馬克·吐溫是19世紀(jì)中后期美國杰出的現(xiàn)實主義作家，他一生創(chuàng)作了大量的小說，代表作品有《競選州長》《百萬英鎊》《鍍金時代》《王子與貧兒》《哈克貝利·費恩歷險記》，等等。讀馬克·吐溫的小說，經(jīng)常能夠被他幽默的筆觸所觸動，而這種敘事手法也是馬克·吐溫的小說突出的特征之一?；诖?，筆者針對馬克·吐溫小說敘事中的幽默色彩進(jìn)行分析，希望對相關(guān)的文學(xué)研究提供參考。

一、故事內(nèi)容與形式上的幽默色彩

文學(xué)創(chuàng)作中的幽默色彩能夠引人發(fā)笑，而哲學(xué)家通過分析幽默之笑產(chǎn)生機制后認(rèn)為，當(dāng)內(nèi)容與形式之間出現(xiàn)失衡、錯位時，幽默就會產(chǎn)生。通過對馬克·吐溫小說中幽默色彩的分析，也可以看到這種內(nèi)容和形式上的錯位，或者說，馬克·吐溫十分善于打破敘事內(nèi)容與敘事形式之間的平衡，用一種不協(xié)調(diào)的方式來展現(xiàn)故事，形成幽默效果。

例如在《湯姆·索亞歷險記》中，馬克·吐溫將讀書這種獲取知識、智慧的方式與一個十分荒誕的結(jié)果相聯(lián)系，用內(nèi)容和形式上的失衡來展現(xiàn)一種幽默效果。在原文中，馬克·吐溫用一種近乎尊重的口吻來描寫湯姆所在學(xué)校學(xué)生的學(xué)習(xí)情況。學(xué)校為了激勵學(xué)生們讀書，對于讀得好的學(xué)生，會獎勵一部經(jīng)典著作，這種方法確實奏效了，激發(fā)了一些學(xué)生熟讀經(jīng)典著作的興趣，確實也有人如愿以償?shù)氐玫搅霜剟睢铝藘赡昕喙Ψ虻默旣惖玫搅藘杀窘?jīng)典著作，還有一個德國男孩得到了四五本。但是到這里，馬克·吐溫話鋒一轉(zhuǎn)，這個德國男孩并沒有因此得到智慧，反而因為用功太過而變成了白癡。這樣的結(jié)果無論是對于他，還是對于學(xué)校來說，都是一個不幸，但是學(xué)校依然熱衷于用他來“裝點場面”。在這一段描寫中，作者故意夸大閱讀經(jīng)典著作帶來的影響，打破了讀書所固有的導(dǎo)向，這樣看似不可思議的敘事形式，讓讀者會心一笑的同時，也能夠領(lǐng)會到作者所傳達(dá)的意味。

再如在《王子與貧兒》中，馬克·吐溫同樣地以內(nèi)容與形式相沖突的手法講述了故事。這一次，作者用一種十分嚴(yán)肅的形式來表達(dá)十分幽默的內(nèi)容。在故事中，有一段描寫展現(xiàn)了一個嚴(yán)肅的審判情境，審判的對象是一對被判行刑的母女，整個故事內(nèi)容被作者用文字渲染得十分莊嚴(yán)肅穆。但是這個案件的審判者是假國王湯姆，他的提問十分滑稽，當(dāng)眾人等待著一場暴風(fēng)雨的時候，場面卻一片寂靜。這樣的敘事讓一個嚴(yán)肅的故事瞬間變得荒誕不已，作者在莊嚴(yán)肅穆的情境中，甚至也對“一場暴風(fēng)雨”有所期待，但其和法庭上的人一樣大失所望。這時，讀者只要重新回顧正常的審判情景，自然能夠發(fā)現(xiàn)其中的問題，并且在這種沖突中感受馬克·吐溫的幽默。

二、人物形象上的幽默色彩

在文學(xué)作品中，人物形象是作者表達(dá)主觀意圖的“工具”。在馬克·吐溫的小說中，作者利用人物之口來講述故事，同時，也傳遞幽默，這種手法無論是對推進(jìn)情節(jié)，還是突出人物個性，都是十分重要的。馬克·吐溫在利用人物表達(dá)幽默的時候，通常會讓人物的性格和言行產(chǎn)生沖突，并在這種錯位中挖掘人物內(nèi)心的想法，同時，也用這種矛盾行為帶來的后果，強化沖突效果，增加幽默色彩。[1]

例如在《哈克貝利·費恩歷險記》中，主人公哈克要告發(fā)吉姆，但是這一行為與他天真的本性相違背，兩種想法在他的頭腦中相沖突，并引發(fā)了他的自言自語。在作品中，馬克·吐溫為主人公哈克留下了一定的“余地”，他沒有讓哈克在抓住吉姆的把柄后立馬告發(fā)他，而是讓他做了一番思想斗爭。在哈克的內(nèi)心中，他始終認(rèn)為這件事“真叫人左右為難”，他面對著吉姆的把柄，甚至渾身哆嗦起來，慢慢地，他開始打定主意，但是這主意是在不斷否定自己的過程中形成的。但是，這番掙扎對于哈克來說十分困難，讓他的語言和行為產(chǎn)生了巨大沖突。從哈克的言行中，讀者能夠十分清晰地感受到他的矛盾，他那些看起來自暴自棄的言行，十分孩子氣，讓人讀來不免發(fā)笑。但是，馬克·吐溫顯然并不是為了嘲笑這種行為，而是為了展現(xiàn)一個孩子的心靈在被侵蝕的過程中產(chǎn)生的掙扎，最終哈克沒有做什么，這讓他之前的言行顯得更加幼稚好笑，同時，也表現(xiàn)出了哈克的可貴品質(zhì)。

在《哈克貝利·費恩歷險記》中，馬克·吐溫還刻畫了兩個無恥的江湖騙子——國王和公爵在性格言行上的沖突。在原文中，馬克·吐溫寫道，在一個風(fēng)雨欲來的下午，公爵和國王露宿野外，為了保證有一個躲雨的地方，他們“便去檢查一下我們的窩棚”，看一看床鋪的狀況，這時候，“國王”和“公爵”因為一條更加舒服的床鋪爭吵起來，而這條更加舒服的床鋪不過是一條有著谷子殼的褥子。國王擺著高高在上的態(tài)度，認(rèn)為自己的爵位更高，而公爵應(yīng)該看清自己的位置，主動去睡那張塞了玉米棒的床鋪。這樣幼稚可笑的爭吵，自然會讓讀者忍俊不禁。

三、人物活動與環(huán)境沖突中產(chǎn)生的幽默色彩

亞里士多德認(rèn)為，喜劇的創(chuàng)作是對“滑稽”這一動作的模仿，即演員在舞臺上展現(xiàn)出一種突破了常規(guī)審美標(biāo)準(zhǔn)的行為，讓人對這種出乎意料的奇異行為難以評判，只能報之一笑。馬克·吐溫在小說的創(chuàng)作中深諳此道，他十分嫻熟地將故事中的人物放置于特定的環(huán)境中，并設(shè)計人物展現(xiàn)出突破社會常規(guī)的行為，并以此產(chǎn)生“滑稽”的視覺效果，從而引人發(fā)笑。

例如在小說《湯姆·索亞歷險記》中，小男孩湯姆·索亞在現(xiàn)實環(huán)境中受到的教育十分荒唐，他沒有被這種環(huán)境所同化，而是展現(xiàn)出一個小男孩應(yīng)有的特點——調(diào)皮搗蛋、樂于冒險，而他的種種行為在社會的大環(huán)境下顯得格格不入，許多行為讓人捧腹不已。在原文中有這樣一段描寫，在祈禱的時候，有一只蒼蠅落在了他前面的座椅靠背上……湯姆雖然手癢得要命，直想去抓它，可又不敢?？墒堑搅俗詈笠豢?，他的手也開始偷偷地伸過去，在當(dāng)時的環(huán)境下，湯姆·索亞按照常規(guī)的社會標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)格控制自己的行為，雖然他十分想要做出點出格的事情——抓蒼蠅，寫到這里，讀者可能會認(rèn)為湯姆·索亞真的控制住了自己的行為，但是作者筆鋒一轉(zhuǎn)，讓祈禱的結(jié)尾和湯姆·索亞抓蒼蠅的行為同時發(fā)生。這樣巧妙的敘事讓湯姆·索亞的調(diào)皮行為與當(dāng)時的環(huán)境格格不入，讀者似乎能夠看到他內(nèi)心蓬勃欲出的想法，而這種行為顯然是充滿了幽默色彩的。

再如在《敗壞了哈德萊堡的人》這篇小說中，作者敘述了一起發(fā)生在鎮(zhèn)公所的黃金認(rèn)領(lǐng)事件。原文寫道，鎮(zhèn)公所從來沒有比這一天更漂亮過……這一切都是為了給外來的客人以深刻的印象，因為來賓的人數(shù)一定為數(shù)頗多……全場的裝束之講究在這個鎮(zhèn)上是空前的。有幾位穿著這種華貴衣裳的婦女顯得有點不大習(xí)慣的樣子。作者通過前面這一大段文字的鋪墊，來展現(xiàn)此次事件的“盛況”，但是在最后，再次用幾個婦女因為不習(xí)慣華麗服裝的行為打破了這種莊嚴(yán)、華麗的場景，這不僅讓這幾個婦女的行為看起來有些滑稽，也讓整個盛會失去了莊嚴(yán)感，變得十分可笑。

四、敘事語言中的幽默色彩

幽默是語言藝術(shù)的一種體現(xiàn)，而馬克·吐溫作為幽默大師，他在小說的敘事表達(dá)中，自然十分注重對語言的設(shè)計，并竭力通過語言營造幽默詼諧的氛圍，傳遞作品的思想情感。[2]馬克·吐溫在創(chuàng)作小說的過程中，常常運用美國各地區(qū)具有鮮明特色的方言、俚語、土語，這些語言與常規(guī)的語言表達(dá)之間，會產(chǎn)生一種沖突，造成一種不和諧的感覺，進(jìn)而形成巨大的語言張力，并營造出一種生動且幽默的氛圍。對于這種語言設(shè)計方法，馬克·吐溫在《哈克貝利·費恩歷險記》的“說明”中，就進(jìn)行了明確的闡述：“這部書里使用了好幾種方言土語，包括密蘇里……土語;西南部邊疆地帶極端粗野的方言;‘派克縣的普通方言;還有最后這一種方言的四個變種”。這些方言在作品中不是只言片語，也不是作者臆測下的拼湊，而是作者煞費苦心的安排，因為每一種語言的運用都與特定的人物和場景相契合，都是把故事講好的必要因素。例如在道格拉斯寡婦領(lǐng)養(yǎng)哈克這一段，其中為了表達(dá)“教導(dǎo)怎樣學(xué)做人或?qū)W做人的規(guī)矩”，應(yīng)該運用“civilize”這一動詞，但是馬克·吐溫放棄了常規(guī)的用法，用密蘇里人土語“sivilize”進(jìn)行替代。一個詞語的變化，契合了道格拉斯寡婦的身份，讓整個領(lǐng)養(yǎng)過程充滿生活氣息，同時，也讓語言擺脫了刻板、規(guī)范的框架，變得富有張力與活力。

再如在《競選州長》中，作者為了反思不規(guī)范和不公正，選用了當(dāng)時比較流行的俚語，但是整個詞語與原本的詞義之間沒有任何聯(lián)系，甚至讓人有點迷惑。但是，隨著故事的發(fā)展，該俚語的特點便顯露出來，讀者自然也會對該詞語所表達(dá)的含義會心一笑。

五、情感表達(dá)中的幽默色彩

在馬克·吐溫的小說中，敘事中的幽默色彩不僅僅是為了逗人發(fā)笑，而是為了表達(dá)深邃的情感。馬克·吐溫作為作家，在19世紀(jì)中后期的美國社會環(huán)境中，看到了種種的社會現(xiàn)象，他內(nèi)心有著強烈的表達(dá)欲望，因而其便借助一種幽默的方式將這些現(xiàn)象呈現(xiàn)出來，以表達(dá)自己的人生思想及哲理情懷。

馬克·吐溫小說中的幽默色彩傳遞出一種輕松而愉快的情感，直觀或者隱晦的敘事手法，或者讓讀者捧腹，或者會心一笑，無論是哪種情況，這種由文字散發(fā)出的快樂情感是真實的。例如馬克·吐溫的經(jīng)典小說《百萬英鎊》，講述了主人公“我”在兩位紳士打賭的過程中，獲得了一張百萬英鎊的大鈔，而這筆天降之財引發(fā)的一系列故事也引人發(fā)笑。在故事中原本落魄的“我”，為了表現(xiàn)得更加符合百萬富翁的形象，去服裝店添置衣服，而店員和老板在看見百萬英鎊的鈔票之后的表情和行為給人一種十分滑稽之感。店員臉上開始浮現(xiàn)“布滿整個臉蛋的大型的微笑，中間還有皺褶、魚尾紋和螺線紋，就像你往池塘里扔塊石頭一樣”，可當(dāng)他瞥了一眼鈔票后，那微笑立即凍成了冰，就像“維蘇威火山側(cè)面的小平川上看到的那些波紋狀的、一條條蠕蟲似的凝固熔巖”。作者為了表現(xiàn)店員一前一后的表情轉(zhuǎn)變，故意借助“我”的口說出：“在此以前我還從來沒有看見過誰的微笑竟會這樣固定住并且僵在那里”。這樣的調(diào)侃，讓老板的行為就更顯滑稽，他一頭“扎進(jìn)那堆退回來的服裝中……神情激動，嘴里念念有詞”，這種畫面感的反差簡直令人捧腹。馬克·吐溫用絕妙的筆觸，展現(xiàn)出一個個生動的人物，一個個有趣的場景，這種值得細(xì)細(xì)咀嚼的幽默，讓整個敘事充滿歡樂，而這也是作者創(chuàng)作的重要目的。

除了在小說中傳遞出歡樂愉悅的情緒，馬克·吐溫在作品中展現(xiàn)出的幽默色彩，更重要的是為了反思。細(xì)細(xì)品讀馬克·吐溫的小說，能夠被他獨特的幽默方式所吸引，但是在笑過之后，故事背后隱藏的信息也會引發(fā)人們的強烈思考。馬克·吐溫式的幽默是理性的，在他的幽默里，人們能夠觸碰到一種智慧，這種智慧關(guān)乎自我的定位等。例如在《哈克貝利·費恩歷險記》中，馬克·吐溫用孩子一般幼稚可笑的言行，來展示社會環(huán)境對人的影響，哈克面對這些影響，就像一場場冒險，故事的過程令人發(fā)笑，但是最終結(jié)果指向了理想，哈克經(jīng)受住了影響，找到了真正的自己，成了一個善良的人。在《競選州長》中，作者對當(dāng)時美國社會的種種現(xiàn)象進(jìn)行思考，用一種幽默的方式給人以提醒和警示。在這樣飽滿的情感表達(dá)中，馬克·吐溫的幽默是如此經(jīng)典，令人回味無窮。

六、結(jié)語

總而言之，馬克·吐溫的小說在敘事上展現(xiàn)出了十足的幽默色彩。當(dāng)然，認(rèn)真閱讀馬克·吐溫的作品，能夠感受到其隱藏在幽默色彩中的豐富思想底蘊，以及充滿反思意味的筆觸。這也讓馬克·吐溫的小說擺脫了低俗搞笑的框架，充滿哲理內(nèi)涵，并在時間的考驗下歷久彌新，也對后來小說的創(chuàng)作產(chǎn)生深刻的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]簡婕.馬克吐溫小說敘事中幽默色彩的解讀[J].鄂州大學(xué)學(xué)報，2022，29（03）：62-63.

[2]舒容.美國作家馬克·吐溫小說的幽默色彩[J].校園英語，2017（32）：251.

（作者簡介：姚雙生，男，本科，云南省曲靖市第一中學(xué)，中學(xué)高級教師，研究方向：語文教學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）