羅霄雯 王少雄

摘要：在數(shù)字技術(shù)與娛樂消費的雙重驅(qū)動下，動態(tài)視覺在平面設(shè)計的基礎(chǔ)上，又融入了時間的觀念，形成了今天數(shù)字生活中重要的一環(huán)。動態(tài)視覺具有的可塑性強(qiáng)、內(nèi)容豐富、娛樂性強(qiáng)，無不彰顯著數(shù)字媒體時代的特征。如今，動態(tài)視覺已深刻而廣泛地影響著大眾的生活。服裝作為一種實用藝術(shù)，是人們的第二層肌膚，是大眾生活中必不可少的部分。服裝設(shè)計的創(chuàng)新對社會意識形態(tài)的形成和人類文明的外顯等都有著十分重要的作用。為了探索服裝設(shè)計新的發(fā)展領(lǐng)域，分析動態(tài)視覺在服裝設(shè)計這一領(lǐng)域的適用性和發(fā)展趨勢，文章聚焦服裝這一載體，通過比較與分析動態(tài)投影跟蹤技術(shù)、全柔性織物顯示系統(tǒng)等新技術(shù)帶來的動態(tài)視覺效果，探究動態(tài)視覺語言、色彩和排布等方面的規(guī)律與方法，拓展動態(tài)視覺運(yùn)用于服裝設(shè)計中的設(shè)計語言，最終希望可以總結(jié)出一些方式方法。

關(guān)鍵詞：動態(tài)視覺;顯示技術(shù);服裝設(shè)計

中圖分類號：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）02-00-03

0 引言

美國菲奇堡州立大學(xué)美術(shù)設(shè)計系教授喬恩·克拉斯納認(rèn)為：“自20世紀(jì)70年代后期以來，平面設(shè)計從靜態(tài)的出版學(xué)科逐漸演變成一門把大量交流技術(shù)融入電影、電視和交互媒介產(chǎn)業(yè)中的實踐性應(yīng)用學(xué)科?！比缃窀侨谌雱討B(tài)視覺等新的元素。得益于電子顯示技術(shù)的跨界應(yīng)用和對全柔性織物顯示系統(tǒng)的研究，動態(tài)視覺的顯示載體從手機(jī)、平板電腦等移動端設(shè)備和電子手表等可穿戴設(shè)備，延伸到了服裝。作為服裝三要素之一的面料是服裝設(shè)計的直接載體，左右著服裝的色彩、造型以及最終的展示效果。如何將數(shù)字信號轉(zhuǎn)化成光學(xué)信號，并將其以足夠的亮度顯示在服裝上，是服裝動態(tài)視覺化的關(guān)鍵。因此，各種顯示技術(shù)在服裝上的應(yīng)用成為推動動態(tài)視覺在服裝設(shè)計領(lǐng)域發(fā)展的重要原因。筆者從顯示技術(shù)入手，通過分析不同服裝上動態(tài)視覺的效果，探析動態(tài)視覺在服裝設(shè)計上的應(yīng)用與發(fā)展。

1 動態(tài)投影跟蹤技術(shù)

傳統(tǒng)的服裝面料包括棉、麻、絲、化纖等，都具有柔軟可彎曲的特點，與動態(tài)視覺的常見載體電子屏幕有很大差異。要在不改變面料的情況下展示動態(tài)視覺，可以借鑒電影院中電影的放映形式，將動態(tài)視覺直接嫁接到服裝表面。例如，東京大學(xué)的渡邊石川實驗室在2018年研發(fā)出的動態(tài)投影跟蹤技術(shù)DynaFlash，能夠精準(zhǔn)捕捉動態(tài)目標(biāo)，并將圖像3D建模后，以每秒1 000幀的超高速幀率投影到目標(biāo)物品上，使圖像的服帖度、投影的同步效果都有較為優(yōu)秀的表現(xiàn)。動態(tài)捕捉和投影技術(shù)的加持不僅讓動態(tài)視覺對服裝有極強(qiáng)的適應(yīng)性，幾乎可以作用于任何有一致光特性的服裝表面，也讓動態(tài)視覺的創(chuàng)作有了極大的發(fā)揮空間，涵蓋了動態(tài)圖形、攝影攝像等在內(nèi)的所有視覺元素。

不過，動態(tài)投影跟蹤技術(shù)因為所需要的設(shè)備繁雜且應(yīng)用場景固定，包括工作站、高速攝像機(jī)、光學(xué)注視控制器等，人們只能在設(shè)備作用范圍內(nèi)行動，即便有可攜帶的簡易設(shè)備，也并不適用于人們的日常穿著。因此，它更適合用在一些固定的場景，如服裝的前期設(shè)計階段。由于傳統(tǒng)服裝面料的昂貴和制服工藝的復(fù)雜，服裝制作的成本巨大，動態(tài)投影跟蹤技術(shù)可以讓設(shè)計師直接看到最終的呈現(xiàn)效果，并多次組合和嘗試各種色彩、印花圖案等設(shè)計元素，降低了試錯的成本，增加了更多創(chuàng)作可能性，使服裝設(shè)計更加簡便。

在視覺語言的選擇上，呈現(xiàn)出簡單和復(fù)雜兩種風(fēng)格特點。簡單是對抽象概念化繁為簡的具象解釋，以便制作服裝的手工藝人能更清晰地理解設(shè)計師的意圖，減少后續(xù)制作的溝通成本。因此，在視覺語言的選擇上可凸顯草圖性和實驗性，以簡單的點、線、色塊為主，在表達(dá)藝術(shù)的同時兼具可讀性。復(fù)雜是指設(shè)計師創(chuàng)作時的不確定所產(chǎn)生的各種可能性，表現(xiàn)為除點和線外，對真實影像、文字排版等大量豐富視覺元素的組合上。視覺的目的不再是為制作服裝的手工匠人繪制藍(lán)圖，而是設(shè)計師在創(chuàng)作時天馬行空的靈感表現(xiàn)。在視覺語言的選擇上就沒有了限制，風(fēng)格上呈現(xiàn)出可繁可簡的特點。正如喬恩·克拉斯納說的那樣：“選擇恰當(dāng)?shù)挠跋耧L(fēng)格對于支撐設(shè)計理念、信息或情緒就至關(guān)重要了?！?/p>

需要注意的是，除了投影范圍內(nèi)的視覺元素可以表現(xiàn)視覺以外，投影范圍外的服裝廓形也可作為一種視覺語言傳遞不同的信息。即使是相同的視覺語言在不同的廓形下也會外顯出不同的特點。以黑色下不同的服裝廓形為例，在法國服裝設(shè)計師克里斯汀·迪奧手下，New Look黑裙的束腰形式強(qiáng)調(diào)了女性曼妙的曲線，一改戰(zhàn)后女性統(tǒng)一保守的服裝風(fēng)格，風(fēng)靡一時。而日本的設(shè)計師川久保玲則反其道而行，設(shè)計出與迪奧先生的New Look截然不同的服裝廓形。在1981年的巴黎首秀上，川久保玲為觀眾呈現(xiàn)了一系列以黑色和白色為主色調(diào)、看上去松垮破爛的服裝。隨意出走的線頭，隨處可見的破洞，不規(guī)則的廓形，打破了傳統(tǒng)視角下女性服裝端莊得體、優(yōu)雅性感的風(fēng)格，消解了與男性化特征對立的女性化特征[1]?？梢姡瑯拥暮谏驗榉b廓形的不同會呈現(xiàn)出截然相反的概念。因此，動態(tài)投影跟蹤技術(shù)在服裝設(shè)計的前期，除了關(guān)注投影出來的色彩、圖形和文字等視覺元素外，也注意投影之外的服裝剪裁與廓形，避免將設(shè)計師的思維局限在投影范圍內(nèi)視覺元素的表達(dá)中。

2 電子顯示技術(shù)的新發(fā)展

面料拼接設(shè)計作為時裝設(shè)計師創(chuàng)作的重要途徑，是人們追求個性化、時尚與品位共融需求的一種有效表達(dá)手段，也是科技元素融通與人類服飾需求的一個有效的連接方式[2]。數(shù)字媒體時代，動態(tài)視覺的顯示方式除了投影，應(yīng)用最多的是電子顯示技術(shù)。將電子屏幕與傳統(tǒng)織物拼接到一起，達(dá)到在服裝上顯示動態(tài)視覺的效果，只要確保電子屏幕擁有和傳統(tǒng)織物差不多的柔性質(zhì)感，就能讓電子屏幕作為服裝面料的一部分，進(jìn)入人們的日常穿著。但由于電子屏幕與傳統(tǒng)織物在本質(zhì)上的不同，電子顯示屏在模擬傳統(tǒng)織物的柔軟效果時，會出現(xiàn)折痕難以恢復(fù)、膜層斷裂、顯示失效等問題。位于深圳的柔宇科技公司從2014年開始研發(fā)的核心柔性技術(shù)，就是在柔性質(zhì)感上解決顯示裝置輕薄可交互、可形變的問題。公司發(fā)布的第一代全彩AMOLED柔性屏幕就是由厚度僅0.01毫米的柔軟材料制成。到2020年的柔宇科技大會上，最新柔性屏技術(shù)已經(jīng)可以通過智能力學(xué)仿真模型測試和實驗柔性材料的選擇和組合，解決了柔性屏幕形變恢復(fù)、模層分離和模層滑移等物理性問題，使這款面料柔軟易彎曲，更適用于服裝面料。

電子顯示技術(shù)與動態(tài)投影跟蹤技術(shù)相比，雖然在內(nèi)容上都涵蓋了現(xiàn)有的所有動態(tài)視覺，但在體驗上卻完全不同，因為電子顯示技術(shù)增加了交互的屬性。因此，對于用戶來說，能帶來更豐富的體驗。例如，在2020年LOUIS VUITTON早春女士時裝秀上，首次公開了LV和柔宇科技共同設(shè)計的時尚手提包（見圖1），設(shè)計師將全柔性屏幕縫制在了LV的手提包上，用戶可通過手指觸控與手提包上的柔性顯示屏互動，欣賞品牌的宣傳概念片，提供了一種更感性和生成性的體驗，為該技術(shù)進(jìn)入人們的日常生活提供范例。

圖1 ?2020年LOUIS VUITTON早春女士時裝秀的跨界手提包圖

在視覺語言的選擇上，現(xiàn)代電子顯示技術(shù)和動態(tài)投影跟蹤技術(shù)有相互重合的部分，也有各自獨立的部分。重合的部分在于視覺語言的風(fēng)格都呈現(xiàn)出百花齊放的特點，設(shè)計師可在豐富的視覺語言中選擇自己喜歡的元素來創(chuàng)作。而不同點有兩點，一是電子顯示技術(shù)顯示出的圖像在色域、亮度、清晰度上有更好的表現(xiàn)力。因此，更適合顯示除基礎(chǔ)的放大、縮小、改變透明度等動態(tài)效果以外色彩的動態(tài)漸變、圖形變形動畫、三維立體動畫等復(fù)雜的動態(tài)效果，有更多探索和設(shè)計的空間?？稍黾釉O(shè)計師創(chuàng)作的靈感，為服裝帶來更多豐富且有趣的視覺設(shè)計。二是增加了交互的功能，使用戶的視覺體驗擴(kuò)展成一種交流的情感體驗，形成一種全新的語言范式。交互與傳統(tǒng)視覺體驗的不同點在于，它不需要像動畫片那樣有完整的故事情節(jié)，它只需要傳達(dá)某個信息、某個概念、某個想法，或者只是視覺上的吸引[3]。并且其信息的傳遞不是單次的，而是往復(fù)的，在于設(shè)計一個與用戶信息互動的流程，引導(dǎo)用戶在流程中解決自己的問題。

因此，在設(shè)計之前，會加入對視覺元素“示能性”的考慮，明確信息的功能是什么，再根據(jù)該功能所需的視覺語言完成相應(yīng)的視覺設(shè)計。其中就包括風(fēng)格、色彩、排版以及圖像出現(xiàn)的先后順序和時間長短安排上的具體設(shè)計。

3 動態(tài)視覺運(yùn)用的方法

在視覺語言的選擇上，要注重圖形的視覺化與信息化。以救災(zāi)時服裝上實時定位的功能來說，用戶在使用時，最好能第一時間看到信息，視覺上的設(shè)計就需要簡明直接，不能有過多的信息干預(yù)。對于圖形來說，簡約和夸張的原理都可以將圖像最主要的形式轉(zhuǎn)換成很基礎(chǔ)的結(jié)構(gòu)，達(dá)到直接的信息展示效果。因此，可采用簡約的、扁平的視覺風(fēng)格，設(shè)計師要善于將設(shè)計想法通過形式構(gòu)成轉(zhuǎn)化為精準(zhǔn)的視覺形象，簡化圖形和動效，以更高效的形式展示出來。

對于色彩來說，過多的色彩會給人眼花繚亂的感覺，飽和度過高的色彩會刺激人們的視覺，飽和度過低的色彩比較柔和低調(diào)，但又起不到強(qiáng)調(diào)的作用，合理利用色彩，以達(dá)到最佳的視覺效果。根據(jù)格式塔學(xué)派的實驗，人們對暖色調(diào)具有更高的敏感度，更容易通過暖色調(diào)區(qū)分事物，因此，重要的信息或者提示信息可盡量用暖色調(diào)配色。但在此基礎(chǔ)上，也要考慮服裝的應(yīng)用場景，如果是在醫(yī)院，紅色又容易和血液的顏色混淆，不能起到指示作用，并且由于手術(shù)是長時間作業(yè)，紅色會過于刺激，使眼睛更加疲勞。而研究表明，冷色調(diào)配合高亮度空間使人方向感更好，因此，可以盡量用綠色，不僅可以緩解眼睛疲勞，也能提高工作效率。

從視覺元素的排布上看，對于沒有交互功能的裝飾性視覺來說，視覺元素由于沒有具體的功能，僅需要考慮美觀性，安排上可遵循平面設(shè)計的構(gòu)圖思路。包括以主視覺為主，其余元素為輔的中心構(gòu)圖方式，以及視覺元素平等分布在畫面上的三角形構(gòu)圖方式等。設(shè)計師可以根據(jù)目標(biāo)視覺效果選擇合適的構(gòu)圖方式。例如，當(dāng)設(shè)計有態(tài)度、反傳統(tǒng)的潮流動態(tài)視覺時，設(shè)計師亦可采用不平衡的構(gòu)圖形式，包括用區(qū)別于傳統(tǒng)構(gòu)圖的另類構(gòu)圖形式突出反傳統(tǒng)的視覺目標(biāo)。而設(shè)計莊嚴(yán)肅穆的動態(tài)視覺時，就可以采用垂直式的構(gòu)圖形式，強(qiáng)調(diào)“橫要平、豎要直”的構(gòu)圖規(guī)范，突顯目標(biāo)視覺嚴(yán)謹(jǐn)肅穆的調(diào)性。對于具有交互功能的目的性視覺來說，要明確功能的優(yōu)先級，注意信息層級的主次，然后再確定視覺元素的形狀、大小和顏色，最后根據(jù)畫幅大小安排各層級的位置和相互之間的距離。

4 結(jié)語

動態(tài)視覺作為服裝設(shè)計的外延，拓展了除色彩、圖形、構(gòu)圖之外的時間維度，帶來了更多視覺上的可能性，豐富了服裝的設(shè)計語言。業(yè)內(nèi)外也在持續(xù)研究動態(tài)視覺在服裝上的顯示技術(shù)，如中國復(fù)旦大學(xué)高分子科學(xué)系教授彭慧勝領(lǐng)銜的研究團(tuán)隊在2021年研發(fā)出的全柔性織物顯示系統(tǒng)就成功將織物編織的過程與顯示器件的制備融合在一起，真正實現(xiàn)了服裝面料的全面轉(zhuǎn)型。未來這一方式將出現(xiàn)多種發(fā)展方向。例如，當(dāng)我們更注重信息指示而非追求復(fù)雜華麗的動態(tài)效果時，可以更好地運(yùn)用于實時定位、智能通信、醫(yī)療輔助等領(lǐng)域。電子顯示技術(shù)的持續(xù)發(fā)展讓市場看到了動態(tài)視覺在服裝設(shè)計中大規(guī)模使用的可能性。與此同時，相關(guān)的研究工作變得日益急迫。目前，由于相關(guān)的理論研究還較少，動態(tài)視覺的設(shè)計發(fā)展也存在一些問題。

在當(dāng)下數(shù)字媒體的環(huán)境中，人們被動態(tài)視覺包裹著，為了追求更好的感官刺激，越來越多的設(shè)計師會在作品里增加動態(tài)效果。正如今天的電梯廣告等，當(dāng)設(shè)計簡陋的動態(tài)視覺充斥在人們的生活之中，它或許會變成一種視覺污染。所以有必要探索其在服裝領(lǐng)域應(yīng)用的邊界范圍、使用規(guī)范、設(shè)計規(guī)則等。技術(shù)沒有原罪，跨界發(fā)展也可以豐富人們的生活方式。但是作為一種未來可能廣泛使用的新媒介，對于動態(tài)視覺在服裝領(lǐng)域內(nèi)的運(yùn)用，相關(guān)的設(shè)計語言和設(shè)計規(guī)范有必要盡早明確。

參考文獻(xiàn)：

[1] 杜思懿.女性主義在川久保玲作品中的表達(dá)[J].藝術(shù)與設(shè)計（理論），2020，2（7）：92-94.

[2] 張怡怡.服裝面料拼接藝術(shù)在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的應(yīng)用與表現(xiàn)[J].遼寧絲綢，2020（4）：33-34，28.

[3] 劉翠林.新媒體語境下標(biāo)志的動態(tài)設(shè)計研究[J].包裝工程，2020（8）：233-238.

作者簡介：羅霄雯（2000—），女，四川德陽人，本科在讀，研究方向：交互設(shè)計。

王少雄（1987—），男，河南焦作人，碩士，講師，研究方向：數(shù)字影視、交互設(shè)計。