫和瓷器也對克里姆特的繪畫風格有很大的影響,年畫和瓷器中的人物形象和色彩成為克里姆特繪畫中新的裝飾語言。絲綢之路的發(fā)展,使中國的商品開始向外銷售,尤其是17—18世紀,歐洲興起了一股“中國熱”,歐洲人開始模仿中國人的生活方式、穿著打扮,他們對中國的藝術品有極大的興趣。中國的藝術和西方的藝術有著不同的創(chuàng)作理念,中國藝術的傳入改變了西方對于藝術的認知,西方的藝術形式也隨之發(fā)生了改變。早在17世紀,就有藝術家將中國和意大利的花紋進行融合。克里姆特將中國藝術品中的人物形象,尤其是瓷器和年畫中具有鮮明特色的人物形象和繪畫進行融合,例如克里姆特的作品《阿黛爾畫像二號》描繪的就是單幅人物的全身站姿,畫面中運用了大量煩瑣的旋渦紋、花瓣紋,在背景小人物的襯托下畫面顯得十分和諧。背景人物呈現(xiàn)出的動作有拿大錘和棍棒的,有握刀騎馬的,符合中國戲曲故事中的人物形象。這樣的畫面動中有靜,靜中有動,形成了獨特的風格。

        另外,色彩在整個繪畫中的作用十分突出,能夠引發(fā)觀賞者的情感共鳴,具有極強的感染力。繪畫中對色彩的純度和明度都有一定的要求。在西方繪畫中,物品的色彩要貼近真實的視覺體驗,所以注重光和色。而中國傳統(tǒng)美術的色彩觀卻有所不同,中國傳統(tǒng)美術中的色彩不受自然光色的限制,更加強調(diào)人的主觀意識所帶來的一種主觀色彩,人們可以根據(jù)自己的喜好選擇不同的色彩對畫面進行裝飾??死锬诽刈髌分写竽憫锰厣r明的中國傳統(tǒng)配色,利用桃紅、明黃等中國年畫中經(jīng)常出現(xiàn)的顏色來裝飾畫面。這些色彩搭配讓其作品具有極強的沖擊力,創(chuàng)造出了獨特的藝術形式。

        三、結(jié)語

        繪畫是人類精神文明的產(chǎn)物,也是畫家將自身的情感傳達給欣賞者的一種有效方式??死锬诽氐睦L畫風格從初期受西方傳統(tǒng)繪畫的影響,再到后期的不斷變化,以及受到中國傳統(tǒng)美術的影響,逐漸形成了獨特的繪畫風格??死锬诽亟梃b中國傳統(tǒng)美術元素的成功經(jīng)驗揭示了,藝術創(chuàng)作要學習和借鑒其他民族的藝術形式,只有這樣才能促進自身藝術的創(chuàng)新和發(fā)展??死锬诽匕盐兆×宋幕涣鞯臋C會,吸收了外來文化的特點,并將其融入自己的創(chuàng)作中,形成了獨具特色的藝術風格。對中國傳統(tǒng)美術元素的借鑒,讓他的繪畫有了新的方向和新的可能。

        參考文獻:

        [1]李倩.克里姆特繪畫作品的創(chuàng)作心理分析[J].大眾文藝,2019(10):101-102.

        [2]趙思源.淺論克里姆特繪畫藝術語言[J].大眾文藝,2018(12):97.

        [3]李星.中國民間美術在克里姆特繪畫中的表現(xiàn)[D].石家莊:河北師范大學,2010.

        [4]艾妮.克里姆特繪畫中的圖形語言與母愛題材分析[D].南昌:江西師范大學,2012.

        作者簡介:

        李樹信,碩士,廣州美術學院副教授。研究方向:繪畫創(chuàng)作。

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