在西方的繪畫(huà)歷史中，油畫(huà)是一種占主體性的繪畫(huà)方式。隨著歷史的變化與發(fā)展，油畫(huà)藝術(shù)也同樣在社會(huì)、文化、科技等多種外界因素的沖擊下，發(fā)生了巨大的藝術(shù)形式上的變化。由于油畫(huà)顏料的不透明性、覆蓋力強(qiáng)，大部分油畫(huà)對(duì)顏料的覆蓋都是由深到淺，逐層覆蓋的，這樣可以使繪畫(huà)產(chǎn)生立體感。然而，近年來(lái)，畫(huà)家開(kāi)始關(guān)注傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)新，并廣泛應(yīng)用新的油畫(huà)技法，使油畫(huà)技法和繪畫(huà)方式更加多元化。本文從油畫(huà)特點(diǎn)、技法的種類(lèi)等概念入手，結(jié)合油畫(huà)技法與繪畫(huà)表現(xiàn)力之間的關(guān)系與合理搭配進(jìn)行闡述，針對(duì)油畫(huà)技法及其在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力進(jìn)行探討。

一、油畫(huà)的特點(diǎn)

（一）色彩律動(dòng)

在油畫(huà)的創(chuàng)作中，色彩作為主要的視覺(jué)體現(xiàn)，是非常重要的。油畫(huà)創(chuàng)作中的色彩律動(dòng)，主要是從現(xiàn)實(shí)色彩信息和創(chuàng)作者內(nèi)在的色彩感受這些方面來(lái)綜合呈現(xiàn)的，油畫(huà)創(chuàng)作者要把色彩和自己的審美、情感結(jié)合起來(lái)，并通過(guò)不同的色彩體現(xiàn)，表達(dá)出豐富的情感律動(dòng)。色彩是人們欣賞油畫(huà)時(shí)的第一觀感，各種不同的色彩所創(chuàng)造出的色彩語(yǔ)言也是不同的，由此會(huì)引發(fā)不同的精神反映產(chǎn)生相應(yīng)的欣賞感受。以梵高代表作《向日葵》為例，它是梵高在法國(guó)南方時(shí)畫(huà)的，他用黃色畫(huà)了一系列靜物，來(lái)表達(dá)內(nèi)心的感受，使色彩發(fā)揮出感人的魅力。在《向日葵》的繪畫(huà)中，梵高把色彩的情感因素體現(xiàn)到極致，讓色彩成為情感宣泄的重要手段，使欣賞者在面對(duì)這一油畫(huà)色調(diào)時(shí)從心靈深處被其打動(dòng)，令其產(chǎn)生震撼之感，欣賞者也會(huì)全身心地投入到這片熾熱的色彩律動(dòng)中。[1]

（二）筆觸徐疾

筆觸是油畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言。筆觸是與畫(huà)家情感和個(gè)性表達(dá)有直接關(guān)聯(lián)的因素?；仡櫽彤?huà)的發(fā)展歷史不難發(fā)現(xiàn)，從早期的古典油畫(huà)作品到18世紀(jì)初期普遍的油畫(huà)作品都是平涂式的，在技法上應(yīng)用寬大的筆，反復(fù)從暗部開(kāi)始起筆，并且添加亮部，畫(huà)家的筆觸仿佛彩云輕飄，又好似電閃雷鳴，使色彩與形體有機(jī)融合，造就質(zhì)感效果，繪畫(huà)者通過(guò)對(duì)筆觸的控制，或典雅、或含蓄、或激昂、或奔放，給人無(wú)窮的想象空間。

二、油畫(huà)的技法

（一）平涂法

在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，平涂法是最常用的一種繪畫(huà)技巧，它對(duì)圖畫(huà)整體進(jìn)行底色繪制，在底色晾干之后，再進(jìn)行下一步的創(chuàng)作，這一方法也是繪畫(huà)的基本技法。在使用平涂法時(shí)，要有素描稿作為繪畫(huà)打底，先從亮部進(jìn)行繪制，尤其是對(duì)繪畫(huà)的輪廓掌握要清晰明確，通過(guò)色調(diào)的明暗結(jié)合，體現(xiàn)出色彩之間的銜接，讓油畫(huà)更具立體感，之后再由亮部向暗部過(guò)渡，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)最后的底色上色。在這一過(guò)程中要注意油畫(huà)整體的明暗關(guān)系，以畫(huà)布底色來(lái)體現(xiàn)，在繪畫(huà)整體布局之后，再進(jìn)行細(xì)節(jié)化的修飾和創(chuàng)作，因此，平涂法是基礎(chǔ)的繪畫(huà)環(huán)節(jié)，部分創(chuàng)作者還可以在其基礎(chǔ)上加入線描與部分透明色。

（二）散涂法

散涂法和平涂法之間是有著很大不同的，散涂法又叫分離畫(huà)法。在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，一般都是要從色彩之間的明暗關(guān)系進(jìn)行創(chuàng)作，突出畫(huà)面的亮色。該創(chuàng)作技法最早出現(xiàn)在德國(guó)，畫(huà)家在平涂法基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，使油畫(huà)可以形成獨(dú)特的色彩構(gòu)成，體現(xiàn)繪畫(huà)筆觸之間互相分離的特點(diǎn)。實(shí)際上，也有不同的畫(huà)家對(duì)散涂法進(jìn)行改良，在不斷總結(jié)繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和完善繪畫(huà)技術(shù)的基礎(chǔ)上，散涂法被優(yōu)化成了如今比較有知名度的點(diǎn)彩繪畫(huà)方式，它除了具有散涂法特性，還可以通過(guò)小圓點(diǎn)、小筆觸進(jìn)行繪畫(huà)，彰顯出油畫(huà)的不同特點(diǎn)。

（三）透明畫(huà)法與非透明畫(huà)法

油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)透明畫(huà)法和非透明的畫(huà)法也是比較常用的。從含義上分析，透明畫(huà)法主要是利用調(diào)和油讓繪畫(huà)的顏料具備一層光感，之后再結(jié)合罩染的方法，讓繪畫(huà)的色彩體現(xiàn)形成重疊，經(jīng)過(guò)晾干以后，讓繪畫(huà)營(yíng)造出透明之感，該畫(huà)法可提高色彩亮度，強(qiáng)調(diào)油畫(huà)的反射性。如果采用非透明畫(huà)法，使用調(diào)色油稀釋顏料，白色顏料可綜合色彩濃淡程度，并用油色覆蓋色彩。雖然繪畫(huà)的創(chuàng)作手法不同，但是總體都是讓作品具備光感，讓油畫(huà)的觀賞者看出反射效果。[2]

（四）綜合畫(huà)法

綜合畫(huà)法又叫直接畫(huà)法。這一繪畫(huà)技巧主要被現(xiàn)代畫(huà)家所常用，從繪畫(huà)的角度來(lái)說(shuō)，綜合畫(huà)法與古典畫(huà)法在罩染方面有著較大的區(qū)別，在實(shí)際繪畫(huà)過(guò)程中，這種畫(huà)法的油畫(huà)創(chuàng)作主要以顏色為主體，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)色彩與古典色彩之間的關(guān)系，在色彩調(diào)和的基礎(chǔ)上，使油畫(huà)創(chuàng)作畫(huà)面更加具有欣賞力和表現(xiàn)力。

三、油畫(huà)技法與繪畫(huà)表現(xiàn)力之間的關(guān)系

油畫(huà)技法與繪畫(huà)表現(xiàn)力之間是存在一定聯(lián)系的。

首先，技法是繪畫(huà)作品的靈魂。隨著時(shí)代的發(fā)展，雖然我國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)得到了一定發(fā)展，但卻處于虛假繁榮時(shí)期，盡管有很多油畫(huà)作品誕生，但繪畫(huà)創(chuàng)作者在創(chuàng)作中卻鮮少有繪畫(huà)技法的加入，對(duì)運(yùn)用繪畫(huà)技法來(lái)表達(dá)情感的方式運(yùn)用不靈活。對(duì)欣賞者而言，會(huì)形成虛假感，無(wú)法在情緒、情感層面產(chǎn)生體驗(yàn)。所以，繪畫(huà)時(shí)務(wù)必要融入繪畫(huà)技法，學(xué)會(huì)運(yùn)用技法抒發(fā)或者表達(dá)自己的想法和情感，提升作品的情感張力和表現(xiàn)力，讓欣賞者感受作品之美。

其次，油畫(huà)技法在一定程度上決定或者影響著油畫(huà)的表現(xiàn)力。在油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，油畫(huà)技法的良好運(yùn)用是能體現(xiàn)一個(gè)創(chuàng)作者的繪畫(huà)水平和能力的，所以，繪畫(huà)者要對(duì)不同的油畫(huà)技法有熟練的掌握和長(zhǎng)久的積累，借助這一手段來(lái)提升油畫(huà)的表現(xiàn)力，在一定程度上滿足人們對(duì)油畫(huà)作品的精神需求。由此可見(jiàn)，繪畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中是非常重要的，作為創(chuàng)作者要明確認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，以技法的提升促進(jìn)繪畫(huà)水平的提升，讓不同技法在油畫(huà)創(chuàng)作中得以長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。[3]

四、油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中合理融入的必要性

第一，油畫(huà)技法可使繪畫(huà)風(fēng)格更加多變。在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，油畫(huà)技法是非常重要的一項(xiàng)創(chuàng)作因素，而且會(huì)影響畫(huà)家的圖形構(gòu)思、藝術(shù)構(gòu)思，也是油畫(huà)作品創(chuàng)作質(zhì)量的決定性因素。作為繪畫(huà)者只有在掌握和熟悉不同技法的前提下，才能合理使用和搭配技法，逐漸形成屬于自己的獨(dú)特繪畫(huà)風(fēng)格。

第二，當(dāng)代油畫(huà)技法的進(jìn)步可以滿足繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域的多元化需求。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，繪畫(huà)的材料會(huì)影響繪畫(huà)的技術(shù)與風(fēng)格形式，但油畫(huà)的技法運(yùn)用，則會(huì)影響繪畫(huà)藝術(shù)的理念以及繪畫(huà)藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展，推動(dòng)著繪畫(huà)藝術(shù)形式的創(chuàng)新。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的要求也不斷提升，傳統(tǒng)畫(huà)面、色彩結(jié)合已經(jīng)無(wú)法滿足人們當(dāng)前的藝術(shù)審美需求，所以，油畫(huà)技法的進(jìn)步可以滿足不同人的不同需求，從而進(jìn)一步推動(dòng)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

第三，油畫(huà)技法的融入可以打破傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格的制約。古典時(shí)期油畫(huà)多采用多層渲染畫(huà)法，繪畫(huà)內(nèi)容的主題也多為宗教內(nèi)容，形式層面呈現(xiàn)較為嚴(yán)肅的美感。不管是哪一方面，都極大地限制了繪畫(huà)創(chuàng)作者的表達(dá)，不利于繪畫(huà)創(chuàng)作者的個(gè)性化發(fā)展，和創(chuàng)作者自身獨(dú)特風(fēng)格的形成。

五、油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探討

（一）突出畫(huà)家情感

油畫(huà)創(chuàng)作最重要的一點(diǎn)就是畫(huà)家對(duì)技法的運(yùn)用，它與創(chuàng)作者的繪畫(huà)作品風(fēng)格聯(lián)系十分密切，畫(huà)面塑造方面更加和諧流暢。同時(shí)，油畫(huà)技法可以作為創(chuàng)作者個(gè)人情感的傳達(dá)載體，各個(gè)繪畫(huà)主題可以使用不同的技法，合理運(yùn)用以提升繪畫(huà)作品的表現(xiàn)力。另外，畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)將精神主旨、油畫(huà)技法充分融合，靈活地使用技法烘托主題，能傳遞自身情感，并為油畫(huà)技法賦予個(gè)性化特色。

（二）突出作品主題

油畫(huà)整體呈現(xiàn)需要正確認(rèn)識(shí)其與油畫(huà)技法之間的聯(lián)系，創(chuàng)作者利用油畫(huà)技法，將作品的思想感情和文化精神充分體現(xiàn)出來(lái)，深化作品的內(nèi)涵、豐富作品的表達(dá)。另外，在油畫(huà)創(chuàng)作中，渲染屬于比較常見(jiàn)的繪畫(huà)技巧，特別在文藝復(fù)興時(shí)期。受到當(dāng)時(shí)歷史背景的影響，繪畫(huà)作品多為嚴(yán)肅的風(fēng)格，增加了畫(huà)家情感呈現(xiàn)的難度，一般要與主體相結(jié)合，方可展現(xiàn)技法特征，融入畫(huà)家自身的情感因素。

（三）創(chuàng)新油畫(huà)技法

在油畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐中，技法并不是一成不變的，畫(huà)家對(duì)其進(jìn)行改良，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)創(chuàng)作、油畫(huà)技法的同步發(fā)展。畫(huà)家按照個(gè)人對(duì)油畫(huà)技法的理解明確繪畫(huà)創(chuàng)作主題與風(fēng)格，提高自身繪畫(huà)能力，更多的是促使自我情感在繪畫(huà)中傾注。由此可見(jiàn)，繪畫(huà)技法占有非常重要的地位，所以，畫(huà)家要有創(chuàng)新的繪畫(huà)態(tài)度，勇于改良油畫(huà)技法，采用個(gè)性化油畫(huà)技法，傳遞精神內(nèi)涵，凸顯繪畫(huà)作品表現(xiàn)力。

（四）體現(xiàn)多元化精神

在油畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)力中，多元化精神也是油畫(huà)技法之一。近年來(lái)，隨著時(shí)代的發(fā)展變化，在近代油畫(huà)作品中多元化精神體現(xiàn)得最為明顯。從實(shí)際油畫(huà)創(chuàng)作中進(jìn)行分析，這種多元精神不單單是在油畫(huà)創(chuàng)作技法、題材選擇中體現(xiàn)，更多的是在繪畫(huà)創(chuàng)新中展示出來(lái)的。畫(huà)家的油畫(huà)技法得到新的提升，油畫(huà)的材料和媒介也在向更深遠(yuǎn)的層次發(fā)展。由此可以看出，應(yīng)用個(gè)性化技法傳遞畫(huà)家個(gè)人精神內(nèi)涵，賦予油畫(huà)作品生命力。作為創(chuàng)作者，需要在油畫(huà)中融入精神，讓油畫(huà)作為情感傳遞的媒介，實(shí)現(xiàn)油畫(huà)欣賞者和創(chuàng)作者的交流。

（五）體現(xiàn)油畫(huà)創(chuàng)作內(nèi)涵

油畫(huà)創(chuàng)作的風(fēng)格決定了油畫(huà)技法的運(yùn)用。對(duì)畫(huà)家而言，油畫(huà)技法不是簡(jiǎn)單地體現(xiàn)創(chuàng)作技術(shù)，而是要向油畫(huà)觀賞者展示畫(huà)作中的精神內(nèi)涵，由此可以確定技法展示油畫(huà)內(nèi)涵的載體作用。油畫(huà)主題表達(dá)和油畫(huà)技法運(yùn)用之間有較大的關(guān)聯(lián)性，一幅好的油畫(huà)作品，技法和內(nèi)涵二者是共同存在的，缺少任何一項(xiàng)因素都是不完整的，只有兩者結(jié)合才能烘托油畫(huà)主題，提升對(duì)欣賞者的藝術(shù)感染力。

六、油畫(huà)技法與繪畫(huà)創(chuàng)作的結(jié)合

（一）創(chuàng)作的不可分割性

廣義層面上，油畫(huà)是西方眾多繪畫(huà)形式中最主要的一個(gè)畫(huà)種，狹義層面的油畫(huà)則是具有特殊性的繪畫(huà)形式，油畫(huà)技法與繪畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)力聯(lián)系密切。創(chuàng)作高質(zhì)量的油畫(huà)作品，往往需要?jiǎng)?chuàng)作者了解和熟練掌握不同的油畫(huà)技法，根據(jù)油畫(huà)中畫(huà)面的變化而變化，讓油畫(huà)技法成為油畫(huà)創(chuàng)作中不可或缺的組成部分。

（二）創(chuàng)作的層次性

1.現(xiàn)代繪畫(huà)的精神體現(xiàn)

在油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中，作品最終的呈現(xiàn)不僅是油畫(huà)技法的體現(xiàn)，更多的是畫(huà)家情感的表達(dá)，對(duì)油畫(huà)藝術(shù)作品而言，其繪畫(huà)整體所呈現(xiàn)出的強(qiáng)大生命力和獨(dú)特個(gè)性是比油畫(huà)技法本身更為重要的。畫(huà)家要根據(jù)自己的風(fēng)格特征來(lái)選擇符合要求的油畫(huà)技法，進(jìn)而熟練掌握油畫(huà)材料和工具的特性，既要展現(xiàn)繪畫(huà)技巧的高水平，又要表現(xiàn)出繪畫(huà)的藝術(shù)境界，促使油畫(huà)中整體和局部之間構(gòu)建出和諧的繪畫(huà)關(guān)系，并且以獨(dú)特的對(duì)比關(guān)系，向人們呈現(xiàn)現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作精神。[4]

2.現(xiàn)代繪畫(huà)的必要手段

現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作運(yùn)用油畫(huà)技法，不是單純地將繪畫(huà)創(chuàng)作作為背景，也體現(xiàn)于畫(huà)家的準(zhǔn)備階段。繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)常見(jiàn)的顏料運(yùn)用、色彩調(diào)和，均屬于繪畫(huà)技法領(lǐng)域。盡管繪畫(huà)技法一直在發(fā)展與進(jìn)步中，但油畫(huà)中的情感呈現(xiàn)卻沒(méi)有得到重視。對(duì)優(yōu)秀的油畫(huà)作品而言，需要從歷史、文化等角度加以完善，使創(chuàng)作者透過(guò)油畫(huà)傳遞個(gè)人情感，運(yùn)用油畫(huà)技法展示出完美的作品。

七、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)前的時(shí)代背景下，油畫(huà)技法在不斷地創(chuàng)新與發(fā)展。在整個(gè)油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，畫(huà)家對(duì)油畫(huà)技法的選取和運(yùn)用一定要貼合繪畫(huà)的主題并體現(xiàn)情感，提高整個(gè)油畫(huà)作品的完整性，以充滿活力感和層次感的作品，對(duì)欣賞者形成一定程度的視覺(jué)沖擊，使人們欣賞油畫(huà)作品之余，也能夠透過(guò)畫(huà)作本身深入到作者思想、情感層面加以感悟。[5]

參考文獻(xiàn)：

[1]楊曉東.油畫(huà)技法及在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探討[J].參花（上），2021（12）：43-44.

[2]邱俊熔.油畫(huà)技法及其在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析[J].美與時(shí)代（中），2021（10）：24-25.

[3]王怡涵.油畫(huà)技法及其在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力淺析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2021（12）：54-56+60.

[4]李濤.關(guān)于油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2019（02）：51-52.

[5]王彬.關(guān)于油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析[J].美與時(shí)代（中），2016（01）：33-34.

（作者簡(jiǎn)介：程杰，男，本科，甘肅省白銀市景泰縣第二中學(xué)，中學(xué)一級(jí)教師，研究方向：中學(xué)美術(shù)教育）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）