葉春雷

經(jīng) 典 重 現(xiàn)

受戒（節(jié)選）

汪曾祺

因為照顧姐姐趕嫁妝，田里的零碎生活小英子就全包了。她的幫手，是明子。

這地方的忙活是栽秧、車高田水、薅頭遍草，再就是割稻子、打場子。這幾茬重活，自己一家是忙不過來的。這地方興換工。排好了日期，幾家顧一家，輪流轉(zhuǎn)。不收工錢，但是吃好的。一天吃六頓，兩頭見肉，頓頓有酒。干活時，敲著鑼鼓，唱著歌，熱鬧得很。其余的時候，各顧各，不顯得緊張。

薅三遍草的時候，秧已經(jīng)很高了，低下頭看不見人。一聽見非常脆亮的嗓子在一片濃綠里唱：

梔子哎開花哎六瓣頭哎……

姐家哎門前哎一道橋哎……

明海就知道小英子在哪里，三步兩步就趕到，趕到就低頭薅起草來。傍晚牽?！按蛲簟?，是明子的事?！Ｅ挛米印＿@里的習(xí)慣，牛卸了軛，飲了水，就牽到一口和好泥水的“汪”里，由它自己打滾撲騰，弄得全身都是泥漿，這樣蚊子就咬不透了。低田上水，只要一掛十四軋的水車，兩個人車半天就夠了。明子和小英子就伏在車杠上，不緊不慢地踩著車軸上的拐子，輕輕地唱著明海向三師父學(xué)來的各處山歌。打場的時候，明子能替趙大伯一會，讓他回家吃飯。——趙家自己沒有場，每年都在荸薺庵外面的場上打谷子。他一揚鞭子，喊起了打場號子：

“格當(dāng)嘚——”

這打場號子有音無字，可是九轉(zhuǎn)十三彎，比什么山歌號子都好聽。趙大娘在家，聽見明子的號子，就側(cè)起耳朵：“這孩子這條嗓子！”

連大英子也停下針線：“真好聽！”

小英子非常驕傲地說：“一十三省數(shù)第一！”

晚上，他們一起看場。——荸薺庵收來的租稻也曬在場上。他們并肩坐在一個石磙子上，聽青蛙打鼓，聽寒蛇唱歌，——這個地方以為螻蛄叫是蚯蚓叫，而且叫蚯蚓叫“寒蛇”，聽紡紗婆子不停地紡紗，“唦——”，看螢火蟲飛來飛去，看天上的流星。

“呀！我忘了在褲帶上打一個結(jié)！”小英子說。

這里的人相信，在流星掉下來的時候在褲帶上打一個結(jié)，心里想什么好事，就能如愿。

…………

“扌歪”荸薺，這是小英子最愛干的生活。秋天過去了，地凈場光，荸薺的葉子枯了，——荸薺的筆直的小蔥一樣的圓葉子里是一格一格的，用手一捋，嗶嗶地響，小英子最愛捋著玩，——荸薺藏在爛泥里。赤了腳，在涼浸浸滑溜溜的泥里踩著，——哎，一個硬疙瘩！伸手下去，一個紅紫紅紫的荸薺。她自己愛干這生活，還拉了明子一起去。她老是故意用自己的光腳去踩明子的腳。

她挎著一籃子荸薺回去了，在柔軟的田埂上留了一串腳印。明海看著她的腳印，傻了。五個小小的趾頭，腳掌平平的，腳跟細(xì)細(xì)的，腳弓部分缺了一塊。明海身上有一種從來沒有過的感覺，他覺得心里癢癢的。這一串美麗的腳印把小和尚的心搞亂了。

（ 選自《汪曾祺文集·小說卷上》，江蘇文藝出版社，1993年9月第1版，有刪改）

邊城（節(jié)選）

沈從文

翠翠坐在溪邊，望著溪面為暮色所籠罩的一切，且望到那只渡船上一群過渡人，其中有個吸旱煙的打著火鐮吸煙，把煙桿在船邊剝剝的敲著煙灰，就忽然哭起來了。

祖父把船拉回來時，見翠翠癡癡的坐在岸邊，問她是什么事，翠翠不作聲。祖父要她去燒火煮飯，想了一會兒，覺得自己哭得可笑，一個人便回到屋中去，坐在黑黝黝的灶邊把火燒燃后，她又走到門外高崖上去，喊叫她的祖父，要他回家里來。在職務(wù)上毫不兒戲的老船夫，因為明白過渡人皆是趕回城中吃晚飯的人，來一個就渡一個，不便要人站在那岸邊呆等，故不上岸來。只站在船頭告翠翠，不要叫他，且讓他做點事，把人渡完事后，就會回家里來吃飯。

翠翠第二次請求祖父，祖父不理會，她坐在懸崖上，很覺得悲傷。

天夜了，有一匹大螢火蟲尾上閃著藍(lán)光，很迅速的從翠翠身旁飛過去，翠翠想，“看你飛得多遠(yuǎn)！”便把眼睛隨著那螢火蟲的明光追去。杜鵑又叫了。

“爺爺，為什么不上來？我要你！”

在船上的祖父聽到這種帶著嬌有點兒埋怨的聲音，一面粗聲粗氣的答道：“翠翠，我就來，我就來！”一面心中卻自言自語：“翠翠，爺爺不在了，你將怎么樣？”

老船夫回到家中時，見家中還黑黝黝的，只灶間有火光，見翠翠坐在灶邊矮條凳上，用手蒙著眼睛。

走過去才曉得翠翠已哭了許久。祖父一個下半天來，皆彎著個腰在船上拉來拉去，歇歇時手也酸了，腰也酸了，照規(guī)矩，一到家里就會嗅到鍋中所燜瓜菜的味道，且可看見翠翠安排晚飯在燈光下跑來跑去的影子。今天情形竟不同了一點。

祖父說：“翠翠，我來慢了，你就哭，這還成嗎？我死了呢？”

翠翠不作聲。

祖父又說：“不許哭，做一個大人，不管有什么事都不許哭。要硬扎一點，結(jié)實一點，方配活到這塊土地上！”

翠翠把手從眼睛邊移開，靠近了祖父身邊去?！拔也豢蘖??！?/p>

兩人作飯時，祖父為翠翠述說起一些有趣味的故事。因此提到了死去了的翠翠的母親。兩人在豆油燈下把飯吃過后，老船夫因為工作疲倦，喝了半碗白酒，因此飯后興致極好，又同翠翠到門外高崖上月光下去說故事。說了些那個可憐母親的乖巧處，同時且說到那可憐母親性格強(qiáng)硬處，使翠翠聽來神往傾心。

翠翠抱膝坐在月光下，傍著祖父身邊，問了許多關(guān)于那個可憐母親的故事。間或吁一口氣，似乎心中壓上了些分量沉重的東西，想挪移得遠(yuǎn)一點，才吁著這種氣，可是卻無從把那種東西挪開。

月光如銀子，無處不可照及，山上篁竹在月光下皆成為黑色。身邊草叢中蟲聲繁密如落雨。間或不知道從什么地方，忽然會有一只草鶯“落落落落噓！”囀著她的喉嚨，不久之間，這小鳥兒又好像明白這是半夜，不應(yīng)當(dāng)那么吵鬧，便仍然閉著那小小眼兒安睡了。

祖父夜來興致很好，為翠翠把故事說下去，就提到了本城人二十年前唱歌的風(fēng)氣，如何馳名于川黔邊地。翠翠的父親，便是當(dāng)?shù)爻璧牡谝皇?，能用各種比喻解釋愛與憎的結(jié)子，這些事也說到了。翠翠母親如何愛唱歌，且如何同父親在未認(rèn)識以前在白日里對歌，一個在半山上竹篁里砍竹子，一個在溪面渡船上拉船，這些事也說到了。

翠翠問：“后來怎么樣？”

祖父說：“后來的事當(dāng)然長得很，最重要的事情，就是這種歌唱出了你?！?/p>

（選自《邊城》，北岳文藝出版社，2002年4月第1版，有刪改）

比 較 閱 讀

《受戒》是當(dāng)代作家汪曾祺創(chuàng)作的短篇小說。讀這篇小說，可以和沈從文的中篇小說《邊城》來對照品味。這兩篇小說均為詩化小說的典范之作，都用散文化的筆法，有意淡化情節(jié)，突出場景描寫，將讀者帶入到一種詩意的氛圍中，從而獲得美的體驗。

場景描寫是以人物為中心的環(huán)境描寫，一般由人物、事件和環(huán)境構(gòu)成。場景有大有小，這兩篇小說中出現(xiàn)的場景一般為描寫日常生活的小場景。雖然場景小，但內(nèi)蘊(yùn)卻極其豐富。

一、營造詩意氛圍

《受戒》描繪的是一幅南方水鄉(xiāng)生活圖景，具有一種清新獨特的田園抒情風(fēng)格?！哆叧恰氛故窘o讀者的是湘西世界和諧的生命形態(tài)，是一幅令人向往的湘西風(fēng)景畫。兩位作家在作品中都寫到了螢火蟲：

看螢火蟲飛來飛去，看天上的流星。（《受戒》）

天夜了，有一匹大螢火蟲尾上閃著藍(lán)光，很迅速的從翠翠身旁飛過去，翠翠想，“看你飛得多遠(yuǎn)！”便把眼睛隨著那螢火蟲的明光追去。（《邊城》）

《受戒》中的螢火蟲在稻場上飛舞，場景中明子和小英子在夏夜看場，兩人是“并肩坐在一個石磙子上”，所以他們眼中的螢火蟲就有了甜蜜的味道?！哆叧恰分校浯涞难劬ψ分灮鹣x的明光，這里一方面展現(xiàn)出翠翠的童心未泯，一方面讓人感到一種淡淡的哀戚。螢火蟲的明光恰恰映照出，生活中的重重暗影似乎將翠翠包圍了。比起《受戒》中帶有甜蜜味道的螢火蟲，《邊城》中這匹尾上閃著藍(lán)光的大螢火蟲就帶有一點薄薄的凄涼況味。

《受戒》和《邊城》寫的都是鄉(xiāng)村愛情故事，都是以鄉(xiāng)村的自然景觀為背景展現(xiàn)人物的活動，以自然的明凈寫人心靈之明凈，從而更好地表現(xiàn)人物細(xì)膩而豐富的心靈世界?！妒芙洹分袑憽把硪呀?jīng)很高了，低下頭看不見人”，而明子一聽見小英子脆亮的嗓子，就知道小英子在哪里，這一筆描寫多么富有神韻。小英子甜美的歌聲從秧苗中飄出來，但是卻看不見小英子的身影，這是一幅畫，更像一首詩。《邊城》中寫翠翠父母在白日里對歌，“一個在半山上竹篁里砍竹子，一個在溪面渡船上拉船”，這場景多么讓人心醉。

二、展現(xiàn)人物情思

《受戒》（節(jié)選）中寫明子和小英子一起在地里踩荸薺：“她自己愛干這生活，還拉了明子一起去。她老是故意用自己的光腳去踩明子的腳。”這是一個勞作的場景，勞作中兼有游戲的成分。但是，我們又不能簡單地以游戲的眼光去看小英子的這個動作。小英子故意去踩明子的腳，動作描寫展示了小英子頑皮活潑的性格。但是往深里去分析，讀者會發(fā)現(xiàn)，“故意”兩個字還透露出更豐富的意味：小英子喜歡明子，因為喜歡，她故意用自己的光腳去踩明子的腳。小說作者高明的地方是，沒有在接下來的場景中寫明子有什么反應(yīng)，而是在下文中展示明子的心理?？吹叫∮⒆恿粼谀嗟厣系哪_印后，明子“覺得心里癢癢的”，這就把他的心思透露出來了。讀者就會猜想，明子被小英子用光腳踩到后，心里也一定是癢癢的。一個踩腳的小小場景卻蘊(yùn)含著豐富的意味。這就是場景描寫的魅力。

同樣，在《邊城》（節(jié)選）中，作者這樣描寫爺爺回來后不見翠翠像往常一樣做飯的場景：

照規(guī)矩，一到家里就會嗅到鍋中所燜瓜菜的味道，且可看見翠翠安排晚飯在燈光下跑來跑去的影子。今天情形竟不同了一點。

這個場景中出神入化的一筆是“在燈光下跑來跑去”。這一筆動作描寫展現(xiàn)出翠翠平日勞作時的忙碌身影和她的內(nèi)心狀況。她心疼祖父，為祖父做晚飯，她的心情是愉悅的。她在燈光下跑來跑去，簡陋的屋子里充滿了歡快的氣息。讀者完全可以想象翠翠的質(zhì)樸、可愛。兩相對比，今晚屋子里的氣氛就顯得有些低沉。翠翠已經(jīng)不再是從前那個單純而快樂的翠翠了，她長大了，成長的煩惱開始壓迫著她，讓她感覺沉重。后文寫她聽了她可憐的母親的故事后，“似乎心中壓上了些分量沉重的東西，想挪移得遠(yuǎn)一點，才吁著這種氣，可是卻無從把那種東西挪開”。這可以說是一筆有力的照應(yīng)。

兩位作家就這樣通過對人物動作的刻畫，營造出一個如在讀者眼前的場景。讀者透過小說中的場景描寫可以深入人物的內(nèi)心，感受豐富而雋永的人生況味。

三、薈萃鄉(xiāng)土風(fēng)情

《受戒》與《邊城》兩部作品都選擇以鄉(xiāng)土作為背景環(huán)境來塑造人物和設(shè)置故事情節(jié)，兩部小說的造境之美不僅體現(xiàn)在小說中未經(jīng)雕飾的自然與人文風(fēng)景上，也體現(xiàn)在作者對這種淳樸獨特的風(fēng)土與風(fēng)俗人情的描繪上?！妒芙洹放c《邊城》的場景之所以有一種詩意的氛圍，與兩位作家運用白描手法寫鄉(xiāng)土風(fēng)情是分不開的。

“低田上水，只要一掛十四軋的水車，兩個人車半天就夠了。明子和小英子就伏在車杠上，不緊不慢地踩著車軸上的拐子，輕輕地唱著明海向三師父學(xué)來的各處山歌。”這段文字中，作者運用白描手法描繪車水的場景，用“伏”“踩”“唱”三個動詞加上“不緊不慢”“輕輕”兩個形容詞，就將輕松愉快的勞動氛圍營造出來了。兩人的愛情就在這輕松愉快的勞作場景中潛滋暗長起來。

“祖父夜來興致很好，為翠翠把故事說下去，就提到了本城人二十年前唱歌的風(fēng)氣，如何馳名于川黔邊地。翠翠的父親，便是當(dāng)?shù)爻璧牡谝皇?，能用各種比喻解釋愛與憎的結(jié)子，這些事也說到了。翠翠母親如何愛唱歌，且如何同父親在未認(rèn)識以前在白日里對歌，一個在半山上竹篁里砍竹子，一個在溪面渡船上拉船，這些事也說到了?！边@一段寫翠翠父母的愛情，故事可以說是哀婉纏綿、跌宕起伏的，但作者卻純用白描手法進(jìn)行簡筆勾勒，不作鋪排渲染。讀者讀完這一章節(jié)，就不由被這里濃郁而獨特的湘西風(fēng)情所吸引。那片土地上生活的人們，繼承了土地本身簡單和純美的特質(zhì)，作者寫出了這種特質(zhì)，也寫出了中國農(nóng)村中的鄉(xiāng)土情懷。

《受戒》和《邊城》兩部小說在描寫場景的過程中，都摒棄了工筆細(xì)描，而采用簡筆勾勒。兩位作家通過描繪純凈的自然景物，通過展示貼合人物內(nèi)心的動作，通過設(shè)置極為精巧的場景，使作品洋溢出一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息，而少男少女純真美好的愛情也在這撲面而來的鄉(xiāng)土氣息中得到彰顯。這兩部小說的魅力，不在于作者講述的故事，而在于作者營造的氛圍。正是美妙的氛圍將讀者引入到小說“桃花源”般的詩意世界中去的。