吳慶曉

關鍵詞：女性 婚姻 女性意識 女性發(fā)展

《每天挖地不止》是作家林那北精心寫作的長篇小說。作者通過寫三段婚姻中女性對待生活的不同態(tài)度表現(xiàn)不同程度的女性意識，在小說中作者弱化了男性的色彩，謝春妹、于淑欽、何燕貞作為典型形象躍然紙上，展現(xiàn)了現(xiàn)實生活的一般狀態(tài)。

眾所周知，在我國古代社會，女性的地位十分低下?！澳凶鹋啊笔腔橐鲫P系中的主流觀念，儒家思想所提出的“三綱五常”“三從四德”成為婦女行為的標尺，男性是家庭和社會的主導，這種地位的嚴重傾斜導致了女性和家庭的悲劇。隨著近代解放思潮的興起，女性意識才漸漸覺醒。

在小說《每天挖地不止》中，作者所描述的三個女主人公在婚姻關系中表現(xiàn)了各自的思想意識，性格剛強的謝春妹主導了自己的婚姻，她將對生活和感情的不滿轉化為對自身的救贖，這個人物對命運的反抗以及對生活的積極態(tài)度使作者內(nèi)心得到一絲慰藉。中年的于淑欽也具備一定的自我意識，她可以做出對自己有利的選擇，只是這個選擇最終仍依賴于男性。從小被送進烏瓦大院的何燕貞則是女性悲劇命運的寫照，她沒有選擇的權利，也放棄了對命運的掙扎。作者通過三人的生活狀態(tài)展現(xiàn)了當下社會女性生活的普遍現(xiàn)象，繼而發(fā)出對女性自我意識缺失的悲嘆。

一、婚姻中的女性意識

自我意識被理解為一種拒絕承認性別間不平等狀態(tài)是必然的和不可改變的認識。本文所想要表達的女性意識主要體現(xiàn)在婚姻關系中女性對自身發(fā)展的認識，能夠平等地看待男女之間的關系，從本源上肯定自己，對自己的發(fā)展有一個清醒的認識與規(guī)劃。本文通過對林那北的小說《每天挖地不止》中主要人物的分析向讀者表現(xiàn)生活中女性意識的不同表現(xiàn)狀態(tài)。

（一）獨立灑脫的謝春妹：在自由婚姻中尋找自我

在小說的描述中，謝春妹是一個自我意識很強的女人。在婚姻里，她選擇和自己喜歡的趙禮成在一起，哪怕父親把刀置于胸前用生命威脅她，她也沒有妥協(xié)。這種堅持自我的倔強不禁讓其母親感嘆：“你的命真好?。　敝x春妹是幸運的，她掙脫了那個時代父母包辦婚姻的命運，但同時也是不幸的，她堅定選擇的愛情沒能善始善終。

面對趙禮成對婚姻的背叛，她沒有自暴自棄，而是將精力傾注在自己身上。她沒有因為被拋棄而扮演孤苦伶仃的可憐蟲，而是越發(fā)光鮮亮麗，穿戴精致。她也沒有因此遷怒于婆婆，即使婆婆由于趙禮成的離開對她破口大罵，在婆婆去世后仍然為其選擇風水上佳的吉穴安葬，她沒有表現(xiàn)得像當時的普通婦女那般哭天喊地，而是在大家都等著看笑話的時候利用丈夫匯來的錢建起烏瓦大院，還制出了一件件精美的漆器。這一舉一動都是對丈夫的報復。就像《小婦人》中寫道：“女人，她們有思想，她們有靈魂，還有心靈，她們有抱負，她們有才華，還有美貌，我討厭人們說女人只適合去愛?！背藧矍?，女人還擁有她們自己。

雖然對愛情滿懷向往，但是謝春妹沒有迷失自己的方向。她敢愛也敢恨，對比兩次送別趙禮成的場景，第一次走時，“謝氏單薄的身子先是戳在臺階上，接著跟著船向下跑”;第二次“她沒有送到碼頭上，沒有眼不眨地看著船駛遠還久久不肯離開”，沉默是對這段關系最致命的回擊，也是謝春妹自我意識的強烈體現(xiàn)。在謝氏大兒子趙聰圣想要離家尋找潔凈之地時，謝氏曾對其說：“最潔凈的地方就在自己的內(nèi)心?！?可見，謝春妹自始至終都在遵循自己內(nèi)心的意愿，清醒的頭腦和堅硬的心使謝春妹在當時的女性群體中獨樹一幟。林那北賦予主人公主動性，在小說里他們的生活看似有一種固定的發(fā)展方向，但是作者卻讓他們拒絕方向感，突出個體意識，努力尋求自己的道路，才能使庸俗而平淡的現(xiàn)實生活多一絲鮮亮色彩。

在這段因為愛情而結合的婚姻里，謝春妹作為一個獨立清醒的女性沒有讓讀者失望，她讓讀者感受到一個女人該有的自我意識和剛強性格，女人從來都不該是男人的附屬品。只有當一個人意識到了自身的存在，才能真正賦予生命意義。

（二）虛榮世俗的于淑欽：在組合婚姻中保全自我

于淑欽出現(xiàn)在趙家的時候已經(jīng)年過半百，此時的趙定力也已經(jīng)七十歲了，兩人的結合顯然不是因為愛情，對于趙定力來說不過是給自己找一個陪她說話的伴，給沉默的烏瓦大院增添一絲生命的氣息。對于淑欽來說，嫁給趙定力是為自己的后半生找一個安定居所。

在這段婚姻里面夫妻二人的交流是圍繞一個“鐵罐”展開的，這是趙定力為了留住于淑欽所虛構出來的財富。作者通過寫于淑欽得知“鐵罐”后的一系列反應，諷刺現(xiàn)實中存在的虛榮現(xiàn)象。于淑欽是個聰明人，她知道自己在中年時期需要什么，但這種清醒又區(qū)別于女性獨立的自我意識，于淑欽更多的是依靠他人來保全自己。

作者用了大量文字描寫于淑欽：“ 今天怎么樣?。客跊]挖？挖到了嗎？”“掙那點小錢沒意思?！薄澳惆终娴母嬖V你鐵罐埋在這里？”這些話在得知有“鐵罐”后頻繁出現(xiàn)，這是對財富的急切渴望，更是對丑惡人性的暴露。人就像是躲在面具下的魔鬼，是經(jīng)不起推敲的。于淑欽的虛榮在這段婚姻里演繹得非常豐滿，但是人在自私的同時又是追求和諧的?！拌F罐”

將于淑欽的兒女牽扯進來后，事態(tài)的發(fā)展是她無法控制的，貪婪蠻橫的兒女讓趙定力的家雞犬不寧，此時的于淑欽在經(jīng)過一番掙扎后選擇站在趙定力的身邊。

于淑欽明白只有緩和矛盾，她才能繼續(xù)依靠趙定力，才能使自己的晚年生活過得更舒適一些。所以于淑欽和趙定力的婚姻結局又是圓滿的，需要陪伴的趙定力留住了于淑欽，需要生活支撐的于淑欽也得到了足夠的保障。

這便是現(xiàn)實生活中人們對婚姻和生活做出的妥協(xié)，作者通過完滿的結局抒發(fā)了對人性的諷刺以及對此類婚姻現(xiàn)實的無奈;也通過于淑欽與謝春妹的對比，表現(xiàn)了女性意識不同的發(fā)展狀態(tài)。

（三）卑微怯懦的何燕貞：在包辦婚姻中失去自我

童養(yǎng)婚， 是我國古代普遍流行的一種婚姻形式。童養(yǎng)媳的地位因家而異， 但大都比較低下。她們往往承擔繁重的家務勞動， 還經(jīng)常遭受體罰和摧殘， 有的甚至被轉賣或轉贈給另外的人。在林那北的小說里，何燕貞僅因父親的一句話就被定下了命運的走向，她三歲進入趙家給趙聰明做童養(yǎng)媳，從此就成了一個“啞巴”。隨著時間的流逝，這個只會長高的木偶逐漸變成一個生孩子的工具，她從來沒有為自己活過，除了照顧丈夫就是照顧孩子，潛意識里認為這就是女人生存的固定模式，所以一直活在謝氏的掌控之下。

女人完全依附于男人，作者通過何燕貞的形象將過去年代里的普遍現(xiàn)象展現(xiàn)給讀者。不論是在兩個人的婚姻里還是在整個家庭中，沒有個性的女人就是一只漂在海上的扁舟，水往哪流，舟便往哪走。到水的盡頭，舟也被廢棄了。何燕貞好不容易生下的兒子也被婆婆硬拉著過繼給趙聰圣，她試圖反抗，但也只是哭泣。自我意識的泯滅使何燕貞一步步走向生命的盡頭，從始至終她就像一個奴隸，絲毫沒有作為自由人的生命體驗，如此卑微的女性形象是那個年代包辦婚姻中的典型代表。傳統(tǒng)意義上的包辦婚姻，是指遵從“父母之命，媒妁之言”達成的婚姻，不考慮男女雙方當事人的意見，全權由雙方父母做主，在“父命不可違”的思想觀念下，子女必須要對父母絕對服從。這種包辦婚姻直接壓制了子女對于伴侶的自由選擇權利，而何燕貞作為童養(yǎng)媳不僅被壓制了自由選擇伴侶的權利，甚至被剝奪了自由生活的權利。不可否認，封建的社會風氣是造成個人悲劇的因素之一，但是一個人生來本就是一個獨立的個體，倘若生來便選擇服從，結局必定是悲劇。作者借此表達了對于當時社會的失望以及女性意識缺失的悲嘆。何燕貞不是個例，而是蕓蕓眾生，是普遍現(xiàn)象，正因如此，才突出了獨立意識的重要。

二、影響女性意識的因素

女性意識的發(fā)展不是一蹴而就的，它是一個循序漸進的過程。在這個變化的過程中受多種因素的影響，不僅有來自社會環(huán)境的外在因素，還有女性自身的內(nèi)在因素。林那北在《每天挖地不止》中為讀者呈現(xiàn)了影響女性意識發(fā)展的多方面原因。

（一）傳統(tǒng)觀念

20 世紀前，中國社會長期被籠罩在“男尊女卑”的傳統(tǒng)觀念中，即使在某一階段曾嘗試過打破這種男女偏見，但都只是在小范圍內(nèi)掀起波瀾，沒有從根本上達到男女平等的狀態(tài)。五四運動的興起有力地推動了國人思想的解放，但是由于長期遭受封建思想的禁錮，社會上尤其是農(nóng)村地區(qū)，仍然處于“男人統(tǒng)一天下”的生活模式。

林那北在小說中所描繪的烏瓦大院就處在相對偏遠的農(nóng)村青江，烏瓦大院里不同時期的三代人在生活中卻體現(xiàn)著同一個特點——男人為大。何燕貞的父親在此方面表現(xiàn)得尤為鮮明：“‘你去臺灣，你回關外，剩下最小的何燕貞，父親手往江的對岸一指說：‘你去青江村的烏瓦大院?！痹诟赣H的威嚴下，子女只能完全聽從。何燕貞嫁入趙家做童養(yǎng)媳，擺脫了父親的掌控，又陷入婆婆和丈夫的擺布。在烏瓦大院，她沒有說話的權利，自然也失去了做決定的權利。傳統(tǒng)觀念下父輩的管制嚴重遏制了子女的自由發(fā)展，這使得本來就處于弱勢的女性失去了自我意識發(fā)展的機會。

（二）生活環(huán)境

青江村地處內(nèi)海碼頭，雖是臨海，對外交通便利，但是由于經(jīng)濟落后，村內(nèi)的年輕人只出不進。留下來的自然是學問低，素質欠缺的人，這類人的思想相對閉塞，深受傳統(tǒng)觀念的影響，將自己束縛在自家的庭院之內(nèi)。

何燕貞三歲進入烏瓦大院，在她的意識里，生活的范圍僅僅是大院的圍墻之內(nèi)，每天所見到的人也都是管束自己的長輩和自己的男人。在這種環(huán)境下，她自動地將自己視為家里的工具，從不敢有任何要求。謝春妹具有強烈的自我意識與她所生活的環(huán)境也是息息相關，雖然她的父親比較頑固封建，但是謝春妹有袒護和支持她的舅舅。在其母親要給她裹腳時，在舅舅的保護下她能夠躲過封建陋習，使自己的身體自由生長。在舅舅的教育下，謝春妹還學會了男人都懼怕的漆藝。同時謝氏也有一個勇敢的、能夠體諒女人的母親，謝瑞林在得知謝春妹與趙禮成相好后將其禁于家中，是其母親將其偷偷放了出來。這種來自外界的支持帶給謝春妹自我成長的勇氣，使她能夠追求自己所向往的一切。

（三）生活需求

“男人賺錢養(yǎng)家，女人相夫教子”這種延續(xù)上千年的生活模式使大部分人對女性產(chǎn)生刻板印象，哺育性成了女人的專屬，這一特點掩蓋了女性創(chuàng)造生活條件的能力，她們需要男性來提供生活所需的一切。

作者筆下的何燕貞是這種生活模式下的典型代表，她沒有生存的能力，只能依附于丈夫的接濟，從小寄人籬下的狀態(tài)也使其失去反抗不公的底氣。長期的壓迫以及對生活的妥協(xié)讓其淪落為繁衍后代的工具，磨掉了女性應有的自我意識。于淑欽出現(xiàn)時已經(jīng)處于中年，失去了丈夫，子女也不在身邊，對待生活只圖個安穩(wěn)，渴望得到一份歸屬感。她擁有選擇的權利，卻選擇依賴于男人，她的安全感來源不是自己的內(nèi)心，而是男性。女性的自我意識發(fā)展在其身上體現(xiàn)于對生活需求清醒的認識，但同時對男性的依賴也體現(xiàn)了其女性意識的缺失。謝春妹對生活的期望是能夠自己創(chuàng)造生活，從家庭基礎來看，她所生活的條件是相對良好的，她不用像何燕貞那般為了生存寄人籬下，也沒有像于淑欽那樣因為年齡對生活做出妥協(xié)。所以良好的條件基礎促進了謝春妹的自我成長，使其自我意識更加強烈，她所追求的是愛情，是獨立，是精神上的富足。

（四）自我反思

回溯20 世紀前，中國仍然是封建落后的國家，不僅表現(xiàn)在物質短缺，更表現(xiàn)在精神匱乏。受封建禮制的影響，男權統(tǒng)治天下，社會地位的嚴重傾斜，導致了無數(shù)女性及家庭的悲劇。但是悲劇的出現(xiàn)并沒有激起女性的深刻反省，更多的是像何燕貞一樣順應了悲劇的發(fā)生，悲劇的背后是女性自我思考的缺失，在一系列外在因素的影響下，女性的自我反思對自身成長至關重要。

何燕貞的生活是痛苦的，面對生活的折磨，她任勞任怨，從來沒有反思過自己應該過怎樣的生活，也從來沒有想過如何去生活，她沒有意識到自己存在的意義。謝春妹則截然不同，不想被纏足便跑到舅舅家尋求幫助，她知道現(xiàn)代的社會跟以往不同，人們不應該再堅持之前的陋習。在父親不滿意自己的另一半時，她敢將刀架在脖子上以死威脅父親，因為她知道愛情就是應該和自己心儀的人在一起，而不是只考慮門當戶對，不是只讓父母滿意，更重要的是遵循自己的心意。當遭遇丈夫背叛時，她也能正視自己的處境，清楚自己應該怎么做，一次次的經(jīng)歷使得謝春妹不斷成長，在不斷地反思中找尋屬于自己的方向，感受自身需要，增強自我意識，促進自我成長。

三、結語

林那北將具有自我意識的個體置于大眾之中，在世俗的混亂中突出個人的清醒。小說主人公們的命運，與其說是性格決定命運，毋寧說是意識決定命運，這很大程度上取決于主人公們行為舉止的“個體意向性”傾向。人是獨立存在的個體，社會是由一個個具有鮮明個性的人組成的。社會的進步，思想的開放，教育的普及等，眾多原因積極推進女性意識的發(fā)展。不論是在婚姻關系還是其他社會關系中，自我意識的覺醒與發(fā)展對個體發(fā)展起決定性作用，女性應該清醒地認識到自己的價值，找到自己生命的意義。