喻珮 皮曙初

在悠久的中華文明發(fā)展史上，來自“孔子時代”的音樂曾侯乙編鐘歷經兩千多年經久不衰；新中國成立70年來的文明再發(fā)現(xiàn)進程中，曾侯乙墓考古發(fā)現(xiàn)的這個中國“國家寶藏”不斷為人類譜寫共同的“世界記憶”。

發(fā)現(xiàn)：震驚世界的禮樂場景

1977年9月，一支部隊在隨州擂鼓墩平整山頭、興建廠房時，偶然發(fā)現(xiàn)了一座戰(zhàn)國早期大型墓葬。1978年3月，以湖北省博物館譚維四為隊長的考古隊開始實地勘察。當年20歲出頭、現(xiàn)任中華世紀壇世界藝術中心研究館員的馮光生也到了工地上，這是學音樂的他第一次接觸考古。

回憶曾侯乙墓打開的那一幕，馮光生依然難掩激動：“墓葬打開，我看到的是一個200多平方米的‘游泳池’，墓中全是水。但是，伴隨著潛水泵的馬達聲，水位緩緩下降，我和在場所有人一樣，完全驚呆了?！?/p>

從水中緩緩露出的是一根木柱、三層橫梁，以及懸于梁下的一件件青銅古鐘。水落鐘出，如此規(guī)模宏大、氣勢磅礴、數(shù)量眾多的一套青銅編鐘，經歷兩千多年竟然屹立不倒，僅有兩件甬鐘掉到了泥土中。

這是個面積達220平方米、比長沙馬王堆漢墓大6倍的“超級古墓”。經過清理檢測，曾侯乙編鐘共有65件，編成八組，懸掛在三層鐘架上，全套編鐘總重量2.5噸。

至今，曾侯乙編鐘仍是中國出土數(shù)量最多、重量最重、音律最全、氣勢最為宏偉的一套編鐘。其巍峨、完美的“曲懸”架式，與配套的曾侯乙編磬，完整、明確地呈現(xiàn)了周代諸侯的“軒懸”制度，并與其他青銅禮器一起交織出一幅近于現(xiàn)實的禮樂場景。

這些罕見的音樂文物中，不僅包括曾侯乙編鐘原件，還有在曾侯乙墓同時出土的編磬、琴、瑟、排簫、竹箎等共九種125件樂器。

隨之而來，關于史料中鮮有記載的、曾侯乙的故鄉(xiāng)“曾國”也再次進入考古學家和史學家的視野，“曾國之謎”得以層層剝開……

研究：“一鐘雙音”的樂律書

從甫一出土，這件稀世文物就以一種開放的狀態(tài)進入研究者和公眾的視野。從全國各地調集來的專家云集隨縣，開展研究。

早在曾侯乙編鐘之前，包括黃翔鵬在內的音樂文物專家已經先后到過山西、陜西、河南、甘肅等地，對出土編鐘進行研究，并提出了“一鐘雙音”的觀點。但是，這一新成果卻每每被當作“無稽之談”，沒有人相信在一件鐘上會發(fā)出兩個不同的音。直到曾侯乙編鐘的出土，中國先秦樂鐘的“一鐘雙音”才被世人普遍認可。

在曾侯乙編鐘的鐘體、鐘架和掛鐘構件上，共有 3700多字的銘文。這些銘文不僅標注了各鐘所發(fā)音律及律調階名，還清楚地表明了這些階名與楚、周、齊、申等各國律調的對應關系。

音樂學家們發(fā)現(xiàn)，曾侯乙鐘銘簡直是一部成套的樂律體系，音域跨越5個八度，只比現(xiàn)代鋼琴少一個八度，中心音域12個半音齊全。這是一部金光閃爍的樂律經，它的出土足以改寫中國古代音樂史和世界古代音樂史。

曾侯乙編鐘軸心時代音樂文化的高峰，不可辯駁地表明，在公元前五世紀，中國已經有了十二音系統(tǒng)，具備旋宮轉調的能力，有良好的音樂表現(xiàn)性能?！耙荤婋p音”及“十二律”的發(fā)現(xiàn)，是中國人在公元前五世紀為人類的音樂文化作出的偉大貢獻。

開放：響徹中外的文化交流“特使”

1983年，第一套曾侯乙編鐘復制件通過國家驗收，其“聲”“形”基本達到了“形似”“聲似”的效果。1984年國慶期間，專門成立的湖北省編鐘樂團應邀赴北京，用剛剛榮獲文化部科技進步一等獎的曾侯乙編鐘復制件，為共和國生日獻上了首場大型民族交響樂。

編鐘見證著新中國成立以來的重大事件，也拉近了中國與世界的距離。作為中國文化使者，編鐘出訪和出演已涉足數(shù)十個國家和地區(qū)，許多外國領導人還親自演奏過。

1997年香港回歸，作曲家譚盾創(chuàng)作大型交響曲《一九九七：天地人》，曾侯乙編鐘以雄渾深沉的樂聲走上世界舞臺；2008年北京奧運會頒獎儀式的音樂，以曾侯乙編鐘的原聲和玉磬的聲音，制作了“金玉齊聲”“金聲玉振”的宏大而莊嚴的頒獎禮樂……

2018年7月，國際博物館協(xié)會樂器和音樂收藏委員會代表、美國紐約大都會藝術博物館的樂器部主任伊麗莎白·布萊德利女士迎來了她與編鐘的“第二面之緣”。她對記者說，“編鐘是世界人民了解中國古代音樂最好的途徑之一。它以聲音和文字互相印證的方式，保存了人類的音樂記憶，是當之無愧的世界記憶遺產?！?/p>

作為曾侯乙編鐘的出土地，目前位于湖北隨州的擂鼓墩古墓群遺址正在加快建設擂鼓墩國家考古遺址公園，并且即將啟動曾侯乙墓遺址脫水修復保護工作，編鐘青銅古鎮(zhèn)和國際樂器交易城也有望在此落成。

（源自“新華網”）責編：王曉靜