關(guān)鍵詞：清代 “ 杜詩”學(xué) 評判與討論

杜甫詩歌存在的意義，不只在于流芳百世的1400 多首詩歌本身的價值，更在于唐代之后各朝詩人、學(xué)者對其的稱譽(yù)、批評所激發(fā)出來的理論火花，這些研究成果在青史名冊上散發(fā)著璀璨的光芒。正如宇文所安所說：“在中國詩歌的傳統(tǒng)中，杜甫幾乎超越了評判，因為正像莎士比亞在我們自己的傳統(tǒng)中，他的文學(xué)成就本身就已成為文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的歷史構(gòu)成中的一個重要部分?！鼻宕妼W(xué)流派迭出不窮，“唐宋之爭”如火如荼。清朝對“杜詩”的評論是詩學(xué)史上最令人矚目的壯觀景象，不同詩學(xué)流派之間相互的評判和討論，映射了卓越的時代風(fēng)貌和審美思潮。清代學(xué)者通過詩歌評點(diǎn)、選評、創(chuàng)作、注寫專論等方式論“杜”，不僅讓后世讀者對“杜詩”的史學(xué)價值、情感思想、藝術(shù)表現(xiàn)、詩史地位等方面有更深刻、全面的認(rèn)識，而且評論“杜詩”的過程也是學(xué)者本身闡述詩學(xué)主張、構(gòu)建詩學(xué)體系的過程。

一、杜甫詩歌的研究概況

杜甫，中國史上最莊嚴(yán)、最燦爛的一道風(fēng)景線，其價值態(tài)度、道德修養(yǎng)、人生信仰、人格品質(zhì)等均是儒家文化的代表，詩詞文賦更是有力又尖銳的武器，直指人們的深層心理，在詩歌史上留下“一筆丹青”，為文學(xué)留下了寶貴的財富。杜甫不僅是詩體類型的集大成者，更開創(chuàng)了“以詩論詩”的盛大局面，留下了數(shù)不勝數(shù)、感人肺腑的篇章，同時成了繼李白之后的“前不見古人，后不見來者”的偉大詩人。因此，后世關(guān)于杜甫詩歌的研究源源不斷，宋代后逐漸成為一門專學(xué)——“杜詩學(xué)”。這一概念，首次在金代詩人元好問的《杜詩學(xué)引》一文中出現(xiàn)，其大概解釋為：“杜詩”專注有七十余家，“我”觀其詩，感受到天地元?dú)?，仿佛面對大江大河，波瀾壯闊之意洶涌而來，浩浩蕩蕩，無有邊際。而為“杜詩”作注者，筆法高超，潤色有佳，“我”因見其內(nèi)容忽然想為書籍提一名字，名曰《杜詩學(xué)》。元好問所界定的“杜詩學(xué)”包括注“杜”、學(xué)“杜”、論“杜”、杜甫的傳志和年譜等內(nèi)容。在“杜詩學(xué)”的概念出現(xiàn)之前，為“杜詩學(xué)”研究已經(jīng)客觀存在。晚唐，“杜詩”開始受到重視，受其影響，當(dāng)時詩風(fēng)明顯發(fā)生轉(zhuǎn)變；宋代是“杜詩”研究的第一個高潮點(diǎn)，“杜詩”的典范地位被確立，出現(xiàn)了“學(xué)杜詩”的文學(xué)潮流，杜甫“詩圣”之桂冠，為“杜詩”作注蔚然成風(fēng)，達(dá)到了“千家注杜”的盛大局面；元明時期，作為過渡，承接著理論與實(shí)踐的高峰，元人極力推尊杜甫，以推動宗唐的古詩風(fēng)的形成；明清則出現(xiàn)了“學(xué)杜”詩派，例如臺閣體、竟陵派、前后七子等。明代的詩文評論得以大力發(fā)展，為清代奠定了最為牢固的理論基礎(chǔ)；清代，是第二個“杜詩學(xué)”的高峰期，是“杜詩”研究的集大成時代，名家輩出，注本繁復(fù)，資料浩瀚如煙。

王國維在談到整個清代學(xué)術(shù)史時認(rèn)為有三個階段的變化：“國初，一變也；乾嘉，一變也；道咸以降，一變也。”整個清代的“杜詩學(xué)”可以大致分三個階段，各個階段的側(cè)重點(diǎn)不盡相同。第一，清初。清初主要是“杜詩”集注的創(chuàng)作，保存至今的很多優(yōu)秀版本大都來源于此時，例如，最具有代表性的注作錢謙益的《錢注杜詩》、仇兆鰲的《杜詩詳注》、李長祥的《杜詩編年》等，不僅有大量注本，還有各式各樣的杜甫律詩選本、注本、研究散作，值得一提的有《錢注杜詩》，作者采用“以詩證史”“以史證詩”“詩史互證”的注釋方法，在其深厚的歷史知識基礎(chǔ)上，對之前注本中出現(xiàn)的錯誤進(jìn)行了修正和澄清。另外《杜詩詳注》也是“杜詩”注的無價之寶，仇兆鰲歷經(jīng)三十余年，對“杜詩”進(jìn)行編年、注詞、釋義、說明等，廣征博引，收集數(shù)家評論，融集注、注評為一體，成為“杜詩學(xué)”最完備的資料。第二，乾嘉時期。除了注作的余波，還誕生了無數(shù)詩學(xué)理論家，并提出了各具特色的理論主張，比如沈德潛的《杜詩偶評》、翁方綱的《石洲詩話》、袁枚的《隨園詩話》等。詩論方面，主要是沈德潛的“格調(diào)說”、翁方綱的“肌理說”以及袁枚的“性靈說”，他們從自己的詩學(xué)理論基礎(chǔ)上對杜甫及“杜詩”進(jìn)行了詮釋，為建構(gòu)詩學(xué)理論張目，構(gòu)成了清中期“杜詩”批評的重要內(nèi)容。第三，晚晴時期。因為這個時期清代社會發(fā)生了巨大的變化，外憂內(nèi)患的背景之下，“杜詩學(xué)”逐漸走向?qū)Χ鸥υ姼杈竦睦^承和發(fā)揚(yáng)，進(jìn)一步產(chǎn)生了對“詩史”的探索討論?！岸旁姟痹谠u判上呈現(xiàn)出詩話形式的趨勢，在總結(jié)前人研究的基礎(chǔ)上進(jìn)行闡釋說明和歸納。這一階段，考據(jù)學(xué)風(fēng)盛行，訓(xùn)詁風(fēng)氣逐漸隱退。隨之而來的追求思辨的學(xué)風(fēng)也在“杜詩”研究上有所體現(xiàn)，傳統(tǒng)解詞釋義、箋注考證等方式面臨巨大的挑戰(zhàn)。詩話“杜詩”主要有劉熙載的《藝概》、劉鳳誥的《杜工部詩話》、方東樹的《昭昧詹言》和潘德輿的《養(yǎng)一齋李杜詩話》。杜甫的愛國忠君思想一直被當(dāng)作典范，晚晴因遭遇到西方意識的入侵，所以這一段的“杜詩”評判側(cè)重于思想情感的表達(dá)。

以上為清代對杜甫詩歌研究討論的大致情況，不同時期各有側(cè)重點(diǎn)，不過，清代是“杜詩學(xué)”研究最為豐碩的時代，無須質(zhì)疑。清代作為學(xué)術(shù)集大成的時代，治“杜”學(xué)者綜合運(yùn)用詩學(xué)、史學(xué)、經(jīng)學(xué)、考據(jù)等多種方法，從不同側(cè)面對杜甫及“杜詩”做出了全面的解讀，體現(xiàn)了有清一代學(xué)術(shù)集大成的特點(diǎn)，豐富了“杜詩”研究的方法，完整揭示了“杜詩”所包含的歷史文化內(nèi)涵，表明了有清一代對“杜詩”的全面、深刻、透徹的研究。

二、清代杜甫詩歌的批判討論

（一）王夫之對“杜詩”的情感批判

王夫之“是清初偉大的啟蒙思想家和唯物主義哲學(xué)家，而且也是清初，以至整個中國美學(xué)思想史上最杰出的美學(xué)家之一”。除推崇“杜詩”為主流之外，還一直夾雜著與之相悖的聲音，比如，宋代楊億諷刺杜甫為“村夫子”，明代楊慎質(zhì)疑“詩史說”。而清代王夫之更甚，扛起貶杜揚(yáng)李的“大旗”。第一，反對“詩史說”。王夫之認(rèn)為“詩史有別”，詩歌具有跳躍性，用以抒發(fā)強(qiáng)烈的情感，而“史書”的第一要務(wù)是嚴(yán)謹(jǐn)客觀，史用來記行、記言。兩者在語言方面也有不同要求，如果“以史入詩”，詩歌的抒情性則不復(fù)存在。古時作詩是用來唱的，王夫之一直以來崇尚“詩歌一體”的審美特征，在他看來，詩歌獨(dú)具特色的內(nèi)在品質(zhì)就是“音樂性”。將人物、事件等記錄在詩歌內(nèi)，“以詩為史”，則會大大破壞詩的音樂性并影響其美感。第二，批評“杜詩”是“荒誕言志”。王夫之對“杜詩”表現(xiàn)出的啼饑叫寒、望門求想之類的情感，表達(dá)了嚴(yán)厲的不滿和批評。他認(rèn)為杜甫在詩歌中抒發(fā)“貨財之不給，居食之不腆，妻妾之奉不諧，游乞之求未厭”等物質(zhì)不能滿足的憤懣之情，是厚顏不知廉恥，實(shí)屬荒謬。王夫之之所以評判杜甫的此類具有現(xiàn)實(shí)主義價值的詩歌，是因為他對詩歌所應(yīng)包含的價值取向和情感道德有自己的評批原則和主張。他提出：“貞亦情也，淫亦情也?！薄耙椤辈皇悄信?，而是情感不加克制地流淌，毫無抑制地抒發(fā)。王夫之看重詩歌的言志達(dá)情，不是私意小欲。他所言“私意”“小欲”是對物質(zhì)、聲色的追求，以及沒有達(dá)到滿足的怨懟之情。因此，王夫之對杜甫在詩歌中表達(dá)廣闊社會生活中的各種情感表示不滿，尤其對記敘杜甫自己悲慘生活遭遇的作品非常反感。

（二）王士禛對“杜詩”的藝術(shù)批評

王士禛，字子真，號漁洋山人，是清代著名理論家、詩人、思想家。其提出的“神韻說”不僅為詩詞文賦提供了新的理解方法，更為詩學(xué)理論畫上了濃厚的一筆。“神韻說”并沒有解釋詩歌應(yīng)該怎樣創(chuàng)作才能達(dá)到“神”“韻”皆備的境界，也無明確的概念。王漁洋贊揚(yáng)“清遠(yuǎn)”，清為內(nèi)涵，脫俗清明、雅靜清新；“遠(yuǎn)”為意義，悠長深遠(yuǎn)、飄然高超。然而杜甫賦予古詩“世間俗世”的含義，將家長里短、平?，嵤聦懹谠姼鑳?nèi)。王漁洋認(rèn)為其詩歌少內(nèi)涵，乏“神韻”，毫無靈動悠遠(yuǎn)的意境，實(shí)屬“俗詞常語”。總結(jié)來看，王士禛對“杜詩”的批判有三個方面。第一，題材和語言過俗?！吧耥嵳f”推崇語言含的蓄美、詩體的莊嚴(yán)古雅、題材的清新脫俗。王士禛多流連于歌舞盛宴之歡，安享盛世太平，身世環(huán)境完全不同于杜甫，因此詩作多表達(dá)盛世景象，追求語言技術(shù)上的華麗炫美、巧工奪目，精細(xì)琢磨遣詞用語。“杜詩”以現(xiàn)實(shí)主義詩歌聞名，免不了生活雜事和對“世事無?！钡那楦斜磉_(dá)。杜甫深入現(xiàn)實(shí)生活，用平常俚語加以記錄，更甚者走向極端——“粗鄙爛俗”，這在王士禛看來就是“俗不可耐”。第二，以議論為詩。雖說韓愈、白居易后來提出了“以文為詩”，但是“杜詩”早已表現(xiàn)出以議論為詩的傾向。以文賦筆法、散文手法融詩歌于一體的變現(xiàn)手法，引起王士禛強(qiáng)烈的不滿。他批判杜甫詩歌的語言散文化、碎片化，缺乏詩語“一字千金”之美。他的弟子翁方綱曾說：“先生又不喜多作刻畫體物語……是故‘蓬萊之女‘倒影瀟湘之篇，吾未敢輒舉之?！钡谌瑹┈嵢唛L。杜甫詩歌由傳統(tǒng)的“擇優(yōu)善入、婉而多風(fēng)”變化成“篇幅恢弘，縱橫鋪張”，篇幅字?jǐn)?shù)累累，多用鋪敘手法；即使是抒情，也追求酣暢淋漓、痛快至極。《八哀詩》最冗長繁雜，不成章句，亦多囈語，實(shí)乃不可解之詩。對此，王士禛專門寫文加以批評，實(shí)在不提倡如此煩瑣冗長的詩作。

三、清代杜甫詩歌的贊揚(yáng)評論

（一）錢謙益對“杜詩”的推崇

錢謙益，字受之，號牧齋，晚號蒙叟、東澗老人。清初著名學(xué)者、詩人，反對復(fù)古派的代表人物，因創(chuàng)作“虞山詩派”，被推稱為虞山先生。他繼承了杜甫的許多詩歌理論，并將其“轉(zhuǎn)益多師”的創(chuàng)作思想內(nèi)化于心，廣泛地學(xué)習(xí)其詩歌創(chuàng)作。堅守“李杜為宗”，襲承蘇軾、陸游等千家集一身之所長，才氣縱橫，留下不少膾炙人口的詩篇。錢謙益對于“杜詩”的贊揚(yáng)，主要有兩個方面。其一，肯定“詩史”特質(zhì)。他在作“杜詩”注集中極度肯定了杜詩的“詩史”的價值，并且也用歷史的眼光去斟酌、考量“杜詩”中歷史的真實(shí)性。身為歷史學(xué)家的他，有著極高的歷史學(xué)識和史學(xué)修養(yǎng)。嚴(yán)格按照歷史發(fā)展的真實(shí)性，嚴(yán)謹(jǐn)又認(rèn)真地對比“杜詩”與歷史、前人的箋注，修正了龐大可觀的錯誤。錢謙益的詩集佳作發(fā)揚(yáng)“杜詩”的“詩史”精神，時事入詩，反映歷史變化和人間疾苦，現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)強(qiáng)烈。如流芳百世的組詩《后秋興八首》，主線是鄭成功進(jìn)攻南京的戰(zhàn)爭，詳細(xì)記錄了這一事件的發(fā)展進(jìn)程。其中又穿插著他與柳如是的愛情故事，以及對周圍環(huán)境的所見、所聞、所感?！段骱s感二十首》敘寫歷史上波光粼粼、美不勝收的西湖與今時“禾黎叢殘似石頭”的戰(zhàn)后殘景，感嘆世事無常，今非昔比，表達(dá)了其深深的故國之思，以及憂國憂民的思想。其二，贊許其結(jié)構(gòu)律法。“杜詩”結(jié)構(gòu)宏達(dá)，氣勢雄魄，連接天地之勢，跨越山川豪邁，抒發(fā)感天動地之情。錢謙益贊揚(yáng)“杜詩”結(jié)構(gòu)無邊，生機(jī)勃勃，充滿陽剛血?dú)?，激起心中無限風(fēng)浪?！岸旁姟逼哐月稍娂矣鲬魰裕沤窨胺Q第一人。錢謙益欣賞“杜詩”的律法，并且積極學(xué)習(xí)與吸收。

（二）沈德潛對“杜詩”的崇尚

沈德潛，字確士，號歸愚，別號峴山。沈德潛論詩主張“格調(diào)說”，推崇溫柔敦厚。其“杜詩學(xué)”的思想主要寫于《杜詩偶評》《說詩晬語》和《唐詩別裁集》中。“格調(diào)”的內(nèi)涵有兩個：一指詩歌體制的聲律，二指詩歌的藝術(shù)風(fēng)貌。不同時代、不同詩人的詩歌都具備各自的體制聲律和藝術(shù)風(fēng)貌。沈德潛格調(diào)說的核心理念是“溫柔敦厚”。杜甫以其愛國忠君、心系百姓、胸懷天下的理想人格和技法高超、境界幽遠(yuǎn)的語言藝術(shù)成為沈德潛內(nèi)心追求的模范。其一，贊揚(yáng)詩歌情感。他認(rèn)為詩歌的宗旨內(nèi)涵關(guān)乎性情，要想達(dá)到溫柔敦厚，詩人需要保持性格中的“真”和“正”，而杜甫忠君愛國的思想恰是如此。評價“杜詩”，他注重突出強(qiáng)調(diào)杜甫心懷天下蒼生、憂國憂民、關(guān)注現(xiàn)實(shí)的情懷。對杜甫獻(xiàn)身江山社稷，“一飯未嘗忘君”的思想給予高度的贊許和評價，肯定“杜詩”在整個詩歌史中至高無上的地位。沈德潛善把杜甫的人品和詩品結(jié)合起來，在評論欣賞“杜詩”時將詩歌之“意”，或其胸襟性情，放在第一要位，審視其是否“意正”“溫柔敦厚”。其二，詩法別具匠心。嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩辨》論詩法云：“其用工有三：曰起結(jié)，曰句法，曰字眼?！鄙虻聺摰摹霸姺ā闭?，主要指詩歌字、句、章等結(jié)構(gòu)和詩歌體制形式上的律法規(guī)則。杜甫作詩追求“語出驚人”的美學(xué)理想，其詩歌煉字之準(zhǔn)確、精工常被后人夸贊。沈德潛在評價《江南逢李龜年》中的著名詩句“正是江南好風(fēng)景，落花時節(jié)又逢君”時說：“凄涼深婉之意全見‘又字?！彼u點(diǎn)杜甫律詩句法“別開生面，出類拔萃”，倒裝運(yùn)用游刃有余，自然和諧，完全看不出雕琢痕跡。

四、結(jié)語

不僅杜甫詩歌包含的理想信念、價值追求、歷史深度具有研究價值，后人對“杜詩”的箋注也有寶貴的研究意義。清朝是“杜詩”評論的高峰期，點(diǎn)評注本、主張詩話層出不窮。清代三個階段的“杜詩”研討各有特點(diǎn)，清初注重注本，清中提出理論，清末重點(diǎn)挖掘“杜詩”精神。無論哪個時期，學(xué)者們的討論成果都可載于史冊。當(dāng)然，廣為稱贊的聲音中同時也存在貶低的言論。王士禛、王夫之在杜甫詩“詩史”價值、作詩律法、結(jié)構(gòu)章法等方面有所批判；而沈德潛、錢謙益等人則從各自的詩歌主張對“杜詩”褒獎有加?？偠灾?，無論哪個方面，都對“杜詩”的發(fā)展有著巨大的意義。

作者：趙曉菲，碩士，鄭州師范學(xué)院初等教育學(xué)院講師，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、影視文學(xué)。