王黎陽

一、入選油畫作品分析

十三屆全國美展于2019年正式舉辦，作為展覽中的重要部分，油畫版塊也受到社會各界的廣泛關注，本次油畫展實收作品1155件，經油畫展區(qū)評審委員會復評后，遴選出595件作品入展，其中進京作品90件，獲獎提名作品12件。河南油畫作品在此次展覽中也獲得不俗的成績，共有20件作品入選，相較于十二屆美展的16件作品入選取得了明顯進步，深入分析這些入選的作品，可從中發(fā)現(xiàn)更多不同的特點。

（一）繪畫題材與風格發(fā)生變化

在此次全國美展中河南地區(qū)油畫共入選20幅作品，其中傳統(tǒng)的以描繪鄉(xiāng)村風土人情、地域景貌為主的寫實風格作品仍占據(jù)較大部分。如曹新林的《嵩縣老人》刻畫了一位飽經滄桑的老者形象，暗色的背景下襯托出老者滄桑的面容，整個畫面顯得深沉厚重，簡單的畫面內容顯示出畫家精湛的細節(jié)刻畫能力，真實地展現(xiàn)出中原地區(qū)老人的精神面貌；丁昆的《鄉(xiāng)村記之一》展現(xiàn)出兩位女性在鄉(xiāng)間勞作時歇息片刻的場景，畫面中兩位女性神態(tài)各異但顯得尤為真實，背景簡單，突出人物，可以看出畫家對基層人民的生活有長期細致的觀察，細節(jié)刻畫真摯樸實；李建忠的《揮彩中原》以及馬建茂的《古鎮(zhèn)余暉之一》都表現(xiàn)了鄉(xiāng)土風景的寫實畫面，兩張作品都是對現(xiàn)實風景的描繪，畫面構圖緊湊，色彩搭配豐富，使人觀之有身臨其境之感，這都是傳統(tǒng)鄉(xiāng)土風格的典型代表，是長久以來形成的河南地區(qū)油畫創(chuàng)作風格的生動體現(xiàn)。但是除此以外此次入選作品中也出現(xiàn)了一些風格不同的優(yōu)秀作品，如李翔的《家·園》以鮮艷和諧的色彩描繪了室內一景，不同于以往逼真的寫實技法，以近乎平面化的表現(xiàn)手法給人以耳目一新的感受；楊波的《江南夢華二》以單純的黑、白、灰三色表現(xiàn)自然景物，稍許抽象的表現(xiàn)手法既完美地表現(xiàn)出景物的特征又不給人夸張之感，相較于生動形象的寫實技法更有獨特之處；王霄的《為西山石窟搭建腳手架》以及薛光臣的《中國式風景之峰巒秀起》則用不同的題材及風格刻畫作品，表現(xiàn)出全新的藝術特點。

相較于此前入選十二屆全國美展的16幅油畫作品，十三屆的入選作品發(fā)生了顯著變化。首先，在繪畫題材方面，十二屆入選作品在選題方面較為單一，內容變化不大，而十三屆的入選作品除去現(xiàn)實人物、風土人情、自然風貌等常見題材，還增添了少數(shù)民族題材，如王嘉的《渾善達克的盛會》，以及歷史人物選題如李治的《追憶·聯(lián)大教授》，這說明河南的油畫藝術家們在創(chuàng)作上正不斷探索，突破以往藝術創(chuàng)作的瓶頸，探索更多藝術發(fā)展的可能性，追求藝術多元化發(fā)展。

其次，在繪畫風格方面，如上文所言，此次入選作品在寫實主義的基礎上增加了更多表現(xiàn)手法，不僅僅以寫實主義為主流，還出現(xiàn)了更加多樣的作品，在創(chuàng)作上為河南油畫長久以來形成的鄉(xiāng)土題材寫實風格提供了更多可能性，促使河南油畫朝著多樣化方向前進，這也是一個良好的開端，單一的創(chuàng)作方向不利于藝術的發(fā)展與創(chuàng)新，多元發(fā)展為藝術提供蓬勃生機與活力，只有多種藝術風格相互交融，互相取長補短，才能具有頑強的生命力，促進其不斷進步。

（二）參展畫家群體發(fā)生變化

此次作品入選的藝術家們，有我們耳熟能詳連續(xù)參與多屆畫展的前輩，如曹新林、李建忠、丁昆等人，也有初出茅廬的后起之秀，如李治、楊波、王霄等人。綜合來看，近年來青年畫家在整個入選畫家中所占比例越來越大，年輕一代正扛過油畫創(chuàng)作的大旗，以自身不斷努力推動河南油畫更好更快發(fā)展。

相比較十二屆美展的參展畫家，十三屆美展參展的畫家整體年齡朝年輕化發(fā)展，同時他們還有一個共同的特點，那就是大多數(shù)青年畫家都擔任高校教師職務。上文中提到的李治現(xiàn)為新鄉(xiāng)學院教師，李翔為周口師范學院美術專業(yè)教師，楊波也在商丘師范學院進行教學工作，王霄、楊海峰、馬建茂等畫家亦是如此。之前河南參展的藝術家如曹新林等人，由于早年間信息閉塞及各方面因素影響，描繪題材有限，創(chuàng)作風格也受到浸染。而這些青年畫家早年求學時大多接受過系統(tǒng)的繪畫練習，基礎優(yōu)良，成長期間受到各個畫派的不同畫風影響，在創(chuàng)作時形成了自己特有的風格。進入工作崗位后他們不斷接收外界訊息并在教學研究中持續(xù)探索，以多樣的畫風影響河南油畫創(chuàng)作，突破河南油畫長久以來的鄉(xiāng)土題材寫實畫風，促進油畫創(chuàng)作活動向多樣化發(fā)展。作為青年畫家的高校教師逐漸在中原畫壇上占據(jù)重要地位，并在全國畫展上嶄露頭角，為長久以來發(fā)展緩慢的河南油畫創(chuàng)作注入新鮮血液。

（三）由變化總結其特點

十三屆全國美展入選的20幅油畫作品，與之前畫展入選作品相比，無論是繪畫題材與風格的改變抑或是畫家群體變化，都表明近年來河南油畫逐漸形成的藝術特點，那就是油畫創(chuàng)作正朝多元化方向前進。這個多元化是多維度的，不僅包括作品的風格、題材與技法，還可能涉及繪畫理論、藝術家的創(chuàng)作思想等方面，為長期以來以鄉(xiāng)土情懷為主流的河南油畫作品提供了更多繼續(xù)探索的方向。

中華人民共和國成立后至20世紀90年代這段時間，河南地區(qū)各方面發(fā)展緩慢，藝術創(chuàng)作受社會大環(huán)境影響也是如此。21世紀，全球各地信息共享便捷，地處祖國內陸的中原地區(qū)能接收到更多新興事物，再加上人們思想觀念轉變以及青年畫家個性化創(chuàng)作的推動，河南油畫創(chuàng)作不斷發(fā)展并呈現(xiàn)出不同的面貌，不同于前人的鄉(xiāng)土質樸風格，現(xiàn)今的油畫創(chuàng)作更加思維開闊、技法多樣，整體朝多元化方向不斷發(fā)展。這些特點通過作品得以顯現(xiàn)，美展入選作品也是其中一個重要載體。

二、產生新趨勢的原因

美展入選作品初步呈現(xiàn)出河南油畫發(fā)生的諸多變化，多元化趨勢對于長期以來發(fā)展遲緩的油畫創(chuàng)作有著極大益處。當然僅僅知道這些是不夠的，只有進一步分析產生變化的原因，深入探究個中緣由，方能為隨后的發(fā)展奠定基礎。

（一）社會環(huán)境因素

經濟基礎決定上層建筑，藝術作為上層建筑的主要代表之一，它的演變自然受到社會經濟條件的影響。進入21世紀，人民的生活水平不斷提高，人們的思想觀念也隨之發(fā)生變化，越來越多的人開始追求精神生活的滿足，許多人開始欣賞藝術作品以陶冶情操，他們并不滿足于傳統(tǒng)風格，渴望欣賞更多樣的作品，社會現(xiàn)實的變化促使藝術作品不斷創(chuàng)新以滿足人們的需求，以往的藝術作品必須不斷進步以順應時代潮流。

除了經濟方面的原因，其他社會因素也值得我們重視，信息化社會的高速發(fā)展就是另一個重要原因。幾十年前的河南地處中部地區(qū)，沒有沿海地區(qū)那種天然的地域優(yōu)勢，再加上河南人樸實穩(wěn)定性格的影響，河南各方面發(fā)展都沒有太大突破，藝術創(chuàng)作也是如此。但是隨著信息社會的發(fā)展，人們與外界的交流更加便捷，逐漸接觸到最新的各類訊息，突破原有創(chuàng)作風格的局限，在藝術上表現(xiàn)為其他各派畫風逐漸與中原傳統(tǒng)風格相交融，取長補短、相互交融，對長久形成的寫實風格產生浸染，創(chuàng)作風格與題材更加多樣化。

（二）畫家個人因素

藝術家個人創(chuàng)作因素對河南油畫朝向多元化發(fā)展的影響也是極大的，畢竟藝術家才是創(chuàng)作的主體。河南老一輩繪畫藝術家大多出生、成長于艱苦時期，深受中華人民共和國成立初期蘇聯(lián)的寫實畫風影響，對于其他風格涉獵較少，創(chuàng)作內容也更為保守。反觀近年來逐漸成長為河南油畫中心力量的青年畫家們，他們中極大多數(shù)都接受過系統(tǒng)的繪畫基礎學習，并在后期創(chuàng)作中進一步深入接觸表現(xiàn)主義、抽象主義等各派畫風，創(chuàng)作觀念新穎獨特，深入研究前人的創(chuàng)作技法并加以改造，展現(xiàn)出獨特的風格。十三屆美展入選畫家中楊波畢業(yè)于南京藝術學院，江浙地區(qū)的畫風對他產生了重要影響，孫平出生于黑龍江省大慶市，小時候在東北的學習經歷也潛移默化地浸透于他的創(chuàng)作中。除此以外，孫平與楊海峰還曾到國外學習，孫平在英國諾桑比亞大學取得碩士學位，楊海峰被公派到俄羅斯圣彼得堡大學訪學。這些青年畫家們深入接觸到外界不同的創(chuàng)作理念，思想更加前衛(wèi)。這些不同的經歷使油畫藝術家視野開闊，具有新穎的繪畫觀念與創(chuàng)作技法，由此推動河南油畫向表現(xiàn)形式多樣化前進。

三、對于未來發(fā)展的合理化建議

事情的發(fā)生必有因果的存在。河南油畫出現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢，是受到多方面因素相互作用的影響，對于它的結果我們也可深入研究，受其啟發(fā)找出更多可行方法，在多元化發(fā)展態(tài)勢之后，促進油畫創(chuàng)作走向又一座高峰。

（一）重視高等院校教育

通過對十三屆美展參展畫家進行分析可以看出，許多入選畫家都身兼高校教師一職，要想推動河南油畫高質量發(fā)展，重視高等院校藝術教育是很重要的一個環(huán)節(jié)。對于高等院校藝術專業(yè)的學生，他們在早期學習中具備一定藝術素養(yǎng)，進入高校學習后能得到眾多名師的指導，他們有條件也有基礎為河南油畫多元化發(fā)展作出一定貢獻。但是目前來說，河南省內的高校對于藝術類專業(yè)的重視程度還有待提高，省內沒有專業(yè)的藝術類院校，教育資料相對于其他省來說比較匱乏，這是一個急需社會各界力量攜手解決的難題。

當然僅僅是重視藝術教育遠遠不夠，還需注意到專業(yè)人才的后期安置問題，給專業(yè)人才更大的發(fā)揮空間。河南并不缺少有天賦的畫家，早期的段正渠、王宏劍等畫家在全國畫壇上都有很大名氣，但是他們中許多人因工作、生活等多重因素遷居外地，實為一大遺憾。如果河南地區(qū)提高對藝術創(chuàng)作的重視并提出一系列促進其發(fā)展的方法，許多畫家還是愿意留在這片從小生長的土地上繼續(xù)創(chuàng)作。當然這并不是一個可以輕易實現(xiàn)的目標，而是還有很長的路要走。

總之，重視高等藝術教育、培養(yǎng)專業(yè)人才對于河南油畫更好更快發(fā)展是極為必要的。

（二）提高對藝術發(fā)展的重視程度

人們的生活水平得到提高后便會追求精神生活的滿足，沿海發(fā)達城市就是極為生動的典例。這些城市在經濟水平大幅提高后，各種文娛服務行業(yè)逐漸興起，與傳統(tǒng)工業(yè)有齊頭并進之勢。這類城市一般在藝術領域也有很好的發(fā)展，這也得益于當?shù)卣畬τ谒囆g發(fā)展的重視?，F(xiàn)在越來越多的人逐漸認識到藝術對于個體成長的益處，其不僅能夠提高人的審美水平，促進人的全面發(fā)展，還能健全其人格。目前國家層面也提出了“新藝科、新文科”的全新學科概念，使藝術與其他學科交叉發(fā)展，以適應新的社會需求，不僅強調形式之新，更重要的是思維觀念的新。由此可見，藝術類學科正逐漸受到越來越多人的關注，未來必將展現(xiàn)出更加輝煌的發(fā)展面貌。

結合中原地區(qū)來說，雖然如今中部地區(qū)城市的發(fā)展水平趕不上沿海地區(qū)，但是已實現(xiàn)自給自足，想要促進河南油畫的不斷進步，需要政府、官方機構及社會各界提高對藝術行業(yè)的重視，為藝術創(chuàng)作創(chuàng)造一個良好的環(huán)境。環(huán)境對于人的成長具有重要的影響，對于藝術行業(yè)的發(fā)展也是如此。想要促進河南藝術創(chuàng)作的良性發(fā)展，可以多舉辦一些研討會、展覽之類的活動，給藝術創(chuàng)作發(fā)展提供更大的空間，讓各地藝術家相互探討切磋，在互相學習的過程中取長補短、不斷進步。當然具體的舉措有很多，并不是通過一兩場活動就可以有效改善的，必須通過長期的各項舉措方能起到一定作用?？偟膩碚f，就是借助政府和官方機構的力量，以及社會各界人士的不斷努力，為油畫發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境，各方同心協(xié)力，必定會獲得很好的效果。

四、結語

十三屆全國美展已經過去，河南省的眾多油畫家為了迎接這個藝界盛會都付出很多心血，他們嘔心瀝血進行研究創(chuàng)作，深入觀察所繪對象及日常生活，不斷借鑒外界藝術創(chuàng)作的優(yōu)良成果。正是由于他們的不懈努力，起步晚、發(fā)展緩慢的河南油畫在全國美展上取得了優(yōu)異的成績并不斷前進。誠然，我省與其他各省之間還有很大差距，但只要我們突破局限，朝著多元化方向繼續(xù)前進，就一定能彌補存在的不足。

此次美展入選作品讓我們看到河南油畫呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢，這是一件極好的事，給了油畫創(chuàng)作更大的發(fā)展空間。早期由于地域、社會環(huán)境、經濟等因素的影響，河南油畫起步較晚，并在發(fā)展過程中遭遇種種困難，如今在各界人士的不懈努力之下，創(chuàng)作成果不斷凸顯。讓我們看到傳統(tǒng)質樸的河南油畫展現(xiàn)出新的生機與活力，河南油畫展現(xiàn)出新形式是一個良好的開始，未來值得期待。當然僅僅這樣還遠遠不夠，中原地區(qū)的藝術創(chuàng)作還需要各方共同努力、為藝術發(fā)展提供有力支持。十三屆美展只是一個開始，相信河南油畫必將有更加廣闊的未來。