任鐵石

我最近發(fā)現(xiàn)了一個小竅門，這個小竅門能提升寫作能力和文學(xué)作品的欣賞能力。說穿了非常簡單，那就是對比外國文學(xué)作品不同的翻譯版本。雖說是竅門，但它并不輕松，下的是笨功夫。

我先舉一個例子，對比一下卡夫卡的小說《城堡》兩個不同的譯本的開頭兩句話：

1998年外國文學(xué)出版社高年生的譯本—

K抵達的時候，天已經(jīng)很晚了。村子被厚厚的積雪覆蓋著。

2022年上海人民出版社湯永寬的譯本—

K.到達村子的時候，已經(jīng)是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。

高年生的譯本里，村子只在第二句里出現(xiàn)了一次，第一句里省略了“抵達”的賓語“村子”，留有空白和余味。湯永寬的譯本里，“村子”出現(xiàn)了兩次，略顯累贅和重復(fù)。

第一句里，高的譯本為“很晚了”，而湯的譯本為“后半夜”?！昂芡砹恕笔怯卸嗤砟?？而“后半夜”就顯得更具體了。

第二句，高的譯本為被動句，湯的譯本為主動句。一般來說，主動句更具動感，也更容易抓住讀者的注意力，湯譯本的“陷”字用得尤其出彩，他描摹的畫面一下子活動起來了。高譯本用的被動句，被動句可以強調(diào)主語“村子”，讓“村子”在讀者心里留下更深的印象，這也是被動句的價值所在。這一句，我覺得湯的譯本更為巧妙，既強調(diào)了村子，又使用了更為有力的主動句。

短短兩句話里，就能看出這么多玄機，我相信逐句逐段對比下去，一定會有更多收獲。

除了寫法的對比，風(fēng)格的對比也很重要。我覺得翻譯的最難之處就是能否保持原作者的風(fēng)格。再舉一個福樓拜的《包法利夫人》的例子—

2019年譯林出版社許淵沖的譯本—

草濕路滑，馬走不穩(wěn);走過樹下，夏爾還得彎腰。

2003年人民文學(xué)出版社李健吾的譯本—

馬走濕草地，朝前滑溜;查理彎著腰，在樹枝底下過。

福樓拜在文學(xué)史上是一個劃時代的巨匠，他像攝影機一樣客觀冷靜、不帶感情的寫法影響了后來的許多作家，甚至可以說，福樓拜重新定義了現(xiàn)代小說。

“客觀冷靜”顯然是翻譯福樓拜的關(guān)鍵點。許淵沖和李健吾都是翻譯大家，對于這一句的處理也是各有所長。許淵沖的譯本，把狀語放在前面，更強調(diào)客觀環(huán)境，這是拉開距離的一個好辦法。李健吾用“馬”和“查理”做主語，更強調(diào)行動者，讓我們感覺離畫面更近。不同的句子，提供了不同的空間感受。

許淵沖譯本里用了個“還得”。這個“還得”是敗筆，就像是額外添加的調(diào)料，讓這個句子多出來一些人物的感情，失去了“客觀冷靜”的原味。所以就整體而言，這個句子，我覺得李健吾的翻譯更接近福樓拜的風(fēng)格。一個詞，并不是可有可無的，有時候這個詞是決定性的。

以上兩個例子，是我粗淺感悟的來源。翻譯之道博大精深，我不精通外文，也根本不懂翻譯。我能做的，只是簡單地對比中文譯本，琢磨一點中文寫作的技巧。這個小竅門，也可以說是笨方法，對我來說很有效。

讀者朋友，您要是有興趣也可以試一試?！冻潜ぁ坊蛘摺栋ɡ蛉恕?，擇一對比其不同的譯本。如果時間緊張，不用全部對比，對比兩三千字，可能就會有所領(lǐng)悟。