李明

時(shí)光悠悠，歷史在千年的流淌中匯成一道洪流。往事幾經(jīng)淘洗，只剩下殘章斷簡(jiǎn)，片語只言。那些歷史中的過客被雨打風(fēng)吹過，好像只給后人留下了模糊的背影。然而，他們也曾無比鮮活，如同你，如同我。

提起秦始皇，你會(huì)想到什么？

或許在人們既有的印象里，秦始皇的形象正如“秦王掃六合，虎視何雄哉！揮劍決浮云，諸侯盡西來”中所寫的，一派威武與豪邁之氣。但是，歷史上的他也曾經(jīng)狼狽不堪，面對(duì)荊軻的刺殺時(shí)驚慌失措，再無半點(diǎn)兒帝王的威儀。

這兩種形象迥然不同，給我們的想象留下了充足的空間：真正的秦始皇嬴政到底是一個(gè)怎樣的人？

在電影《荊軻刺秦王》中，導(dǎo)演塑造了一個(gè)與人們的既有印象截然不同的嬴政。影片中，嬴政的形象甚至可以用“丑陋”來形容。他怯懦猥瑣、瘋癲乖張，經(jīng)常歇斯底里地大聲喊叫。但與此同時(shí)，他的身上又有著王者的特質(zhì)：胸懷大志、心狠手辣、不達(dá)目的決不罷休。

初看之下，這樣的形象或許令人難以接受。可是我們也應(yīng)該記得，成就不世之功的秦始皇，也曾是一個(gè)寄人籬下、流落異鄉(xiāng)甚至慘遭父親拋棄的孩子。正如嬴政在劇中的臺(tái)詞：“我生下來就是人質(zhì)，誰幫過我？趙人把口水吐在先王的臉上，馬鞭抽在我的身上，那時(shí)秦人在哪兒？歷代先君在哪兒？沒有飲食，沒有衣服，秦人給了我什么？”看到這里，我們便會(huì)覺得那些矛盾的特質(zhì)出現(xiàn)在他身上，似乎無比順理成章。

同樣，這部電影的場(chǎng)景也并不精致，與現(xiàn)在的古裝影視劇相比更顯簡(jiǎn)陋粗糙。但是，那塵土飛揚(yáng)的街市、昏暗壓抑的宮殿，還有這位有些丑陋的秦始皇，或許才更接近歷史真實(shí)。

真正的嬴政到底是個(gè)怎樣的人，我們已經(jīng)無從得知。但是，我們每個(gè)人都可以用自己的想象力去嘗試還原，而這也正是歷史的魅力。

《末代皇帝》這部電影以旁觀者的角度，展示了中國最后一位封建王朝皇帝愛新覺羅·溥儀的一生。

溥儀自小出生在貴族家庭，不記事時(shí)便在他人的安排下，莫名其妙地成了皇帝。從紫禁城到天津，從偽滿洲國到監(jiān)獄，他在時(shí)代潮流的裹挾中不斷向前走，同時(shí)經(jīng)歷著掙扎、漂浮與時(shí)代的劇變。他親身經(jīng)歷了那些我們?cè)跉v史書上看到的大事件，卻又似乎和我們一樣只是旁觀者。

影片里的溥儀沒有什么大智慧，眼界狹隘，在為人處世方面也會(huì)犯厚此薄彼、欺軟怕硬的毛病?？粗粗覀兒苋菀拙蜁?huì)忘記他是一個(gè)皇帝，甚至?xí)X得他比紫禁城外的我們更加平凡。同樣地，我們也時(shí)常會(huì)忘記，皇帝首先是一個(gè)人，之后才是皇帝。他面對(duì)著太多的選項(xiàng)，也在迷茫中做了一些昏庸、可恥的決定。在歷史的洪流中、在人民的呼聲中，他最終意識(shí)到，皇帝這個(gè)無法擺脫的身份，帶給他的更多是無奈。

在整部電影的最后，年邁的溥儀買了一張故宮的門票，回到紫禁城的龍椅旁，放走了兒時(shí)的那只蛐蛐兒，這一幕似乎象征著他與自己一生的和解。

電視劇《人間正道是滄?！分v述了從1925年到1949年間，楊家三兄妹各自的生活與經(jīng)歷。從黃埔軍校到北伐戰(zhàn)爭(zhēng)，再到長(zhǎng)征、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)，電視機(jī)前的我們仿佛也走入了那一段崢嶸歷史，和主角們一同成長(zhǎng)。

這部電視劇的主角們身上糅合了許多歷史人物的經(jīng)歷，劇情的刻畫也沒有局限于宏大的歷史進(jìn)程，而是關(guān)注了他們每個(gè)人的生活和遭遇。

我們從中可以看到，最堅(jiān)定的革命者也有柔軟的親情，有古板卻慈愛的父母、親密的兄弟姐妹和瑣碎的家務(wù)事。他們也有愛情，哪怕戰(zhàn)火紛飛，哪怕最終天各一方，甚至天人永隔。他們也有痛苦，因?yàn)槠扑榈纳?，因?yàn)闇S喪的國土，因?yàn)闅埧岬膽?zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)然，他們更有理想，不會(huì)被時(shí)間、挫折和名利輕易改變。

在百年前風(fēng)雨飄搖的中國，真正支撐起這個(gè)國家的并非一群生來無畏、無所不能的超人，而是一個(gè)個(gè)在經(jīng)歷了無數(shù)苦難、流血與犧牲之后，最終成長(zhǎng)起來的奮斗者。劇中，有一句話值得我們每個(gè)人共勉———“理想有兩種：一種，我實(shí)現(xiàn)了我的理想；另一種，理想通過我而實(shí)現(xiàn)。”