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        書道蘇州,本本見江南

        2022-05-26 16:33:58丁云
        現(xiàn)代蘇州 2022年9期
        關(guān)鍵詞:顧氏云樓磚雕

        丁云

        無水不江南,水是江南的靈魂。當(dāng)一條流光溢彩的大運(yùn)河,上下2500余年,如飄帶般穿過江南,就為江南綴上了透明潤澤的色彩,激發(fā)其靈動(dòng)鮮活的生命力,也讓江南的一切變得有血有肉,有情有義。水,將江南的一切連在了一起。

        運(yùn)河上“漂”來繁榮的商市

        和昌盛的文藝交流

        一條中國古代最繁忙的“黃金水道”——京杭大運(yùn)河,帶來了運(yùn)河漕運(yùn)的興盛,也為蘇州的商市帶來了愈加的繁榮?!案鞯厣倘嗽萍K州,五方雜處,人煙稠密,貿(mào)易之盛,甲于東南。城內(nèi)外大街上,商店、飯館、酒店、茶館、客棧、戲院等鱗次櫛比,來自浙江、福建、廣東、四川、云南、貴州、江西、山東、安徽等地的皮貨、糧油、藥材、珠寶、茶葉、腌臘、煙草等充斥于市……”這是《錦繡吳市——蘇州商市史話》里,為我們展現(xiàn)的清代蘇州商市繁榮的一頁。

        獨(dú)特的地緣優(yōu)勢,讓蘇州擁有塘浦縱橫、良疇棋布的水系網(wǎng)絡(luò)格局。數(shù)千年來農(nóng)業(yè)生產(chǎn)力的持續(xù)發(fā)展,又令蘇州百姓得以在溫飽度日之余,進(jìn)入不斷追求生活質(zhì)量的層面。商市與人們的關(guān)系最為密切,生活里邊最低程度的衣食兩項(xiàng),都離不開商市。城市的商業(yè)興盛,讓蘇城內(nèi)外形成商業(yè)中心以及專業(yè)市場,商品經(jīng)濟(jì)并由城市向農(nóng)村伸展。

        至嘉慶二十五年(1820),蘇州府成為僅次于北京的中國第二大城市。這座因運(yùn)河貫通南北而真正勃興起來的江南城市,也迎來了古代商市發(fā)展的一次巔峰時(shí)刻。

        隨著運(yùn)河之水“漂流”而來的,不僅有經(jīng)濟(jì)的繁榮,還有文化的昌盛與藝術(shù)的交流。

        1200多年前,公元8世紀(jì)中葉,中唐詩人張繼坐船沿著大運(yùn)河來到江南,夜泊于姑蘇城外楓橋下。望著江楓漁火,寒山寺的鐘聲悠然敲響,滿懷旅愁的詩人寫下七言絕句《楓橋夜泊》。從此,楓橋寒山寺聞名天下。

        “君到姑蘇見,人家盡枕河”。蘇州是典型的江南水韻古城,2500多年以來,水陸雙棋盤的城市格局令無數(shù)人傾心向往。蘇州運(yùn)河與古城同齡。運(yùn)河之水同時(shí)滲透并映襯了蘇州古城悠長的歷史文脈。

        千百年來,沿著蘇州運(yùn)河,一路古驛站、古纖道、古城門、古關(guān)、古塔、古橋、古寺、古廟、古巷、古鎮(zhèn)……既是從吳門望亭開始,經(jīng)過滸墅古關(guān)、橫塘驛站、虎丘古塔、七里山塘、楓橋古鎮(zhèn)、繁華閶門、盤門三景、寶帶長橋、松陵古道,最終到達(dá)平望古鎮(zhèn)的《蘇州運(yùn)河十景》,也是歷朝歷代陸機(jī)、張翰、李白、韋應(yīng)物、劉長卿、白居易、劉禹錫、杜牧、范仲淹、范成大、文徵明、唐寅、吳偉業(yè)、汪琬等眾多文人墨客留下詩詞無數(shù)的運(yùn)河足跡。我們在《詩讀運(yùn)河》里循著他們的足跡,賞玩蘇州運(yùn)河沿線的名勝古跡,也體悟著詩人們對蘇州古城的心靈體驗(yàn)與獨(dú)特感受。

        看似尋常卻不普通的

        姑蘇人家與宅中的磚頭

        明清時(shí)期蘇州成為中國東南地區(qū)的商業(yè)大都會,各路商人云集吳地,蘇州地區(qū)的全晉、徽州、潮州等會館,至今保存著不同風(fēng)格的磚雕,蘇州磚雕顯現(xiàn)出包容多元文化的特性。蘇州磚雕可看作是江南磚雕的集中縮影,與徽州磚雕、晉南磚雕、甘青陜磚雕和廣州磚雕并列為中國磚雕的幾大流派。

        蘇州保留了宋、明、清、民國各時(shí)期的磚雕,呈現(xiàn)出成系列的發(fā)展過程。《蘇州磚雕》里,作者深入到老城區(qū)古宅的多重門庭院落中,遠(yuǎn)至東山、西山偏僻的古村落,調(diào)查和記錄的磚雕已超過蘇州市古建園林調(diào)查著錄的297座磚雕門樓的范圍,拍攝了數(shù)以千計(jì)的磚雕照片。在浩繁的蘇州磚雕資料中,抓住磚雕門樓字牌上的磚刻紀(jì)年,以此為標(biāo)尺,對蘇州磚雕的建筑形制和圖案紋樣進(jìn)行了斷代研究,為一些罕有紀(jì)年的蘇式古代工藝產(chǎn)品提供了科學(xué)的斷代依據(jù),具體而中肯地分析蘇州磚雕的藝術(shù)特征,并且從社會學(xué)的角度出發(fā),揭示了蘇州磚雕的文化內(nèi)涵。

        蘇州從明中期開始用磚修造豪宅,明晚期磚修的宅院已比比皆是,且蘇州的磚修宅院也帶有詩、書、畫一體的文人氣息。歲月的侵蝕與時(shí)代的發(fā)展,讓這些老宅院變了模樣,當(dāng)年住在那些宅院里的人與物也失去了蹤影。鄧邦述故居里,群碧樓的藏書去了哪兒?廖太夫人的墓碑怎么會留在了故居里?在原蘇州市廣濟(jì)醫(yī)院的更生樓里,美國醫(yī)生詹姆斯·惠更生是如何一個(gè)人創(chuàng)辦兩所醫(yī)院的?他的后人又是幾時(shí)到訪蘇州尋找父輩足跡的?顯耀一時(shí)的唯亭顧氏怎會在蘇州城中筑有七個(gè)園子?族中顧廷龍與顧頡剛又是怎樣的關(guān)系?閶門內(nèi)下塘街陸肯堂、陸潤庠故居里,中、西、東三宅住了家族哪些人?陸狀元家的保鏢與墳客又是怎么回事……

        《姑蘇名人故居》中,以口述實(shí)錄的形式“親歷、親見、親聞”,收集整理了一批名人史料,有的鮮為人知,有的更正了一些坊間傳聞,娓娓道來,是地地道道的江南故事。

        另一個(gè)顧氏與他們的“萬貫家藏”

        作為蘇州土著望族之一,顧氏在東漢時(shí)與陸、朱、張并稱吳中四大家族。不同于《姑蘇名人故居》中講到蘇州一個(gè)著名顧氏——以“江南第一讀書人家”著稱的顧頡剛、顧誦芬家族,《江南收藏世家過云樓》講的是蘇州另一個(gè)著名顧氏——過云樓顧氏。

        過云樓顧氏不僅將過云樓和怡園與蘇州地區(qū)緊密地連接在一起,在百余年間,還將人文薈萃的文化學(xué)者和藝術(shù)家團(tuán)結(jié)在一起,融入江南文化的大發(fā)展之中。

        在150多年的傳承脈絡(luò)中,過云樓顧氏家族不僅僅在書畫收藏方面蜚聲海內(nèi),在詩詞文賦、文獻(xiàn)整理、國學(xué)研究、昆曲、古琴,甚至對西洋繪畫的推介和攝影的實(shí)踐上也都有不同程度的建樹和貢獻(xiàn),《江南收藏世家過云樓》就形象地刻畫出了過云樓五代傳承人的不同面貌,以及各自的成就與貢獻(xiàn)。

        在全面把握和研究過云樓文獻(xiàn)檔案的基礎(chǔ)之上,作者多次采訪過顧氏家族在世的后代子孫,書中內(nèi)容讀來有血有肉。比如講到顧文彬?yàn)楣伲侨绾胃S咸豐皇帝倚重的朝廷要員辦理案子的,給咸豐皇帝也留下了良好的印象;講顧文彬情商很高,如何處理與兩位不和諧的頂頭上司之間的關(guān)系的。憑借才干與為人處世,顧文彬得以擔(dān)任浙江寧紹臺道員,并始建怡園。

        因還在任上,園林營造便由三子顧承主持,父子間通過頻繁的書信往來商定細(xì)節(jié)。顧文彬反復(fù)強(qiáng)調(diào)“園須繪成圖樣,方能動(dòng)手”。顧氏父子都是精于書畫鑒賞的收藏家,主人和設(shè)計(jì)師皆深諳畫理,因此,怡園是以畫造園的范例。

        怡園初步落成,顧文彬請顧沄“分景為圖”。顧沄墨法明潤秀雅,筆意清麗疏古,功力深厚,氣韻秀出。他不僅是丹青圣手,還善于園林設(shè)計(jì)營造。

        完成的《怡園圖》冊,冊首由俞樾題名,顧沄作圖20幅,每幅圖對頁為園主所征親友同仁題詠,跨越30年。20位題詠者皆是名重一時(shí)、可圈可點(diǎn)的顯宦名流、飽學(xué)之士。

        現(xiàn)收藏于南京博物院的《怡園圖》冊見證著顧氏家族命運(yùn)的跌宕與傳承,《顧沄怡園圖》為首次單獨(dú)出版。如果能在怡園展圖觀園,詞境與琴韻、畫意與園景巧妙融合,便更能體會到怡園那份獨(dú)具特色的文氣與匠心。

        影像為證,以史為鑒

        時(shí)光荏苒。如果字里行間尋覓江南的感覺還不到位,那么亦文亦圖,從更視覺的角度入手吧:或以紀(jì)實(shí)的影像膠片,或以抽象凝練的水印版畫。

        《一城一姑蘇》里,近200幅黑白攝影作品拍攝于1987年到2021年間。與此前出版的《一路一平江》《一水一盤門》二書合篇為姑蘇古城人文三部曲。

        影像所見,古城內(nèi)依然保持著“水陸并行,河街相鄰”的雙棋盤格局、“三縱三橫一環(huán)”的河道水系和“小橋流水,粉墻黛瓦,古跡名園”的獨(dú)特風(fēng)貌。風(fēng)蝕剝落的白墻、青苔滿布的黑瓦、穿梭的船只、光滑的石子路……處處是蘇州的氣息與江南的韻致,甚至連空氣里水汽都能一一傳達(dá)。

        時(shí)代的變化終究呈現(xiàn)在了人們的臉上與人們的生活方式上,也體現(xiàn)在了環(huán)境和心境里。姑蘇古城就是蘇州的根,說永不變是騙人的,但依然保有那獨(dú)一份的靈魂與氣韻。

        與于祥先生的膠片表達(dá)方式不同,沈民義先生用一百幅水印版畫來展示蘇州的景觀,先生水墨、油畫、粉彩、書法皆所擅長,最突出的成就還是在水印版畫上,曾獲魯迅版畫獎(jiǎng),在版畫界有很大的影響。

        《蘇州百景》刀筆更凝練,色彩更寧靜。這套水印版畫系列,不但反映蘇州的舊時(shí)風(fēng)景,如古跡、園林、街巷、橋梁,還反映出時(shí)代發(fā)展的痕跡,更反映出當(dāng)今蘇州城鄉(xiāng)建設(shè)的新面貌。3年創(chuàng)作畫稿108幅,最后定為101件,共刻版800余套色,印制35000余張次。

        當(dāng)一切喧囂皆化為過眼云煙時(shí),我們以史為鑒以知興替。

        《志說蘇州》里面的文章,有的濃墨重彩,有的尋幽探微,有的直說其事,蘇州因此而變得更加具象化。它更像一套導(dǎo)航系統(tǒng),引領(lǐng)讀者打開蘇州的大門,來幾場蘇州地域文化之旅,領(lǐng)略這塊江南福地的風(fēng)采,展示蘇州地域文化的鮮活場景,吸引人們從不同角度,領(lǐng)略其千姿百態(tài)。里面有對各種歷史事件與歷史人物的有趣記述,有對建筑、寺廟、遺址等文物古跡的深入解析,有對民俗、傳說、地方、風(fēng)土人情等的生動(dòng)描述,也有詳談歷史名人與蘇州的不解之緣,即便有些內(nèi)容我們已經(jīng)耳熟能詳,但由蘇州市地方志工作者寫來,一定會從中有全新的發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識。

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