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        新視野中的山水之美

        2022-05-09 01:02:44盧禹舜
        中國書畫 2022年4期

        盧禹舜

        眾所周知,中國寫意山水畫歷來注重墨的運用,講究通過墨的濃淡干濕表現(xiàn)山水變幻萬千的情狀,營造酣暢淋漓的山水氣韻,線條則在墨的統(tǒng)攝下起到了輔助作用。而岳增光在山水畫的創(chuàng)作中,改變了這一根深蒂固的主次關(guān)系,將線的豐富表現(xiàn)放在首要位置,始終追尋著線的軌跡,在素樸世界里構(gòu)筑著心中的山水圖景。即便是青綠山水,也是在以線架構(gòu)的基礎(chǔ)上,中和了青綠和水墨的審美特色,使線、墨、色適當?shù)厝诤?,從而體現(xiàn)出對自然山水的獨到理解,融入了更多的時代精神,進而生成當代山水畫的清新氣象。

        在岳增光的作品中,時而突兀著山石的嶙峋、樹木的參差,錯落的層次間透現(xiàn)靜寂清曠的幽深。但那一筆一勢不是源自墨的交匯,而是更多蘊含了線的韻味。這種以線描形式傳達的山水之趣,形成了有別于大眾山水畫的個性風格,突出了畫家極強的以線造型的能力。畫家將墨線作為主要的勾勒手段,通過點皴和面皴的技法刻畫山水的形貌氣勢,形成較為獨立的水墨語言。在畫家的筆下,那些富有柔韌性、彈性和張力的線條,就是滿蘊生命情感的元素符號,在觀照自然的過程中,融入了自身的審美情緒,從而對山水的形、質(zhì)和空間有了更清晰的認識和理解,并將此抽象化、概括化,成為表形達意的手段和載體,使山水具有別具一格的形式美感。

        岳增光作品折射出的審美觀,暗合了中國古代哲學的審美思想,是老子“道法自然”的精神體現(xiàn)。這里的“道”就是指自然的規(guī)律,“自”便是自在的本身,“然”是當然如此,也就是說道是“自然”如此,“自然”便是道,它根本不需要效法誰,道是本來如是。正如畫家的用筆,不是在技法限制下的刻意矯飾,而是本乎天地之心的盡情流露,因此是無比生動的,是極富生命力的。從異常豐富的線條表現(xiàn)中,我們可以窺見中國傳統(tǒng)壁畫的造型特點。略帶裝飾性的線條語言,或均勻秀麗、柔中有剛,或厚重流暢、筆力遒勁,或洗練圓潤,如行云流水,合理地體現(xiàn)出山水的風骨和氣韻。唐代理論家張彥遠認為:“形似須全其骨氣。骨氣形似,皆本于立意而歸乎用筆。”由此看來,用筆在線描山水中起著多么重要的作用,而畫家的功力之深也就不言而喻了。

        岳增光以特有的線形思維方式,體現(xiàn)出他的線描山水的書意之美,其中的節(jié)奏感應是最突出的審美表現(xiàn),往往通過線條的徐疾、輕重,行頓、轉(zhuǎn)折等變化產(chǎn)生一波三折的韻律感。畫家從書法藝術(shù)中吸收了這一表現(xiàn)手法,并隨著進一步的拓展,形成線描山水的獨特境界。無論畫中的線條是粗是細,是強是弱,是直是曲,都會在畫家的靈活運用中浮現(xiàn)不同的面貌,猶若春蠶吐絲,又似春云浮空,還如流水行地,其舒緩流暢的節(jié)奏帶來安寧清寂的畫境。當然,這些由筆墨線條表達的意蘊,也是畫家心靈的外化標志,凝集了畫家的志趣和感情,隨著線條的起落騰挪自然地奔涌而出。畫家運用抽象概括的形式,注重對線條的整體把握,用線描繪出山的跌宕、水的起伏、樹的錯落,筆筆融進了清雋疏秀的恬淡情懷,可謂情在意中,意在形外,最終達到心物交融的渾然之境。這一由線為主體結(jié)構(gòu)的山水世界,呈現(xiàn)著簡樸、素凈的一派天真,正如莊子所說:“樸素而天下莫能爭?!碑嬛械臒o色之美,應是色的最高境界,為畫面平添了高古沉靜的氣息。

        岳增光在書寫山水之形的同時,也從未忘記對色和墨的研究,因此除卻素色的線描以外,又將青綠引進了他的作品中,形成迥然不同的山水之象。畫中那清澈的藍、沁人的綠,賦予了山水更鮮活的生命力。也許這是他關(guān)于山水的最明媚的記憶,用簡單的色彩繪出了山水最豐富的表情。春山淡冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝。氣象萬千的盎然之姿,仿佛是一部部山水傳奇的注腳,從中讀出了清幽寧靜、典雅清雋的青綠之美。更為新奇的是,畫家在保持青綠山水的本色之外,又適當融入了墨的成分,使兩者在同一畫境中產(chǎn)生了相得益彰的效果。畫面空白處經(jīng)過淡墨的輕輕暈染,仿佛出現(xiàn)了雨季的天空,浸漬了迷蒙的煙云水色,為筆下山水平添了幾分淋漓的墨韻。

        畫中的山水在云煙籠罩下,成為氣象渾成的整體,充滿鮮活韶秀的生命特質(zhì)。這樣的效果在傳統(tǒng)青綠的筆墨中是難以見到的,應得益于畫家別出心裁的創(chuàng)造,使作品的審美意境更趨于詩意的夢幻,每一次接近都如同走進一個色墨交融的山水童話,感受著超現(xiàn)實的浪漫唯美。同時,大片驛動的浮云也使原本靜謐的山水增加了云煙飄逸的動感。靜動變幻之間產(chǎn)生了氣韻的流動,線條、色彩、筆墨構(gòu)成一個生機流蕩的山水世界,一任畫家的心靈自如地悠游。在這里,畫家充分發(fā)揮了它們的各自優(yōu)勢,憑借有限的筆墨生發(fā)出無限的山水意趣,進而達到一種神化的境界。至此,畫家對青綠山水的詮釋有了一番新的內(nèi)容,為充滿古意的筆墨注入了更多的現(xiàn)代精神。

        岳增光對山水的認識是頗為獨特的,這種特異性不僅表現(xiàn)在他對線描山水的理解上,而且也滲透在青綠山水的創(chuàng)作中。他高超的以線造型的能力,使山水畫的書寫性得到了很好的張揚。而他對青綠山水的色墨認知,又造就了與既往不同的全新面貌。僅就這兩方面來說,岳增光應屬當今畫壇上的改革派,尤其是在山水畫領(lǐng)域,通過不斷的筆墨實踐,創(chuàng)出了自己的審美個性,這足以喚起人們對當代山水的新思考、新探索,從而在客觀上推動了傳統(tǒng)筆墨向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的進程。

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