任晟姝，劉欣爾

2021年在疫情常態(tài)化語境下，中國戲劇行業(yè)逐漸復(fù)蘇、穩(wěn)中求進，整體發(fā)展態(tài)勢呈現(xiàn)出明顯的市場數(shù)據(jù)反彈與創(chuàng)作氛圍回暖。根據(jù)上海市演出行業(yè)協(xié)會初步統(tǒng)計，2021年近90家民營院團全年演出劇目150部，演出場次約9000多場，觀眾達413.8萬人次，日均演出24.3場；整體演出數(shù)據(jù)相較去年有顯著提升，場次增加76%，人次增加61%，收入增加125%；其中，話劇市場表現(xiàn)最佳，全年票房高達2.09億元，觀眾達99.8萬，占演藝市場觀眾整體的24.1%。①趙玥：《2021年，上海劇場行業(yè)來了一場絢麗“突圍”》，《新明晚報》2022年1月14日。根據(jù)北京市演出行業(yè)協(xié)會數(shù)據(jù)顯示，2021年北京演出市場持續(xù)增長、穩(wěn)步復(fù)蘇：全年全市共推出2415臺演出劇目，舉辦各類營業(yè)性演出20597場，觀眾人數(shù)達513.5萬人次，票房收入約7.83億元，與去年同期相比，場次增加195%；其中，話劇票房收入最高，約2.4億元。②牛春梅：《去年共推出2415臺劇目，演出20597場！“大戲看北京”讓劇場加速復(fù)蘇》，《北京日報》2022年1月6日。分析以上數(shù)據(jù)可以窺見，北京、上海作為全國戲劇行業(yè)的頭部區(qū)域，在2021年整體呈現(xiàn)出良好的回升勢頭。盡管下半年零星疫情頻發(fā)使戲劇演出不斷被取消、延期，偶發(fā)疫情對戲劇行業(yè)的沖擊依舊存在，但在戲劇從業(yè)者不斷探索新方式、發(fā)展云演藝等努力下，還是呈現(xiàn)出穩(wěn)中有增的良性態(tài)勢，充分彰顯出我國戲劇行業(yè)不斷成熟的產(chǎn)業(yè)韌勁和日益豐沛的創(chuàng)作能力。

一、2021年戲劇產(chǎn)業(yè)熱點現(xiàn)象觀察

2021年中國戲劇產(chǎn)業(yè)景觀相較2020年有明顯的成長和提升，上半年隨著積壓已久的戲劇受眾消費需求釋放，戲劇市場呈現(xiàn)出明顯上揚的發(fā)展態(tài)勢，并于“五一”期間達到高峰。據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會數(shù)據(jù)顯示，“五一”期間全國各類演出場次多達1.4萬場，演出票房高達8.6億元，假期觀眾人次超過600萬人。①賈亭沂：《1.4萬場，600萬人次，8.6億元，“五一”演出市場強勁復(fù)蘇！》，澎湃新聞，https：／／m.thepaper.cn／baijiahao＿12575902，發(fā)表時間2021年5月8日。從中可見，2021年上半年戲劇產(chǎn)業(yè)已經(jīng)在很大程度上走出了2020年的疫情陰霾、步入復(fù)蘇“快車道”，而這也正源于戲劇產(chǎn)業(yè)在上半年里不斷調(diào)整布局，一方面，積極探索戲劇市場“云演藝”，線上、線下“雙演”模式成為新常態(tài)，利用前沿科技為更多觀眾帶來優(yōu)質(zhì)觀戲體驗；另一方面，聯(lián)動不同媒介平臺和演藝空間，不斷創(chuàng)新戲劇傳播業(yè)態(tài)，借助戲劇綜藝跨界合作、演藝新空間擴張等契機，吸引更多受眾走進戲劇藝術(shù)，實現(xiàn)戲劇文化的多元輸出和圈層突破。2021年下半年，由于各地疫情不斷復(fù)發(fā)，市場相對冷靜的消費情緒和各類戲劇演出的取消，成為一種行業(yè)上升與外在環(huán)境對沖的整體局面。據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會統(tǒng)計，2021年國慶期間全國演出總場次約1.42萬場，演出票房收入7.72億元。②姜琳琳：《超7億，復(fù)盤十一演藝成績單》，中國演出行業(yè)協(xié)會網(wǎng)，http：／／www.capa.com.cn／news／zgrdDetail／170955，發(fā)表時間2021年10月11日。相較“五一”假期，還是形成了一定量的市場萎縮。

整體而言，2021年中國戲劇產(chǎn)業(yè)取得了很大發(fā)展，尤其是面對疫情反復(fù)，形成了處變不驚、快速應(yīng)對的產(chǎn)業(yè)韌性，這為“后疫情時代”中國戲劇產(chǎn)業(yè)的良性運轉(zhuǎn)，探索出一套戲劇領(lǐng)域的“中國方案”。本文結(jié)合2021年戲劇產(chǎn)業(yè)的兩大熱點現(xiàn)象進行重點解讀。

（一）“戲?。C藝”助力戲劇產(chǎn)業(yè)“圈層”突破

2021年1月16日，由黃磊、賴聲川、喬杉發(fā)起，劉曉曄、修睿、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺、吳昊宸8位戲劇人共同參加的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《戲劇新生活》，在網(wǎng)絡(luò)視頻平臺愛奇藝正式上線。這部全新形態(tài)的“戲劇綜藝”，用10期節(jié)目，帶領(lǐng)觀眾全方位地體驗了戲劇從業(yè)者的生活情景與創(chuàng)作狀態(tài)，也率先開啟了2021年影響廣泛的“戲?。C藝”產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新模式。

《戲劇新生活》作為一檔視頻平臺制作的綜藝節(jié)目，集中記錄了3個月周期內(nèi)，8位戲劇工作者在烏鎮(zhèn)劇場從劇目創(chuàng)意初期到不斷修改及至最終上演的戲劇生產(chǎn)演出過程。其圍繞著這些戲劇劇目排演的臺前幕后，以影像追蹤的方式全面展示了戲劇從業(yè)者創(chuàng)作一部戲劇的真實歷程；而觀眾也通過綜藝視角，在同步觀察這些創(chuàng)作者的過程中，更多元地了解到戲劇藝術(shù)的創(chuàng)意方式和欣賞維度，從而在一定程度上獲得了戲劇“啟蒙”，也實現(xiàn)了戲劇受眾的“圈層突破”。作為戲劇產(chǎn)業(yè)“跨界”實踐的全新探索，《戲劇新生活》收獲了來自戲劇領(lǐng)域與綜藝視聽領(lǐng)域的雙重認可，在網(wǎng)絡(luò)輿論平臺引發(fā)口碑效應(yīng)，豆瓣評分高達9.2分，成為該平臺2021年最受關(guān)注的綜藝前10位。而這種新形態(tài)的“戲?。C藝”的產(chǎn)業(yè)模式，之所以能夠首戰(zhàn)告捷，一方面是因為“戲?。C藝”的大膽創(chuàng)新，將相對小眾的戲劇藝術(shù)引入基于大眾文化的綜藝視聽欄目，讓大多數(shù)觀眾倍感新鮮，無論是否之前了解戲劇藝術(shù)，他們都能在該綜藝節(jié)目的引導(dǎo)下相對容易地完成戲劇欣賞，了解戲劇藝術(shù)所秉持的文化理念及其美學(xué)價值；另一方面，《戲劇新生活》也保持了較好的專業(yè)素養(yǎng)和審美標準，并未陷入一般網(wǎng)絡(luò)綜藝的搞笑窠臼與編劇俗套，而是盡量還原、樸素記錄最純粹的戲劇創(chuàng)作過程，展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的本體價值，將尊重戲劇藝術(shù)的初心貫徹到綜藝節(jié)目拍攝始終，從而也保證了《戲劇新生活》作為網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目的精良品質(zhì)。

《戲劇新生活》在愛奇藝平臺的播出于2021年3月27日正式收官，然而，由其開啟的“戲?。C藝”的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新探索卻并未結(jié)束，而是從線上延續(xù)到線下、從綜藝拓展到劇場，實現(xiàn)了戲劇產(chǎn)業(yè)“破圈”之后的再次回歸。2021年10月第8屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)期間，《戲劇新生活》節(jié)目以線下劇場演出的形式再登舞臺，劉曉曄、吳彼、趙曉蘇、劉曉邑、丁一滕、劉添祺等原班人馬，分別執(zhí)導(dǎo)、演繹了《心臟》《關(guān)于23號星球》《倒影》《巴西》《養(yǎng)雞場的故事》等，曾經(jīng)在綜藝節(jié)目中策劃、創(chuàng)作、排演的劇目，在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)收獲諸多追捧和好評。許多觀眾正是從年初的綜藝節(jié)目開始關(guān)注這批新銳戲劇人，從線上“追戲”到線下、從對戲劇藝術(shù)相對陌生到開啟興趣之門，可以說，《戲劇新生活》開發(fā)的“戲劇＋綜藝”模式成功地進行了戲劇潛在受眾的拓展和戲劇隱性市場的下沉。而其之所以還可以在戲劇、綜藝兩種媒介視域都獲得不俗口碑，正在于——一方面，戲劇藝術(shù)融入綜藝節(jié)目，有利于戲劇產(chǎn)業(yè)在更寬泛的大眾媒介平臺獲取傳播影響力、吸引更多受眾進入；另一方面，對于普通觀眾而言，方便他們通過更為通俗形態(tài)的綜藝節(jié)目，借助各種綜藝手段和視聽呈現(xiàn)策略，更快速、便捷、簡易地“被動”了解相對小眾、陌生的戲劇文化，進而培養(yǎng)其戲劇興趣，使其主動走近戲劇舞臺，最終成為中國戲劇產(chǎn)業(yè)中的觀眾。

2021年《戲劇新生活》綜藝節(jié)目的成功，也帶動了一系列“戲劇＋綜藝”節(jié)目產(chǎn)業(yè)模式的創(chuàng)新。其中，由中央廣播電視總臺央視綜合頻道與央視創(chuàng)造傳媒聯(lián)合推出，中國國家話劇院、中國社會科學(xué)院歷史研究院共同編創(chuàng)，中國國家話劇院院長田沁鑫導(dǎo)演擔任藝術(shù)總監(jiān)的《典籍里的中國》，也以“戲?。耙暎幕L談”的綜藝節(jié)目呈現(xiàn)方式，完成了一場與中國傳統(tǒng)文化典籍的時空對話和現(xiàn)代傳播。該節(jié)目將戲劇藝術(shù)形式有機融入電視節(jié)目中，由眾多國家話劇院知名演員參與戲劇表演環(huán)節(jié)，使觀眾通過生動感人的戲劇情景更好地“讀懂典籍，讀懂中國，讀懂歷史”。中央戲劇學(xué)院院長郝戎教授評論：“《典籍里的中國》引領(lǐng)了傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)和媒體傳播藝術(shù)的交叉融合，形象感性地解讀了根植于中國人血液當中的歷史文化基因，讓觀眾看得懂，入心、共鳴，進行了非常有意義的創(chuàng)新探索?！雹俑邉P：《〈典籍里的中國〉：讓典籍“點”亮來路》，中國新聞網(wǎng)，https：／／www.chinanews.com.cn／cul／2021／02－25／9419093.shtml，發(fā)表時間2021年2月25日。此外，2021年還有許多現(xiàn)象級電視節(jié)目如《端午奇妙游》《舞千年》等，都是采用“劇情＋綜藝”的方式，以戲劇藝術(shù)特有的“沉浸感”激發(fā)綜藝節(jié)目創(chuàng)新的，與此同時，這也為戲劇產(chǎn)業(yè)“破圈”帶來許多新的發(fā)力點。在“后疫情時代”，疫情反復(fù)勢必對戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展造成一定影響，但戲劇行業(yè)通過不斷與影視行業(yè)的跨界聯(lián)動，在一定程度上反而實現(xiàn)了“自救”與“突圍”，令相對小眾的戲劇文化走向更大的媒介舞臺，以觀眾喜聞樂見、易于接受的傳播方式，直抵人心，完成了對戲劇受眾的啟蒙和引導(dǎo)，從而也“潤物無聲”地培養(yǎng)起了新一代戲劇觀眾，而這種“受眾開發(fā)思維”對中國戲劇產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展，意義更為重要。

（二）“演藝新空間”賦能戲劇產(chǎn)業(yè)“業(yè)態(tài)升級”

2021年中國戲劇產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展還體現(xiàn)在戲劇演出空間的巨大變化上，全國各地都出現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇舞臺空間不斷迭代升級，被更為多元化、年輕化、功能化的“演藝新空間”所替代的大趨勢，2021年更被一些媒體定義為“演藝新空間爆發(fā)年”②潘妤：《上海劇場演出數(shù)據(jù)發(fā)布，2021年是演藝新空間爆發(fā)年》，澎湃新聞，https：／／www.thepaper.cn／newsDetail＿forward＿16300206，發(fā)表時間2022年1月15日。。

“演藝新空間”對于中國戲劇產(chǎn)業(yè)而言，并非一個全新概念，上海作為中國戲劇頭部重鎮(zhèn)，很早就開始吸納海外經(jīng)驗、布局戲劇空間升級。早在2017年12月，上海發(fā)布的《關(guān)于加快本市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的若干意見》（簡稱“文創(chuàng)五十條”），就明確提出要優(yōu)化演藝設(shè)施布局，鼓勵商業(yè)綜合體引進創(chuàng)新演藝項目，支持和鼓勵社會資本新建、改建劇場和演藝空間。2019年，上海市文化和旅游局把發(fā)展100家演藝新空間列為重點工作之一，同年5月出臺《上海市演藝新空間運營標準（試行版）》，“演藝新空間”正式誕生。該“標準”對演藝新空間的營運要求、空間硬件標準、服務(wù)標準等做出了詳細的規(guī)定，凡是符合規(guī)定、有能力運作的場所都可以提出申請。大世界、思南公館、市百一店、MAO livehouse、大隱精舍、林肯爵士樂上海中心、讀者書店和上海地鐵音樂角等成為上海首批演藝新空間。開心麻花集團聯(lián)席總裁、上海開心麻花總經(jīng)理汪海剛曾評價：“演藝新空間有兩層含義，一是物理空間上的“新”，演藝新空間不是傳統(tǒng)意義上的標準化劇場，臺上臺下未必涇渭分明，可以是室內(nèi)也可以是戶外的各種“花式場地”；二是要給觀眾帶去極致而獨特的體驗，觀眾在演藝新空間內(nèi)不只是單純的觀看者，也是演出的參與者。在傳統(tǒng)劇場里，觀眾更看重演員表演得夠不夠好，舞臺呈現(xiàn)得夠不夠美，而演藝新空間的核心是用極致而獨特的體驗來征服觀眾”①陳俊珺：《在商場看開心麻花，在今潮8弄聽音樂劇……百家演藝新空間給上海帶來什么》，上觀新聞，https：／／export.shobserver.com／baijiahao／html／444729.html，發(fā)表時間2022年1月24日。。2021年上海市演出數(shù)據(jù)顯示，全年在專業(yè)劇場演出8894場，同比增加25.6%；在演藝新空間演出15787場，同比增長70%?？梢?，演藝新空間已經(jīng)成為上海戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要支撐和關(guān)鍵增長點。

截至2021年底，上海演藝新空間規(guī)模已擴張至100家，其中50家演藝新空間日常演出活躍。上海大世界作為最早掛牌的演藝新空間平均每天演出14場；亞洲大廈“星空間”10多個演藝新空間全年演出達2418場，成為目前上海乃至全國演出密度最高的演出場所。②童薇菁：《上海2021年平均一天67場演出！主旋律表現(xiàn)亮眼，音樂劇、脫口秀成市場頭部》，文匯網(wǎng)，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1721913050223836780＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時間2022年1月14日。許多戲劇行業(yè)龍頭企業(yè)例如開心麻花，也順勢而為，進入到演藝新空間市場的開發(fā)和布局中，不斷推出公司自主運營的演藝新空間和品牌駐演劇目，持續(xù)鞏固行業(yè)影響力和領(lǐng)導(dǎo)力，正如上海開心麻花總經(jīng)理汪海剛所言：“‘開心麻花’在大劇場上占據(jù)相對領(lǐng)先優(yōu)勢很多年了。但我擔心，該如何面對今天更年輕的文化消費者。中國的文化消費有一個特征就是消費群體偏年輕，我們必須要面對這個群體。我們必須要有新的品類，比如沉浸式。但未必一定是大型沉浸式，也可以是獨特的、有極致體驗的小巧的產(chǎn)品。在這樣的情況下，我們開發(fā)了《瘋狂理發(fā)店》和《里弄1992》”。③《演藝新空間在上海集中爆發(fā)，開心麻花如何玩轉(zhuǎn)沉浸式駐演？》，第一財經(jīng)客戶端，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1722433323338905079＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時間2022年1月20日。作為開心麻花為演藝新空間特別定制的兩部“沉浸式”戲劇產(chǎn)品。2021年9月初《瘋狂理發(fā)店》開始在上海瑞虹天地月亮灣長期駐演。該劇改編自美國經(jīng)典劇目《瘋狂理發(fā)店》，曾經(jīng)在美國波士頓與華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心小劇場常年駐場演出40余載，獲評吉尼斯世界紀錄認定的“美國駐演最長年份的經(jīng)典劇目”。該劇圍繞一個理發(fā)店內(nèi)的謀殺案展開，店內(nèi)的發(fā)型師和客人都成為被偵探排查的嫌疑人，而在場的觀眾則成為提供線索的重要目擊證人。定位為國內(nèi)首檔深夜“沉浸式”戲劇的《里弄1992》，自10月15日在上海北外灘來福士地下一層的城市市集上演，該演藝新空間白天為懷舊風(fēng)的網(wǎng)紅餐飲打卡地，及至深夜10點半則變身成為演出場地，演員帶領(lǐng)觀眾一起沉浸在老上海的景觀記憶中，解密懸疑劇情、追憶似水年華。盡管《瘋狂理發(fā)店》《里弄1992》還只是開心麻花進軍演藝新空間的首次試水，但全新的價值理念與產(chǎn)業(yè)模型賦能開心麻花“業(yè)態(tài)升級”、繼續(xù)引領(lǐng)和帶動演藝新空間的產(chǎn)業(yè)發(fā)展。這兩部戲在3個多月的駐演時間內(nèi)共演出200場左右，票房火爆、一票難求，充分彰顯出“演藝新空間”的市場價值和產(chǎn)業(yè)前景。而開心麻花的商業(yè)成功也吸引到越來越多的大型商業(yè)中心，希望借助戲劇合作增加商業(yè)綜合體的文化附加值、導(dǎo)入更多流量、吸引更大消費群體。上海開心麻花總經(jīng)理汪海剛對此趨勢做出判斷，他認為：“傳統(tǒng)的劇場有點像游泳池，體量是有限的；我們之所以選擇把劇場開到商業(yè)綜合體里，就是要跳到‘大海’里去，希望通過與商業(yè)綜合體的結(jié)合，使它們走進普通人的生活中，讓看演出成為新消費的分支?！雹訇惪‖B：《在商場看開心麻花，在今潮8弄聽音樂劇……百家演藝新空間給上海帶來什么》，上觀新聞，https：／／export.shobserver.com／baijiahao／html／444729.html，發(fā)表時間2022年1月24日。

在上海演藝新空間產(chǎn)業(yè)運營模式的激勵下，2021年全國各地都出現(xiàn)了許多戲劇演藝新空間的運營案例。例如：北京市東城區(qū)依托區(qū)域內(nèi)豐富的會館資源，策劃推出“會館有戲”系列文藝活動，在顏料會館、臨汾會館、臺灣會館以及汀州會館相繼舉辦了一系列戲劇文藝演出，不僅聯(lián)動京演集團等國有院團優(yōu)質(zhì)演出內(nèi)容開展常態(tài)化駐演，更進一步圍繞傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，打造“京味”多元文化IP及“大戲看北京”的文化名片②王喆：《“會館有戲”，北京用文化激活百年會館資源》，《中國青年報》客戶端，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1720192830734158428＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時間2021年12月26日。；此外，2021年11月杭州富義倉藝術(shù)中心與開心麻花深度合作開發(fā)的實景沉浸式駐場演藝新劇目《橫財十萬貫》正式開啟，在近兩個小時的沉浸式戲劇體驗中，演員與觀眾不斷互動、體驗宋朝時期的生活方式和民俗活動，首演之后好評不斷，富義倉藝術(shù)中心也成為杭州演藝新地標③《快看，百年富義倉內(nèi)有一場沉浸式喜劇，帶你演繹千年宋韻經(jīng)典文化》，騰訊新聞，https：／／xw.qq.com／cmsid／20211108A0AEWG00，發(fā)表時間2021年11月8日。。

2021年，演藝新空間的爆發(fā)式成長為戲劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了更多的平臺和渠道，也成為戲劇產(chǎn)業(yè)“業(yè)態(tài)升級”的重要杠桿，然而事實上，演藝新空間的商業(yè)成功更離不開戲劇創(chuàng)意的不斷生發(fā)，需要扎實、優(yōu)質(zhì)的戲劇內(nèi)容不斷填充、支撐。正如上?，F(xiàn)代人劇社社長張余所言：“演藝新空間的劇目并不是簡單的復(fù)制粘貼，每一個新空間的演出都是需要精心設(shè)計、量身定制、獨一無二的?！雹軇⒃绰。骸稖厦駹I院團集群發(fā)展 演藝新空間助推新繁榮》，文旅中國，https：／／baijiahao.baidu.com／s？id＝1708959666296475513＆wfr＝spider＆for＝pc，發(fā)表時間2021年8月24日。因而，未來依托演藝新空間的戲劇產(chǎn)業(yè)，更要堅守“精品意識”結(jié)合新空間的獨特風(fēng)格和定位，創(chuàng)作出凸顯演藝新空間特色的優(yōu)秀戲劇，使演藝新空間真正成為中國戲劇產(chǎn)業(yè)的增長點和戲劇藝術(shù)的棲息地。

二、2021年戲劇創(chuàng)作熱點現(xiàn)象觀察

2021年是中國共產(chǎn)黨建黨百年華誕，戲劇從業(yè)者積極以“戲”獻禮，集中創(chuàng)作了一批紅色題材精品戲劇，此外，影視IP賦能戲劇創(chuàng)新等也為本年度戲劇創(chuàng)作帶來嶄新亮點。

（一）紅色精品戲劇獻禮建黨百年

2021年是中國共產(chǎn)黨成立一百周年，全國各地戲劇工作者積極行動，創(chuàng)作出一批優(yōu)秀紅色獻禮劇目向歷史致敬。

由中共北京市委宣傳部、北京市文化和旅游局、北京人民藝術(shù)劇院聯(lián)合推出的獻禮話劇《香山之夜》，聚焦于1949年4月人民解放軍占領(lǐng)南京前夜這一重大歷史時刻，用毛澤東和蔣介石兩位歷史人物的“超時空內(nèi)心對話”，以戲劇化的方式向觀眾揭示了中國革命終將走向勝利的這一歷史必然性。由云南省話劇院出品的現(xiàn)實主義題材原創(chuàng)話劇《桂梅老師》，以“七一勛章”獲得者、麗江華坪女子高級中學(xué)校長張桂梅為原型，以張桂梅老師堅守華坪縣40多年，全身心投入山區(qū)教育、建立兒童之家、推動創(chuàng)建了全國第一所全免費女子高中、幫助近2000名貧困山區(qū)女學(xué)生圓夢大學(xué)的故事為主線，用“往事重演”的現(xiàn)代戲劇表現(xiàn)形式著力塑造了張桂梅老師鮮明的人物性格和描繪了其動人的人生歷程。由中國國家話劇院、中共上海市黃浦區(qū)委宣傳部、上海市黃浦區(qū)文化和旅游局、上海中國大戲院有限公司聯(lián)合出品，中國國家話劇院、上海戲劇學(xué)院青年話劇團聯(lián)合演出的話劇《紅色的起點》，通過講述1921年中國共產(chǎn)黨一大代表“開天辟地”的故事，為觀眾追溯中國共產(chǎn)黨建立的歷程。劇組在創(chuàng)作過程中始終堅守“紅色起點，初心之地；青春先鋒，榮耀承繼”的創(chuàng)作理念，以新銳鮮明的戲劇風(fēng)格，描繪了中國共產(chǎn)黨的紅色青春。正如田沁鑫導(dǎo)演在談其創(chuàng)作初心時所談到的，這部戲“是用戲劇的形式，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨開天辟地的誕生歷史，把黨史學(xué)習(xí)請上舞臺，與文藝作品相結(jié)合，發(fā)揮文藝作品特有的教育及審美優(yōu)勢，向建黨100周年華誕，獻上文藝的祝?！雹賾?yīng)妮：《話劇〈紅色的起點〉用當代審美詮釋新時代紅色題材戲劇》，中國新聞網(wǎng)，https：／／www.chinanews.com.cn／cul／2021／07－01／9511118.shtml，發(fā)表時間2021年7月1日。。由遼寧省人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作的原創(chuàng)話劇《北上》，通過再現(xiàn)中華人民共和國成立前夕，中共中央誠邀并護送香港300多位民主人士北上東北解放區(qū)“民主建政，協(xié)商建國”的偉大歷程，謳歌了中國共產(chǎn)黨“肝膽相照、榮辱與共”的統(tǒng)一戰(zhàn)線政策。該話劇將歷史現(xiàn)實主義和革命浪漫主義相結(jié)合，在表現(xiàn)真實歷史的同時，融入多元戲劇元素，令觀眾感受到豐滿的史詩感和戲劇張力。

這些作品或從紅色歷史出發(fā)，或?qū)ΜF(xiàn)實生活聚焦，將中國共產(chǎn)黨的精神內(nèi)涵融入戲劇創(chuàng)作中，完成了對建黨百年偉大精神的宣傳和弘揚。同時，這些作品不僅在線下進行公演，很多劇目還都采取線上展映等方式，在疫情常態(tài)化語境下，進行了更為廣泛的傳播和輸出。

（二）影視IP賦能戲劇創(chuàng)新

早在2015年，主打跨界改編的“IP戲劇”就曾掀起一波創(chuàng)作高潮，引發(fā)市場熱度、受到廣泛關(guān)注。據(jù)不完全統(tǒng)計，2015年公演的改編自各類熱門影視劇、網(wǎng)絡(luò)小說、游戲的“IP戲劇”多達10余部，其中，出現(xiàn)了一批經(jīng)典影視IP改編戲劇，如《仙劍奇?zhèn)b傳》《梔子花開Neverland》《滾蛋吧！腫瘤君》《擺渡人》《桃姐》等。②任晟姝：《2015年中國戲劇熱點現(xiàn)象述評》，《民族藝術(shù)研究》2016年第1期，第55頁。自此之后，“IP戲劇”熱演成為中國戲劇發(fā)展的重要現(xiàn)象，其不斷輸出改編新作日益成為中國戲劇行業(yè)的創(chuàng)作增長點和產(chǎn)業(yè)支撐點。近幾年，以《三體》系列等為代表的“IP戲劇”探索，更是對戲劇展演科技革新起到了重要的推動作用，許多先進前沿的數(shù)字媒體技術(shù)如人物動態(tài)輪廓捕捉、3D Mapping等被廣泛應(yīng)用于戲劇舞臺，助力戲劇創(chuàng)作的“數(shù)字化”轉(zhuǎn)型。

2021年在紅色新創(chuàng)劇目不斷書寫佳績的同時，“IP”改編戲劇又呈現(xiàn)出全新的創(chuàng)意亮點。“IP賦能”不僅體現(xiàn)在跨界營銷聯(lián)動上，更凸顯為對影視內(nèi)容的創(chuàng)意改編、二次開發(fā)和內(nèi)容價值生產(chǎn)。一直以來，我國戲劇舞臺上的許多經(jīng)典作品都源自文學(xué)作品改編，如近兩年火爆全國的《白鹿原》《人生》《牛天賜》等等，這批戲劇作品之所以會在藝術(shù)性和思想性上普遍達到較高水準，正在于其與原著小說的文化內(nèi)涵和精神旨趣一脈相承，而“IP”改編戲劇的原文本則更傾向于流行文化中的大眾IP，因此，大多數(shù)“IP”改編戲劇都更強調(diào)市場價值取向。2021年，隨著戲劇精品意識的不斷深化以及市場形態(tài)全新格局的形成，“IP”改編戲劇也顯露出一些升級和變化的狀態(tài)，更強化藝術(shù)性表達和思想性輸出。尤其是，一些熱門優(yōu)質(zhì)的經(jīng)典影視作品成為其創(chuàng)意源泉，被二度改編、搬演至戲劇舞臺，其中最具代表性的作品有改編自同名經(jīng)典諜戰(zhàn)電視劇的音樂劇《偽裝者》、改編自同名日本電影的舞臺劇《被嫌棄的松子的一生》。

由演藝大世界·上海音樂劇藝術(shù)中心制作出品、改編自同名經(jīng)典諜戰(zhàn)電視劇的音樂劇《偽裝者》，由原著作者張勇?lián)V編劇、原版電視劇“明樓”的扮演者靳東擔任制作人。該劇秉持著“經(jīng)典再造，而非復(fù)刻”的主旨進行了大量的戲劇性改編，并插入許多原版電視劇中不存在的“番外”劇情，以此吸引更多原版電視劇粉絲群體重新走入劇院。舞臺劇《被嫌棄的松子的一生》改編自日本作家、社會派大師山田宗樹創(chuàng)作的同名長篇小說，被譽為“當代女性的心靈史詩”；拍攝于2006年的同名電影一直以來在中國影迷心中都具有重要位置——因而，舞臺劇《被嫌棄的松子的一生》在宣傳口徑上也始終堅持是對原版電影的舞臺翻拍，以期吸引更多影迷成為戲劇受眾。該劇由趙淼導(dǎo)演、著名影視演員張靜初主演，演員的選擇和定位，也體現(xiàn)了很強的影視IP聯(lián)動取向。除此之外，2021年還有幾部經(jīng)典影視IP已經(jīng)進入戲劇孵化、創(chuàng)作流程，包括著名的爆款網(wǎng)劇《隱蔽的角落》將由鼓樓西劇院改編呈現(xiàn)，即將于2022年3月北京首演；而2021年在全國范圍內(nèi)引發(fā)強烈反響的重大革命歷史題材電視劇《覺醒年代》，也已被上海話劇藝術(shù)中心獲得舞臺劇改編權(quán)，即將于2022年內(nèi)首演。

近兩年來，戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域之所以會逐漸呈現(xiàn)經(jīng)典影視IP再開發(fā)的創(chuàng)意趨勢，在于一方面影視作品和戲劇作品本來就存在很多相似之處，二者的故事性和情感度可以很好地縫合，有助于更加便捷、高效地進行戲劇二度創(chuàng)作；另一方面，戲劇舞臺的臨場感也增強了其觀賞性，相比影視作品，更能令觀眾感受到演員的情緒和戲劇的張力，從而使之在對劇情相對熟識的基礎(chǔ)上，依舊可以獲得全新的觀劇體驗。

2021年中國戲劇行業(yè)在經(jīng)歷疫情沖擊后強勢復(fù)蘇，顯示出頑強的產(chǎn)業(yè)韌性和創(chuàng)新能力，在戲劇舞臺上書寫中國故事、獻禮百年征程。