劉珂廷（南方科技大學藝術(shù)中心）

21 世紀以來，隨著社會的發(fā)展，我國合唱音樂誕生了新的發(fā)展機遇，但同時也面臨著巨大的挑戰(zhàn)，對于中國合唱音樂來講，要想更好的發(fā)展和進步，學習西方合唱音樂中的精華部分，吸取其中的精華之處，彌補自身的不足，在分析自身發(fā)展模式的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，將中國傳統(tǒng)合唱音樂和世界合唱音樂結(jié)合在一起，讓我國合唱音樂向多元化方向發(fā)展。

一、中國合唱音樂的現(xiàn)狀

中國的合唱作品眾多，大致來講可以分為兩類，第一類是歷經(jīng)時代和歲月沉淀留下來得多聲部原生態(tài)民歌，比如說，代表性極強的侗族大歌就是這種形式，這些原生態(tài)民歌并不是專業(yè)性強的藝術(shù)創(chuàng)作，而且數(shù)量有限。

還有一種就是結(jié)合西洋作曲技法創(chuàng)作而成的合唱作品，到如今百花齊放，歷經(jīng)了幾百年的發(fā)展后，中國合唱作品取得了一些舉世矚目的成績，出現(xiàn)了《海韻》《長恨歌》《黃河大合唱》《雨后彩虹》《牧歌》等一些膾炙人口的優(yōu)秀作品。

雖然近些年來，各種比賽中時不時會有一些優(yōu)秀合唱作品出現(xiàn)，但是，總的來說，目前，中國現(xiàn)階段的合唱作品是無法滿足當前日益發(fā)展的合唱需求了。

目前，中國的合唱音樂基本形式主要包含著四個方面：

（1）西方傳統(tǒng)合唱形式。中世紀后期，隨著早期 “奧爾加農(nóng)”等合唱形式的不斷發(fā)展，16 世紀合唱形態(tài)慢慢形成，這種形式的合唱逐步將多聲部統(tǒng)一起來了，這樣合唱的和諧性和整體性就得到了較大的提升，而且，合唱者的思想境界也可以通過表演來進行詮釋，除此之外，它還是對于合唱音樂形式美學概念的完美演繹。

（2）17 世紀的合唱形式在歷經(jīng)一段時間發(fā)展之后，在十九世紀出現(xiàn)了被人們熟知的歌劇，歌劇主要以西方的美聲唱法作為主要原則，再結(jié)合古典歌劇的表演，將美學特征闡釋得更為透徹，不管是發(fā)音還是說表演，它們的標準還是十分嚴格的，而且，追溯到我國的藝術(shù)發(fā)展歷程，到20 世紀末歌劇都是十分流行而且深受大眾喜愛的。歌劇藝術(shù)和當代中國合唱音樂所具有的美學特征比較相配，對中國合唱音樂的發(fā)展也起到了較強的推動作用。

（3）我國傳統(tǒng)演唱形式的多聲部民歌演唱形式，也是歷經(jīng)長久的沉淀和發(fā)展形成的，這種演唱形式和我國少數(shù)民族的日常生活勞作息息相關(guān)，相較于其他種類的合唱形式而言，目前，它還有現(xiàn)代化藝術(shù)和西方藝術(shù)的影子。

（4）通過通俗歌唱演變而成的新型組合，它的演唱形式和技巧跟目前主流合唱音樂有些相似之處，但是，也有不一樣的地方，它的規(guī)模一般較小，而且，表演者數(shù)量也不是很多。

二、當前中國合唱音樂的不足

合唱音樂跟流行音樂相比而言，合唱作品數(shù)量較少，而且精品稀缺，再加上很少有專門為合唱而作的曲子，目前的很多推陳出新的作品大部分都是改編而來的。我國的流行音樂有數(shù)萬首，甚至還要更多，雖然這么說有點夸張，但是相比之下它卻是真實反映了我國合唱音樂稀缺現(xiàn)象之嚴重，在歷屆合唱比賽中，合唱曲目經(jīng)常撞車，而且，也會有不同類型的作品出現(xiàn)在比賽中，還有些作品經(jīng)常出現(xiàn)在各種比賽當中，翻來覆去都是那幾首曲子，總是這樣的話，比賽和演出本身的活力就會被影響到，參與者的積極性也將會降低。我們并不是都認這些經(jīng)典作品，而是幾年，甚至是十幾年都是采用這樣的作品進行演奏，就不得不引起人們的思考了。中國的合唱團參考曲目確實是有限的，我們能夠拿冠軍的基本都是中國民歌或者是民歌相關(guān)項目，但是，中國特色突出的原創(chuàng)合唱精品歌曲實在是太少了，雖然目前我國合唱作品日益成熟，但是專門從事合唱創(chuàng)作的作曲家依然很少。

著名的作曲家張以達就曾毫不客氣地指出，目前，中國多聲部藝術(shù)合唱的觀念比較陳舊，起點低，而且手段落后簡陋，專業(yè)角度來看，主調(diào)寫法太過突出，復調(diào)手法也很粗糙，調(diào)式調(diào)性缺乏多樣性，和聲變化性也不強，局限性強，所以，很多合唱作品唱起來都有點大同小異，沒有自己的特色。中國合唱作品主要是以旋律的形式來呈現(xiàn)的，基本上都是以主旋律為核心來進行合唱聲部編配的，很少有作品能夠進行意境塑造和展現(xiàn)音樂之美?？梢哉f，創(chuàng)作手法不豐富、風格比較單一，有些合唱作品沒有伴奏，我們對于合唱的認知，停留在宣傳和歌頌階段，缺乏對于音樂本身綜合性的認知和對情感的宣泄。

三、中國合唱音樂的多元化發(fā)展道路

1.合唱表演形式的多元化

現(xiàn)代化的中國向世界舞臺邁出了堅實的一步，這也促使我國合唱音樂藝術(shù)多樣化發(fā)展態(tài)勢比較明顯。當前，我國誕生了一批具有新思想、新知識的作曲家，他們積極參與探索合唱音樂的后現(xiàn)代表現(xiàn)形式，他們提倡受后現(xiàn)代音樂拼貼和組裝方法啟發(fā)的合唱音樂，并不斷將新的表演形式融入原有的合唱音樂形式中，因此，我國的合唱音樂表演多樣化發(fā)展趨勢形成了，并且不斷發(fā)展著。

圖1 合唱獨奏

圖2 合唱合影

例如，南開大學合唱團在合唱表演藝術(shù)的形式上進行了積極大膽的嘗試。拼貼制作的《盛世梨園情》和《天地太極》受到了觀眾的好評。事實上，合唱團的多元化發(fā)展過程，無論是創(chuàng)作風格、創(chuàng)作素材、表演，還是創(chuàng)意，都逐漸體現(xiàn)出多元化音樂的發(fā)展趨勢。例如，著名的合唱《天湖》，由著名作曲家曹光平設(shè)計的無伴奏合唱，在歌曲設(shè)計過程中不涉及編隊或形式表現(xiàn)的變化，但之后的變化，在國家大劇院的非凡音樂會上表演上，表演的內(nèi)容發(fā)生了較大的改變，合唱團不像以前那樣排列整齊地站在舞臺上，而是通過觀眾席通道進入舞臺，表演過程中表演者會有各種動作和表現(xiàn)形式，增強了與觀眾之間的互動，深受大眾喜歡。

2.合唱音樂風格多元化。

中華人民共和國成立之前的合唱音樂創(chuàng)作風格大部分都是崇高和激昂的，新時代的中國，合唱音樂開始融入別的主題，多樣化趨勢越來越明顯，關(guān)于合唱音樂的選材也越來越廣泛，審美也是很多元。不管是創(chuàng)作主題，還是外在表現(xiàn)形式，我國合唱音樂的多元性還是十分明顯的，創(chuàng)造主題多種多樣，選擇更加廣泛，再加上我國有很多民族，所以，音樂風格的民族性元素比較明顯，這樣也是會增加我國合唱音樂風格的豐富性。我國有56 個民族，各民族之間的合唱音樂并不是一樣的，而是帶有自身民族的民族特色，差異性較強，所以，在民族合唱中也就生出了千差萬別的音樂風格。除了少數(shù)民族之外，漢民族也有很多民間音樂，民歌的合唱風格也有很多。比如，山歌、田歌、號子及儀式歌曲等，這是從表演場合和表現(xiàn)來進行劃分的，這也使得漢族的合唱音樂變化豐富多樣。另外，合唱音樂還會受信仰文化影響，世界各地有很多信仰者，這種合唱音樂雖然都是對偶像的贊美和感激，但是風格和形式也是各有千秋的。

3.創(chuàng)作題材的多元化

新時代以來，中國合唱音樂的美譽度穩(wěn)步提升，我國的音樂教育得到了巨大的發(fā)展，越來越多的音樂家投身于合唱音樂的發(fā)展中，他們在創(chuàng)作過程中積極發(fā)揮想象力，大膽創(chuàng)新，使我們的合唱音樂有了巨大的進步，制作出了許多高質(zhì)量的音樂。隨著中國合唱音樂在不斷地進步中，其題材內(nèi)容也變得越來越豐富了，題材的豐富化使得合唱音樂變得更加主動，而接受的大眾范圍也越來越多，也使得大眾對合唱音樂接受度越來越高。其實，在合唱題材的創(chuàng)作中現(xiàn)在比較常見的有以下幾種，第一是抒情歌曲。這類型的歌曲是現(xiàn)在的流行風向，也是大眾最為喜歡的題材，在演唱中更是非常容易接受的，演唱者的群體也是最為普遍的。例如，《感恩的心》 《祖國我愛你》 《黃河大合唱》等。第二是進行曲。這種音樂曲目是一種獨特的音樂流派，主要由基于人們腳步的基本節(jié)奏的聲音作品組成。進行曲的主要特點是節(jié)奏清晰，所選擇的旋律特別響亮有力。在創(chuàng)作這類合唱的過程中，選擇的速度要適中，要適應人的節(jié)奏避免太快或太慢。

合唱團珍貴的藝術(shù)作品有助于中國合唱團藝術(shù)品位的提升，中國現(xiàn)代合唱團的合唱作品有《雨后彩虹》《綠草地》等，作品選材的題材范圍也更加廣泛，審美取向也在多樣化。近年來，中國合唱音樂選題選材都比以前更加豐富，在材料和主題的選擇上也更加自由，各種審美風格各異的優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。有《大漠之夜》《雨后彩虹》等，既有新風格的活潑抒情合唱，也有表現(xiàn)少數(shù)民族鄉(xiāng)村生活的合唱，彰顯了祖國的傳統(tǒng)文化。比如，《水母雞》《對鳥》《沂蒙山歌》等，這些由鄉(xiāng)土音樂改編而來，藝術(shù)風格特別清新簡潔，新的合唱音樂風格正在迎頭趕上，合唱音樂風格更加多元化，隨著《歸園田居》等古代詩歌和現(xiàn)代合唱音樂結(jié)合的合唱出現(xiàn)，中國合唱音樂進入了一種完全自由、開放的創(chuàng)作階段。

4.作品審美和選擇的多元化

中國的合唱音樂在不斷地發(fā)展形成了不一樣的審美和選擇，這也是合唱音樂開始被大眾廣泛接受的體現(xiàn)。合唱音樂的審美可以說是仁者見仁智者見智，不一樣的人群對于合唱音樂就有著不一樣的情懷。因此，近些年，不同風格的合唱作品大量涌現(xiàn)，其中，包括娛樂性主題的，抒情性主題的，少數(shù)民族風情的，歷史題材主題的等等。

比如，《走進新時代》《雨后彩虹》《對鳥》等，這些都是代表性很強的產(chǎn)品，這些合唱作品本身有自己獨特的藝術(shù)風格，清新質(zhì)樸的個性和特色比較明顯。中國合唱作品都有自身的獨特價值和自身個性，它所代表的藝術(shù)不僅僅是民族縮影，也是生活和時代審美和精神文化的需求。

我國合唱音樂的發(fā)展，整個態(tài)勢的層次性和多種類型越來越強，這其實跟現(xiàn)代人的審美取向變化息息相關(guān)的。傳統(tǒng)合唱音樂近年來受西方后現(xiàn)代文學思想的影響較大，這個從合唱音樂的形式和本質(zhì)上就可以看出。目前，中國合唱音樂中傳統(tǒng)美學審美思想已經(jīng)被逐漸淡化了，藝術(shù)創(chuàng)作的個性化也日益突出，如在世界首屆奧林匹克合唱比賽當中，單就合唱項目，就有28 種不同的風格，這也是中國合唱音樂不斷發(fā)展和前進的強大動力所在，在一定程度上來講，這也是我國合唱音樂形式走向多元化的趨勢和必然。

5.合唱團在管理和人才培養(yǎng)上要多元化

中國合唱音樂的發(fā)展雖然和音樂自身有著直接的關(guān)系，但是在合唱團的建設(shè)上也是至關(guān)重要的，尤其是很多地方合唱團的發(fā)展更是無形的積累，只有合唱團在不斷地發(fā)展創(chuàng)新，那么，中國合唱音樂才能真正地實現(xiàn)多元化的發(fā)展路徑。首先，合唱團要不斷地更新管理模式和運營理念，提高各項音樂文化服務的藝術(shù)含量，更加科學合理地開展日常工作，豐富合唱音樂展出形式，充分運用各種資源，加強對合唱音樂保護成效的監(jiān)管。其次，合唱團應該就合唱音樂保護和傳承定期地對工作人員進行成體系的培訓，向演唱人員普及文化保護的基礎(chǔ)理論，培訓音樂文化傳承的新手段，分析比較前沿的學術(shù)成果，提高演唱人員的職業(yè)素養(yǎng)。合唱團可以邀請一些明星專家給演唱人員開展講座并進行互動，幫助演唱人員樹立起不斷學習的意識，豐富他們的理論知識儲備，給他們提供更多更好用的文化宣傳手段，不斷地實現(xiàn)自我突破，從思維到眼界上都得到開闊，不斷地強化他們的合唱表演意識，不斷地優(yōu)化培訓效果，助力合唱團的優(yōu)秀合唱文化發(fā)展順利。同時，合唱團還可以組織研討會，開展課題研究，給演唱人員提供交流工作感受的平臺和機會，并通過對先進理論，對高效服務水平的學習而不斷地自我成長和提高。

四、結(jié)論

中國合唱音樂隨著社會的發(fā)展和時代的進步日益提升，而合唱音樂的發(fā)展不管是作品創(chuàng)作還是音樂風格，都呈現(xiàn)出全面多元的發(fā)展趨勢?？梢哉f，我國現(xiàn)代的合唱音樂在發(fā)展道路上是多元化的，機遇與挑戰(zhàn)并存的。因此，我國要加強對于優(yōu)秀作曲家和演唱家的培養(yǎng)，不僅僅是要注重對于他們專業(yè)知識的培養(yǎng)，還要培養(yǎng)他們的演唱水平。除此之外，我們還要關(guān)注國外的一些先進作品，將其中的優(yōu)秀元素和中國傳統(tǒng)合唱音樂結(jié)合起來，大膽創(chuàng)新，抓住時代發(fā)展的機遇，迎接時代賦予的挑戰(zhàn)，讓中國的合唱音樂更加健康快速發(fā)展。