呂帆

作為一種歷史的“可能性書寫”，《風(fēng)起隴西》既不同于正史演繹的“大事不虛、小事不拘”，也不同于天馬行空的“架空歷史故事”，其特點(diǎn)是把小人物置于大時(shí)代的變局中，在虛構(gòu)的人物和真實(shí)的背景中拉扯張力，最終以個(gè)體命運(yùn)的掙扎和突圍表達(dá)更為深邃的人本主題。這一點(diǎn)，在《長安十二時(shí)辰》　中的張小敬、《風(fēng)起洛陽》中的高秉燭身上見過，如今在《風(fēng)起隴西》中的陳恭（陳坤飾演）、荀詡（白宇飾演）身上，依然能看到熟悉的配方。

但小人物要迸發(fā)出大魅力，難度頗巨。譬如后世對《三國演義》雖有“諸葛之智近乎妖”的詬病，但觀眾依舊喜歡料事如神、直破敵營的主角設(shè)定，像陳恭這種拼盡全力也只是打個(gè)平局的主人公，確實(shí)缺少“爽感”。不過，既然.《風(fēng)起隴西》確立“大時(shí)代、小人物”的設(shè)定方向，也因此呈現(xiàn)出新的人設(shè)思路：既少有黑白臉譜的設(shè)定，又吝于給主角加技能光環(huán)，而這兩點(diǎn)正是影視劇營造“爽感”的慣用利器。

與同是描寫兩派斗智斗勇的《瑯郡榜》甚至是《甄媛傳》相比，“白帝”陳恭名號雖響亮，卻既少有“運(yùn)籌帷幄于帳中”的智慧，又缺乏“十步殺一人”的功夫，更沒有拉幫結(jié)派、舞弄朝野的本事。人的復(fù)雜、事的變化，W主人公不再是料事如神的麒麟才子或經(jīng)戚豐富的老手特工，他講義氣卻沒底氣，行事嚴(yán)謹(jǐn)而應(yīng)變不足，經(jīng)常好不容易憋出的計(jì)劃，被人一兩句話就帶偏、落空。白天，他整裝待發(fā)地游走在生死邊緣，晚上卻散發(fā)披肩地獨(dú)坐房中，蹙眉發(fā)呆，兩眼失神，回憶著和妻子結(jié)發(fā)的歡笑、和朋友暢飲的瞬間。華是復(fù)雜的、惆悵的，甚至帶著無奈的悲涼。正如導(dǎo)演路陽所說：“難得這樣一個(gè)斗爭激烈的故事里面，沒有什么嚴(yán)格的正派和反派，在這個(gè)環(huán)境里，人都很無奈地選擇?！?/p>

在不少影視劇成為“宿速劇”的當(dāng)下，行業(yè)在“存量”上的競爭愈加激烈，倒逼流量思維占據(jù)主導(dǎo)地位。但不論在何時(shí)，“演什么”永遠(yuǎn)比“什么人演”更重要?！讹L(fēng)起隴西》雖在敘事層面尚有值得推敲之處，但也在無聲地宣告“古裝審美+諜戰(zhàn)敘事”的類型創(chuàng)新。

也許拍慣了電影的路陽導(dǎo)演心中也會有此期待：打開電視，也可以關(guān)掉燈光，進(jìn)入影院或劇場般的審美體驗(yàn)中。誠然，這在當(dāng)下的收視環(huán)境中多歹有些理想主義色彩，但來路已定、前路未知，風(fēng)起之時(shí)，誰又知道下一次國產(chǎn)劇集創(chuàng)新的懸念在哪里呢？▲（作者是北京大學(xué)電視研究中心副主任）