卜紹基 廖晉

摘要：作為中華人民共和國成立以來最早的四大畫院之一的廣東畫院，在不同歷史時(shí)期，充分發(fā)揮專業(yè)畫院的專業(yè)優(yōu)勢，在創(chuàng)作的“人民性”方面作出表率;通過不斷強(qiáng)化專業(yè)畫家個(gè)人風(fēng)格，充分展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)體的面貌。在新的歷史時(shí)期，廣東畫院將依托畫院新址的建成啟用，開拓創(chuàng)新，通過一系列發(fā)展舉措，進(jìn)一步體現(xiàn)國辦畫院的引領(lǐng)作用，建設(shè)更高水平的文化強(qiáng)省、文化強(qiáng)國，推動(dòng)新時(shí)代文藝創(chuàng)作從“高原”向“高峰”的邁進(jìn)，進(jìn)一步凸顯文化在現(xiàn)代化建設(shè)中的地位與作用，肩負(fù)起國家、人民賦予的文化使命與擔(dān)當(dāng)。

關(guān)鍵詞：人民性創(chuàng)作 個(gè)性探索 新舉措 新機(jī)制

日前，廣東隆重舉行了扎實(shí)推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)大會(huì)。會(huì)議的主要任務(wù)是以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于文化建設(shè)的重要論述和對(duì)廣東系列重要講話、重要指示批示精神，認(rèn)真貫徹落實(shí)中央關(guān)于文化強(qiáng)國建設(shè)的部署要求，對(duì)新發(fā)展階段文化強(qiáng)省建設(shè)進(jìn)行再部署、再推動(dòng)。廣東畫院新址建設(shè)是廣東推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)的重點(diǎn)項(xiàng)目，是廣東建設(shè)與自身經(jīng)濟(jì)地位相匹配、彰顯文化強(qiáng)省特色的文化地標(biāo)。廣東畫院自2020年新址項(xiàng)目竣工和啟用起，進(jìn)入了一個(gè)全新的歷史發(fā)展時(shí)期。在廣東推進(jìn)文化高質(zhì)量發(fā)展的進(jìn)程中，廣東畫院交出了一系列亮眼的成績單，有力地詮釋了新時(shí)代國辦畫院存在及對(duì)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展貢獻(xiàn)的重要意義。

國辦畫院是中國獨(dú)有的文化現(xiàn)象，是黨和國家重視傳統(tǒng)文化、發(fā)展民族藝術(shù)的重要舉措，具有深遠(yuǎn)的文化戰(zhàn)略意義。只有從穿越歷史的目光和審視未來的文化透視中，才能真正凸顯新時(shí)代國辦畫院體制的重大貢獻(xiàn)，才能深刻體現(xiàn)新時(shí)代國辦畫院體制在當(dāng)前文化語境中的存在價(jià)值與意義。本文以廣東畫院60余年的發(fā)展和建設(shè)歷程為例，探討國辦畫院在當(dāng)下文化建設(shè)的新使命與新?lián)?dāng)。

一、以人民為中心的創(chuàng)作典范

百年來，廣東美術(shù)百花爭妍、多元發(fā)展，為人民大眾奉獻(xiàn)了許多經(jīng)典作品，孕育了大批名家大師，也筑就了一座座藝術(shù)高峰。廣東美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展離不開各個(gè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和組織的貢獻(xiàn)，更離不開省內(nèi)各級(jí)專業(yè)畫院、美術(shù)院校、美協(xié)等專業(yè)美術(shù)機(jī)構(gòu)，特別是國辦畫院在組織藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究等方面起到的主導(dǎo)性作用。

作為中華人民共和國成立后最早的四大畫院之一，廣東畫院一直把主題創(chuàng)作作為畫院工作的重點(diǎn)，把主旋律創(chuàng)作作為主要的學(xué)術(shù)抓手，引領(lǐng)廣東美術(shù)的創(chuàng)作方向，是廣東地區(qū)主旋律創(chuàng)作的領(lǐng)軍團(tuán)體，更是廣東美術(shù)綜合創(chuàng)作能力的代表。60多年來，廣東畫院在中共廣東省委、廣東省政府的熱切關(guān)懷下，在省委宣傳部的直接領(lǐng)導(dǎo)下，在社會(huì)各界的大力支持下，不僅培養(yǎng)和造就了一批在國內(nèi)享有盛譽(yù)的杰出畫家，也創(chuàng)作出一大批震撼人心的精品力作，為廣東美術(shù)走向全國、走向世界作出了榜樣，為繁榮和發(fā)展社會(huì)主義美術(shù)事業(yè)、文化事業(yè)作出了杰出的貢獻(xiàn)。多年來，畫院的老中青三代美術(shù)家始終能共同參與、努力創(chuàng)作，以精品意識(shí)和力作意識(shí)，發(fā)揮各自所長，調(diào)動(dòng)各種可能的技術(shù)因素;在構(gòu)思、創(chuàng)作等過程中，使自己的創(chuàng)作心緒進(jìn)入歷史場景，自己的創(chuàng)作情感進(jìn)入歷史的角色，力求能創(chuàng)作出更多代表性的作品;與此同時(shí)，在各方面的不懈努力和積極促進(jìn)下，廣東畫院歷任的各級(jí)藝術(shù)家在強(qiáng)調(diào)個(gè)人特色和多元化藝術(shù)面貌的同時(shí)，仍然能以歷史的眼光，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體現(xiàn)其應(yīng)有的歷史責(zé)任和社會(huì)擔(dān)當(dāng)。這些作品不僅能深刻反映重大主題、國家意志以及民族進(jìn)程的偉大變化，而且能充分發(fā)揮“嶺南畫派”在表現(xiàn)民生等方面的傳統(tǒng)優(yōu)勢，在“人民性”的主題創(chuàng)作方面作出表率，可謂是以人民為中心的創(chuàng)作典范。

建院初期，廣東畫院聚集了省內(nèi)一批最優(yōu)秀的畫家，他們以謳歌“新生活、新建設(shè)”為主題，緊密結(jié)合當(dāng)時(shí)的形勢任務(wù)，將文藝為人民服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)作為創(chuàng)作的目的和評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)，以生活是藝術(shù)的源泉作為創(chuàng)作指導(dǎo)，創(chuàng)作出一批高水準(zhǔn)、高品位、體現(xiàn)時(shí)代特征的作品。其中有，關(guān)山月的中國畫《江山如此多嬌》（與傅抱石合作）與《煤都》、方人定的中國畫《旱年不旱》、張幼蘭的中國畫《血淚童工》、余本的油畫《到田間去》、黃新波的版畫《太陽從我們手上升起》、蔡迪支的版畫《南海漁人》等，藝術(shù)家們紛紛在深入生活和革新傳統(tǒng)、創(chuàng)作圖式和語言風(fēng)格方面做出了積極的嘗試。

建院后第二個(gè)十年，廣東畫院與不少重要的美術(shù)機(jī)構(gòu)都停止了美術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)活動(dòng)，廣東省文藝辦公室、廣東省美術(shù)工作室取代美協(xié)、畫院，成為官方美術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)。但廣東畫院藝術(shù)家們在這個(gè)充滿革命激情的年代和特定的歷史背景下，依然積極參與我國美術(shù)史中這段最為獨(dú)特的創(chuàng)作活動(dòng)，創(chuàng)作了不少具有明顯的時(shí)代烙印的作品。關(guān)山月的《綠色長城》《俏不爭春》，林墉的《延安精神永放光芒》《好得很》，伍啟中的《心潮逐浪高》《東方欲曉》，王維寶的《人民勝利了》，陳衍寧的《毛主席視察廣東農(nóng)村》《漁港新醫(yī)》，湯小銘的《永不休戰(zhàn)》《女委員》，湯集祥的《耕?！罚ㄅc余國宏合作），黃新波的《怒向刀叢覓小詩》《春華長艷》，以及陳衍寧、湯小銘合作的連環(huán)畫《無產(chǎn)階級(jí)的歌》，林墉、陳衍寧、伍啟中、湯小銘合作的宣傳組畫《全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來》等都是其中的經(jīng)典作品。

改革開放時(shí)期，廣東作為前沿地在經(jīng)濟(jì)等各個(gè)領(lǐng)域全方位高速發(fā)展，美術(shù)事業(yè)也迎來前所未有的發(fā)展機(jī)遇。這一時(shí)期的廣東畫院藝術(shù)家們把目光投向社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)和個(gè)體生活經(jīng)驗(yàn)，以更為開放的態(tài)度、獨(dú)立的視角去面對(duì)社會(huì)文化和自身的創(chuàng)作問題，創(chuàng)作了大批反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的作品，以對(duì)改革開放以來新生活的熱切表現(xiàn)，繼續(xù)引領(lǐng)主流美術(shù)創(chuàng)作的傾向，又迎來新的輝煌。通過近40年的改革探索，廣東畫院老一輩藝術(shù)家煥發(fā)藝術(shù)青春，中青年的美術(shù)骨干和創(chuàng)作主力更是不斷崛起，日漸成熟，不斷地充實(shí)了廣東美術(shù)界。老中青三代的藝術(shù)隊(duì)伍日益壯大，在全國展覽中屢獲大獎(jiǎng)，人才輩出，令廣東畫院的學(xué)術(shù)影響力不斷提升。其中，如關(guān)山月的中國畫《龍羊峽》、王玉玨的中國畫《賣花姑娘》、林墉的中國畫《訪問巴基斯坦寫生作品》（系列）、伍啟中的中國畫《康有為》、湯集祥的中國畫《舊中國的一件真實(shí)事》、尚濤的國畫《大器》、劉斯奮的中國畫《新權(quán)力女性》、許欽松的中國畫《南粵春曉》、李勁堃的中國畫《大漠之暮》、李東偉的中國畫《中國城市·道》、黃國武的中國畫《金龍寶地》、周正良的中國畫《標(biāo)兵》、崔躍的中國畫《瑪秀吉與貢去卓瑪》、方向的中國畫《豐年》、林藍(lán)的中國畫《夢·澳門·1999》、湯小銘的油畫《讓智慧發(fā)光》、陳衍寧的油畫《新浪》、林宏基的油畫《停泊游艇的碼頭》、劉仁毅的油畫《老少平安》、林永康的油畫《黃道婆——中國紡織之母》、孫洪敏的油畫《女孩·女孩》、宣新明的油畫《漁》、李節(jié)平的油畫《小夫妻》、顏蘇平的油畫《3G生活》、黃新波的版畫《創(chuàng)世紀(jì)》，許欽松的版畫《潮的失落》，林宏基的水彩《最后的寧靜》，等等。

2019年至今，為進(jìn)一步貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記關(guān)于文化文藝工作的重要論述精神，為了更好地詮釋“革新”“現(xiàn)實(shí)”“兼容”的廣東文化精神，廣東畫院在中華人民共和國成立70周年、改革開放40周年、建黨百年、冬奧會(huì)等一系列重大時(shí)間節(jié)點(diǎn)上，圍繞全國、全省的各項(xiàng)大型美術(shù)創(chuàng)作任務(wù)，以及抗擊新冠疫情等的工作部署，在新址建設(shè)落成啟用、畫院搬遷等重要時(shí)刻，不斷開展各項(xiàng)大型主題創(chuàng)作?！耙詧F(tuán)隊(duì)方式進(jìn)行大型集體創(chuàng)作”也重新成為廣東畫院這個(gè)時(shí)期學(xué)術(shù)活動(dòng)的新亮點(diǎn)，并誕生了不少巨幅作品，如分別體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民站起來、富起來、強(qiáng)起來的大型集體創(chuàng)作巨幅中國畫《南粵先聲——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年》《南國的風(fēng)——深圳、珠海、汕頭、廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)》《百花齊放——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年》《冰雪精神》（系列），以及許欽松、黃唯理、陳映欣等合作的近二十米長的中國畫《云涌珠江》，李勁堃創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的中國畫長卷《盛世珠江》《長江之歌》，林藍(lán)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的中國畫《長流不息》，孫洪敏工作室團(tuán)隊(duì)的油畫《深圳速度》《對(duì)外開放新格局》等，還有藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)作，如許欽松的中國畫《高丘之下必有浚谷》、李勁堃的中國畫《蒼山如海，殘陽如血》、林藍(lán)的中國畫《梅堅(jiān)如鐵·武漢2020》《住有綠居·深圳2020》《蓬勃》、馮少協(xié)的油畫《中國共產(chǎn)黨黨員——鐘南山》《經(jīng)濟(jì)特區(qū)（系列）》《中國，崛起！》、鄭阿湃的《大灣區(qū)來客》《南粵雄風(fēng)》、黃國武的中國畫《雷火戰(zhàn)神》、黃唯理的中國畫《火神山曙色》、周正良的中國畫《嶺南花開》、陳映欣的中國畫《豐碑》、杜寧的中國畫《休戚與共》、關(guān)堅(jiān)的中國畫《歲寒霜雪貞松枝》、劉三齊的中國畫《白衣英雄贊》，等等。

在60余年的發(fā)展歷程中，廣東畫院始終秉承“學(xué)術(shù)立院、公益為先、傳承傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展”的宗旨，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，扎根人民、深入生活，關(guān)注社會(huì)、關(guān)注時(shí)代。在不同的歷史時(shí)期，廣東畫院藝術(shù)家始終不忘初心，牢記使命，勇于擔(dān)當(dāng)，不斷探索，憑借自身的豐富學(xué)養(yǎng)和革新精神，在美術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)作性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，創(chuàng)作了大量具有鮮明時(shí)代色彩、深刻思想內(nèi)涵和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的經(jīng)典作品。同時(shí)，他們又用自己的畫筆忠實(shí)記錄著社會(huì)滄桑巨變，記錄著中國社會(huì)主義革命、建設(shè)和改革開放的非凡歷程，記錄著勞動(dòng)人民對(duì)美好生活的向往和黨領(lǐng)導(dǎo)人民創(chuàng)造美好生活的壯麗圖景，成為廣東美術(shù)方陣的有力支撐，在中國美術(shù)史上留下了絢麗輝煌的印記，從而奠定了廣東美術(shù)在現(xiàn)當(dāng)代中國美術(shù)格局中的重要地位。

二、追求強(qiáng)烈個(gè)性的創(chuàng)作探索

過去的數(shù)十年是中國美術(shù)事業(yè)不斷取得新發(fā)展的重要?dú)v史時(shí)期，更是一個(gè)風(fēng)雷激蕩、波瀾壯闊的歷史時(shí)期。在各個(gè)不同時(shí)期，廣東的美術(shù)創(chuàng)作以鮮明的藝術(shù)個(gè)性與開拓的藝術(shù)精神，總是能夠走在時(shí)代的前沿，而成為新中國美術(shù)版圖中的重要力量。

在20世紀(jì)，以廣東畫院藝術(shù)大家關(guān)山月、黎雄才、方人定等為代表人物的嶺南畫派便以其“折衷中西”的美術(shù)革命主張，對(duì)當(dāng)時(shí)全國范圍內(nèi)的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的輻射作用。新興木刻運(yùn)動(dòng)等革命的先鋒藝術(shù)，也是以廣東作者群的創(chuàng)作力量最為雄厚，廣東畫院的首任院長黃新波正是其中的代表人物。在中華人民共和國成立之后的“新國畫”運(yùn)動(dòng)中，廣東美術(shù)家創(chuàng)作了不少在全國范圍內(nèi)具有示范意義的代表性作品。在革命歷史畫油畫創(chuàng)作方面，廣東也產(chǎn)生了不少具有經(jīng)典意義的杰作，其中，王玉玨、湯小銘、林墉、伍啟中、陳衍寧、林宏基、許欽松等一大批畫院創(chuàng)作中堅(jiān)，以嚴(yán)謹(jǐn)樸素而又全情投入的創(chuàng)作態(tài)度，創(chuàng)作了許多具有強(qiáng)烈的藝術(shù)個(gè)性的美術(shù)作品，成為當(dāng)時(shí)風(fēng)行全國的“紅色經(jīng)典”。

改革開放之后，廣東作為中國最早開放的地區(qū)之一，得風(fēng)氣之先，在社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)方面取得了舉世矚目的成就，以此偉大變革時(shí)代為依托的廣東美術(shù)創(chuàng)作，同樣取得了令人矚目的成績。特別是20世紀(jì)90年代，黨提出了“主旋律”與“多樣化”的文藝方針政策，廣東畫院藝術(shù)家秉持“主旋律是代表著時(shí)代的精神狀態(tài)和時(shí)代的心聲”的宗旨，在題材的選擇上，除了革命歷史題材，還有表現(xiàn)健康向上的日常生活題材;而繪畫的表現(xiàn)上，則是不斷探索、自我完善，建構(gòu)一種與時(shí)代新精神相適應(yīng)的藝術(shù)語言。這種開放性和創(chuàng)造性的闡釋，不斷引導(dǎo)、引領(lǐng)廣東美術(shù)的具體創(chuàng)作實(shí)踐，使廣東在這一時(shí)期的美術(shù)創(chuàng)作能夠把握時(shí)代的脈搏和人民的心聲，取得了豐碩的成果。

從建院至今的各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作成就可以看出，以深厚的歷史文化和廣闊的社會(huì)生活背景為依托的時(shí)代意識(shí)和創(chuàng)新意識(shí)，始終是廣東畫院學(xué)術(shù)創(chuàng)作的不竭源泉和動(dòng)力。進(jìn)入新時(shí)代，藝術(shù)作為一種精神載體發(fā)生了巨大的變化，從較傳統(tǒng)的公共化的思考、公眾化的關(guān)注轉(zhuǎn)向個(gè)人化、現(xiàn)實(shí)化的關(guān)懷，更多藝術(shù)家開始注重繪畫的文化品格與個(gè)人的表達(dá)。隨著歷史進(jìn)程與社會(huì)生活的不斷變化，從藝術(shù)的角度，無論以繼承的態(tài)度或者反思的態(tài)度，畫院新一代藝術(shù)家所思考的內(nèi)容和層面均體現(xiàn)出新的方向，有了更多進(jìn)行個(gè)人繪畫語言方面探索的嘗試，在風(fēng)格的把握上更強(qiáng)調(diào)個(gè)性特質(zhì)的體現(xiàn)和多元化的文化審美取向。

這種創(chuàng)作狀態(tài)是畫院歷任藝術(shù)家的藝術(shù)追求，他們能夠在時(shí)代語境之下內(nèi)省自己，在人格的獨(dú)立和思想的自由之下，逐步形成個(gè)人風(fēng)格并日趨完善成熟。在不同的歷史時(shí)期，廣東畫院的藝術(shù)家勇于開拓，不斷探索，憑借自身的豐富學(xué)養(yǎng)和革新精神，在各自的領(lǐng)域進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，創(chuàng)作出一批批具有鮮明時(shí)代色彩、深刻思想內(nèi)涵和獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的新作力作，形成了如王玉玨的大寫意花鳥畫系列，林墉的域外風(fēng)情人物畫系列，湯小銘的歷史人物系列油畫，劉斯奮的現(xiàn)代人物畫及焦墨山水花鳥系列，許欽松的《吞吐大荒》系列全景式水墨山水畫，李勁堃的《都市山水》系列，林藍(lán)的《詩經(jīng)長歌清唱》《長流不息》等金版花鳥畫系列，馮少協(xié)的《海上絲綢之路》《抗疫英雄》等油畫系列，鄭阿湃的《嶺南風(fēng)情》《大灣區(qū)來客》等工筆花鳥畫系列，李東偉的《海岸線》等山水畫系列，黃國武的《云月無量》等水墨人物畫系列，孫洪敏的《女孩日記》等油畫系列，黃唯理的《祖國山河寫生》等山水畫系列，周正良的《南國佳果》等花鳥畫系列，陳映欣的《田園意象》等山水畫系列，陳跡的《青城山寫生》等山水畫系列，杜寧的《嶺南碩果》等花鳥畫系列，關(guān)堅(jiān)的《島·印象》等山水畫系列，劉三齊的《鐵鑄山川》等山水畫系列……這些作品都極好地呈現(xiàn)出廣東畫院藝術(shù)家把握現(xiàn)實(shí)力量、聚焦現(xiàn)實(shí)生活、關(guān)注時(shí)代精神的特質(zhì)。

廣東畫院幾代藝術(shù)家在不同的歷史時(shí)期皆為美術(shù)史留下了諸多經(jīng)典作品，不僅為廣東美術(shù)創(chuàng)作做出積極貢獻(xiàn)，也為國辦畫院的長足發(fā)展提供了深厚的積淀。在新時(shí)代寬松自由的創(chuàng)作氛圍中，廣東畫院新一代藝術(shù)家始終堅(jiān)持以深入生活為創(chuàng)作源頭，始終準(zhǔn)確把握以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，始終保持藝術(shù)審美共性與藝術(shù)個(gè)性平衡，切實(shí)尊重藝術(shù)規(guī)律，做到社會(huì)責(zé)任與創(chuàng)作自由相統(tǒng)一，弘揚(yáng)主旋律與提倡多樣化相統(tǒng)一，繼承優(yōu)秀文化傳統(tǒng)與學(xué)習(xí)借鑒創(chuàng)新創(chuàng)造相統(tǒng)一，以高遠(yuǎn)的眼光和平靜的心態(tài)面對(duì)風(fēng)云的變幻、歷史的考驗(yàn)，在傳承與發(fā)展中腳踏實(shí)地、行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

三、新時(shí)期的新舉措、新機(jī)制

作為嶺南地區(qū)國辦畫院的主力軍、領(lǐng)航者，廣東畫院在其走過的六十余個(gè)春秋中，始終不遺余力地為文化建設(shè)與發(fā)展貢獻(xiàn)不同尋常的創(chuàng)作成果，體現(xiàn)出獨(dú)具一格的學(xué)術(shù)面貌，凸顯畫院學(xué)術(shù)特色、創(chuàng)作優(yōu)勢，傳承和創(chuàng)新嶺南畫派的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

2020年，在黨委政府的關(guān)懷和支持下，在社會(huì)各方人士的大力幫助下，廣東畫院終于在各參建單位的通力協(xié)助下，高質(zhì)量、高標(biāo)準(zhǔn)地完成了新址項(xiàng)目建設(shè)，并于12月19日正式啟用。廣東畫院新址的落成啟用是廣東文化藝術(shù)界的一件盛事，是廣東推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)的重要內(nèi)容，是廣東美術(shù)界、文藝界的又一項(xiàng)重大成果，也是廣東乃至全國又一重要的藝術(shù)財(cái)富，也標(biāo)志著這所國辦畫院邁進(jìn)了一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期。

新址位于廣州白云新城文化中心區(qū)，是廣東省文化強(qiáng)省建設(shè)重點(diǎn)工程之一，先后被列入廣東省“十一五”“十二五”發(fā)展規(guī)劃重點(diǎn)文化設(shè)施建設(shè)項(xiàng)目。項(xiàng)目占地近2萬平方米，總建筑面積約4.5萬平方米。其主要功能區(qū)域包括：作品展覽區(qū)、專業(yè)創(chuàng)作區(qū)以及行政辦公室、作品鑒賞室、裝裱修復(fù)室、資料室、檔案室與美術(shù)培訓(xùn)中心等，是集創(chuàng)作、研究、收藏、展覽、教育、交流、服務(wù)等為一體的現(xiàn)代化專業(yè)畫院。廣東畫院新址建成后，將作為輻射粵港澳大灣區(qū)的重大標(biāo)志性公共文化設(shè)施，為大灣區(qū)文化藝術(shù)交流合作搭建更廣闊的平臺(tái)，進(jìn)一步助力國辦畫院的學(xué)術(shù)探索和藝術(shù)發(fā)展。廣東畫院亦將依托新址的落成啟用，通過完善學(xué)術(shù)及管理機(jī)構(gòu)、促進(jìn)創(chuàng)作精品力作、以展覽推動(dòng)學(xué)術(shù)交流，以及推進(jìn)人才培養(yǎng)創(chuàng)新機(jī)制等系列舉措，進(jìn)一步發(fā)揮學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的文化職能。

進(jìn)一步完善新時(shí)代的三大學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。廣東畫院將圍繞“1+3”工程，即大樓、大作、大家、大活動(dòng)，以推出廣東精品力作、造就嶺南名家大師為目標(biāo)，以重大藝術(shù)活動(dòng)為抓手，重點(diǎn)實(shí)施“1新址+3院+3基地”計(jì)劃。著力建設(shè)廣東畫院研究院（60歲以上老畫家）、廣東畫院（在職畫家）、廣東青年畫院（45歲以下青年畫家）三大學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，開展嶺南老中青美術(shù)家推培計(jì)劃。首先，針對(duì)德高望重的代表時(shí)代、代表廣東的藝術(shù)大家，以大力度、深研究、廣傳揚(yáng)，鍛鑄廣東美術(shù)高峰;其次，力推一批德藝雙馨的廣東藝術(shù)中堅(jiān)精英;最后，培養(yǎng)一批創(chuàng)新力強(qiáng)的廣東優(yōu)秀青年藝術(shù)后備人才，并面向廣東省各地市開展創(chuàng)作培訓(xùn)培育工作，將廣東畫院新址打造成為廣東重大題材美術(shù)創(chuàng)作重要基地、廣東青年美術(shù)人才培養(yǎng)重要基地以及廣東基層美術(shù)人才培訓(xùn)重要基地。

在新時(shí)代為國家留下更多精品力作。自2019年始，廣東畫院進(jìn)一步強(qiáng)化具有良好傳統(tǒng)和寶貴經(jīng)驗(yàn)的大型集體創(chuàng)作，每年都根據(jù)重要的歷史事件、重大歷史題材，發(fā)動(dòng)全院畫家和院外特聘藝術(shù)家完成若干件集體創(chuàng)作。如為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年大型系列主題創(chuàng)作，先后創(chuàng)作了分別體現(xiàn)中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民從“站起來”到“富起來”，再到“強(qiáng)起來”的《南粵先聲——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年》《南國的風(fēng)——深圳、珠海、汕頭、廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)》，以及《百花齊放——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年》，其中，《南國的風(fēng)——深圳、珠海、汕頭、廈門經(jīng)濟(jì)特區(qū)》是廣東畫院特邀粵港澳大灣區(qū)、深珠汕廈經(jīng)濟(jì)特區(qū)國畫家與畫院22位老中青藝術(shù)家共同創(chuàng)作的長16米、高3.8米的巨幅中國畫。2021年，李勁堃團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的中國畫《長江之歌》與孫洪敏團(tuán)隊(duì)的油畫《對(duì)外開放新格局》及林永康個(gè)人創(chuàng)作《南方談話》入選了七十余年來組織規(guī)格最高、選題規(guī)模最大、參與創(chuàng)作人數(shù)最多的一次主題美術(shù)創(chuàng)作工程“不忘初心 牢記使命——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展覽”，還有《閃亮廣州》《奔向海陸豐——慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年》等5件大型主題美術(shù)作品，以藝術(shù)之美點(diǎn)亮黨史之光。

搭建新時(shí)代的展覽交流平臺(tái)。自成立以來，廣東畫院在致力于創(chuàng)作實(shí)踐和理論研究提升的同時(shí)，通過展覽陳列和學(xué)術(shù)交流，與全國各大專業(yè)畫院一起聯(lián)動(dòng)，形成美術(shù)創(chuàng)作的有效討論平臺(tái)與研究交流橋梁，共同體現(xiàn)國辦專業(yè)畫院的強(qiáng)大學(xué)術(shù)力量。自2005年以來，廣東畫院先后傾力打造了17屆“廣東畫院創(chuàng)作年度展”、6屆“廣東畫院學(xué)術(shù)提名展”、4屆“廣東畫院簽約畫家匯報(bào)展”和“廣東青年畫院畫家匯報(bào)展”、12屆“廣東畫院作品巡回展”、2屆“一薦一——廣東美術(shù)名家薦才行動(dòng)”以及“廣東畫院優(yōu)秀作品展”等具有學(xué)術(shù)影響力的品牌展覽。一方面有力地宣傳、推介了畫院藝術(shù)家，為中青年藝術(shù)家提供發(fā)展平臺(tái)和嶄露頭角的機(jī)會(huì)，另一方面向?qū)W術(shù)同行和社會(huì)各界交流、匯報(bào)廣東畫院每個(gè)階段的創(chuàng)作成果，為畫院藝術(shù)群體打開更為廣闊的創(chuàng)作思路，提升更具高度的藝術(shù)境界，推動(dòng)畫院學(xué)術(shù)的新創(chuàng)造與新發(fā)展。廣東畫院將通過對(duì)新址美術(shù)展覽廳的進(jìn)一步完善，繼續(xù)加強(qiáng)與各省市專業(yè)畫院的交流合作，推動(dòng)創(chuàng)作和研究。此外，還將依托新址的落成完善，策劃舉辦全省乃至全國性的畫院工作會(huì)議，加強(qiáng)交流，形成更多學(xué)術(shù)研究與交流的平臺(tái)。

創(chuàng)新機(jī)制推動(dòng)人才培養(yǎng)。文化發(fā)展和繁榮的重要特征，就是優(yōu)秀文化作品和人才的不斷涌現(xiàn)。多出精品佳作，多出優(yōu)秀人才，是廣東畫院一直以來的工作重點(diǎn)，并不斷醞釀嘗試與實(shí)踐創(chuàng)新選拔人才、培養(yǎng)人才的新方法、新舉措。作為廣東美術(shù)重要的專業(yè)學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)率先垂范，利用學(xué)術(shù)影響力和資源優(yōu)勢，進(jìn)一步促進(jìn)人才培養(yǎng)，扶翼育苗。2005年，廣東畫院首開先河，先后啟動(dòng)成立廣東青年畫院及開展簽約畫家聘任工作，經(jīng)過十余年的探索實(shí)踐，選拔并培育出許多優(yōu)秀的中青年畫家，堪稱是全國畫院系統(tǒng)文化體制改革中的兩項(xiàng)重要?jiǎng)?chuàng)新舉措，對(duì)拓展體制內(nèi)外交流、打破體制的束縛起到了重要作用，在全國的國辦畫院中產(chǎn)生了示范效應(yīng)。從2014年開始，在廣東省委宣傳部的指導(dǎo)下，廣東畫院策劃舉辦了兩屆“一薦一——廣東省美術(shù)名家薦才行動(dòng)”。這一薦才育才方式為全國美術(shù)界提供了新的探索思路，借知名藝術(shù)家的慧眼，選出廣東地區(qū)45歲以下的有潛力、品藝兼優(yōu)、綜合素養(yǎng)高的未來之星，并建立藝術(shù)名家“一對(duì)一”的幫扶計(jì)劃，培養(yǎng)廣東未來的藝術(shù)大家。再者，廣東美術(shù)歷來有著前輩藝術(shù)家提攜后輩，有著對(duì)年青藝術(shù)家進(jìn)行無私地“傳幫帶”“甘作人梯”、無私奉獻(xiàn)的優(yōu)良傳統(tǒng)。如許欽松、李勁堃、林藍(lán)等不少廣東畫院藝術(shù)家，都在高校帶研究生、博士生，他們薪火相傳，傳道授業(yè)，組織創(chuàng)作研究課題，為中青年學(xué)子進(jìn)入專業(yè)領(lǐng)域提供強(qiáng)有力的學(xué)術(shù)支撐。

廣東畫院在不同歷史時(shí)期充分發(fā)揮國辦畫院的專業(yè)優(yōu)勢，在創(chuàng)作的“人民性”方面作出表率;通過不斷強(qiáng)化專業(yè)畫家個(gè)人風(fēng)格，充分展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)體的面貌。在新的歷史時(shí)期，廣東畫院依托畫院新址的建成啟用，開拓創(chuàng)新，通過一系列發(fā)展舉措，進(jìn)一步體現(xiàn)國辦畫院的引領(lǐng)作用，建設(shè)更高水平的文化強(qiáng)省、文化強(qiáng)國，推動(dòng)新時(shí)代文藝創(chuàng)作從“高原”向“高峰”邁進(jìn)，進(jìn)一步凸顯文化在現(xiàn)代化建設(shè)中的地位與作用，肩負(fù)起國家、人民賦予的文化使命與擔(dān)當(dāng)。

薪火相傳，使命不忘，展望未來，擔(dān)當(dāng)在肩。新時(shí)代，廣東畫院將繼續(xù)以“學(xué)術(shù)立院、公益為先、傳承傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展”為宗旨，在學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、對(duì)外文化交流、社會(huì)公益等各方面齊頭并進(jìn)，在文化強(qiáng)省建設(shè)的征程中不負(fù)使命，勇挑重?fù)?dān)。“學(xué)術(shù)”是國辦畫院的立院之本。作為從事美術(shù)研究和創(chuàng)作的專業(yè)機(jī)構(gòu)，國辦畫院始終堅(jiān)持以學(xué)術(shù)凝聚思想，以學(xué)術(shù)引領(lǐng)創(chuàng)作，以學(xué)術(shù)產(chǎn)生影響，以多元開放的姿態(tài)不斷推進(jìn)美術(shù)創(chuàng)作與理論的創(chuàng)新發(fā)展。“公益”是國辦畫院的立院之路，作為國家的文化機(jī)構(gòu)，畫院必然要承擔(dān)起更多的社會(huì)責(zé)任與文化使命，需要面向公眾給予更多文化方面的服務(wù)與回饋。所以，廣東畫院將服務(wù)社會(huì)、服務(wù)民眾作為立院之路，自覺地做好中國藝術(shù)傳承與發(fā)展的擔(dān)當(dāng)者的角色，并通過自身的學(xué)術(shù)資源與優(yōu)勢積極投身到公益事業(yè)之中。“傳承傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展”則是國辦畫院永葆活力的重要支撐。廣東畫院要繼續(xù)以習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想為指導(dǎo)，深入貫徹落實(shí)總書記關(guān)于文藝工作的重要論述精神，按照深化省委“1+1+9”工作部署要求，為努力建設(shè)更高水平的文化強(qiáng)省貢獻(xiàn)智慧與力量，與全國各級(jí)畫院系統(tǒng)的同行們進(jìn)一步形成合力，共同為拓展中國當(dāng)代美術(shù)的未來開辟新路徑，開創(chuàng)新局面，做出新貢獻(xiàn)。

（作者單位：廣東畫院）