摘 要：我國(guó)從古代開(kāi)始就喜歡用詩(shī)意來(lái)表達(dá)自己的個(gè)人情感，而寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)更是在歷史的長(zhǎng)河中經(jīng)歷了多年的發(fā)展，用以表現(xiàn)大自然的藝術(shù)性和自然之美，表達(dá)個(gè)人情感。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)圖形式作為反映審美的重要內(nèi)容，需要具有一定的時(shí)代特點(diǎn)，和大眾的審美達(dá)到一致，這樣才能讓繪畫(huà)作品更加生動(dòng)和富有生命力。從寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的概念出發(fā)，就寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖形式進(jìn)行研究和分析，以促進(jìn)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)更好發(fā)展。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代語(yǔ)境;中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà);構(gòu)圖形式

中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)范疇一般包含了山水、人物和花鳥(niǎo)這三種元素，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)就是中國(guó)畫(huà)非常典型的作品類型。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的沉淀。實(shí)際上，已挖掘出來(lái)的新石器時(shí)代的彩陶就已經(jīng)出現(xiàn)了魚(yú)類和鳥(niǎo)類的形象;直到唐代，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)才充分被人們重視;進(jìn)入北宋時(shí)代后，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展到了鼎盛時(shí)期。中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)涉及內(nèi)容也很多，在自然環(huán)境中能夠看到的天然景象都是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的描述范疇，并且寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在描繪大自然時(shí)所用到的表現(xiàn)形式也非常靈活，除了能夠體現(xiàn)自然環(huán)境的美外，還能反映出人的思想和情感。隨著時(shí)代的變換，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)從最初的簡(jiǎn)單創(chuàng)作演變成了大幅的巨作。

一、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)概述

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作主要源于生活中人們對(duì)花、鳥(niǎo)的特殊感情，以繪畫(huà)的形式來(lái)反映繪畫(huà)者的情感和內(nèi)心世界，屬于一種特殊的藝術(shù)形式。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)家大多是通過(guò)真實(shí)感受祖國(guó)的大好河山和大自然的秀麗風(fēng)光，把所見(jiàn)的山水、草木等真實(shí)事物結(jié)合在一起，以此來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的無(wú)限情懷，使寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)具有藝術(shù)表現(xiàn)力。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在“寫(xiě)”的表達(dá)上以骨法用筆為主，這也是寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不同于其他繪畫(huà)類型的點(diǎn)睛之處;而在“意”的體現(xiàn)上，主要以花、鳥(niǎo)的形態(tài)和神態(tài)等來(lái)表達(dá)繪畫(huà)者的內(nèi)心情感和繪畫(huà)意圖。

二、當(dāng)代語(yǔ)境下中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖形式

（一）構(gòu)圖形式的平面性

我國(guó)古代的花鳥(niǎo)畫(huà)研究者對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)平面性的構(gòu)圖形式進(jìn)行了深入的研究，這在當(dāng)前語(yǔ)境下對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展起到了非常重要的推動(dòng)作用，同時(shí)，也讓更多的畫(huà)家在創(chuàng)作的過(guò)程中意識(shí)到除了要注意線條的平面性之外，還要注重色彩的平面性，促進(jìn)了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作者創(chuàng)作思維水平的提升。

中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作中采用的直觀的線條描述可以將立體的事物用一種很獨(dú)特的表現(xiàn)方式表現(xiàn)出來(lái)，不僅可還原事物本身的形象，同時(shí)還具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。畫(huà)家在臨摹花鳥(niǎo)的過(guò)程中，會(huì)將自己的主觀意識(shí)賦予花鳥(niǎo)特征，在畫(huà)作上表現(xiàn)出來(lái)，所以寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)能夠表現(xiàn)人的思想情感。一幅被大眾認(rèn)可的作品不僅能夠展現(xiàn)畫(huà)面景象的實(shí)際特征，同時(shí)也能使人從畫(huà)面中感受到景象的真實(shí)性，所以人們?cè)谛蕾p畫(huà)作時(shí)很容易透過(guò)畫(huà)面領(lǐng)悟畫(huà)家想要表現(xiàn)的思想和情感。我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與西方一些國(guó)家的雕塑繪畫(huà)有本質(zhì)上的區(qū)別，雖然國(guó)外的一些畫(huà)作可能在輪廓上看起來(lái)比較清晰，但是卻缺乏中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)那種獨(dú)特的意境。

另外，中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖過(guò)程中也要注重色彩的平面性。在中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在創(chuàng)作的構(gòu)圖過(guò)程中，可以嘗試將西方的現(xiàn)代藝術(shù)元素融入其中，這樣就能夠在繼承傳統(tǒng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖形式的基礎(chǔ)上，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，將現(xiàn)代人的審美觀念和當(dāng)今不斷進(jìn)步的時(shí)代背景相融合，從而滿足時(shí)代進(jìn)步的發(fā)展需求。例如有些畫(huà)家將國(guó)外的藝術(shù)元素融入中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作當(dāng)中，這樣就能賦予寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一種更加獨(dú)特的藝術(shù)韻味，給人一種獨(dú)特的藝術(shù)觀賞體驗(yàn)，使作品的表達(dá)方式得到創(chuàng)新，使整體藝術(shù)效果得到提升。

（二）構(gòu)圖形式的大氣性

中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中，作品尺幅也非常重要，無(wú)論作品尺幅是大還是小，其都有自己獨(dú)特的魅力。在我國(guó)古代，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一般都是尺幅較小的作品，大尺幅的作品數(shù)量非常少。但是隨著社會(huì)的發(fā)展，很多作品都要放在展廳里進(jìn)行展覽，所以畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中就要盡量創(chuàng)作一些大尺幅的作品。因此，大尺幅的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)已經(jīng)成為現(xiàn)今的流行趨勢(shì)，這不僅對(duì)我國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)小尺幅形式進(jìn)行了改變，同時(shí)也考驗(yàn)了畫(huà)家的專業(yè)能力。畫(huà)家在創(chuàng)作大尺幅作品時(shí)，必須具備控制全局的基本能力，在下筆之前，腦海中就必須提前對(duì)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)進(jìn)行構(gòu)圖，這樣才能使大尺幅的作品更加美觀。另外，畫(huà)家在創(chuàng)作中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的過(guò)程中也要注意結(jié)構(gòu)的飽滿度，在利用傳統(tǒng)的創(chuàng)作形式進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，很多畫(huà)家更加注重畫(huà)面的簡(jiǎn)潔性，所以畫(huà)面中呈現(xiàn)出的物象較少，只是占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面的一小部分，并且這種創(chuàng)作方式已經(jīng)得到很多藝術(shù)家的青睞。但是隨著信息技術(shù)的發(fā)展和當(dāng)代人審美水平的不斷提升，人們可以從更多的渠道或者平臺(tái)獲取更多關(guān)于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)以及審美方面的信息，這就要求畫(huà)家在寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖和創(chuàng)作過(guò)程中要盡可能體現(xiàn)更高的專業(yè)水準(zhǔn)，并且使整體畫(huà)面更加飽滿，這樣才能吸引人們的眼球。當(dāng)然，這里所謂的“飽滿”并不是整個(gè)畫(huà)面必須被物象填滿，也要適當(dāng)留出一些空白，這樣就能緩解人們?cè)谛蕾p過(guò)程中的壓迫感，同時(shí)也能使整個(gè)畫(huà)面的格局更加協(xié)調(diào)。

（三）構(gòu)圖形式的重復(fù)性

在當(dāng)代語(yǔ)境下，中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)在構(gòu)圖過(guò)程中還要具備重復(fù)性的特征，這種表現(xiàn)形式主要是將畫(huà)面中的物象進(jìn)行排列，這樣就能形成一種莊重感，同時(shí)也能帶來(lái)全新的審美體驗(yàn)。利用重復(fù)性的構(gòu)圖還能使寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)面更加具有表現(xiàn)力，對(duì)創(chuàng)作者思想和情感的表現(xiàn)也會(huì)更加直觀。但是這里所謂的重復(fù)并不是單純復(fù)制，而是雖然遠(yuǎn)觀感覺(jué)這些景物很相似，但是近觀之后可以發(fā)現(xiàn)所有景物在細(xì)節(jié)上都存在一定的差異，這樣才能使寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)更加具有獨(dú)特性。這種構(gòu)圖方式還能增強(qiáng)畫(huà)面的設(shè)計(jì)感，為枯燥的畫(huà)面帶來(lái)更多的生氣，從而增強(qiáng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的高級(jí)感。除此之外，層疊作為重復(fù)性構(gòu)圖的一種，也是把某種物象以重疊的畫(huà)法展現(xiàn)在大眾視野內(nèi)，這種方法不僅能給人以神秘的感覺(jué)，還能讓人感受到畫(huà)面聲勢(shì)浩大，仿佛有無(wú)限遐想空間，以此來(lái)烘托創(chuàng)作背景氛圍。

（四）構(gòu)圖形式的飽滿性

寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中非常重要的一個(gè)構(gòu)圖特點(diǎn)就是“滿”，即畫(huà)的內(nèi)容物象較多，充滿畫(huà)面，但是卻又不同于傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)中的全景式構(gòu)圖。由于其物象多、畫(huà)面滿，所以展示的層次內(nèi)容也會(huì)比較豐富，同時(shí)也要注意空白區(qū)域的處理，注意虛實(shí)結(jié)合、層次分明，才會(huì)使畫(huà)面滿而不亂。另外，現(xiàn)代很多的花鳥(niǎo)畫(huà)家還將西方的現(xiàn)代繪畫(huà)處理手法運(yùn)用到了我國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的繪畫(huà)當(dāng)中，這種借鑒使整體的繪畫(huà)結(jié)構(gòu)更加靈活，同時(shí)通過(guò)借鑒平面構(gòu)成和超現(xiàn)實(shí)物象組合，可打破傳統(tǒng)繪畫(huà)構(gòu)圖中的時(shí)空觀念和構(gòu)圖樣式，實(shí)現(xiàn)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展。

（五）構(gòu)圖形式的色彩繽紛

傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)由于受到傳統(tǒng)禮制和傳統(tǒng)思想的限制，具有一定的局限性，往往在色彩的運(yùn)用方面不能大膽創(chuàng)新。但是，近年來(lái)我國(guó)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家大膽借鑒西方的繪畫(huà)色彩理念，勇于嘗試并且將各種色彩運(yùn)用到具體物象的刻畫(huà)中，極大增強(qiáng)了花鳥(niǎo)畫(huà)色彩語(yǔ)言的表現(xiàn)能力。以往在民間繪畫(huà)的色彩運(yùn)用中，注重體現(xiàn)天真自然、淳樸等特點(diǎn)，以一種無(wú)意識(shí)的自然流露和坦蕩之氣來(lái)表達(dá)傳統(tǒng)畫(huà)家認(rèn)為美的東西，不以自然光線下物象最真實(shí)、最原本的狀態(tài)為描繪目的，因此，對(duì)于色彩的使用往往更具象征性和概念性。當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)現(xiàn)代色彩構(gòu)成進(jìn)行了吸取和創(chuàng)新，注重對(duì)畫(huà)面的裝飾性，同時(shí)借鑒民間繪畫(huà)沒(méi)有外來(lái)因素約束的自由創(chuàng)作狀態(tài)，并且更加關(guān)注色彩的對(duì)比、調(diào)和、節(jié)奏和均衡以及色彩本身的表現(xiàn)力，在創(chuàng)作的作品中不拘泥于色彩傳統(tǒng)，創(chuàng)造出與傳統(tǒng)作品不同卻又不失傳統(tǒng)繪畫(huà)本質(zhì)的優(yōu)秀作品，表現(xiàn)出另一番色彩情趣。

以《春融》（圖1）為例，該作品獲“2016·中國(guó)百家金陵畫(huà)展”典藏金獎(jiǎng)，通過(guò)對(duì)其進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家在創(chuàng)作作品時(shí)主要從三個(gè)方面進(jìn)行構(gòu)思。首先，在構(gòu)圖上考慮打破傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，在畫(huà)面中融合了墻面及鐵絲網(wǎng)、欄桿等現(xiàn)代元素，至于左下方的欄桿與右上方的墻面，兩個(gè)塊面如此分割構(gòu)圖，主要是想讓畫(huà)面顯出層次感。其次，在色彩運(yùn)用上，以紅色磚墻為背景，這樣更能襯托出從墻上懸掛而下的水墨紫藤的花團(tuán)錦簇、郁郁蔥蔥。鐵絲網(wǎng)欄桿采用青綠色，與后面的紅磚墻形成顏色上的對(duì)比，使畫(huà)面透出一種當(dāng)代氣息。最后，在作品內(nèi)容方面，欄桿上的幾只孔雀，在生機(jī)勃勃的紫藤花下，或竊竊私語(yǔ)，或悠然自得，其樂(lè)融融地展現(xiàn)出一種安逸祥和的生活景象。

三、中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖的內(nèi)在表現(xiàn)形式

（一）文學(xué)性

從古至今，文人及花鳥(niǎo)畫(huà)家對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)形式進(jìn)行了一次次深入而認(rèn)真的理論探索和實(shí)踐，并且最終都達(dá)到了一個(gè)又一個(gè)新的藝術(shù)高峰。后人對(duì)一些著名文人花鳥(niǎo)繪畫(huà)樣式的探索，積極地推動(dòng)著中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)新探索和繼承發(fā)展。新時(shí)代，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)迎來(lái)新的發(fā)展，花鳥(niǎo)畫(huà)研究探索中的藝術(shù)創(chuàng)新與方向選擇也變得越來(lái)越多，呈現(xiàn)出了一片百花齊放、欣欣向榮的大好局面。在一幅幅畫(huà)作中，不僅包括畫(huà)家內(nèi)心對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活物象最真實(shí)自然的主觀感受的描摹，更體現(xiàn)出畫(huà)家最獨(dú)特與敏感的個(gè)人思想感情，所以，要想使畫(huà)作更具藝術(shù)性，就需要在構(gòu)圖與設(shè)計(jì)上下功夫。

關(guān)于作品文學(xué)性內(nèi)容特點(diǎn)表達(dá)，學(xué)習(xí)者首先要學(xué)會(huì)并且充分系統(tǒng)地了解傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)涉及的一些基礎(chǔ)性藝術(shù)形式和構(gòu)圖要素、造型原理，熟練地使用基礎(chǔ)繪畫(huà)表現(xiàn)方法和技巧手段，要理解掌握基礎(chǔ)繪畫(huà)的素材，從而掌握畫(huà)面構(gòu)圖和位置布局等整體計(jì)劃，做好整個(gè)畫(huà)面布局。

觀者在靜心欣賞一幅畫(huà)時(shí)，如果能夠感受到其中畫(huà)家想要傳達(dá)的哲學(xué)氣息，也許就符合寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的一些本質(zhì)要求。從目前創(chuàng)作的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品的繪畫(huà)水平表現(xiàn)來(lái)看，許多作品過(guò)分追求畫(huà)面視覺(jué)效果，往往沒(méi)有以形態(tài)本身所重視的重點(diǎn)為中心，脫離了藝術(shù)文學(xué)史的花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)狀態(tài)的美學(xué)精髓。在作品的藝術(shù)境界上，又缺乏文學(xué)修養(yǎng)精神，內(nèi)涵深度也不夠，這樣的花鳥(niǎo)畫(huà)作品無(wú)疑是缺乏美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的。因此，在開(kāi)展傳統(tǒng)繪畫(huà)再創(chuàng)作項(xiàng)目時(shí)，既要?jiǎng)?chuàng)新，又要繼承古代經(jīng)典水墨花鳥(niǎo)畫(huà)造化藝術(shù)的精華、文學(xué)修養(yǎng)的精華，創(chuàng)造出更具文學(xué)價(jià)值的新時(shí)代作品。

（二）科學(xué)性

在現(xiàn)代語(yǔ)境下中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖形式中，我們要特別注意科學(xué)性。近代以來(lái)，我國(guó)社會(huì)各方面都在變化。西方文化的不斷流入使藝術(shù)家在實(shí)際創(chuàng)作中經(jīng)常將中西文化和理念融為一體，借助有機(jī)融合，賦予中國(guó)畫(huà)新時(shí)代的生命力。

借鑒當(dāng)代西方現(xiàn)代繪畫(huà)作品的一些科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，從而直接吸取西方本土優(yōu)秀繪畫(huà)精華和其作品風(fēng)格，這實(shí)際上也比較符合我國(guó)社會(huì)環(huán)境的一些審美教育需求，可有效彌補(bǔ)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形式中固有的藝術(shù)科學(xué)性缺陷。因此，強(qiáng)調(diào)這種藝術(shù)構(gòu)圖與形式結(jié)合的科學(xué)性對(duì)后續(xù)中國(guó)畫(huà)的繼承發(fā)展會(huì)產(chǎn)生極為重大的影響。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作者必須充分認(rèn)識(shí)到構(gòu)圖科學(xué)的重要意義和價(jià)值，在此基礎(chǔ)上，以個(gè)人情感發(fā)展為出發(fā)點(diǎn)，遵循構(gòu)圖的內(nèi)在規(guī)律，提升作品的價(jià)值。

總而言之，在當(dāng)代語(yǔ)境下，中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖方式已經(jīng)發(fā)生了很大的變化。為了能夠讓寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)更加符合現(xiàn)代人的審美需求，畫(huà)家在創(chuàng)作寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的過(guò)程中，必須融入時(shí)代精神，這樣才能使作品更加富有藝術(shù)性和時(shí)代性。

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作者簡(jiǎn)介：

張建明，蘇州美術(shù)院專職畫(huà)家。研究方向：中國(guó)畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)。