摘 要：“撞水撞粉法”在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中具有獨(dú)具特色的藝術(shù)樣式，它有別于工筆畫(huà)的精致細(xì)膩和水墨畫(huà)的酣暢淋漓，將工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)的技法優(yōu)勢(shì)相結(jié)合，突破了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)與刻板，以其特有的藝術(shù)表現(xiàn)力和豐富的色彩肌理形成了獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。在使用“撞水撞粉法”時(shí)，對(duì)于水和粉的把控是尤為重要的，水在這一技法中具有不可替代的重要作用，而粉在這一技法中也具有其特殊性?！白菜卜鄯ā辈僮鞯目煽匦耘c自然的肌理效果滿足了畫(huà)家在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的審美需求。在近現(xiàn)代的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，“撞水撞粉法”得到了廣泛的普及與運(yùn)用。因此，分析“撞水撞粉法”的來(lái)源及藝術(shù)特征，探討“撞水撞粉法”在不同畫(huà)家筆下的特征，以更好地呈現(xiàn)這一技法的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：“撞水撞粉法”;中國(guó)畫(huà);“用水”;“用粉”

基金項(xiàng)目：本文系2021年江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目“撞水撞粉法在沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)中的表現(xiàn)與實(shí)踐”（SJCX21_1378）研究成果。

一、“撞水撞粉法”的來(lái)源

“撞水撞粉法”的起源素來(lái)說(shuō)法不一，據(jù)傳，最初起源于明代前期沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)家孫隆，他的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中運(yùn)用了“破法”的技法，形成了色與墨之間碰撞的變化效果。而清代畫(huà)家惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)作品中也有“撞水法”的漬痕。還有人認(rèn)為“撞水撞粉法”來(lái)源于居廉。居廉家的房頂漏雨，有一天，他正躺在床上，看到雨水滴在白色蚊帳上所形成的斑駁水漬非常富有美感，受此啟發(fā)，就在紙上用水和墨隨意進(jìn)行沖撞嘗試，結(jié)果效果獨(dú)特，得此技法，并在實(shí)踐中不斷完善，由此開(kāi)創(chuàng)了“撞水撞粉法”。雖然關(guān)于這一技法的來(lái)源眾說(shuō)不一，但也為人們研究它的最初形態(tài)奠定了良好的基礎(chǔ)。

二、“撞水撞粉法”的藝術(shù)特征

（一）關(guān)于“撞水撞粉法”

國(guó)畫(huà)顏料一般分為不溶于水的粉狀礦物顏料（粉色）和可溶于水的植物顏料（水色）。傳統(tǒng)的繪畫(huà)顏料一般以礦物顏料為主。所謂礦物顏料就是對(duì)一種礦物質(zhì)石料進(jìn)行分類(lèi)、挑選、精研細(xì)磨，制成細(xì)微的粉末。此外，還有一種將天然礦石經(jīng)過(guò)化工合成研制而成的礦物顏料?！胺凵鳖伭系奶攸c(diǎn)是顏色飽和度高、不易褪色。而植物顏料就是從植物中提取精粹，使用時(shí)需用水調(diào)和，同時(shí)也可用墨來(lái)調(diào)和?！八敝g可以相互調(diào)和，但“水色”和“粉色”不能同時(shí)染畫(huà)，應(yīng)分先后上色。清代沈宗騫在《芥舟學(xué)畫(huà)編》里說(shuō)：“作畫(huà)所用之色，皆取經(jīng)久不褪者。而不褪之色，惟金石為尤，故古人不用草木之色也?！倍白菜卜邸边@一技法是通過(guò)植物色和礦物色的不相溶性，讓兩種不同的顏色之間發(fā)生滲化、交融、碰染，并且在水的作用下產(chǎn)生特有的自然肌理效果。此技法是先用筆畫(huà)出物體的形態(tài)，在未干時(shí)“撞”上水及“粉色”（指白粉及礦物顏料），干時(shí)墨及植物顏料會(huì)被水及“粉色”擠到邊緣，在邊緣處留下自然的痕跡?！白菜迸c“撞粉”所用的材質(zhì)不同，其畫(huà)面所呈現(xiàn)出的效果也會(huì)截然不同。“撞水撞粉法”通過(guò)對(duì)色與水、色與粉等關(guān)系的處理，使水與色、色與色相互暈開(kāi)，相互滲透，并和諧自然地組合在一起，這是僅靠染色所無(wú)法達(dá)到的奇特效果。同時(shí)，“撞水撞粉法”把兩種不可調(diào)和的顏色通過(guò)“撞”的方式巧妙地融合在一起，二者相輔相成，達(dá)到了一種奇特而生動(dòng)的效果。不僅如此，它還具有極大的隨機(jī)性，不需要進(jìn)行細(xì)致的洗染即可形成特殊效果，所撞出的畫(huà)面效果富有流動(dòng)性和趣味性。

“撞水撞粉法”包含“撞水法”和“撞粉法”。關(guān)于“撞水法”的概念，居廉的弟子高劍父曾在《居古泉先生的畫(huà)法》中說(shuō)道：“古人畫(huà)葉有勾勒而染色的，有以濃淡筆抹去的;有以花青來(lái)勾輪廓，然后以草綠水抹勻的。師畫(huà)葉則以水注入色中，從向陽(yáng)方面注入，使聚于陰的一方面，如此則注水的地方淡而白，就可以成為那葉的光線，且利用光線外不勻的水漬，干后顯深淺，正所以見(jiàn)葉面之體也。”由此可見(jiàn)，“撞水法”常運(yùn)用于繪制樹(shù)葉、枝干等，即在葉片、枝干顏色還很濕潤(rùn)的時(shí)候，用凈筆蘸水往葉片或枝干向光的一面注入，水和顏色相融合，又將顏色向背光面擠推，這就是“撞水”的效果。而“撞粉法”就是在顏色未干之時(shí)注入粉，使粉撞入色后浮于色上，色、粉融合之后形成富于變幻的漬痕效果。此技法就是在上完淺色之后，在未干之時(shí)撞入白粉，色與粉相融滲化后會(huì)呈現(xiàn)出凹凸有別、明暗不同的藝術(shù)效果，且粉的運(yùn)用，不會(huì)留下刻意染畫(huà)的痕跡?！白卜鄯ā敝饕\(yùn)用于表現(xiàn)花的嬌嫩和其顏色的絢麗奪目，并且還可運(yùn)用于表現(xiàn)昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)等動(dòng)物的輕盈靈動(dòng)。

（二）“撞水撞粉法”中水的重要性

水向來(lái)被人們視為基本物質(zhì)的組成元素，能溶解許多物質(zhì)，是日常生活中常用的溶劑。縱觀中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)史，畫(huà)家非常注重對(duì)用筆、用墨的研究，而對(duì)于水的研究向來(lái)不夠明確。從王維的水墨畫(huà)中可以看出當(dāng)時(shí)水與墨的結(jié)合，水墨畫(huà)的產(chǎn)生與水密切相關(guān)，將不等量的水加入墨中，墨色就會(huì)發(fā)生不同層次的變化，所以墨色的變化取決于水在墨中的含量。其實(shí)，在用筆、用墨、用色時(shí)對(duì)水的量的把控不容忽視，所謂“以筆寫(xiě)水韻，水韻含墨意”，所以水對(duì)于中國(guó)畫(huà)具有特殊的重要性。明清以前，“用水”技法在中國(guó)畫(huà)中并沒(méi)有得到廣泛的運(yùn)用，直至明清時(shí)期，此技法才被開(kāi)始運(yùn)用。清代畫(huà)家張式對(duì)“用水”具有獨(dú)到的見(jiàn)解，他說(shuō)：“墨法在用水，以墨為形，以水為氣，氣行形乃活矣。古人水墨并稱(chēng)，實(shí)有至理?！庇纱丝梢?jiàn)，清代畫(huà)家開(kāi)始注重“用水”技法。而經(jīng)過(guò)歷代畫(huà)家的長(zhǎng)期努力，與水有緊密關(guān)系的沒(méi)骨畫(huà)在不斷的發(fā)展中形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，且獨(dú)具審美價(jià)值?！白菜卜鄯ā贝龠M(jìn)了水在沒(méi)骨畫(huà)中的創(chuàng)造性運(yùn)用，顏料的妙用全賴(lài)于水。水是無(wú)味、無(wú)色、無(wú)形的透明液體，其可塑性極強(qiáng)，五墨六彩、礦物顏料、植物顏料等都離不開(kāi)水的調(diào)和，因此畫(huà)家在創(chuàng)作中使用此技法時(shí)，對(duì)水的分量把握要極其巧妙，這也是此技法的創(chuàng)作難點(diǎn)。而墨分五色，自然也離不開(kāi)對(duì)水的含量的掌控。墨本身沒(méi)有深淺濃淡之分，只有加入不同量的水以后，才會(huì)呈現(xiàn)出不同的層次變化。畫(huà)家在墨中加入不等量的水后，再運(yùn)用“撞水撞粉法”，可以使畫(huà)面呈現(xiàn)出意想不到的藝術(shù)效果。同時(shí)，由于水可與墨、色彩、各種顏料相互融合，且水既能融合兩種不同性質(zhì)的顏料（植物顏料和礦物顏料），還能使兩種不同比重的顏料產(chǎn)生肌理效果，所以顏料的巧用主要在于水。利用水調(diào)和其他顏料，可以表現(xiàn)出花卉色彩鮮活、粉潤(rùn)清靈等特征，使畫(huà)面呈現(xiàn)出清透水氣，提升沒(méi)骨畫(huà)的審美特質(zhì)。同時(shí)，“撞”需以水為媒介，并且水也不是單指清水，也有礬水等。因此，“撞水撞粉法”的關(guān)鍵在于“用水”，“撞”入的“粉”也要加入水?？梢?jiàn)水在此技法中的重要性。

（三）“撞水撞粉法”中粉的特殊性

在色彩的運(yùn)用技法中，最講究用粉，但其分量也是最難掌握的。“粉”即“粉色”，就是相對(duì)不溶于水的粉狀礦物顏料，“撞水撞粉”之“粉色”包括了所有礦物質(zhì)顏料，而“水色”包括全部的植物顏料。礦物顏料主要源于礦石，礦石分為晶體礦石與非晶體礦石，而“粉色”主要是晶體礦石經(jīng)研磨精制而成的結(jié)晶體顆粒。在使用“粉色”時(shí)，需用膠水進(jìn)行調(diào)和。在中國(guó)畫(huà)中，“用水”與“用粉”有著不可分割的聯(lián)系，水與粉是相輔相成的，“撞粉”的過(guò)程依舊是靠水的流動(dòng)性來(lái)完成的，但水中加入粉后，其流動(dòng)性就減緩了，“撞粉”后的物象不像“撞水”那般有透感，而是會(huì)呈現(xiàn)出一種粉的凝滯感?！白卜邸背３Ｊ窃诋?huà)面中未干的顏色上撞入“粉色”，由于礦物顏料偏重，撞后會(huì)下沉，將部分植物色撞開(kāi)后回流并浮于其上，干后形成變化豐富的自然肌理效果。粉在使用的過(guò)程中也有一定的技巧性及特殊性。許多畫(huà)家在注粉的角度和位置的選擇上借鑒了西畫(huà)中的光影和寫(xiě)實(shí)技巧，在他們的畫(huà)面中，“撞粉”后的花卉植物能凸顯出強(qiáng)烈的立體感，極具生動(dòng)性和表現(xiàn)力?！白卜鄯ā蓖ㄟ^(guò)“撞”的形式豐富了畫(huà)面中物體的肌理與質(zhì)感，通過(guò)“撞”把兩種不相溶的顏料完美結(jié)合，且用以粉撞色、以粉撞水等多種不同形式豐富畫(huà)面。粉在水的作用下自然暈散，可形成濃淡、厚薄不同的色層，使畫(huà)面中的色彩形成明暗層次的變化。在“撞”的作用下，花卉植物的形態(tài)也不盡相同，因此通過(guò)“撞粉”產(chǎn)生的畫(huà)面極具流動(dòng)感和趣味性，用粉之濃淡、厚薄與“水色”相融互滲，在變幻間形成粉、色交融，自然天成的畫(huà)面效果，突破了中國(guó)沒(méi)骨畫(huà)傳統(tǒng)技法的束縛。

三、“撞水撞粉”在不同畫(huà)家筆下的特征

晚清嶺南畫(huà)派的奠基人是居巢、居廉，二人并稱(chēng)“二居”，他們?cè)趥鞒袗翂燮經(jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)上開(kāi)創(chuàng)了“撞水撞粉法”，并對(duì)此技法加以運(yùn)用與發(fā)展。高劍父認(rèn)為：“古人寫(xiě)花向無(wú)撞粉之法，自宋畫(huà)院至南田時(shí)，用法皆系抹粉、撻粉、點(diǎn)粉、勾粉而已，未嘗有撞粉也。有之則始自梅生、藕塘，雖有其法而略異，為烘粉一法是他獨(dú)到處。吾師繼之，則以粉撞入色中，使粉溶浮于表面，于是潤(rùn)澤松化而有粉光了。”“二居”是對(duì)中國(guó)的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)作出杰出貢獻(xiàn)的兩個(gè)畫(huà)家，他們改變了沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)的繪畫(huà)理念，在繼承前人的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展并突破了沒(méi)骨畫(huà)的技法，在保留沒(méi)骨畫(huà)妙處的基礎(chǔ)上，又富有創(chuàng)造性地加強(qiáng)了水在繪畫(huà)技法中的運(yùn)用，在用水上恰到好處地把握其分量。以“撞水撞粉法”塑造出來(lái)的花卉，在水的作用下，顏色深淺濃淡有致，質(zhì)感潤(rùn)澤，清淡秀雅，給人一種逼真自然之感，將嶺南地區(qū)的氣候特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí)，他們以“宋人古法元人韻”為繪畫(huà)觀念，將工筆畫(huà)與寫(xiě)意畫(huà)的技法相融合，取長(zhǎng)補(bǔ)短，從而表現(xiàn)了嶺南地區(qū)水色充盈的氣韻境界，并對(duì)后期“二高一陳”的繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

同樣，“撞水撞粉法”在晚清畫(huà)家任伯年的創(chuàng)作中也具有鮮明的體現(xiàn)。任伯年是我國(guó)晚清時(shí)期杰出的畫(huà)家，同時(shí)也是“海上畫(huà)派”的重要?jiǎng)?chuàng)始人之一。他取傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方設(shè)色方法之所長(zhǎng)，形成了自己獨(dú)特的“用水”“用粉”技法，且其“用粉”技法非常巧妙，無(wú)人能及，創(chuàng)作的花鳥(niǎo)畫(huà)富有創(chuàng)造性和趣味性。任伯年對(duì)“撞水撞粉法”的運(yùn)用多見(jiàn)于他的小品畫(huà)中（圖1），并善于運(yùn)用這種技法來(lái)表現(xiàn)花卉、蔬果、動(dòng)物等各種題材，在對(duì)水與色、粉與色的運(yùn)用方面也有其獨(dú)到之處，通常在色與粉未干時(shí)加入幾滴清水將其撞開(kāi)，形成水色交融、自然天成的藝術(shù)效果。孔六慶在《中國(guó)畫(huà)藝術(shù)專(zhuān)史·花鳥(niǎo)卷》一書(shū)中也有關(guān)于“海上畫(huà)派”的相關(guān)論述，并在介紹任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)提出：“在色與水、粉與水的具體技法運(yùn)用中，獨(dú)到之處是常在色彩未干之前，用或粉或墨或其他色勾筋：白粉未干之前也常加進(jìn)水或水色，以得到水色融化的趣味。此技法的運(yùn)用，滲透了他對(duì)色彩的理解與靈性?！痹谕跣〖t所著的《海派巨擘：任伯年》一書(shū)中也有提到任伯年的“用粉”：“他喜歡用撞水撞粉法，就是在顏色未全干之際，點(diǎn)上水滴或白粉，如此一點(diǎn)，使原本明艷的顏色更顯得靈秀剔透，珠圓玉潤(rùn)。胭脂紅染就雁來(lái)紅，石綠圈點(diǎn)小圓果，淡墨撇竹葉，健碩的花雞是畫(huà)面中的主角，以白粉染點(diǎn)雞身，濃墨刷雞的首、尾，洋紅點(diǎn)睛。用色與用粉緊密結(jié)合，從而形成畫(huà)家獨(dú)特的風(fēng)格?！比尾暧谩白菜卜鄯ā睖?zhǔn)確描繪不同物體的質(zhì)感，花的嬌嫩鮮艷、動(dòng)物的形神兼?zhèn)涠架S然紙上，技法精湛、雅俗共賞的繪畫(huà)風(fēng)格極具研究?jī)r(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

在中國(guó)當(dāng)代畫(huà)壇，繪畫(huà)的色彩、圖式正日益豐富，繪畫(huà)所用材料也在不斷拓展和更新?！白菜卜鄯ā笔侵袊?guó)繪畫(huà)中的一個(gè)獨(dú)特技法，它是由沒(méi)骨技法經(jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展演變而形成的，在工筆與寫(xiě)意結(jié)合的基礎(chǔ)上開(kāi)拓出了新的契合點(diǎn)，并且其體現(xiàn)的效果是傳統(tǒng)工筆畫(huà)所不能達(dá)到的。同時(shí)，這一技法也不會(huì)受到繪畫(huà)顏料水溶性和非水溶性的限制，是中國(guó)畫(huà)家在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展不斷探索、不斷嘗試的產(chǎn)物，它在繼承的基礎(chǔ)上有變化，在變化中有創(chuàng)新，主要以“撞”為中心，使水、粉、墨相互撞染并積淀于畫(huà)面，形成不同的畫(huà)面肌理，極大地豐富了中國(guó)繪畫(huà)的圖式語(yǔ)言，其渾然天成的畫(huà)面效果不斷滿足著不同畫(huà)家和不同觀賞者的審美需求。從古至今，在開(kāi)展藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家都不能僅固守陳規(guī)，而應(yīng)在傳承傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)上尋求新的創(chuàng)作方式。與傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)技法相比，“撞水撞粉法”更具多樣性，是中國(guó)歷代畫(huà)家不斷積累的文化成果，為表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的色彩語(yǔ)言提供了更多可能性。

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作者簡(jiǎn)介：

王姝文，蘇州科技大學(xué)碩士研究生。研究方向：中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與技法。