陳靂

德國建筑師庫爾特·羅克格（Curt Rothkegel）及其經(jīng)歷的那個(gè)時(shí)代距今已經(jīng)有一個(gè)多世紀(jì)了，那是一段塵封多年的記憶，即便在我們建筑歷史的課本里也沒有留下多少痕跡。今天對這段歷史的回顧與反思對我們了解近代城市建筑的發(fā)展具有重要的意義。2021 年是羅克格進(jìn)京執(zhí)業(yè)110 周年，也給了我們一個(gè)重新認(rèn)識歷史的契機(jī)。

19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初西方列強(qiáng)對中國的侵略加重了中華民族的危機(jī)，中西方在政治、經(jīng)濟(jì)、文化傳統(tǒng)等方面的種種差異導(dǎo)致了激烈的社會(huì)沖突，中國社會(huì)醞釀著整體性的巨變，這在城市建筑領(lǐng)域也表現(xiàn)得非常突出。由于長期的閉關(guān)鎖國，中國國力日漸衰落，在城市建設(shè)方面明顯落后，此時(shí)外國建筑師捷足先登，發(fā)揮了重要的作用。

當(dāng)時(shí)德國建筑師群體開始活躍于中國的開埠城市，他們設(shè)計(jì)縝密，基本功扎實(shí)，又多有政府背景，作出了突出的業(yè)績，其中羅克格（圖1）是表現(xiàn)非常搶眼的一位，他先后在青島、天津、北京、沈陽等地成立了設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，一生完成了大量的作品，其中許多建筑具有很高的價(jià)值，成為今天的重點(diǎn)保護(hù)對象。

圖1： 建筑師庫爾特·羅克格

一、羅克格簡要生平

庫爾特·羅克格1865 年①（圖2）出生于德國奧德河邊西里西亞的大斯托里茨市（Gross Strehlitz，現(xiàn)波蘭境內(nèi)），后搬家至尼斯（Neiss，現(xiàn)波蘭境內(nèi)）。祖父弗朗茲·羅克格（Franz Rothkegel）是一名教師。早年羅克格去了克沃茲科（Glatz，現(xiàn)波蘭境內(nèi)），成為一名石匠學(xué)徒，其后在布萊斯勞大學(xué)（Universit?t Breslau）學(xué)習(xí)建筑，服過兵役，又參加過多年的建筑實(shí)踐，在學(xué)習(xí)和工作中成長起來。

圖2： a.羅克格兒子赫爾穆特.羅克格（Helmut Rothkegel）給筆者的親筆信；b.華納博士與羅克格后代親屬的信

1903 年德國海軍部招募工程技術(shù)人員，羅克格獲選，途徑西伯利亞輾轉(zhuǎn)來到德國的殖民地青島。工作不久他便辭職開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)工作室，位于青島蒂爾匹茨大街（今莒縣路）141 號；1907 年他在天津正式成立了自己的建筑事務(wù)所（圖3）。

圖3： 羅克格在青島和北京營業(yè)的廣告

1909 年羅克格再次經(jīng)過西伯利亞回到德國，與格特魯?shù)隆R默爾曼（Gertrud Zimmermann）在尼斯完婚，第二年夫婦二人乘火車原路再赴中國（圖4）。1911年全家移居北京，開始了建筑生涯的新階段。1913 年7 月，羅克格在京注冊成立了羅克格公司（也稱“羅克格洋行”），總部設(shè)于北京的霞公府胡同23 號，原天津的事務(wù)所改作分號，后又在沈陽設(shè)立分號（圖3）。

圖4： 羅克格夫人格特魯?shù)隆R默爾曼

1914 年一戰(zhàn)爆發(fā)，日英聯(lián)軍進(jìn)攻青島，羅克格回青參加了戰(zhàn)斗，最終戰(zhàn)敗被俘，囚禁在日本，于1920 年獲釋回到中國。相關(guān)資料顯示，當(dāng)時(shí)曾有一批德國的建筑師被俘，押至日本的戰(zhàn)俘營②。在這6 年之中，羅克格的事務(wù)所并沒有停擺，在他的妻子和建筑師拉查魯維茨③（Werner Lazarowicz）的幫助下繼續(xù)工作。

回國之后，他接受了東北軍閥張作霖的邀請，在奉天（今沈陽）繼續(xù)從事建筑活動(dòng)。此后幾年間，羅克格多次往返于中德之間。1926 年12 月羅克格退休之前開啟了一次長途旅行，先回到青島故地重游，按照當(dāng)年來華的路線乘船西行，在埃及停留游覽，后于賽德港（Port Said，埃及港口）再次登船到達(dá)那不勒斯，之后走走停停抵達(dá)柏林，前后花了兩個(gè)多月的時(shí)間。1929年羅克格全家離開中國，淡出了人們的視線，他在波茨坦買了一處環(huán)境優(yōu)美的別墅定居下來，后又搬到了意大利蒂羅爾（Tirol）南部，1945 年在列支敦士登去世。

二、早期的建筑師制度

羅克格在華工作長達(dá)21 年，足跡遍布各大城市，經(jīng)歷充滿傳奇，在中國建筑歷史上寫下了濃重的一筆。當(dāng)時(shí)中國的建筑師鳳毛麟角，如：沈琪（1871—1930），被稱為官方第一位建筑師，在建筑、交通和教育領(lǐng)域都有不少業(yè)績；華南圭（1877—1961），畢業(yè)于法國公益工程大學(xué)，歸國后考取了工程進(jìn)士，活躍于建筑行業(yè)……他們屬于中國本土最早的一代專業(yè)建筑師，但在當(dāng)時(shí)的行業(yè)影響力方面遠(yuǎn)不如羅克格。此后，無論是1880 年代出生的孫支廈、莊俊，還是1901 年出生的梁思成、楊廷寶，出道都比較晚，當(dāng)他們登臨舞臺的時(shí)候，羅克格已經(jīng)在中國謝幕了。

中國最早的建筑師制度是由外籍建筑師引進(jìn)的。西方專業(yè)建筑師較早來華的時(shí)間大約在1850—1860 年代，如英國的特雷奇（Mr.Strachart）、金斯密（Thomas William Kingsmil）等，早期在上海開設(shè)的外籍設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)有英國的瑪禮遜洋行（Morrison & Gratton，1885 年）、通 和 洋行（Atkinson & Dallas，Ltd. ，Civil Engineers and Architects，1898 年）。相比而言，羅克格要晚十幾年，但與他們又有所不同。

當(dāng)時(shí)從事建筑業(yè)的德國建筑師，不僅用Architekt（建筑師）的稱謂，還用Ingenieur（工程師），或冠以Bau-（建造房屋）的詞頭，如Baumeister（建筑師）；而中文都是以“營造式畫師（司）”的稱謂出現(xiàn)的，沿用傳統(tǒng)的“營造”概念，這和上海事務(wù)所普遍使用的名稱形式差別較大（圖5）。

圖5： 羅克格事務(wù)所在《北洋德華日報(bào)》的廣告

“建筑”一詞雖然在中國古代文獻(xiàn)中早已出現(xiàn)，但不具有這一概念的現(xiàn)代含義，近代日本吸收了 “architecture”的含義并與“建筑”一詞對應(yīng)固定了下來，后傳入中國，而在羅克格的時(shí)代建筑師的稱謂并未被廣泛地接受，因此羅克格的廣告中也使用了“營造式畫師（司）”的稱謂。羅克格除了在德國人范圍內(nèi)爭取項(xiàng)目，主要在華人圈拓展業(yè)務(wù)，這種職業(yè)稱呼更有助于得到華人社會(huì)的認(rèn)可。

羅克格在中國的設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)，從青島的工作室，到天津的建筑事務(wù)所，最后到北京的羅克格公司，事業(yè)一步步做大，經(jīng)營內(nèi)容更加豐富，甚至包括建筑材料的生產(chǎn)和采購、施工組織和工程管理，北京香山慈幼院的工程就是羅克格公司承接的。羅克格公司的核心業(yè)務(wù)是建筑設(shè)計(jì)，采用合伙人制度，天津事務(wù)所的合伙人是建筑師伯赫曼（W.Borchmann）和傅賴義（Walther Frey）④，在北京成立公司時(shí)他的合伙建筑師有5 名。事務(wù)所人員比較穩(wěn)定，可以操作更大的項(xiàng)目，中國國會(huì)大廈的設(shè)計(jì)方案就有8 名歐洲建筑師和5 名中國建筑師參與其中。

人們不免好奇，那個(gè)年代，5 名中國建筑師都是誰？當(dāng)時(shí)能夠操作如此復(fù)雜的建筑，必定有中國籍的建筑師參與，只是相關(guān)的資料比較缺乏。此時(shí)在青島開辦的德華高等學(xué)堂（Deutsch-Chinesische Hochschule，1909 年成立）已經(jīng)有了工科專業(yè)，專門講授土木工程的課程，具備了中德建筑合作的大環(huán)境。因?yàn)橛薪ㄖ熓聞?wù)所的運(yùn)行機(jī)制，在羅克格被囚禁的時(shí)候，公司仍然能夠正常運(yùn)轉(zhuǎn)。

三、歐洲先鋒建筑文化的輸入

近代西方的建筑文化強(qiáng)勢進(jìn)入中國，而中國傳統(tǒng)文化則處于相對弱勢的地位，二者之間發(fā)生著劇烈的碰撞和緩慢的涵化融合。一戰(zhàn)之前，西方列強(qiáng)展開競爭，瘋狂瓜分世界，后起的德國不甘示弱，積極在非洲、亞洲尋找海外的立足點(diǎn)，侵占青島就是其世界政策的具體體現(xiàn)，德國海軍部還提出了建設(shè)模范殖民地的目標(biāo)，這在客觀上推動(dòng)了青島的城市建設(shè)。青島是按照西方先進(jìn)的規(guī)劃理論布局的，而青島的建筑也都是在統(tǒng)一的《建筑法規(guī)》（Baupolizei，1898 年頒布實(shí)施）控制下建設(shè)完成，歷史城區(qū)的路網(wǎng)格局、節(jié)點(diǎn)、視線都經(jīng)過了精心設(shè)計(jì)。

當(dāng)時(shí)在德國流行青年風(fēng)格派和新羅馬風(fēng)（Neo-Romanesque）兩種建筑形式，前者是工業(yè)化發(fā)展過程中在歐洲出現(xiàn)并盛行的新建筑風(fēng)格，是現(xiàn)代主義建筑萌芽的重要標(biāo)志；后者則是德國民族主義籠罩下的一種復(fù)古的思潮，也被稱為“羅馬復(fù)興”，是德國文化強(qiáng)權(quán)的標(biāo)志。這兩種風(fēng)格在德國，乃至歐洲和全世界的建筑歷史上都有重要的地位。各種因緣巧合，使它們漂洋過海落地青島，這本身就具有傳奇色彩。

羅克格對這些來自于德國本土的東西諳熟于心，無論作何取舍，它們都是德國文化的代表。青島基督教堂在設(shè)計(jì)風(fēng)格上就存在過爭議，羅克格的中標(biāo)方案采用了青年風(fēng)格派的手法，墻面簡潔，關(guān)鍵的塔樓使用了簡化的曲線線條。在方案深化時(shí)，設(shè)計(jì)師李希德（Paul Richter）與哈赫麥斯特（Paul Hachmeister）將其修改成德國傳統(tǒng)的新羅馬風(fēng)樣式，塔樓也拔高了很多。兩種建筑風(fēng)格的競爭，最終以新羅馬風(fēng)的勝出而告結(jié)束，從建筑發(fā)展來看，這是一種倒退（圖6）。盡管如此，新建筑細(xì)部的窗檐、山花，頂棚、欄桿扶手及柱頭都充滿了新藝術(shù)自然曲線的痕跡。

圖6： 1913年前后的青島灣畔基督教堂的中心組團(tuán)（左）；基督教堂的兩個(gè)對比方案（中、右）

青島許多德國建筑都有青年風(fēng)格派的印跡：總督府?。ɡ轸斁S茨設(shè)計(jì)）粗放的石條打磨成自然的曲線（圖7）；賚壽藥房（羅克格設(shè)計(jì)）則直接把三葉草裝飾的瓷磚貼在了墻面（圖8）；羅克格在青最具現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)是青島俱樂部，內(nèi)部空間緊湊協(xié)調(diào)，正面山墻做了曲線化處理（圖9）。這些建筑作品保存到現(xiàn)在，體現(xiàn)出珍貴的歷史價(jià)值⑤。

圖7： 青島總督府邸 拉查魯維茨設(shè)計(jì)

圖8： 青島賚壽藥房

圖9： 青島俱樂部

四、中國傳統(tǒng)建筑的現(xiàn)代化探索

羅克格認(rèn)為中國傳統(tǒng)建筑非常偉大，其復(fù)雜程度絲毫不遜于西方，而他自己只能嘗試不斷地接近和認(rèn)識，完全掌握是永遠(yuǎn)不可能的⑥。也許正是因?yàn)檫@種敬畏、謙和的心理，他成功地用現(xiàn)代的材料和手法反復(fù)演繹中國傳統(tǒng)建筑。

1.中國政界高層的認(rèn)可

當(dāng)時(shí)外籍建筑師是舞臺的主角，數(shù)量雖少，但是競爭激烈，羅克格的事務(wù)所一直可以不斷地接到項(xiàng)目委托，很多涉及中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，除了業(yè)務(wù)水平因素之外，應(yīng)該得益于其良好的社會(huì)關(guān)系。

羅克格不僅受到了德國教會(huì)和私人業(yè)主的賞識，還得到了政界人士的充分肯定，朝鮮高宗李熙、隆裕太后、醇親王載洵、莊親王載勛、袁世凱，曹汝霖、張作霖、葉恭綽、任鳳苞……諸多政界名流都與他有過密切的業(yè)務(wù)來往⑦。曾經(jīng)流傳著羅克格公司投標(biāo)的段子：來京之后，他的項(xiàng)目越來越多，每次甲方都希望羅克格前來投標(biāo)，甚至在時(shí)間上和價(jià)格上可以放寬。從1910 年起，羅克格接觸到了一些皇家的工程項(xiàng)目，他在故宮留下了自己的創(chuàng)作痕跡，如隆裕太后的儲秀宮（Schwe wu sche）提升設(shè)計(jì)，武英殿和敬思殿的交通改造設(shè)計(jì)等⑦。

2.正陽門改造工程

北京是千年古都，其城市結(jié)構(gòu)嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)規(guī)制，在北京核心區(qū)從事建筑設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)在于既要厘清新建筑與城市文化的關(guān)系，也要處理好不同風(fēng)格建筑之間的矛盾。羅克格在北京完成的最有影響力的項(xiàng)目就是正陽門改造工程。當(dāng)時(shí)鐵路的修建使北京城市交通面臨著巨大的困難，羅克格接受委托規(guī)劃拆除了正陽門的甕城，城樓和箭樓相互分離各自成為獨(dú)立的單體，并且在正陽門兩端各開兩個(gè)9.5m 寬的門洞，讓火車可以順利穿過，還規(guī)劃了箭樓的環(huán)形交通，與火車站和前門大街相貫通（圖10）⑧。

圖10： 改造之后的正陽門鳥瞰

正陽門改造是為了適應(yīng)城市的現(xiàn)代功能而進(jìn)行的一次大膽的手術(shù)。對于在這樣敏感的位置，任何建設(shè)舉動(dòng)都會(huì)引起爭議，尤其是由一名外籍的建筑師來操刀，輿論壓力可想而知，很多人指責(zé)其設(shè)計(jì)方案是對中華文化的嚴(yán)重破壞。然而政府對方案是支持的，朱啟鈐認(rèn)為該方案較好地解決了交通問題，與政府的意圖高度一致。

在正陽門箭樓的改造中羅克格實(shí)施了紀(jì)念碑化的設(shè)計(jì)手法，原有的箭樓只是城墻的一部分，沒有突出的地位，拆去甕城之后，必須賦予其新的意義。該建筑位于古城核心位置，是重要交通節(jié)點(diǎn)，羅克格設(shè)想通過改造使其成為東方的明星廣場凱旋門。箭樓的新形象不禁讓人們想起了幾乎同時(shí)竣工的德國萊比錫民族大會(huì)戰(zhàn)紀(jì)念碑（V?lkerschlachtdenkmal）⑨（圖11），因?yàn)樗鼭M足了人們圍繞觀賞的紀(jì)念碑式體驗(yàn)。其設(shè)計(jì)思想有兩個(gè)出發(fā)點(diǎn)：一是外立面的細(xì)部刻畫，樹立全新的城市視覺感觀；二是流線設(shè)計(jì)，變成親民的景觀公園，人們可以舒適地登臨觀賞。

圖11： 萊比錫民族大會(huì)戰(zhàn)紀(jì)念碑

羅克格精心處理了很多細(xì)節(jié)，如：修建了通往城樓的大踏步，這是文藝復(fù)興時(shí)期的建筑手法，游客可以登臨遠(yuǎn)眺；箭樓的窗口加上連續(xù)券的白色裝飾，這種裝飾手法來自新羅馬風(fēng)；還有大挑臺提供駐足的空間，側(cè)面添加的巨大浮雕，增強(qiáng)了視覺形象（圖12）。羅克格將西方建筑設(shè)計(jì)中比例、尺度及裝飾等方法運(yùn)用到箭樓的改造之中，將西方建筑學(xué)的理念與中國傳統(tǒng)建筑單體整合，賦予了古建筑新的含義，箭樓成為可供游覽、獨(dú)立完整的紀(jì)念碑，由過去的莊嚴(yán)肅穆變得親切近人，成為北京城的一個(gè)新標(biāo)志（圖13）。羅克格對自己的方案充滿自信，他認(rèn)為唯一的遺憾就是施工方在細(xì)節(jié)上調(diào)整了他的方案，沒能達(dá)到完美。

圖12： 改造之后的正陽門

圖13： 大前門香煙商標(biāo)

3.中國傳統(tǒng)風(fēng)格的其他實(shí)踐

1912 年東安門因兵變被毀，在復(fù)建的時(shí)候，政府要求羅克格將其設(shè)計(jì)成德國勃蘭登堡門的式樣，被羅克格婉言回絕了。羅克格并不因?yàn)橐踩氲聡囟兴鶅A向，恰恰相反，他認(rèn)為這種方案與北京城市風(fēng)貌相悖，破壞了城墻整體的環(huán)境，他說服政府最終改變了計(jì)劃。在這件事上羅克格尊重中國傳統(tǒng)文化，堅(jiān)持了一位建筑師的職業(yè)操守。

1911 年萬國醫(yī)療衛(wèi)生博覽會(huì)在德國德累斯頓舉行，清政府接受了邀請，委托羅克格做中國館的設(shè)計(jì)，德累斯頓離家鄉(xiāng)不遠(yuǎn)，由他設(shè)計(jì)天時(shí)、地利、人和一應(yīng)俱備。

中國館由中國塔和展廳兩部分組成（圖14），其中中國塔一度成為德累斯頓的地標(biāo)，但很可惜沒有保留下來，而展廳建筑則歷經(jīng)周折，保留至今，成為新社區(qū)的服務(wù)中心⑩（圖15）。中國塔為三層樓閣式，底層封閉，沒有回廊，二三層內(nèi)收，采用格扇門窗，雖有中國韻味，但現(xiàn)在看來各層之間協(xié)調(diào)稍顯欠缺。展廳是卷棚單檐歇山加八角亭的形式，在中國傳統(tǒng)建筑中也不多見。兩座建筑在細(xì)部處理上依照中國傳統(tǒng)樣式，但又經(jīng)過了簡化，與現(xiàn)代建筑材料完美結(jié)合（圖15）。

圖14： 德雷斯頓衛(wèi)生博覽會(huì)中國塔（左）；中國館室內(nèi)（右）

圖15： 成為社區(qū)中心的中國館展廳（左）；成為社區(qū)中心的中國館展廳（右）

以上幾例可以看出羅克格對中國傳統(tǒng)建筑現(xiàn)代化的一些理念。他在保護(hù)城市風(fēng)貌方面的態(tài)度是積極的，曾經(jīng)嘗試融入西方的理論和手法，并且應(yīng)用現(xiàn)代材料進(jìn)行提煉概括。雖然今天看來羅克格的作品并不完美，但他對中國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格轉(zhuǎn)型發(fā)展的探索非常可貴。他的實(shí)踐要早于美國建筑師亨利·墨菲（Henry Killam Murphy），是該領(lǐng)域的先行者。

五、大跨度會(huì)堂建筑的實(shí)踐

羅克格的作品功能多樣，很多是中國傳統(tǒng)建筑體系中沒有出現(xiàn)過的，如：獨(dú)立式別墅、兵營、學(xué)校、音樂廳、大會(huì)堂、會(huì)所等，其中會(huì)堂建筑功能復(fù)雜，技術(shù)要求很高，羅克格取得了突出的成就。

1.早期的鋼結(jié)構(gòu)建筑

鋼結(jié)構(gòu)大空間是現(xiàn)代建筑的一個(gè)重要特征，中國當(dāng)時(shí)本土建筑業(yè)尚不成熟，無論鋼構(gòu)件的生產(chǎn)，還是鋼結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)只能依靠外來的力量。1904 年由德國人建造的青島四方機(jī)車廠的修理車間（建筑師不詳），建筑面積5200m2，跨度15m，共有10 跨，這是我國的鋼結(jié)構(gòu)建筑較早案例。

早期對鋼結(jié)構(gòu)形式的探索還出現(xiàn)在紫禁城之內(nèi)，故宮延禧宮靈沼軒就是特殊的一例。據(jù)《清宮詞》注：清光緒三十四年（1908 年）光緒帝與慈禧皇太后相繼去世，隆裕皇太后因該室屢厄于火，思以水鎮(zhèn)之，乃斥資修建水晶宮?，F(xiàn)在已經(jīng)確認(rèn)該建筑為德國建筑師參與設(shè)計(jì)（有說法為羅克格設(shè)計(jì)），它很可能是我國第一個(gè)現(xiàn)代意義的鋼結(jié)構(gòu)民用建筑。建筑所用鋼材主要從德國西門子公司進(jìn)口，同時(shí)進(jìn)口的還有德國的防銹漆（圖16）。

圖16： 故宮靈沼軒現(xiàn)狀

青島亨利王子飯店音樂廳于1905 年完工，是羅克格在青島的第一個(gè)作品，也是他登陸中國的處女作。憑借此項(xiàng)目，羅克格一炮打響，開啟了他在華的建筑師生涯。據(jù)史料記載，音樂廳建筑為磚木鋼混合結(jié)構(gòu)，面積600 多m2，層高6m，跨度為25m，廳內(nèi)可容納400～500 人聽音樂會(huì)，從外觀到內(nèi)部裝飾都具有明顯的德國青年風(fēng)格派樣式。該建筑成功展示了他在大空間公共建筑設(shè)計(jì)方面的天賦，也為以后中國國會(huì)大廈的建筑方案打下了基礎(chǔ)（圖17）。

圖17： 青島海因里希親王飯店音樂廳（左）；青島海因里希親王飯店音樂廳室內(nèi)，1914年用作臨時(shí)醫(yī)院（右）

2.中國國會(huì)大廈方案

中國國會(huì)大廈本該是羅克格職業(yè)生涯的巔峰之作，該建筑規(guī)模大、起點(diǎn)高，效果震撼，但最后工程下馬，成為他事業(yè)的最大遺憾。

清朝末年，清政府預(yù)備立憲，派五大臣出洋考察憲政，于是有了建造國會(huì)大廈的設(shè)想。建筑基地選址在北京城東貢院舊址，工程造價(jià)預(yù)算約500 萬馬克，參照瓦洛特（Paul Wallot）設(shè)計(jì)的德國柏林的議會(huì)大廈的方案（1894 年竣工）（圖18）建造，但規(guī)模更大，建筑面積是其兩倍多。

圖18： 柏林的德國國會(huì)大廈

該方案完成于1910 年，建筑總平面一字排開，高達(dá)75m，采用古典主義的風(fēng)格，豎向分為5 段，莊重而又細(xì)膩，山花、柱式、穹頂一應(yīng)俱全，但當(dāng)時(shí)新建筑的思想已經(jīng)萌芽，這種形式是西方古典復(fù)興的翻版，建筑風(fēng)格趨于保守。穹頂?shù)募馑猩栽S變化，沒有德國原型那樣尖聳，應(yīng)該是考慮到了中國建筑文化特點(diǎn)。該建筑是當(dāng)時(shí)歐洲會(huì)堂建筑的移植，在中國首次出現(xiàn)，具有示范作用，它的先進(jìn)性突出表現(xiàn)在其功能和技術(shù)方面（圖19、圖20）。

圖19： 中國國會(huì)大廈方案透視圖

圖20： 中國國會(huì)大廈方案剖面圖

建筑內(nèi)部空間非常復(fù)雜，有三個(gè)議事大廳（柏林議會(huì)大廈只有一廳），建筑中部的議院廳面積最大，為八邊形，可以容納1550 人開會(huì)（首層1200 座，樓座為350 座）。右側(cè)為眾議院，左側(cè)為參議院，寬為26m，深為21m，上覆穹頂。輔助空間在二層，設(shè)有記者室、電報(bào)、電話設(shè)備室，三層有辦公室、圖書館、閱覽室、電報(bào)室、電話室等，有28 個(gè)樓梯間、電梯間，交通聯(lián)系便捷。從建筑技術(shù)應(yīng)用來看，該建筑采用了當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的設(shè)備，交通、采暖、電力配置及衛(wèi)生設(shè)施都很完善。

德國議會(huì)大廈的穹頂是鋼結(jié)構(gòu)歷史上的一次突破。在設(shè)計(jì)過程中由于受困于原設(shè)計(jì)的石穹頂承重太大，底墻無法支撐，土木工程師赫爾曼·齊默爾曼（Hermann Zimmermann）建立了巧妙的鋼和玻璃支持系統(tǒng)（圖21），解決了八邊形墻體的穩(wěn)定性問題，自重大大降低，建筑高度也因此由85m 降至75m，該成果被視為德國土木工程師1875—1900 年期間結(jié)構(gòu)創(chuàng)新的一個(gè)里程碑。中國國會(huì)大廈穹頂結(jié)構(gòu)處理上借鑒了柏林議會(huì)大廈的成熟技術(shù)，為了結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，內(nèi)外形狀完整，穹頂采用了兩層鋼架的形式，建筑用鋼擬由德國進(jìn)口。

圖21： 柏林議會(huì)大廈穹頂剖面與結(jié)構(gòu)模型圖

可惜由于辛亥革命爆發(fā)，新政府缺乏經(jīng)費(fèi)，該建筑僅完成了基礎(chǔ)部分就停工了，并最終夭折。

3.臨時(shí)國會(huì)大廈

臨時(shí)國會(huì)大廈，也被稱為眾議院議場、國會(huì)議場，1913 年竣工。有說法是由于清政府倒臺，中國國會(huì)大廈停工，拖欠羅克格設(shè)計(jì)費(fèi)，該項(xiàng)目是對其的一種補(bǔ)償。羅克格借鑒了中國國會(huì)大廈中央議事大廳的平面形式，將其完善成獨(dú)立的單體方案。由于經(jīng)費(fèi)有限（造價(jià)50 萬馬克），工程成本控制嚴(yán)格，故采取了較為低調(diào)的結(jié)構(gòu)方式。

建筑的正立面是一個(gè)大山花，以彰顯莊重，屋頂類似中國重檐歇山形式，外墻采用青磚材料，是中國韻味與歐洲古典風(fēng)格的結(jié)合。中央大廳共有650 個(gè)座位，大廳樓上三面樓座，有350 個(gè)座位，整體容量上千人。還有很多小型廳室，包括議會(huì)主席的專用房間，部長、政府代表、議員的專用房間（圖22）。

圖22： 北京國會(huì)議場現(xiàn)狀

該建筑在結(jié)構(gòu)上采用了木桁架加支撐桿的結(jié)構(gòu)形式，屋頂設(shè)置三排高窗，采光充足。結(jié)構(gòu)形式簡潔實(shí)用，輕松實(shí)現(xiàn)了穩(wěn)定的25m 跨度。受力構(gòu)件施工精準(zhǔn)，支撐桿纖細(xì)的外形使空間更加通透（圖23、圖24）。

圖23： 議會(huì)會(huì)場平面

圖24： 議會(huì)會(huì)場剖面

該建筑結(jié)構(gòu)形式比原國會(huì)大廈更為簡潔實(shí)用，這種形式在當(dāng)時(shí)歐洲的使用也比較成熟，荷蘭建筑大師貝爾拉格（Hendrik Petrus Berlage，1856—1934）設(shè)計(jì)的阿姆斯特丹證券交易所重建方案（1903 年竣工）就是采取這種結(jié)構(gòu)形式（圖25）。

圖25： 阿姆斯特丹證券交易所重建大廳

會(huì)堂建筑是中國近代建筑中的新類型，羅克格團(tuán)隊(duì)將歐洲先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念及結(jié)構(gòu)技術(shù)帶到中國，為中國近代建筑的發(fā)展作出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。該建筑很可能是中國近代建成最早的會(huì)堂建筑，中國本土建筑師孫支廈的南通商會(huì)大廈則要晚好幾年。

六、羅克格與中國近代建筑譜系

中國近代是一個(gè)大轉(zhuǎn)型的時(shí)代，經(jīng)受了李鴻章所說的“三千年未有之變局”，而中國近代建筑同時(shí)經(jīng)歷了兩條發(fā)展演進(jìn)的線索：代表西方文化系統(tǒng)的楔入式發(fā)展和中國本土建筑的主動(dòng)性演進(jìn)，二者交織互動(dòng)推進(jìn)了中國20 世紀(jì)城市建筑的轉(zhuǎn)型發(fā)展。

在人們業(yè)已整理的中國近代建筑譜系中，關(guān)于羅克格幾乎是輕描淡寫一筆帶過，羅被忽視的一個(gè)重要原因是原始資料的缺失，而相關(guān)的研究也未能深入展開。從當(dāng)時(shí)的大背景來看，1917 年中國加入?yún)f(xié)約國宣布參戰(zhàn)，德國成為敵國，德國的建筑師就不再受到重視，而羅參戰(zhàn)被俘導(dǎo)致其事業(yè)中斷，雖然獲釋后重操舊業(yè)，但他的業(yè)務(wù)已不可逆轉(zhuǎn)地走向下坡路。一直到1928年北伐戰(zhàn)爭結(jié)束，北洋政府垮臺，羅在業(yè)務(wù)上徹底沒有了依靠。據(jù)說羅克格回德國時(shí)帶走了所有的工程資料，至今存放在南非及納米比亞后代家屬那里。

與羅克格的境遇形成鮮明對照的是建筑師亨利·墨菲（1877—1954），他們雖處于同一年代，然而二者之間并沒有什么交集，羅的合伙人建筑師傅賴義曾經(jīng)參加過燕京大學(xué)的設(shè)計(jì)④，但與墨菲合作程度怎樣，不得而知，這也許是他們之間僅有的聯(lián)系吧。墨菲比羅克格小12 歲，來中國的時(shí)間與成立事務(wù)所的時(shí)間都比羅晚了11 年，當(dāng)他開始大顯身手的時(shí)候羅克格正關(guān)押在日本的俘虜營中，以后一方事業(yè)蒸蒸日上；而另一方逐漸勢微，風(fēng)頭漸去?。

在離開中國之前，羅克格曾被問及對當(dāng)時(shí)中國建筑界的感受，具體也提到過其他的外籍建筑師，但他均不愿作出評價(jià)[6]。其實(shí)當(dāng)時(shí)的中國政治版圖，南北之間涇渭分明，羅克格應(yīng)該心知肚明對方所指都是誰，但是面對當(dāng)時(shí)的窘境，羅克格亦是無可奈何。

雖然與來自其他國家的建筑師合作甚少，但羅克格與中國本土士紳階層的交往卻非常頻繁，對羅克格事業(yè)發(fā)展至關(guān)重要的人物就是近代著名政治家和建筑學(xué)家——朱啟鈐，他們私交甚篤，羅在京很多重量級項(xiàng)目都是由朱啟鈐推薦或直接委托。

1914 年，時(shí)任內(nèi)務(wù)總長兼代交通總長、京都市政督辦的朱啟鈐提交了《修改京師前三門城垣工程呈》的申請，并聘請羅克格完成了正陽門改造方案。次年6 月16 日在正陽門改造工程開工典禮上，朱啟鈐手持袁世凱總統(tǒng)所授銀鎬刨下第一塊城磚，象征工程正式開始。但是不知人們是否注意到了參加典禮同框合影的人中有兩位外籍人士，他們就是建筑師拉查魯維茨（淺色禮帽，衣色上深下淺，身形高大者）和羅克格的妻子格特魯?shù)隆R默爾曼（持深色雨傘的女士）（圖26）。由于羅克格參戰(zhàn)被俘，無法出現(xiàn)在現(xiàn)場，他們作為羅的代表出席了儀式。此外，在正陽門工程開始和結(jié)束的大合影中都有拉查魯維茨參加?（圖27、圖28）。

圖26： 1915年朱啟鈐主持正陽門開工典禮

圖27： 正陽門工程開工之前合影

圖28： 正陽門工程結(jié)束時(shí)主要負(fù)責(zé)人合影

1915 年9 月，袁世凱為稱帝設(shè)登基大典籌備處，朱啟鈐兼處長，而羅克格則于一年前設(shè)計(jì)完成了袁世凱加冕的中南?！罢绿谩保阋娭炝_二者的親密關(guān)系。

朱啟鈐?一生推崇中國建筑文化，他是中國古代建筑研究的開拓者，組織籌劃的兩次中國建筑史上的大事件——改造北京城門與創(chuàng)立營造學(xué)社，把羅克格和梁思成無意中聯(lián)系在了一起，二者之間在時(shí)間上頗有些繼往開來的意味。當(dāng)羅克格離開中國的時(shí)候，國內(nèi)不僅有墨菲等外籍建筑師繼續(xù)工作，中國本土的專業(yè)建筑師也已經(jīng)登場：1921 年過養(yǎng)默、呂彥直、黃錫霖創(chuàng)辦的東南建筑公司是較早的專業(yè)建筑事務(wù)所，1925 年莊俊在上海開設(shè)以自己名字命名的事務(wù)所……中國事務(wù)所越來越多，外籍建筑力量壟斷中國的局面被徹底打破了，而這一天遲早都會(huì)到來的。

總體來看，羅克格的一生沒有留下什么建筑思想的論著，似乎也沒有想過事業(yè)的傳承，但是他大量的作品就是最好的專業(yè)注腳，也足以讓他在中國近代建筑歷史的譜系中留下自己的名字。

七、結(jié)語

“西方建筑藝術(shù)，特別是德國建筑風(fēng)格被引入中國時(shí)，正是外國列強(qiáng)以不平等條約干涉中國主權(quán)時(shí)期，而今中國人卻將這段時(shí)期的建筑看作其本土建筑史中現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)的一部分……中華民族雖具源遠(yuǎn)流長之文化歷史，卻始終以融合外來民族的文化以豐富自身為其精神特征?！?近代外籍的建筑師帶來了全新的建筑技術(shù)、建筑風(fēng)格、設(shè)計(jì)理念以及西方的建筑師制度，并且還在有意無意間推進(jìn)了中國傳統(tǒng)建筑現(xiàn)代化的歷程。

從1911 年羅克格進(jìn)京執(zhí)業(yè)至2021 年剛好110 周年。今天我們回顧并思考羅克格并不僅僅在于簡單地了解近代的某一建筑師及其作品，更是在思考19 世紀(jì)末20 世紀(jì)初中國本土建筑師尚未成熟的年代，外來建筑師的活動(dòng)狀況，以及他們對中國近代城市建筑發(fā)展所產(chǎn)生的影響。回望近代中國復(fù)雜多變的歷史進(jìn)程，只有厘清近代城市建筑的發(fā)展脈絡(luò)，才能更好地理解當(dāng)今的城市建筑形態(tài)，預(yù)見并且把握未來的方向。

注釋

①關(guān)于羅克格的出生時(shí)間，此前的說法一直認(rèn)為是1876 年，該說法來自于華納（Torsten Warner）先生與羅克格后代家屬的通信記錄，但羅克格小兒子赫爾穆特·羅克格先生給筆者的親筆信（圖2a）卻有另外的說法，即1865 年。作者經(jīng)過分析比較，認(rèn)為后者（1865 年出生）更為可信。

②據(jù)德國俘虜名錄和丹麥學(xué)者Lars Ulrik Thom 對丹麥檔案的研究可以確定，與羅克格一起被俘的還有很多的德國的工程技術(shù)人員，因?yàn)榱_的影響力，在俘虜營中受到較好的待遇。

③建筑師拉查魯維茨，羅克格的好友和合作伙伴，1873年5月生于德國西普魯士（今波蘭境內(nèi)），1898—1914 年在青島工作，1914—1920 年在北京的羅克格公司工作，1920 年至1926 年，與建筑師哈赫麥斯特合伙經(jīng)營建筑公司，1926 年4月因心臟病在北京病逝。

④建筑師傅賴義，出生于德國斯圖加特，1905—1938年在中國工作，是羅克格天津公司的合伙人，與羅克格一起參加中國國會(huì)大廈的設(shè)計(jì)，在青島參戰(zhàn)被俘，1919年獲釋回到北京，繼續(xù)建筑設(shè)計(jì)工作直至回國。他曾與墨菲合作，參加過燕京大學(xué)的校園設(shè)計(jì)。

⑤2021年8月，第44屆世界遺產(chǎn)大會(huì)在泉州召開，德國達(dá)姆施塔特的瑪?shù)贍柕腔艉眨∕athildenh?he）藝術(shù)家聚集地被列為世界文化遺產(chǎn)。這些產(chǎn)生于世紀(jì)之交的青年風(fēng)格派建筑再次進(jìn)入世人的視野，它們突出的普遍價(jià)值被世界肯定。在歐洲，這類建筑經(jīng)歷了二戰(zhàn)的摧殘，能夠保留下來已經(jīng)非常不易，而在遠(yuǎn)東地區(qū)能夠見到純粹的青年風(fēng)格派建筑則尤為可貴，堪稱世界建筑歷史的活標(biāo)本。

⑥據(jù)波恩大學(xué)馬維立教授及赫爾穆特·羅克格先生口述。

⑦T?tigkeit des Architekten Curt Rothkegel in China（赫爾穆特·羅克格提供的未刊資料）

⑧Gertrud Rothkegel，China（Ereignisse und Erlebnisse von 1903 bis etwa 1918）1957（赫爾穆特·羅克格提供的未刊資料）

⑨德國萊比錫民族大會(huì)戰(zhàn)紀(jì)念碑1913年竣工，位于東德城市萊比錫，設(shè)計(jì)師為布魯諾·施米茨（Bruno Schmitz）。

⑩1912年展會(huì)結(jié)束之后，展廳建筑遷移至德累斯頓白鹿區(qū)（Wei?er Hirsch），建筑的主要功能是餐廳、咖啡、閱讀等社區(qū)服務(wù)。1997年該建筑遭遇火災(zāi)嚴(yán)重?fù)p害，后根據(jù)原有形式復(fù)原。2006 年在馬爾特·馮·巴根博士（Dr. Malte von Bargen）的倡導(dǎo)下發(fā)起成立以此亭命名的“德累斯頓中國亭協(xié)會(huì)”，開展對華的友好交流工作。

?1908 年墨菲在美國開設(shè)了自己的事務(wù)所，1914 年5月來到中國，主持了清華大學(xué)的擴(kuò)建工程，并通過教會(huì)逐步接手了很多大學(xué)的建設(shè)項(xiàng)目。1928 年墨菲的事業(yè)迎來了轉(zhuǎn)機(jī)，是年他得到了蔣介石的青睞，受聘擔(dān)任南京國民政府的建筑顧問，主持制定了1929 年南京的城市規(guī)劃《首都計(jì)劃》，并在南京等地先后完成了很多作品，今天很多耳熟能詳?shù)拿侄荚?jīng)是他的助手，如呂彥直、楊廷寶、趙深、童寯、陳植、奚福泉、李惠伯等，墨菲在中國的地位由此進(jìn)一步得到鞏固。

?圖27 前排左6為格特魯?shù)隆R默爾曼，左7為朱啟鈐，后排左6為拉查魯維茨。圖28后排右2為拉查魯維茨，前排居中為朱啟鈐。

?朱啟鈐與當(dāng)時(shí)的許多中外建筑師交往甚密：1916 年他與美國建筑師何士（Harry H.Hussey）商討協(xié)和醫(yī)院設(shè)計(jì)中的中國傳統(tǒng)風(fēng)格問題，提出了很多重要的建議，1914 年建設(shè)北京中央公園（中山公園）時(shí)又聘建筑師華南圭為其助手。1919 年，朱啟鈐在南京江南圖書館發(fā)現(xiàn)影印宋本《營造法式》，1930 年2月在北平正式創(chuàng)立營造學(xué)社，朱啟鈐任社長，梁思成、劉敦楨分別擔(dān)任法式組、文獻(xiàn)組的主任。

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圖片來源

圖1、圖2a、圖4：赫爾穆特·羅克格先生

圖2b、圖5：華納博士

圖3：王棟先生

圖6左：青島檔案館；圖6中、右：Torsten Warner. Deutsche Architektur in China Architekturtransfer（德國建筑藝術(shù)在中國）[M]. Ernst & Sohn，1994.

圖7、圖16、圖22：作者自攝

圖8 ～圖15、圖18、圖21、圖22、圖25：谷歌圖片

圖17 左：Torsten Warner. Deutsche Architektur in China.

圖17右：https://zh.wikipedia.org/wiki/File. Architekturtransfer（德國建筑藝術(shù)在中國）[M]. Ernst & Sohn，1994.

圖20、圖23、圖24：作者根據(jù)張復(fù)合著《北京近代建筑史》中的圖片摹繪

圖19、圖26～圖28：德國波恩大學(xué)馬維立教授