吳圣哲 顧庭毓

摘要：蘇軾是北宋的著名文人，是當(dāng)時文壇的領(lǐng)袖。他將詞從曲中分離開來，使詞成為一種獨立的文學(xué)體裁，突破了“詞為艷科”的框架，擴(kuò)大了詞所吟誦的范圍，開創(chuàng)了豪放詞派，為詞的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。同時，蘇軾的愛情也是人們津津樂道的話題。蘇軾寫了不少跟愛情有關(guān)的作品，這些作品千古流傳，被奉為精品。

關(guān)鍵詞：蘇軾 妻子 愛情詞

蘇軾是我國北宋時期著名的文人，詩、詞、書、畫樣樣精通，是當(dāng)時的文壇領(lǐng)袖。蘇軾對詞的創(chuàng)作有著巨大的貢獻(xiàn)，他將詞從曲的范疇中分離出來，使得詞成為一種獨立的文學(xué)體裁。同時，蘇軾突破了“詞為艷科”的束縛，擴(kuò)大了詞所吟誦的范圍，將花前月下、閨房之事擴(kuò)大到大漠邊疆、豪情壯志，開創(chuàng)了豪放詞派。如《江城子·密州出獵》《念奴嬌·赤壁懷古》都是豪放派詞的代表作品，“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼”“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”也是千古傳唱的名句。

除了這些豪放派的詞作，蘇軾也擅長創(chuàng)作婉約詞，特別是蘇軾寫給愛人的詞，都是感人肺腑的作品，也表達(dá)了蘇軾對愛人最真摯的情感。蘇軾一生娶過兩任妻子王弗和王閏之，還有一位關(guān)系非常好的侍妾王朝云，蘇軾都為她們寫下了情真意切的詞作。

一、結(jié)發(fā)之妻：王弗

王弗是蘇軾的結(jié)發(fā)之妻。她與蘇軾是同鄉(xiāng)，在十六歲時就嫁給了蘇軾，與蘇軾一起生活了十一年，二人育有一子蘇邁。王弗知書達(dá)理，聰慧謙謹(jǐn)。每當(dāng)蘇軾讀書時，她便會陪伴在側(cè)，一直不離開。當(dāng)蘇軾背誦有遺忘的時候，她便會從旁提醒。兩個人情深意篤，恩愛有加。蘇軾在準(zhǔn)備科舉考試時，王弗一直鼓勵著蘇軾。王弗性格穩(wěn)重，常常以自己洞察世情的慧心照顧蘇軾，幫助蘇軾明辨人情是非。a這樣令人羨慕的愛情在王弗二十七歲那年戛然而止，王弗的去世對蘇軾的打擊是相當(dāng)大的。蘇軾的詞作《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》就是寫給王弗的，這是中國文學(xué)史上一等一的悼亡詞：

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。這首詞是蘇軾在密州任官時所寫，感情真摯，充滿著哀傷與凄婉。用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。b整首詞字字千鈞，表現(xiàn)出蘇軾綿綿不盡的思念和哀傷。蘇軾結(jié)合了自己的人生體驗寫下了這首催人淚下的千古絕唱。詞的上闋寫實，開頭第一句“十年生死兩茫?！笔翘K軾長久郁結(jié)在心中的悲嘆，是從心底里迸發(fā)出來的聲音，也為整首詞定下基調(diào)：凄哀至極。王弗病故到蘇軾作此詞正好十年，這十年的時間，蘇軾經(jīng)歷了人生的起起伏伏。

歲月的流逝、生活的變遷并沒有沖淡詞人對亡妻的深刻思念，反而歷時愈久情感愈深、愈濃。如此深切的情感卻因生死相隔而不得一見，這多么讓人悲嘆惋惜?！懊Ｃ！倍謧鬟_(dá)出一種不可名狀的空寂凄涼之感?！皟伞边@個字說明，孤獨凄涼不只是詞人一方面的心情和感受，也是九泉之下的妻子的感受。生者與逝者有著一樣的情思、一樣的哀愁，雖然有詞人的想象，卻更能見得蘇軾與王弗夫妻二人生前相知相愛之深。第一句中的“兩茫?！彼憩F(xiàn)出來的感情，凄婉而沉痛，一直籠罩著整首詞。

“不思量，自難忘”表現(xiàn)出哀思萬縷。那種纏繞心間、擺脫不掉的思緒，通過這六個字淋漓盡致地表達(dá)了出來。這是詞人郁結(jié)在心中十年的情緒，不愿去想，卻也忘不了，這六個字一下子把蘇軾的情緒帶到更加深沉悲痛的方向。愛妻王弗的墳?zāi)乖诶霞宜拇贾?，一個人獨臥九泉之下，孤孤單單，該是何等的孤寂與凄涼。眉州與密州相隔千里，蘇軾無法將滿腹的悲情和愁緒向千里之外的愛妻訴說，便將自己悲痛的心情具體化了?！翱v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”這三句將現(xiàn)實與夢幻混同，是詞人的想象與假設(shè)。這十年時間，蘇軾在政治上受到了不小的打擊。蘇軾因與主張變法的王安石政見不和，在朝廷中受到排擠，便申請外放調(diào)往杭州做通判，后又調(diào)往密州做知州。雖然在地方上政績突出，大有作為，但蘇軾離開了政治的核心，仕途不順，日子過得非常不好，生活的壓力讓他的鬢角泛白，顯得蒼老。蘇軾在此做了一個假設(shè)，如果此時夫妻相見，當(dāng)王弗看到滿臉塵土、鬢角泛白的他，一定也認(rèn)不出來了。這三句話寥寥幾個字，不僅刻畫了蘇軾的外在形象，還表現(xiàn)出他豐富復(fù)雜的思想感情。為什么蘇軾的生活會過得這么苦？是因為妻子不在自己身邊啊。一位遭受生活折磨、飽受痛苦煎熬、風(fēng)塵滿面、兩鬢如霜的詞人形象栩栩如生地出現(xiàn)在我們面前。蘇軾將自己與妻子去世后十年來的痛苦經(jīng)歷和感情都蘊含在了“塵滿面，鬢如霜”這六個字之中了。

詞的上闋寫盡了相思之苦，下闋則轉(zhuǎn)入題目中的夢境。俗話說日有所思，夜有所夢。思是夢的基礎(chǔ)，夢是思的幻化，思與夢結(jié)合在了一起。上闋一直在寫思念，下闋的“夢”則是思念的延伸。夢可以超越時間，跨越空間，打破冥間與人間的隔閡，讓相思的兩個人見面。蘇軾展開了聯(lián)想，自己夢回故鄉(xiāng)，看到妻子王弗正坐在窗旁的梳妝臺打扮自己。這是生活中常見的場景，蘇軾抓住這一具有典型特征的生活片段來表現(xiàn)當(dāng)時蘇軾與王弗夫妻二人關(guān)系的融洽。這一幕場景在生活中經(jīng)常出現(xiàn)，所以成為蘇軾永恒的記憶，無法磨滅。夫妻再見，并沒有出現(xiàn)久別重逢、卿卿我我的場面，只是“相顧無言，惟有淚千行”。想說很多話，卻一句也說不出，無言勝過有言，“此時無聲勝有聲”。四目相對，兩心相印，盡管沒有只言片語，但濃濃的情意盡在其中，也將蘇軾思念妻子的情感推向頂峰。

詞結(jié)尾的三句又從夢境回到現(xiàn)實，是感情發(fā)展的最高峰。夢中的情景讓蘇軾感到如此的真切，但夢是不長久的，醒來的時候一切都化為烏有。一切都是虛幻的，得而復(fù)失讓人更加痛苦。在千里之外，有一個長著小松樹的山岡，亡妻的墳?zāi)咕驮谀抢?。?dāng)月光灑在大地上時，會是一種怎樣的孤寂與凄涼？此情此景，蘇軾怎么會不感到肝腸寸斷呢？詞中的“斷腸處”便是妻子的墳?zāi)?，而“斷腸人”應(yīng)該就是他們兩個人吧。蘇軾將自己失去妻子的痛苦寫到了極致，也從側(cè)面反映出兩人感情的深厚。詞的最后一句與開頭“十年生死兩茫?！边b相呼應(yīng)，首尾相接，整首詞渾然一體，情感得到了充分的表達(dá)。

以虛寫實，虛中見實是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上顯著的特點。由現(xiàn)實到夢境，再由夢境到現(xiàn)實，借助夢境的虛幻與縹緲，更能顯示出詞人的情真意切。全詞凄婉哀傷，語句悲苦，每一個字都寫在蘇軾的痛苦之上，無人讀后不會感動。這首詞被眾多評論家稱為“千古第一悼亡詞”，實至名歸，無可爭議。

蘇軾寫給王弗的作品不只有這首《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，其早期的作品《一斛珠·洛城春晚》也是上等的作品：

洛城春晚。垂楊亂掩紅樓半。小池輕浪紋如篆。燭下花前，曾醉離歌宴。

自惜風(fēng)流云雨散。關(guān)山有限情無限。待君重見尋芳伴。為說相思、目斷西樓燕。

學(xué)界大多認(rèn)為這首詞是寫于公元1056年，蘇軾等人到京城開封參加科舉考試，途經(jīng)洛陽時觸情而作。

詞上闋第一句“洛城春晚”點明了時間和地點。春天已逝，意味著美好的事物即將結(jié)束。后兩句是蘇軾所見之景，楊樹枝雜亂地遮掩著半棟紅樓，微風(fēng)吹過，在池面上留下了波紋。蘇軾看到這樣的景象，聯(lián)想到了遠(yuǎn)在千里之外的妻子，想到了兩人之前在燭下讀書，在花前賞花，以歌勸酒，在離別時醉倒的場景。蘇軾由景生情，想起了與妻子平時生活的樣子，思念起自己的妻子，這也從側(cè)面表現(xiàn)出蘇軾與王弗情深意切。

上闋用景寫情，表現(xiàn)出蘇軾對妻子的思念。下闋又從情寫到了景，將自己對妻子的思念融入眼前的景物之中，借助景物表達(dá)自己的情感。特別是最后一句

“為說相思、目斷西樓燕”更是將蘇軾的相思之情烘托到極致。此時兩人天各一方，卻情絲纏綿。由景生情，由情入景，將兩人的情誼深厚、恩恩愛愛、分離兩地的相思之苦毫無保留地表現(xiàn)出來。

王弗雖然很早就離開了蘇軾，但蘇軾時常會記起王弗，回憶兩人過往的點點滴滴。

二、患難之妻：王閏之

王閏之是蘇軾的第二任妻子，是王弗的堂妹。傳說王閏之被蘇軾對堂姐的一片深情所感動，非常仰慕蘇軾的文采和人品，所以愿意嫁給姐夫。王閏之性格溫和，善解人意，與蘇軾共同生活了二十六年。兩人育有二子：蘇迨與蘇過。

王閏之與蘇軾生活的二十六年是蘇軾人生中跌宕起伏的二十六年。這二十六年間，王閏之經(jīng)歷了蘇軾在朝為官、八年外任、烏臺詩案、遭貶黃州、返回朝中、再次外放等時期，與丈夫在政治的驚濤駭浪中起伏升沉，飽受磨難，卻始終保持著樸實誠摯的品格。王閏之并沒有因為蘇軾遭到貶謫而口出怨言，也沒有因為蘇軾在朝中受到重用而喜形于色。在與蘇軾生活的二十六年中，王閏之既不貪圖榮華富貴，也不在危難時刻離棄。蘇軾的弟弟蘇轍對王閏之也佩服不已。王閏之雖然不像王弗一樣有很高的文化水平，但她很理解自己的丈夫，處處為丈夫著想。蘇軾《后赤壁賦》中曾寫道：“是歲十月之望，步自雪堂，將歸于臨皋。二客從予，過黃泥之坂。霜露既降，木葉盡脫。人影在地，仰見明月，顧而樂之，行歌相答。已而嘆曰：

‘有客無酒，有酒無肴，月白風(fēng)清，如此良夜何？’客曰：‘今者薄暮，舉網(wǎng)得魚，巨口細(xì)鱗，狀如松江之鱸。顧安所得酒乎？’歸而謀諸婦。婦曰：‘我有斗酒，藏之久矣，以待子不時之需?！边@里的“婦”就是王閏之。當(dāng)蘇軾與朋友游玩，想要喝酒時，王閏之早已為他們準(zhǔn)備好了。在愉快的宴飲之后，蘇軾留下了與《前赤壁賦》一樣優(yōu)秀的《后赤壁賦》。盡管蘇軾寫給王閏之的詩文不如寫給王弗的有名，但蘇軾的很多作品都與王閏之有著直接或間接的聯(lián)系。除了《后赤壁賦》，《減字木蘭花·春月》也是與王閏之有關(guān)的作品：

春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。

輕云薄霧，總是少年行樂處。不似秋光，只與離人照斷腸。

這首詞是蘇軾在潁州任知州時所寫。當(dāng)時蘇軾政事繁忙，心情不好。一天晚上梅花盛開，王閏之認(rèn)為春月令人和悅，便讓蘇軾招呼朋友來喝酒。蘇軾非常高興，乘興創(chuàng)作了這首詞。

詞的上闋寫景。月下賞花、飲酒賦詩，這些都是古詩詞中常見的題材，也是對當(dāng)時喝酒場景的描寫。月光傾瀉在酒杯中，隨著客人們的舉杯而搖曳，好似在跳舞。作者借助月光在酒杯中的搖曳來表現(xiàn)宴飲時的場景，這是兩人舉杯喝酒的豪興。蘇軾從尋常的景象中尋找到了不尋常的詞意，在不經(jīng)意之間表達(dá)自己的情感。月光是皎潔的，梅花散發(fā)出淡淡的清香，如此美景讓蘇軾不禁離席，在回廊上漫步。美麗的景色讓蘇軾沉醉其中，盡情享受美景與美酒帶來的喜悅，以至于物我兩忘。

詞的下闋議論，著重寫離人的傷感。夜晚有薄霧，透過薄霧看梅花似乎有著朦朧之美。自古以來，花前月下都是“少年行樂處”，蘇軾借少年之名稱贊友人，給自己帶來快樂。“不似秋光”是夫人王閏之關(guān)于月色的議論，蘇軾記下詞句為這一生活片段做紀(jì)念。秋是讓人悲傷的，但此時的月光是春天的，是帶來希望的，所以更要抓住這段時間好好享受生活。這是王閏之傳遞給蘇軾的一種信念，不僅表現(xiàn)了年過半百的蘇軾曠達(dá)閑適的神態(tài)，也表現(xiàn)出王閏之對蘇軾積極的影響，讓蘇軾從政治的得失中解脫出來。

類似這樣的詞還有很多。在與王閏之生活的時光里，蘇軾的各方面都受到了王閏之的影響，文學(xué)作品也更加成熟。

三、靈魂伴侶：王朝云

王弗與王閏之是蘇軾的正妻，而王朝云是蘇軾的侍妾，地位較低。但與兩位夫人相比，王朝云的名氣反而是最大的。蘇軾為她留下的筆墨頗多，特別是在王朝云去世后，蘇軾寫了不少思念王朝云的作品，如《悼朝云并引》《朝云墓志銘》等祭文。王朝云早年家境貧寒，在歌舞班淪為歌妓。蘇軾在杭州任通判時，王閏之憐憫王朝云的身世，便將她買下來作為侍女，當(dāng)時她才十二歲，此后王朝云便一直隨蘇軾輾轉(zhuǎn)南北。在宋代，侍妾是榮華富貴的美麗點綴，她們沒有義務(wù)與主人榮辱與共。當(dāng)主人遇到困難、不再富貴時，她們可以選擇離開，不用與主人一起經(jīng)歷磨難。當(dāng)蘇軾深陷“烏臺詩案”官司中，當(dāng)蘇軾被貶嶺南時，他都曾想遣走王朝云，免她與自己一同受苦，但王朝云不肯，執(zhí)意要與蘇軾一起共渡難關(guān)。王閏之去世后，王朝云毅然承擔(dān)起主婦的責(zé)任。在蘇軾的影響和幫助下，王朝云也開始讀書習(xí)字，能與蘇軾討論文學(xué)，甚至非常了解蘇軾開的玩笑。她與蘇軾超越了舊時一般的侍妾與家主的關(guān)系，達(dá)到了志同道合的境界。王朝云三十四歲時在惠州去世，蘇軾悲痛到無以言喻。蘇軾與王朝云的感情引起后世不少有才情之士的共鳴。如曹雪芹在《紅樓夢》中借賈雨村之口，把王朝云等古人看作與賈寶玉同類的“情癡情種”。

蘇軾的名篇《蝶戀花·春景》，雖然不是為王朝云而寫，但據(jù)說與王朝云有關(guān)：花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

這是一首傷春之作，全詞描繪了一幅日常生活的小景，卻意象鮮明。這是蘇軾貶謫嶺南后所寫的作品，借景抒情，表達(dá)自己的情感。

詞的上闋第一句“花褪殘紅青杏小”交代了時間為暮春?；ㄒ呀?jīng)凋謝了，樹枝上的杏子還非常小，尚未成熟。燕子在天上飛，河水圍繞著村落人家。詞的前三句描繪了一幅美麗而生動的春景。然而，花瓣的凋零足見作者敏銳的觀察力和準(zhǔn)確的描寫。春天將要逝去，樹上的柳絮被風(fēng)吹得越來越少，但到處都可見茂盛的花花草草。春色將盡，固然讓人傷感，但蘇軾并沒有就此消沉，他看到芳草茂盛，又是另一番景象，最后兩句透露出作者無限留戀春光的情感。

上闋描寫暮春景色，春天行將逝去，所以蘇軾會留戀春天。下闋從寫景轉(zhuǎn)向?qū)懯拢簤?nèi)傳來蕩秋千的聲音與佳人玩鬧的聲音，秋千上佳人的笑聲攪動了墻外行人的情思。但墻內(nèi)到底是怎樣的場景，作者并沒有具體描寫，而是留給讀者去想象。一般來說，詞的字?jǐn)?shù)少，忌諱重復(fù)，但下闋的前三句反復(fù)出現(xiàn)“墻內(nèi)”“墻外”，不僅沒有啰唆之感，反而有一種節(jié)奏感，足見蘇軾藝術(shù)技巧的高超。

墻內(nèi)一派歡快、富有朝氣的景象，墻外的行人呢？作者再次留白讓我們想象?！靶u不聞聲漸悄”，墻內(nèi)的笑聲沒有了，四周都安靜了，但行人的內(nèi)心平靜不下來。只聽見聲音卻不見佳人，行人的心情起伏跌宕，而女子并不知道墻外有人正為她苦惱。行人多情，女子無情，多情的人被無情的人所傷，這便是“多情卻被無情惱”。作者意在表現(xiàn)佳人難見、美景不常之意，與上闋春光易逝有著內(nèi)在的聯(lián)系。全詞表現(xiàn)了作者對春光流逝的嘆息，以及自己的情感不為人所知的煩惱。詞意婉轉(zhuǎn)，詞情動人，清新中有哀怨，婉轉(zhuǎn)中有傷情，意境朦朧，讀后余味無窮。據(jù)說蘇軾曾請王朝云演唱這首詞，王朝云演唱后卻淚滿衣襟。特別是在吟唱“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草”時，情緒不能自已，竟一病不起。她深深理解蘇軾的苦悶，又聯(lián)想到自己的身世，便十分傷感。后來王朝云每當(dāng)心情不好時，就吟詠“枝上”二句，最后郁郁而終，蘇軾為此極為傷心痛苦。

這三位女性，不僅成就了蘇軾的人生，也成就了蘇軾的文學(xué)，她們在蘇軾的不同階段，給予蘇軾最需要的關(guān)懷和體貼。正是這樣深厚的情感，成就了蘇軾許多超絕古今的抒情詩篇，也構(gòu)成了蘇軾的文化人格。

a康震：《康震講蘇東坡》，中華書局2018年版，第178頁。

b陶文鵬、鄭園：《蘇軾集》，鳳凰出版社2014年版，第144頁。

參考文獻(xiàn)：

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[3]康震.康震講三蘇[M].北京：中華書局，2018.

[4]王照水，崔銘.蘇軾傳[M].天津：天津人民出版社，2015.

作者：吳圣哲，文學(xué)學(xué)士，南京外國語學(xué)校中學(xué)語文教師，研究方向：文藝學(xué)、中國古代文學(xué)、中學(xué)語文教學(xué);顧庭毓，南京外國語學(xué)校在校高中生。

編輯：趙斌E-mail：mzxszb@126.com