摘 要：奧地利舉世聞名的繪畫大師古斯塔夫·克里姆特，他的繪畫風格在一生中經(jīng)歷了很多次變化。這是因為他的繪畫風格受到了外界宏觀環(huán)境和自身精神的影響，另外，隨著各個國家的文化交流日益密切，克里姆特的繪畫風格也受到了其他國家文化的影響，尤其是受到中國文化的影響非常突出?？死锬诽貜某跗诘闹饾u接受，到后期的逐漸了解、喜歡這些文化，并將這些文化融入自己的繪畫作品中，就是因為受到這些文化的影響，才逐漸形成了克里姆特獨特的繪畫風格。基于此，探究克里姆特繪畫風格的成因，并對其繪畫作品中顯露的中國傳統(tǒng)美術特征展開具體的分析，了解中國傳統(tǒng)美術對其繪畫風格的影響，幫助人們對克里姆特的繪畫風格獲得更加全面的認知。

關鍵詞：中國傳統(tǒng)美術;克里姆特;繪畫風格

隨著當前社會文明不斷進步和發(fā)展，人們的生活習慣出現(xiàn)了明顯的變化，根據(jù)馬斯洛需求層次分析理論，發(fā)現(xiàn)人們在滿足基本的生存需求之后，就開始追求精神上的滿足，于是，衍生出了文化和藝術。21世紀以來，克里姆特的作品紛紛被高價拍出，人們逐漸開始關注這位藝術大師的作品?？死锬诽卦谒簧睦L畫中借鑒了諸多藝術，他將各種藝術巧妙融合和創(chuàng)新，形成了一個全新的繪畫世界，從傳統(tǒng)的古典到后期的自由表達，他的繪畫風格在不斷發(fā)生著變化，他用繪畫作品來表達自己的觀點。在克里姆特的繪畫與各國藝術相融合的過程中，中國傳統(tǒng)美術對其的影響十分深遠。中國傳統(tǒng)美術所具有的獨特魅力，體現(xiàn)在對線條的應用中，體現(xiàn)在傳統(tǒng)圖案中，體現(xiàn)在年畫和瓷器中，這些在克里姆特的繪畫中都有明確體現(xiàn)。

一、克里姆特繪畫風格的主要成因

（一）宏觀因素

宏觀因素主要包括了家庭因素和社會因素。在家庭環(huán)境層面，19世紀中期，克里姆特出生在維也納郊區(qū)的一個小鎮(zhèn)，在家中三子四女中他排行老二。他的父親是一名非常出色的金匠雕刻師，一直從事金銀首飾制作的工作。這對克里姆特的繪畫產(chǎn)生了巨大的影響，在克里姆特后期的繪畫作品中，大量地運用了金色。他的母親非常喜歡音樂，在這樣的家庭氛圍中，克里姆特對繪畫產(chǎn)生了極大的興趣。19世紀70年代，克里姆特考入了維也納工藝美術學校。之后，克里姆特和好友馬茨奇共同成立了一家藝術工作室，專門從事劇院的裝飾服務。在此期間，克里姆特因其嚴謹?shù)脑煨湍芰透叱挠彤嫾夹g在當?shù)仡H具名氣?？死锬诽乇究梢栽谘b飾畫的道路上實現(xiàn)更好的發(fā)展和突破，但是他沒有滿足于當下取得的成績，而是在繪畫上不斷嘗試，創(chuàng)造了多樣的繪畫風格。19世紀末，父親、兄弟的相繼去世對他的精神造成了沉重打擊，這一時期的克里姆特開始對生死有了思考，并且這種思考在其繪畫作品中得到了彰顯，他的繪畫有了明確的主題和表現(xiàn)方式。巧合的是，這一階段克里姆特結(jié)識了他一生中非常重要的女子，讓他對男女之間的感情展開了進一步深入的思考，這也給他的藝術創(chuàng)作帶來了突出影響。

在社會環(huán)境層面，他受到歐洲文化思潮的影響?？死锬诽爻錾?9世紀60年代，逝世于20世紀初期，這時的西方社會正在經(jīng)歷巨大的變革，第二次工業(yè)革命造成了西方生產(chǎn)方式的變化，由此引發(fā)社會生產(chǎn)結(jié)構(gòu)的改變，社會新理念的出現(xiàn)以及對自然科學的認知，使克里姆特的思想觀念產(chǎn)生了巨大的變化[1]。

他的繪畫風格還受到了新藝術運動的影響。新藝術運動是19世紀末20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一場裝飾藝術運動。在這樣的情況下，維也納藝術家們通過奧地利藝術家協(xié)會展出的作品來了解世界上更多的藝術作品，但是這個機構(gòu)當時沒有支持國內(nèi)外新興藝術的發(fā)展。這就導致維也納當?shù)氐乃囆g家們無法對整個西方藝術的發(fā)展情況進行全面的了解。面對這種情況，在19世紀末，以克里姆特為代表的分離派誕生，他們宣稱為時代的藝術，為藝術的自由，反對傳統(tǒng)和古典的繪畫風格，為現(xiàn)代藝術的發(fā)展開辟了一條新的道路。分離派的發(fā)展勢如破竹，也為克里姆特自身的繪畫創(chuàng)作提供了新的空間。

（二）微觀因素

克里姆特在進入維也納工藝美術學校之后，他學習的都是傳統(tǒng)畫派的藝術風格，當時他對西方傳統(tǒng)繪畫風格有一種崇拜的情感。在克里姆特的事業(yè)發(fā)展得如火如荼的時候，家庭的變故，讓他的精神世界出現(xiàn)了巨大的改變，而后，他的繪畫風格不再一味地追求傳統(tǒng)古典，而是開始探究新的發(fā)展方向，這種風格主要表現(xiàn)在他的大型壁畫的創(chuàng)作上。19世紀末，克里姆特曾是奧地利藝術家合作社的成員，但是當時他的藝術理念已經(jīng)產(chǎn)生了一定的轉(zhuǎn)變，堅信該機構(gòu)的做法會對當?shù)氐乃囆g發(fā)展造成不良影響，因此退出了合作社，并開始尋找一些和自身內(nèi)心感受相似的朋友，創(chuàng)建了分離派。分離派中的大部分成員都曾到法國進行學習，這也為維也納帶來了最新的藝術動態(tài)。在當時生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)變、社會變革的情況下，各個國家和地區(qū)的聯(lián)系得到了加強[2]，藝術家們充分意識到各個國家、各個民族都有著各自的藝術特色。而后，克里姆特到威尼斯旅游時，受到了馬賽克、彩色玻璃等藝術元素的影響，這些藝術元素在他的繪畫中都有所體現(xiàn)。他開始利用這種藝術元素進行新形式的繪畫創(chuàng)作，利用孔雀羽毛、蝸牛殼的花紋，畫出具有鑲嵌風格的繪畫作品，讓繪畫中的工藝性和美術性得到了充分的體現(xiàn)。

二、中國傳統(tǒng)美術作品對克里姆特繪畫風格的

影響體現(xiàn)

通過前文的描述和表達，了解了克里姆特繪畫風格的成因，他的繪畫風格受到了宏觀因素和微觀因素的共同影響。除此之外，中國傳統(tǒng)美術對克里姆特的繪畫風格也有很大的影響?？死锬诽氐睦L畫作品沒有照搬中國傳統(tǒng)美術的內(nèi)容和形式，而是巧妙地將相關元素融入進來，他把歐洲繪畫的人物表現(xiàn)方式與中國傳統(tǒng)美術的抽象形式完美結(jié)合在一起，最終形成了有裝飾特色的繪畫[3]?？死锬诽貜淖畛鯇W習西方的古典主義，到經(jīng)過社會和自身內(nèi)心的變化后，開始發(fā)現(xiàn)新的繪畫方式，找到了屬于自己的繪畫風格，他的繪畫取得了突出成就。

（一）線條的影響

中國傳統(tǒng)美術對克里姆特的繪畫風格帶來了巨大的影響，其中最突出的就是線條的應用。線條是繪畫中十分重要的部分，線條具有藝術生命力，是一切繪畫藝術造型的基礎。在評判一幅畫作、欣賞一幅畫作的過程中，會通過線條來對畫面進行全面的感受。在中國傳統(tǒng)美術中，線條也有著突出的地位，線條即使不依托于面，也能夠單獨存在。例如中國傳統(tǒng)繪畫中，無論是人臉、建筑、花草，都可以借助不同的線條來進行勾勒。而在西方的繪畫中，畫面中的線條表達的是結(jié)構(gòu)空間和明暗關系，很少出現(xiàn)線條粗細長短不一的情況。西方的藝術家們認為線條一旦脫離了物體，就會失去其本身的意義，所以在西方古典繪畫作品中，很少見到繪畫作品以單一的線條呈現(xiàn)。但克里姆特的作品中卻能發(fā)現(xiàn)用單一線條表現(xiàn)物體的繪畫方式，這都是因為其受到了中國傳統(tǒng)美術的影響。

在克里姆特還崇拜西方傳統(tǒng)繪畫的時期，他的繪畫作品中的線條都是遵循西方傳統(tǒng)的繪畫方式，沒有獨立存在于畫面之中，而是和畫面融于一體。在工藝美術和鑲嵌藝術風格的影響下，他的繪畫中的線條開始變得更加流暢且具有規(guī)律，有濃烈的工藝特點。在此之后，受到中國傳統(tǒng)美術的影響，在他的畫面中，靈活自由的線條削弱了工藝性的痕跡，具有了更強的繪畫特點。這些都是克里姆特對美的追求，對自身內(nèi)心復雜情感的一種表現(xiàn)。例如，克里姆特在19世紀末期繪制的作品《魚血》，就受到了中國傳統(tǒng)繪畫線條的影響，畫面中沒有增添任何的色彩，僅透過黑白色塊和形態(tài)不同的線條就組成了一幅畫。這樣的繪畫作品給人一種不同于西方古典繪畫的感受。另外，他在20世紀初期繪制的作品《水蛇Ⅰ》也受到了中國傳統(tǒng)美術線條的影響。人物的明暗關系被弱化，人物形體用流暢的線條勾勒而成，這些線條襯托出了女性的柔美，人物頭發(fā)的整體形態(tài)也是通過線條的排列勾勒出來的。這種對頭發(fā)細節(jié)的處理和中國傳統(tǒng)繪畫中對于頭發(fā)、胡須的處理十分相似。

（二）傳統(tǒng)圖案的影響

中國傳統(tǒng)美術對克里姆特繪畫風格的影響，還體現(xiàn)在傳統(tǒng)圖案層面。最早在17世紀，中國風就在法國盛行，法國人感受到了中國圖案的美，當時法國的雜志對中國古代的印花長袍大力宣傳，并且刊發(fā)了相關的文章。18世紀初期，法國宮廷舉辦了一場扮成中國人的舞會，整體舞會背景都頗具中國特色。在克里姆特的繪畫作品中，對中國傳統(tǒng)圖案的應用也非常突出，例如對旋渦紋的借鑒。在中國遠古新石器時代就出現(xiàn)了一個標志時代劃分的發(fā)明——彩陶，它的表面常常會帶有一些裝飾性圖案，這些圖案簡潔明了，多為植物紋、人形紋、旋渦紋、幾何紋。這些紋樣和人們的勞動生活有非常密切的關系，大多是從自然生活中概括出來的。旋渦紋是一種古老的幾何紋樣，因形態(tài)近似水渦而得名，能在視覺上營造出動態(tài)的感受?？死锬诽乩L畫作品中就借鑒了諸多這樣的紋路，讓整個作品的內(nèi)容形式更加的豐富。例如克里姆特的作品《生命之樹》中就運用了大量的旋渦紋。除此之外，克里姆特在20世紀初期創(chuàng)作的《阿黛爾畫像一號》中也應用了大量的旋渦紋。他用金色鋪滿整個畫面，用裝飾物填充人物衣服和附近環(huán)境，并沒有采用傳統(tǒng)的方式進行細節(jié)刻畫，而是進行簡單的色塊處理，這樣的對比能夠讓人感受到畫面所表達出的情感。在人物的頭部兩側(cè)，排列著各種各樣的旋渦紋與其他紋樣，讓整個畫面的氛圍感得到了凸顯。在克里姆特其他繪畫作品，如《真相》和《莎樂美》的背景中，都應用了中國傳統(tǒng)的旋渦紋。

除了旋渦紋之外，龍紋和鳳凰紋也是克里姆特繪畫中常用的元素。隨著整個社會經(jīng)濟的發(fā)展，加上東西方文化的密切交流，中國這些傳統(tǒng)紋樣開始被西方國家應用和了解，例如龍、鳳是中華民族特有的文化象征，都是人們想象出來的形象?？死锬诽氐脑S多繪畫作品中都融入了這些紋樣，從克里姆特的作品中能感受到中國傳統(tǒng)美術對他繪畫風格的影響十分重大[4]。

（三）年畫和瓷器的影響

中國傳統(tǒng)美術中的年畫和瓷器也對克里姆特的繪畫風格有很大的影響，年畫和瓷器中的人物形象和色彩成為克里姆特繪畫中新的裝飾語言。絲綢之路的發(fā)展，使中國的商品開始向外銷售，尤其是17—18世紀，歐洲興起了一股“中國熱”，歐洲人開始模仿中國人的生活方式、穿著打扮，他們對中國的藝術品有極大的興趣。中國的藝術和西方的藝術有著不同的創(chuàng)作理念，中國藝術的傳入改變了西方對于藝術的認知，西方的藝術形式也隨之發(fā)生了改變。早在17世紀，就有藝術家將中國和意大利的花紋進行融合。克里姆特將中國藝術品中的人物形象，尤其是瓷器和年畫中具有鮮明特色的人物形象和繪畫進行融合，例如克里姆特的作品《阿黛爾畫像二號》描繪的就是單幅人物的全身站姿，畫面中運用了大量煩瑣的旋渦紋、花瓣紋，在背景小人物的襯托下畫面顯得十分和諧。背景人物呈現(xiàn)出的動作有拿大錘和棍棒的，有握刀騎馬的，符合中國戲曲故事中的人物形象。這樣的畫面動中有靜，靜中有動，形成了獨特的風格。

另外，色彩在整個繪畫中的作用十分突出，能夠引發(fā)觀賞者的情感共鳴，具有極強的感染力。繪畫中對色彩的純度和明度都有一定的要求。在西方繪畫中，物品的色彩要貼近真實的視覺體驗，所以注重光和色。而中國傳統(tǒng)美術的色彩觀卻有所不同，中國傳統(tǒng)美術中的色彩不受自然光色的限制，更加強調(diào)人的主觀意識所帶來的一種主觀色彩，人們可以根據(jù)自己的喜好選擇不同的色彩對畫面進行裝飾?？死锬诽刈髌分写竽憫锰厣r明的中國傳統(tǒng)配色，利用桃紅、明黃等中國年畫中經(jīng)常出現(xiàn)的顏色來裝飾畫面。這些色彩搭配讓其作品具有極強的沖擊力，創(chuàng)造出了獨特的藝術形式。

三、結(jié)語

繪畫是人類精神文明的產(chǎn)物，也是畫家將自身的情感傳達給欣賞者的一種有效方式?？死锬诽氐睦L畫風格從初期受西方傳統(tǒng)繪畫的影響，再到后期的不斷變化，以及受到中國傳統(tǒng)美術的影響，逐漸形成了獨特的繪畫風格?？死锬诽亟梃b中國傳統(tǒng)美術元素的成功經(jīng)驗揭示了，藝術創(chuàng)作要學習和借鑒其他民族的藝術形式，只有這樣才能促進自身藝術的創(chuàng)新和發(fā)展?？死锬诽匕盐兆×宋幕涣鞯臋C會，吸收了外來文化的特點，并將其融入自己的創(chuàng)作中，形成了獨具特色的藝術風格。對中國傳統(tǒng)美術元素的借鑒，讓他的繪畫有了新的方向和新的可能。

參考文獻：

[1]李倩.克里姆特繪畫作品的創(chuàng)作心理分析[J].大眾文藝，2019（10）：101-102.

[2]趙思源.淺論克里姆特繪畫藝術語言[J].大眾文藝，2018（12）：97.

[3]李星.中國民間美術在克里姆特繪畫中的表現(xiàn)[D].石家莊：河北師范大學，2010.

[4]艾妮.克里姆特繪畫中的圖形語言與母愛題材分析[D].南昌：江西師范大學，2012.

作者簡介：

李樹信，碩士，廣州美術學院副教授。研究方向：繪畫創(chuàng)作。