周建瓊

(武夷學(xué)院人文與教師教育學(xué)院，福建 武夷山 354300)

2019年對于中國科幻電影發(fā)展意義重大，兩部改編自劉慈欣科幻小說的電影同時上映，分別是走娛樂路線的《瘋狂外星人》和走硬核科技路線的《流浪地球》，從票房上看《瘋狂外星人》斬獲了22億元票房，而《流浪地球》則成為中國電影票房第五的電影。其中電影《流浪地球》被業(yè)界譽為中國科幻電影的標(biāo)志性作品，達(dá)到了國際一流的水準(zhǔn)。題材和劇本是一部電影的核心，是電影成功的首要因素。電影劇本的改編要在文學(xué)作品和電影中尋找契合點，搭建電影劇情和觀眾之間溝通的橋梁，讓觀眾看得懂才能吸引更多觀影人群，電影改編做得好帶來的往往是票房大賣，名利雙收；如果做得不好，難免票房“撲街”。本文主要以《流浪地球》和《瘋狂外星人》兩部影片為例，分析劉慈欣科幻小說電影改編的成功之處。

一、成功的第一次，中國科幻電影的經(jīng)典與起點

從2019年開始，劉慈欣與中國的科幻電影緊密地聯(lián)系起來，《流浪地球》既是劉慈欣科幻小說的代表作也是中國科幻電影的經(jīng)典，跨越文學(xué)與電影的雙重場域，成為一種文化現(xiàn)象，影響深遠(yuǎn)。在影片的故事完整性、特效制作以及中國元素的自然融入等方面都代表了現(xiàn)在中國科幻電影的最高水平。很多評論家將劉慈欣視為中國科幻電影的未來，并且期待著他的另一部作品《三體》搬上電影銀幕，《三體》在美國、德國、法國、西班牙、意大利都有獲獎，“世界科幻協(xié)會”頒發(fā)的雨果獎標(biāo)志著他的作品達(dá)到了世界頂級水平。這部在全世界都受到廣泛關(guān)注的科幻小說，被中國科幻電影寄予更大的期望，已經(jīng)開始了影片的制作。電影《瘋狂外星人》改編自劉慈欣的另一部科幻小說《鄉(xiāng)村教師》，被業(yè)界視為“科幻電影民族化”的有益嘗試，中國特色科幻電影的起點。相比于小說《鄉(xiāng)村教師》，電影《瘋狂外星人》的改編力度是很大的，由冷峻的科幻情節(jié)改編為熱鬧的喜劇片，融入了眾多的中國元素，更加符合中國觀眾的審美口味。劇情將外星人與中國的猴戲聯(lián)系起來，制造了諸多笑點，人類與外星人矛盾的解決居然是通過喝白酒，將中國的酒文化推向了新的高度。此外，劇中還有金槍鎖喉、踩高蹺等傳統(tǒng)雜技，可謂十分熱鬧，雖然是與《流浪地球》同期上映，依然收獲了20多億元的票房，得到了中國觀眾的認(rèn)可。雖然該片走的是將科幻片娛樂化的路線，沒有《流浪地球》帶給觀眾的深層思考，但也并非緣于觀眾欣賞水平的低俗，而是可以看作科幻小說喜劇化的創(chuàng)新與嘗試。

二、從科幻到科普，文學(xué)價值的不斷延伸

對于科幻小說的評價，存在兩個維度：主流文學(xué)角度的評價和科幻角度的評價。二者是平行的，難有交集。改編自小說的電影本身的文學(xué)價值不可忽視，一部成功的科幻電影本質(zhì)上是一部成功的文學(xué)作品?！读骼说厍颉肥且徊砍晒Φ目苹眯≌f，曾獲2018年中國科幻大會水滴獎評委會特別獎。雖然在2016年平裝版《流浪地球》銷量過百萬冊，但是相比在2019年超過1億人次的《流浪地球》的觀影人數(shù)，其作為一部書籍的傳播范圍還是有限。用科幻的方式去做科普是一個很好的方向。從書籍轉(zhuǎn)變成電影，傳播手段和途徑發(fā)生了變化，一本書變成了1～3個小時的聲音與畫面，有利于更便捷地實施科普，科幻與科普雖然不同，但是通過聲音和畫面呈現(xiàn)出來的震撼人心的畫面，更有可能激發(fā)觀眾的興趣，更加容易留下深刻的印象。以《流浪地球》為例，影片中領(lǐng)航員空間站，很容易讓觀眾聯(lián)想到中國的天宮空間站。發(fā)動機的推動力，不僅可以推動汽車前進(jìn)，也可以推動地球前進(jìn)，只要推力足夠大。威脅地球存亡的太陽氦閃是氫元素燃燒殆盡的結(jié)果，原來太陽有一天也會死亡。星球存在引力，地球要逃離太陽需要擺脫太陽的引力，影片的高潮則是如何擺脫木星的引力。好奇的觀眾會主動去百度等平臺搜索什么是引力彈弓，什么是洛希極限，木星是否真的可以被點燃，有效地推進(jìn)了科普。

科普的價值在于提供易于傳播的大眾科學(xué)，推進(jìn)科學(xué)傳播，提高普通民眾的科學(xué)素養(yǎng)。正是在人們對科技改變生活、科技延續(xù)生命、科技拓展人類的生存空間的普遍接受和認(rèn)可的基礎(chǔ)上，帶著地球流浪的故事情節(jié)才會很順利地被中國的觀眾以及世界各地的觀眾所接受和認(rèn)可?？破招猿删土穗娪?，電影實現(xiàn)了科普的附加價值，從社會發(fā)展的角度來看，科普所帶來的社會價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對電影出品方的經(jīng)濟價值。票房的經(jīng)濟價值屬于少數(shù)人，而科普所激發(fā)的人民群眾對于科學(xué)的熱愛、尊重甚至是投身于科學(xué)事業(yè)所帶來的積極影響是惠及全人類的。

三、從理性到情懷，中國文化的成功輸出

理性是科幻小說的普遍特征，科幻小說中的幻想雖然有著天馬行空的自由，但是也要依托自然科學(xué)來搭建故事中的新技術(shù)、新知識、新未來。不同于超自然小說，雖然科幻小說中的科學(xué)未必十分嚴(yán)謹(jǐn)與準(zhǔn)確，但也絕不會毫無依據(jù)。劉慈欣的《流浪地球》和《鄉(xiāng)村教師》兩部小說本身的風(fēng)格是冷峻和理性，但是在搬上電影銀幕之后，兩部電影《流浪地球》和《瘋狂外星人》卻體現(xiàn)出更多的溫情和善意?！读骼说厍颉分袆⑴鄰娺x擇犧牲自己點燃領(lǐng)航者號中的燃料，并最終成功點燃木星，讓地球脫了危險。這一故事情節(jié)是整部電影的高潮也是關(guān)鍵點，而在小說《流浪地球》中并沒有這一個情節(jié)，是對原著的改編，但這個改編是成功的，激發(fā)了觀眾的情感共鳴。從背后的文化原因分析，舍生取義是中國文化中幾千年來所推崇的做法。因此，在中國觀眾看來，劉培強的死又是合理的、可接受的。中國的文化中，活著有多樣的價值依存，死亡亦有豐富的情感內(nèi)涵，中國人的死既有重于泰山的，也有輕于鴻毛的。自古至今有為知己者而死的感人情誼，有屈原主動求死，以身殉國的家國情懷，有不食嗟來之食主動餓死的尊嚴(yán)捍衛(wèi)，中國人的死總是充滿豐富感情，或溫情，或悲壯，讓人銘記和感懷。電影《流浪地球》中融入了濃濃的中國傳統(tǒng)文化元素，劉啟逃離地下城時，正值春節(jié)，播放著春節(jié)序曲的音樂，餃子、麻將、紅色的舞獅這些物品上都透出雖然在流浪，傳統(tǒng)文化并未消亡，而是傳承下來。在劇情上，通過父子、兄妹、祖孫等多條情感線，自然地融入了中國幾千年傳承下來的“家-國-天下” 的理想與情懷。領(lǐng)航員劉培強離開兒子劉啟17年，為了地球做領(lǐng)航，舍棄小家，選擇守護全人類，放棄了親子的小情，選擇了人類的大愛，劉培強主動赴死的情節(jié)是整個電影的高潮和升華。正如基辛格所說，中國總是被他們最勇敢的人保護得很好。影片中的男主劉培強就是這樣一個最勇敢的人之一，敢于擔(dān)當(dāng)，敢于犧牲生命，保護了地球，也保護了自己的兒子。

雖“天地不仁，以萬物為芻狗”，但是中國有著傳承千年的“鍥而不舍，金石可鏤”的寶貴精神。一如《列子·湯問》中的愚公，自己和子子孫孫誓要移山，而沒有選擇放棄家園?！读骼说厍颉分腥祟愡x擇用2500年移民到新的居住地，作為中國人的作家劉慈欣，用符合中國人思維的方式書寫了人類的故土難離，不同于國外科幻作品中人類駕駛飛船逃離地球，而是選擇與地球同在，這是文化差異，也是中國的文化特色。在影片中全人類空前團結(jié)，現(xiàn)實生活中，我們國家也一直倡導(dǎo)構(gòu)建人類命運共同體，可謂相得益彰。

《流浪地球》從小說到電影實現(xiàn)了從理性到情懷，從技術(shù)到人文的轉(zhuǎn)變，通過家庭、道德、情感的情節(jié)與人物塑造搭建與觀眾溝通的橋梁和紐帶,從而實現(xiàn)了高票房和高口碑的雙豐收，被翻譯成英語、俄語、法語、日語、韓語等多國語言，在美國、澳大利亞、新西蘭等多國上映，是一次成功的傳統(tǒng)文化價值觀的國際推廣，對于世界認(rèn)可中國，認(rèn)同中國文化有著積極作用。

四、科幻到現(xiàn)實，人類生存的永恒探究

一部好的電影會讓觀眾在離開影院還會想著其中的情節(jié),思考影片帶來的對于現(xiàn)實生活的啟示?！读骼说厍颉愤@部電影中的素材很多都可以在生活中找到影子，電影的主旨也是當(dāng)下全人類所關(guān)注的熱門話題。這部電影在展示科幻色彩的同時，也保留了連接生活的橋梁，這是觀影的基礎(chǔ)，成功地俘獲了眾多普通的觀眾群體，將一部相對小眾的科幻小說變成了大眾的影片，觀眾不需要特別的準(zhǔn)備，依靠生活的常識就可以準(zhǔn)確地理解電影中的劇情，以及其中的諸多超前科技。當(dāng)觀眾走出電影院，會發(fā)現(xiàn)電影中的科學(xué)就在觀眾的身邊。在手機、電視、電腦等各類媒體平臺的新聞頭條里會經(jīng)?？吹脚c影片中相關(guān)的科技新聞。例如1977年美國發(fā)射的外太空探測器“旅行者一號”，至今仍在飛行。2019年成功登陸月球的“月兔號”月球車，2020年中國的“天宮”航天站開始建設(shè)，并入住航天員，2021年，中國首位女性航天員進(jìn)入太空。2020年發(fā)射，2021年抵達(dá)火星的“天問一號”火星探測器，成功著陸火星的“祝融號”火星探測車，太空采礦已經(jīng)在啟動等。人類從未終止對宇宙的探索和拓展生存空間的努力，踐行著我從地球來，要到宇宙去的新的發(fā)展模式。

《流浪地球》中人類生存危機在當(dāng)下也有所體現(xiàn)，每年一次的聯(lián)合國氣候變化大會，世界各國聯(lián)手解決全球變暖等共同問題，共同保護人類的地球?？萍嫉陌l(fā)展讓人類生活變得美好，也對地球造成了破壞，人們在科技發(fā)展和人類生存之間艱難地尋求著平衡，雖然科學(xué)探究是推動人類進(jìn)步的動力，但生存是人類永恒的主題。人類依賴地球，地球需要人類共同保護，電影會激發(fā)觀眾對于自己個體生命和全人類集體生命的深入思考。離開影院，這種思考伴隨著生活，甚至?xí)淖冇^眾的生活方式。與科幻電影的嚴(yán)肅和深沉相比，2013年提出的電影的泛娛樂時代也可以迎合部分觀眾市場，這類電影普遍特點是純娛樂性，例如魔幻題材電影《長安伏妖》《侍神令》《武動乾坤》等，以及對神話故事的重復(fù)再現(xiàn)，如《封神傳奇》《雷神》《諸神之戰(zhàn)》等，觀眾在娛樂中逃避現(xiàn)實危機，在娛樂中等待被時代遺忘；娛樂過后，生活當(dāng)何去何從，可視為人類頹廢的寫照。世界需要科幻電影，因為這類電影，預(yù)示著危機，預(yù)示著未來，改變著未來，也會讓人們反思現(xiàn)在正在走的路是否正確。正所謂“生于憂患，死于安樂”，這種生活態(tài)度既適用于個人和國家，也適用于全人類。例如科幻電影《我，機器人》帶來的對人類和機器人共同生活于世界的反思，即真實的人與人交往的不可替代性。

綜上所述，兩部對劉慈欣小說改編的電影較好地協(xié)調(diào)了原著中科學(xué)技術(shù)與觀眾觀影品位之間的關(guān)系，凸顯了中國文化特色，彰顯了大國的自信，得到了中國觀眾的認(rèn)可。劉慈欣科幻小說的電影改編剛剛起步，未來會有更多優(yōu)秀作品被搬上銀幕，其眾多的優(yōu)秀作品為中國科幻電影的發(fā)展提供了極好的素材。經(jīng)過《流浪地球》和《瘋狂外星人》兩部作品的嘗試，相信中國科幻電影會不斷尋找和修正自身的發(fā)展定位，堅定地走出中國特色的科幻電影發(fā)展之路，為中國和世界的觀眾提供優(yōu)秀的作品。相信中國科幻電影未來不僅能夠征服中國觀眾，還可以征服外國觀眾，成為傳播中國精神，宣傳中國文化的新平臺。