馬佳薇

【摘要】大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下的影片剪輯藝術(shù)有著區(qū)別于以往傳統(tǒng)模式的新特征、新要求以及新內(nèi)涵，其中包括對(duì)于新的先進(jìn)技術(shù)的適用與應(yīng)用，更佳藝術(shù)化的影片剪輯的表現(xiàn)形式以及將創(chuàng)新當(dāng)做成第一要?jiǎng)?wù)。接下來(lái)本文就根據(jù)此，去探究大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下的影片剪輯藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】大數(shù)據(jù);影片剪輯;剪輯藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J9? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.05.070

隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái)，我國(guó)各行各業(yè)都在數(shù)據(jù)應(yīng)用、適用的加持下得到了相應(yīng)的發(fā)展變革。同樣地在影視后期技術(shù)制作等方面也緊跟時(shí)代步伐，邁入了大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下的“影視技術(shù)制作2.0時(shí)代”。

首先來(lái)說(shuō)，影片剪輯顧名思義就是指利用各類軟件對(duì)已有的影片進(jìn)行剪輯處理工作，這包括前期對(duì)于原始素材的把關(guān)篩選，而后依據(jù)整體編排思路、策劃方案等，對(duì)這些原始的聲畫(huà)素材進(jìn)行一系列藝術(shù)化的編排處理，最后整合剪輯，最終呈現(xiàn)出符合整體編排思路、策劃方案等的效果來(lái)。我們受眾所觀看到的都是在經(jīng)過(guò)一系列的剪輯工作后所呈現(xiàn)出來(lái)的完整內(nèi)容作品，而在這個(gè)完整內(nèi)容的背后包含著很多碎片化的鏡頭內(nèi)容，這一般都是由于影片拍攝人員為加快工作進(jìn)度以及方便為后期工作人員提供更多素材視角所為。那么在相應(yīng)的前期拍攝結(jié)束過(guò)后，我們的后期剪輯工作人員就要依據(jù)這些素材的內(nèi)容、特性等方面對(duì)素材進(jìn)行相應(yīng)地藝術(shù)化整合、拼接，從而達(dá)到最終能夠呈現(xiàn)出符合整體編排思路、策劃方案等的效果來(lái)。尤其是在當(dāng)今大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下，受眾對(duì)于影片內(nèi)容的要求早已從量過(guò)渡到質(zhì)，因此影片剪輯工作也要積極順應(yīng)當(dāng)下時(shí)代潮流，提升以及拓寬對(duì)于影片剪輯藝術(shù)的能力、思路，為廣大受眾呈現(xiàn)出更多、更好的影視內(nèi)容作品出來(lái)。

1. 大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下的影片剪輯

上文中也提到過(guò)，隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái)，“數(shù)據(jù)式”生活、生產(chǎn)方式已覆蓋、滲透至我們社會(huì)的方方面面，大數(shù)據(jù)不再是一個(gè)新鮮的詞匯概念，而是與我們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的、看得見(jiàn)摸得著的事物。因此在影片的剪輯工作方面也要積極順應(yīng)大數(shù)據(jù)時(shí)代的發(fā)展思路，打破以往傳統(tǒng)模式的舊框架、舊束縛，擁抱新思路、新方式。那么既然要求新，就要從兩方面著手進(jìn)行，首先是對(duì)于基數(shù)方面。這個(gè)方面是由于隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來(lái)人民群眾的生活狀況也得到了空前的改善，當(dāng)人民群眾的物質(zhì)需求得到極大滿足時(shí)就會(huì)更多的將需求轉(zhuǎn)投至精神層面，而觀賞電影、視頻、影片便是最為常見(jiàn)也是重要的一個(gè)手段。同時(shí)在大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下，受眾對(duì)于影片的獲取早已不像之前那樣的單一化，只有通過(guò)電視、電影院這樣的渠道。人們多從移動(dòng)端、短視頻等方面進(jìn)行獲取。這也就導(dǎo)致了受眾基數(shù)的變大以及“分眾”化的加強(qiáng)，倒逼行業(yè)做出垂直化革新的同時(shí)也催生了大批從業(yè)人員加入，從而促進(jìn)整個(gè)行業(yè)的良性發(fā)展，用當(dāng)下一個(gè)流行網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)去形容那便是影視剪輯工作也因此變得“內(nèi)卷”起來(lái)。說(shuō)完了基數(shù)方面，接下來(lái)是質(zhì)量方面，我們國(guó)家近些年一直在推行供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革政策，要求各行業(yè)的產(chǎn)出由過(guò)去的量過(guò)渡發(fā)展為質(zhì)，影視剪輯工作也是同理。尤其是當(dāng)下的受眾對(duì)于影片質(zhì)量的需求、要求越來(lái)越高，過(guò)去的簡(jiǎn)單制作已經(jīng)完全滿足不了現(xiàn)在受眾的挑剔眼光，同時(shí)在當(dāng)下存在著資源分配不合理、創(chuàng)作人員素質(zhì)較低、技術(shù)水平不高等各種因素的影響，常常出現(xiàn)影片節(jié)目質(zhì)量較差等情況，難以滿足我國(guó)人民的實(shí)際需求。因此要在質(zhì)量上下好功夫，以滿足當(dāng)下受眾們的需求為導(dǎo)向。綜上，大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下的影片剪輯要以當(dāng)下受眾基數(shù)以及內(nèi)容質(zhì)量為導(dǎo)向去發(fā)展變革方能取得良好效果。

2. 大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下影片剪輯藝術(shù)的特征分析

2.1 先進(jìn)技術(shù)的適用與應(yīng)用

大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下有一個(gè)明顯的特征變革那就是各行各業(yè)對(duì)于先進(jìn)技術(shù)的適用與應(yīng)用。影視剪輯工作行業(yè)同理，先進(jìn)技術(shù)的其中又包括了各類型的軟件與硬件，這些新軟件與硬件的適用與應(yīng)用為影片剪輯工作的效率提升做出了極大貢獻(xiàn)，在降低相應(yīng)成本的同時(shí)提升了內(nèi)容質(zhì)量。首先從硬件方面來(lái)看，以往的影片剪輯工作可以說(shuō)就是名義上的剪輯，將素材拼剪在一起，同時(shí)由于過(guò)去拍攝機(jī)器的限制，素材的呈現(xiàn)方式還是以底片的方式呈現(xiàn)，底片在暗房經(jīng)過(guò)沖洗后才可以成為能夠使用的剪輯素材，而后影片剪輯工作人員通過(guò)對(duì)這些底片的拼接，用膠帶粘貼等方式。讓整個(gè)要表達(dá)的內(nèi)容串聯(lián)起來(lái)構(gòu)成一個(gè)完整的內(nèi)容，進(jìn)而呈現(xiàn)出相應(yīng)地想要的作品出來(lái)。這樣比較笨拙的剪輯方式主要還是因?yàn)槭軝C(jī)器限制的緣故，既耗時(shí)又耗力，同時(shí)由于在沖洗的過(guò)程中可能會(huì)產(chǎn)生一些有損畫(huà)質(zhì)的情況出現(xiàn)，導(dǎo)致呈現(xiàn)出來(lái)的作品結(jié)果模糊、不清晰等時(shí)有發(fā)生。而因?yàn)榻^大多數(shù)情況都如此受眾也只能默許接受。反觀在大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下由于多媒體技術(shù)的發(fā)展，以及多種影音剪輯工具軟件的誕生，比如Adobe公司旗下的Adobe Premiere以及國(guó)產(chǎn)的繪聲繪影等，以往那種傳統(tǒng)既耗時(shí)又耗力的剪輯工作手法已被拋棄掉，轉(zhuǎn)而的是這些新技術(shù)成為主流，大大地提高了影視剪輯工作的工作效率。這樣可以帶來(lái)很多好處，比如在畫(huà)面的質(zhì)量上能極大地避免失真、模糊的情況發(fā)生，同時(shí)在剪輯的過(guò)程中可以隨時(shí)對(duì)已剪過(guò)的內(nèi)容進(jìn)行回溯糾查，極大提升了影片剪輯內(nèi)容的質(zhì)量。同時(shí)在制作的過(guò)程也可以隨時(shí)隨地的進(jìn)行保存，保存在本地或者云端，可以避免以往因素材在剪輯的過(guò)程中丟失或者損壞導(dǎo)致的一系列麻煩。而在影片剪輯藝術(shù)方面也可以使用各種濾鏡等加強(qiáng)剪輯內(nèi)容的藝術(shù)效果。因此從這個(gè)角度來(lái)看，大數(shù)據(jù)語(yǔ)境影片剪輯藝術(shù)下的發(fā)展將會(huì)吸納更多的年輕影片剪輯工作者的加入，并且大部分的高校新聞系相關(guān)專業(yè)都有對(duì)此進(jìn)行相應(yīng)的課程制定推行，通過(guò)專業(yè)化的培訓(xùn)教育，學(xué)生們感興趣學(xué)，學(xué)校也有計(jì)劃地開(kāi)展教學(xué)，雙管齊下，讓學(xué)生們一畢業(yè)就可以投入到相關(guān)的工作當(dāng)中去，為影視剪輯工作源源不斷地注入新鮮血液。我國(guó)因多種因素的制約在影視剪輯工作方面相較發(fā)達(dá)國(guó)家來(lái)說(shuō)起步甚晚，因此對(duì)影片剪輯藝術(shù)的探究也還處在一個(gè)不甚成熟的階段，而在大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下，相關(guān)數(shù)據(jù)內(nèi)容的海量化、多樣化可以為我們的相關(guān)研究工作人員提供無(wú)數(shù)個(gè)國(guó)內(nèi)外的樣本案例，同時(shí)對(duì)于一些反映社會(huì)受眾等的數(shù)據(jù)也都可以進(jìn)行檢索，這就極大地促進(jìn)了我國(guó)影片剪輯藝術(shù)的發(fā)展，通過(guò)對(duì)于大量數(shù)據(jù)樣本的整合分析，去探索、研究、發(fā)展。

2.2 影片剪輯藝術(shù)的表現(xiàn)形式

畫(huà)面是影片與觀眾之間能夠搭建起良好關(guān)系的橋梁，而觀眾也是通過(guò)畫(huà)面去獲取信息、去思考揣測(cè)制作人想要表達(dá)以及傳導(dǎo)出的意圖，進(jìn)而去了解、把握整體內(nèi)容思路走向。說(shuō)道影片的畫(huà)面，其也包含了許多類型，比如有表達(dá)內(nèi)容情節(jié)的、有表達(dá)人物特寫(xiě)的、有表現(xiàn)畫(huà)面長(zhǎng)江的、有表現(xiàn)整體色彩趨向的、有表現(xiàn)布景道具的以及音效、場(chǎng)景的過(guò)度轉(zhuǎn)換等等十分之多，而我們的影片剪輯藝術(shù)想要達(dá)到一個(gè)良好滿意的效果就要合理運(yùn)用甚至活用這些畫(huà)面語(yǔ)言，讓整個(gè)故事內(nèi)容效果在畫(huà)面的銜接整合之下發(fā)揮至最佳，給觀眾帶去最直觀藝術(shù)體驗(yàn)的同時(shí)也能夠讓觀眾進(jìn)行深一層次的思考，思考并感受制作人想要傳遞而出的各類情緒效果，比如憤怒、恐懼、喜悅、悲傷等等。舉一個(gè)例子，在吳京主演的高票房動(dòng)作電影《戰(zhàn)狼2》中，吳京多段“拳拳到肉”、“真刀真槍”的打斗場(chǎng)面就得需要后期的剪輯工作人員通過(guò)對(duì)多種素材的拼接運(yùn)用從而讓畫(huà)面更為流暢、更具感染力。讓整個(gè)打斗的畫(huà)面過(guò)程很是順暢，還可以營(yíng)造出相應(yīng)的緊張氣氛來(lái)，讓觀眾在觀影的同時(shí)也產(chǎn)生十分強(qiáng)烈的代入感，為電影中吳京的這些戲份捏一把汗，繼而在拔高了整體內(nèi)容作品的藝術(shù)感染力的同時(shí)也以這種振奮人心的風(fēng)格，去表達(dá)了深刻的思想內(nèi)涵和審美教育意義。這個(gè)例子也說(shuō)明了只有把觀眾拖進(jìn)到影片情景當(dāng)中，讓觀眾設(shè)身處地的為影片內(nèi)容產(chǎn)生代入感的情緒，繼而領(lǐng)會(huì)并把握整部作品想要傳達(dá)的意識(shí)形態(tài)，如果沒(méi)有這樣的代入感，觀眾看得不知所云不說(shuō)整體也不會(huì)有多大的情感反響，而缺乏了觀眾的情感反響無(wú)論投入的資金再大場(chǎng)面再怎么宏觀也注定是一部失敗的作品。

2.3 創(chuàng)新是第一要?jiǎng)?wù)

我們的國(guó)家提倡創(chuàng)新，將創(chuàng)新作為發(fā)展的第一要?jiǎng)?wù)。這點(diǎn)在影片后期工作也不例外，尤其是對(duì)于整個(gè)后期工作人員來(lái)說(shuō)，比如導(dǎo)演具有了創(chuàng)新思維可以打破以往的模式束縛去創(chuàng)作制作出符合新時(shí)達(dá)潮流的內(nèi)容作品出來(lái)，從而去吸引更多的觀眾觀影。還有在我們的影片剪輯工作人員方面則是要多去考究、揣測(cè)當(dāng)下受眾的觀影喜好需求，就比如現(xiàn)在的觀眾都普遍喜歡新潮的、新穎的內(nèi)容，那么影片剪輯工作人員在工作時(shí)就可以時(shí)刻以這個(gè)目標(biāo)為導(dǎo)向，剪輯制作出一些新鮮、具有感染力的畫(huà)面作品出來(lái)，去符合當(dāng)下受眾的藝術(shù)取向，吸引更多觀眾的注意力。

3. 大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下影片剪輯藝術(shù)的發(fā)展之路

在我們國(guó)家，各行各業(yè)的發(fā)展都要以社會(huì)效益為導(dǎo)向，以服務(wù)人民群眾為目標(biāo)，影片剪輯也不例外，要將社會(huì)效益以及受眾的需求為導(dǎo)向發(fā)展。此外，影視行業(yè)的發(fā)展也需要產(chǎn)業(yè)化，而產(chǎn)業(yè)化便要求有資金的支持，這時(shí)就要以受眾需求為發(fā)展導(dǎo)向，以去收獲觀眾產(chǎn)生的注意力經(jīng)濟(jì)。同樣的影片剪輯工作也要以受眾需求為發(fā)展導(dǎo)向，不斷地去發(fā)展探索繼而去迎合觀眾的口味，這樣既能獲取良好的口碑又能取得觀眾產(chǎn)生的注意力經(jīng)濟(jì)。除去這個(gè)以外，隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步與發(fā)展科學(xué)技術(shù)的更新與應(yīng)用也可以極大地促進(jìn)大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下影片剪輯藝術(shù)的發(fā)展，比如近些年火熱的VR技術(shù)。VR（Virtual Reality），即虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，利用頭戴等交互式設(shè)備從而實(shí)現(xiàn)受眾與內(nèi)容的直觀化接觸，從而大大提高受眾的臨場(chǎng)感以及參與感。受眾樂(lè)意去接受擁抱這些新鮮事物，而作為影視工作人員的我們也為受眾去積極提供，這樣下去也為我國(guó)的整體影視大環(huán)境提供了良性循環(huán)發(fā)展。

傳統(tǒng)的影視剪輯工作大多都是以工作任務(wù)為導(dǎo)向，而少有去考慮創(chuàng)新等因素。反觀數(shù)據(jù)語(yǔ)境下影片剪輯要求我們擁抱藝術(shù)、擁抱創(chuàng)新，與藝術(shù)和創(chuàng)新深度交融。而我們作為影視剪輯工作者因此就要從自身的發(fā)展入手，不斷地去提升能力技術(shù)、提高創(chuàng)新思維、拔高藝術(shù)品位，同時(shí)大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下我們的影視剪輯工作人員可以通過(guò)對(duì)于數(shù)據(jù)的把控和應(yīng)用去提高影片剪輯的效率以及藝術(shù)化的加強(qiáng)，從而為我們的人民群眾制作出真正優(yōu)質(zhì)的、喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品出來(lái)。

4. 結(jié)語(yǔ)

大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下的影片剪輯藝術(shù)有著對(duì)于先進(jìn)技術(shù)的適用、藝術(shù)化的影片剪輯表現(xiàn)形式以及將創(chuàng)新當(dāng)作是第一要?jiǎng)?wù)的要求與特征，同時(shí)對(duì)于海量數(shù)據(jù)的應(yīng)用可以極大地去提高影片剪輯效率以及提升影片藝術(shù)化的呈現(xiàn)方式，此外關(guān)鍵的還有大數(shù)據(jù)語(yǔ)境下的影片剪輯更要我們?nèi)ヒ允鼙姷男枨鬄槌霭l(fā)點(diǎn)和工作導(dǎo)向，目的是為人民群眾制作剪輯出優(yōu)良影視作品的同時(shí)，推動(dòng)我國(guó)影視行業(yè)的整體發(fā)展積極前行。

參考文獻(xiàn)：

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