張哲瑜 徐莉莉

摘? 要：近幾年來，電視劇的影響力不亞于電影，電視劇常常潛移默化地影響著觀眾的認(rèn)知，因此電視劇也逐漸成為傳輸西方價值觀的重要途徑。西方視域下的華人形象分析以2014年美國HBO電視網(wǎng)推出的生活類喜劇《硅谷》中華人工程師楊建（Jian Yang）這一角色為例子，對于西方主流認(rèn)知中的華人形象進(jìn)行分析，闡述在西方影視劇中對于華人角色形象和文化偏見以及西方影視劇中造成華人角色現(xiàn)實處境的背景。

關(guān)鍵詞：西方視域;硅谷;華人形象;中國文化

雖然在國外影視劇中，華人的角色越來越多，但是大多數(shù)華人角色處于一種“可有可無”的狀態(tài)，他們更像是符號化的存在，是為了迎合西方市場觀眾對于華人固有印象而存在的角色。這種類型的華人角色對于傳播中國文化毫無幫助，相反還會加深西方社會對于中國文化的錯誤認(rèn)知。美國HBO電視網(wǎng)在2014年推出的喜劇《硅谷》，該劇集連載了六個季度，講述了幾個不太善于交際，卻擁有高智商的計算機(jī)程序開發(fā)人員如何在創(chuàng)業(yè)之路上化解各種坎坷的趣事。這部劇之所以獲得比較好的反響是因為劇中使用夸張、諷刺的美式幽默講述科技圈的奇怪現(xiàn)象，引起了圈內(nèi)的較大爭議。本文主要對其中的華人程序員楊建（Jian Yang）這一角色進(jìn)行探討，以及人物角色的塑造背后隱藏的西方對華人形象的固有印象分析。

一、迎合市場的角色設(shè)定

從默片時代開始，西方影視作品中亞裔、華人角色的熒幕形象都是身形瘦弱、身高較矮。對于男性角色總是會有長而疏的八字胡，而女性角色則是有著狐貍一樣極度夸張細(xì)而長的眼睛和極不自然的眼線。在現(xiàn)代的影視劇中，已經(jīng)見不到如此夸張的角色刻畫，但是不難發(fā)現(xiàn)在各種美劇中出現(xiàn)的華人角色在外貌上仍然是單眼皮、小眼睛，身材依舊瘦弱矮小。

《硅谷》中前幾季度唯一出現(xiàn)的華人角色是中國人楊建，作為電視劇演員他的形象并不討喜，在劇中楊建這個角色的外形是典型的好萊塢影片中華人角色形象的設(shè)定，黑色的頭發(fā)留到脖子，帶著一副黑框眼鏡與其他角色相比其身材瘦小。作為影視劇內(nèi)容的制作者，他們對于文化的了解一定超越大部分觀眾。對于這樣的形象不能籠統(tǒng)概括所有的華人形象，這一點他們心知肚明，但是影視劇內(nèi)容制作者是為了去迎合商業(yè)市場而創(chuàng)造傳統(tǒng)西方觀眾對華人的固有印象。

在前面的幾季度中，楊建這個華人角色出現(xiàn)得并不多，在第三季度的第二集中，Erlich對楊建說：you little Cantonese bastard（你這個廣東小雜種），從而判斷楊建應(yīng)該是廣東人。在西方影視劇中，來到西方國家從事工作的華人要不就是來自中國廣東或是來自中國福建，雖然以前有一批移民潮，很多華人是來自廣東和福建，他們從事繁重的體力工作，但是在新時代楊建這個角色作為一個剛來美國的人，他碰巧還是廣東人這未免有些許牽強(qiáng)。在他們的固有印象中，中國移民等于廣東省移民或者等于福建省移民，這并沒有任何差別。這樣的問題編劇會不知道嗎？不，他完全可以避開西方對于華人出生的固有印象，卻依舊選擇這樣安排，其目的只是為了電視劇能迎合本土的市場罷了。

雖然前幾季度這個華人角色的戲份并不多，但從僅有的幾個出現(xiàn)場景中我們便可以清晰描繪出楊建的人設(shè)：英文特別差、不愛干凈、擅自拿別人物品，等等。在劇中這個角色的英文水平是十分低的，這一點毫無道理。楊建來自中國并且在美國硅谷從事著計算機(jī)程序開發(fā)工作，必然具備較好的英文水平，這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目萍碱愵}材電視劇不應(yīng)該出現(xiàn)如此低級的常識錯誤，反過來看，這便是編劇有意為之的。在西方對于華人的固有印象中，華人移民的文化素質(zhì)較低且英文水平較差，甚至一個在硅谷做科技程序開發(fā)的華人英語水平也達(dá)不到本國普通人的水平，西方普通觀眾的潛意識中本來就有這樣的固有印象，而影視劇的制作也有意加深觀眾的固有印象。

西方影視劇對于華人角色的塑造雖不再有20世紀(jì)西方世界無人不知的大反派傅滿洲，但是現(xiàn)在的影視劇中華人角色常常以低存在感、吝嗇、不講衛(wèi)生等雖能接受但是令人排斥的負(fù)面形象出現(xiàn)。西方影視劇中出現(xiàn)的華人形象，他們大多不被待見并且角色本身故步自封，幾乎所有華人角色的人設(shè)都看不出有任何的優(yōu)點。這些角色并不能等同于華人，他們是西方人對于華人角色狹義的再塑造。從這些角色的塑造中不僅僅反映了東西方的文化差異，更加反映了西方社會對于華人乃至亞洲人潛意識中的固有印象。

二、被丑化的角色偏見

美國學(xué)者李普曼（Walter Lippmann）認(rèn)為，固有印象是人們對某一社會群體預(yù)先設(shè)定的觀念和態(tài)度，人們用這種預(yù)先設(shè)定來判斷這一社會群體，并在此基礎(chǔ)上形成關(guān)于這一社會群體的印象。

在《硅谷》中有來自不同國家和地方的人們，在劇中他們更像是代表著自己祖國家鄉(xiāng)的文化和生活，他們之間也存在著一種對其他文化背景下社會群體的固有印象，并且這種相互的固有印象如果是在交友的情況下，會對社會起到一定的積極作用。角色在日常的相處中，由于自身文化背景的不同引起文化沖突，這無可厚非。一部電視劇有戲劇沖突是必然的，關(guān)鍵是處理的過程和結(jié)果走向能不能夠讓處在不同文化背景的人都得到安慰，而這部影視劇在筆者看來根本沒有考慮華人和所有亞裔人群的感受。

華人角色楊建在前幾季度中的故事線被塑造成一個負(fù)面的形象。在有一集中，楊建在吃完魚之后將魚的內(nèi)臟和魚頭留在了水槽里，房東Erlich告訴他，吃完后要把垃圾清理好再丟掉屋外去，否則房間就會有異味。而楊建似乎并不明白Erlich在說啥，回答道：是的，我吃了魚。這引得Erlich破口大罵。在這里，楊建不講衛(wèi)生的負(fù)面形象被建立。而在之后的故事劇集中，楊建了解到在加州的法律中租客可以賴在房東家中不走且不用交房租，房東如要起訴至少要等一年，于是乎楊建果斷決定賴在房東Erlich家一年，并且拒絕付房租，Erlich一臉懵的時候，楊建已經(jīng)帶著勝利笑容離開了，表示要去房間一邊抽煙一邊慶祝。這一段把楊建的形象描述成了一個愛占便宜、精打細(xì)算的無賴形象。在第五季度中，一個角色在楊建列出商業(yè)分析的報表之后問了他一句，把那些公司復(fù)制到中國市場嗎？（all those companies for the Chinese markets？）這很明顯就是對于中國互聯(lián)網(wǎng)抄襲美國的諷刺，曾經(jīng)的中國企業(yè)確實粗放發(fā)展，而當(dāng)下中國早已從粗放型發(fā)展轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展，水平和質(zhì)量也處于世界前列，這是有目共睹的。也許普通群眾并不知情但是編劇一定了解。原劇中一句句梗看似披著美式幽默的外皮，實則說出了大部分被所謂西方主流媒體誤導(dǎo)后的觀眾心中對于中國的偏見心理。如果說在影視劇中沒有一個角色的出現(xiàn)是無意義的，那么楊建這個華人角色形象在《硅谷》這部電視劇中起到的唯一意義就是，在西方群眾的心中，對于自己被媒體誤導(dǎo)后臆想出的華人生活乃至中國文化、亞洲文化的諷刺和吐槽，除此之外實在難以找出楊建這個角色有任何對于劇情發(fā)展的作用。如果你覺得這些負(fù)面形象只是華人角色楊建的個人生活習(xí)慣而不具有代表性，那么在本片中其他華人、亞裔角色有過之而無不及。在《硅谷》中出現(xiàn)過不少有零星臺詞的亞洲面孔或者是華人角色，他們的人設(shè)絲毫看不出任何優(yōu)點。比如一個叫Ed Chen的華裔美國人，根據(jù)Monica的形容他是一個只會阿諛奉承、討好上司、極度諂媚的人，他占了Monica的辦公室，而Monica則搬去了位于男廁所對面走廊盡頭的辦公室。

三、文化匱乏的角色形象

同樣，在歐美影視劇中，針對擁有日本國家背景的角色人物性格，其描繪比起華裔角色會更加有深度和色彩。對于這樣的情況，很大程度歸功于日本的文化在歐美的常年高質(zhì)量輸出，像《七龍珠》《海賊王》之類的動漫在國外風(fēng)靡數(shù)十載且經(jīng)久不衰。相較于日本，在數(shù)十年來，中國并沒有形成較為強(qiáng)大、豐富的文化成果輸出，在歐美影視劇中的角色形象與性格單一化、扁平化，這樣的角色形象塑造進(jìn)一步加深了西方大眾對于中國文化和中國人物的誤解，就這樣在循環(huán)之中周而復(fù)始。中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展也是近十年的事情，相比日本長期不間斷的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，中國僅僅用了數(shù)十年的時間就完成了發(fā)達(dá)國家?guī)装倌甑脑鲩L。在經(jīng)濟(jì)快速增長的同時，我國也面臨著文化成果發(fā)展并沒有跟上經(jīng)濟(jì)增長的步伐、文化作品的生產(chǎn)以及優(yōu)質(zhì)文化內(nèi)容的輸出比較匱乏等問題。在歐美國家中，普通大眾對于中國的文化認(rèn)識少之又少，以至于只能從媒體的口中了解中國，而西方媒體的話語權(quán)很大，民眾只能認(rèn)識到西方媒體口中的中國文化。在《硅谷》這樣一部喜劇中，楊建這樣的華人角色就被塑造成一個無趣且沒有性格的人，對于其他人有意或無意的玩笑話，楊建總是表現(xiàn)得非常冷漠，仿佛他跟其他角色的溝通根本不在一個頻道上。

在《硅谷》后續(xù)劇集的人物發(fā)展中，楊建開發(fā)了一個程序，可以在直播時識別主播違規(guī)的操作，這個程序受到了直播鼻祖Periscope公司的采納和應(yīng)用。因此，楊建獲得了巨大的收益，從此變成了一個富人，在后來的采訪中楊建大罵了收留他居住的程序員朋友Erlich。楊建的人物形象又被描繪成了一個暴發(fā)戶，這與西方大眾在近幾年對于華人的印象清奇的如出一轍。由于近些年經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國人出國旅游的越來越多，為國外旅游地帶來了大量的經(jīng)濟(jì)收入，他們并沒有以更好的服務(wù)標(biāo)準(zhǔn)對待中國游客反而轉(zhuǎn)身開始抱怨人多和游客的喧鬧。即使在西方資本主義國家金錢至上的意識中，他們開始注意到中國人的經(jīng)濟(jì)實力增高，由于獲取文化內(nèi)容的匱乏，只能將角色塑造成一個毫無素質(zhì)的“暴發(fā)戶”形象。這樣的情況，也可能是中國在崛起的過程中難以避免的。早期的美國也受到過如此待遇，美國充當(dāng)著世界戰(zhàn)場物資補(bǔ)給的角色并在此期間進(jìn)行了大量的財富累積。在傳統(tǒng)的歐洲國家的影視劇中也將美國人描繪成野蠻的、不講衛(wèi)生、不講素質(zhì)、自大的“暴發(fā)戶”形象，但是在慢慢的發(fā)展中，大量優(yōu)質(zhì)的文化輸出之后，歐洲人接觸大量的美國文化并且對美國有了極大的改觀并堅定認(rèn)為美國是一個可以實現(xiàn)夢想的神圣之地，從對其的鄙夷逐漸發(fā)展成向往美國的生活。因此，在現(xiàn)在這個時間段中，中國并不能立刻讓其他國家的人民對于中國的文化認(rèn)識頃刻間大量增長并且排除對中國文化的誤解，這是一個遞增和積累的長久之路，只有對于自身文化的充分自信以及對于優(yōu)秀文化作品的打磨和持續(xù)輸出才能為今后的中國文化受人認(rèn)同和尊重做好準(zhǔn)備。通過真正的實力讓西方人眼中的中國人形象改觀，讓西方劇本下的中國角色有深度、有性格、有內(nèi)涵。

四、結(jié)語

在西方影視劇中華人角色形象經(jīng)常以西方大眾對于華人的固有印象來展現(xiàn)，這個問題在現(xiàn)代發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)時代更加被放大。雖然很多好萊塢巨作面對繁榮的中國市場對于華人角色的描寫謹(jǐn)言慎行，但是在受眾群體局限于本國群眾的情況下，人物角色的塑造仍然透露出對于中國文化的偏見。傳統(tǒng)西方群眾對于華人以及中國文化固有印象的產(chǎn)生和傳播由來已久，并且難以在短時間內(nèi)得到改善。華人角色的塑造展現(xiàn)實則是西方對于中國文化的固有印象，同時在西方媒體的誤導(dǎo)下使大眾對于中國文化產(chǎn)生偏見。華人角色代表著國家身份以及文化身份，中國要做的并不只是為華人角色的塑造謀取更多的發(fā)展，真正要改變的是西方大眾對于中國文化的誤解，讓中國文化受到西方的尊重和敬仰，而要做到這樣的徹底改變，唯有通過提升自身的文化自信以及更優(yōu)質(zhì)的文化持續(xù)輸出，才能徹底改變這樣的刻板印象，塑造出有血有肉的中國形象，講出生動精彩的中國故事。

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作者簡介：

張哲瑜，中國計量大學(xué)藝術(shù)設(shè)計專業(yè)碩士研究生。

徐莉莉，博士，中國計量大學(xué)教授、碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：新聞史，媒介文化傳播等領(lǐng)域。