作為“2021中法文化之春”的重頭戲，康定斯基在中國(guó)的首個(gè)大型回顧展登陸上海西岸美術(shù)館。此次展覽匯集了蓬皮杜中心的重磅館藏，展出的數(shù)百份畫(huà)作、手稿和版畫(huà)作品中，既藏著這位藝術(shù)家兼藝術(shù)理論家的理論實(shí)踐，亦是幫助讀懂抽象藝術(shù)的一組密碼。而除了蓬皮杜中心之外，還有誰(shuí)在收藏這位大師呢？

出生于莫斯科、學(xué)畫(huà)于慕尼黑、游歷于德法意瑞等國(guó)、晚年客居巴黎，一生輾轉(zhuǎn)于歐洲各地的康定斯基與彼?！っ傻吕锇埠婉R列維奇一起，被后世并稱為抽象藝術(shù)的三位先驅(qū)。同時(shí)，他還是藝術(shù)家中少見(jiàn)的藝術(shù)理論家，是現(xiàn)代抽象藝術(shù)在理論和實(shí)踐上的奠基人。

用傳奇來(lái)形容康定斯基的一生并不為過(guò)。1866年，他出生于莫斯科的一個(gè)富裕的知識(shí)分子家庭，在良好而全面的教育之下，他進(jìn)入了俄國(guó)最好的大學(xué)——莫斯科大學(xué)學(xué)習(xí)法律與經(jīng)濟(jì)學(xué)，并于此后留校任教。然而就在30歲那年，他卻突然“裸辭”，前往德國(guó)慕尼黑學(xué)習(xí)繪畫(huà)，并立志成為職業(yè)畫(huà)家。

1902年，康定斯基在任教的繪畫(huà)學(xué)校里與自己的學(xué)生——也是他的第一任妻子——加布里埃爾·穆特墜入愛(ài)河，他們一同周游了德國(guó)、法國(guó)、意大利、瑞士等國(guó)。

1908年，康定斯基在巴伐利亞一座山環(huán)水繞的小鎮(zhèn)安頓下來(lái)。然而平靜的鄉(xiāng)間生活并沒(méi)能持續(xù)多久。1914年，“一戰(zhàn)”爆發(fā)，身為俄國(guó)人的康定斯基被迫離開(kāi)德國(guó)回到莫斯科。1917年，他迎娶了第二任妻子妮娜·康定斯基。

此后，戰(zhàn)火和社會(huì)的動(dòng)蕩變革緊緊包裹著康定斯基的藝術(shù)生涯。由于康定斯基的藝術(shù)理念在當(dāng)時(shí)的俄國(guó)受到排斥，他不得不再度離開(kāi)故土，前往德國(guó)，并于1922年開(kāi)始在大名鼎鼎的包豪斯學(xué)院任教。可是1933年，動(dòng)蕩的時(shí)局再次迫使他結(jié)束了教授生涯，與妻子客居巴黎。

顛沛流離的生活中，繪畫(huà)成了康定斯基的精神家園，他所熱愛(ài)的“音樂(lè)”也成了他作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題。

1944年，康定斯基因心血管疾病離世。在他游牧人般的一生中，每次搬家都很難將畫(huà)作全部帶走，因此他的作品分散在全球各地。

1914年前的作品大部分都留給了第一任妻子加布里埃爾·穆特，還有七十多件作品存于赫爾沃茲·瓦爾登那里。然而赫爾沃茲·瓦爾登違背了康定斯基的意愿，一直在戰(zhàn)爭(zhēng)期間售賣(mài)這些作品?？刀ㄋ够€有一部分作品被放置在當(dāng)時(shí)的新博物館，直到1984年才被發(fā)現(xiàn)。

不過(guò)，最受矚目的館藏還要屬蓬皮杜中心。根據(jù)康定斯基1939年10月25日所立的遺囑，他的妻子妮娜被指定為他全部遺產(chǎn)的繼承人。1966 年，妮娜向法國(guó)國(guó)家現(xiàn)代藝術(shù)博物館捐贈(zèng)了一些作品，1976 年又向蓬皮杜中心捐贈(zèng)了15件作品。

妮娜去世后，依據(jù)遺愿將康定斯基所有作品及相關(guān)文件全部捐贈(zèng)給了蓬皮杜中心。因此，蓬皮杜中心的康定斯基館目前是法國(guó)唯一一個(gè)保存了可貫穿康定斯基一生作品的檔案館。這些藏品體現(xiàn)了康定斯基生活和事業(yè)的縮影，同時(shí)也引發(fā)人們對(duì)其生活和事業(yè)作出新的思考。

值得一提的是，盡管康定斯基一生從未去過(guò)美國(guó)，并且拒絕移民美國(guó)，但美國(guó)卻是他作品的主要市場(chǎng)之一，比如索羅門(mén)·古根海姆美術(shù)館便是其作品的最大藏家之一。

以上一系列因素造就了康定斯基作品如今的市場(chǎng)格局——德國(guó)是康定斯基作品成交量最多的國(guó)家，美國(guó)次之。在拍賣(mài)市場(chǎng)上，他的作品也是價(jià)格堅(jiān)挺，屢屢創(chuàng)下拍賣(mài)佳績(jī)。

2012年11月，紐約佳士得拍出一件康定斯基創(chuàng)作于1909年的作品《8號(hào)即興曲的研究》，以2304.25萬(wàn)美元成交，刷新了當(dāng)時(shí)藝術(shù)家的個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。

2016年，康定斯基另一幅創(chuàng)作于1935年的大尺幅作品《剛與柔》以2332萬(wàn)美元成交。康定斯基巴黎時(shí)期的作品流入市場(chǎng)不多，因而這幅作品被認(rèn)為是康定斯基流轉(zhuǎn)在市場(chǎng)中最重要的巴黎時(shí)期的油畫(huà)作品之一。

康定斯基最輝煌的拍賣(mài)時(shí)刻是在2017年。在倫敦蘇富比“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”上，康定斯基一夜間接連刷新個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄。在短短時(shí)間里，康定斯基的最高成交紀(jì)錄提升超過(guò)1500萬(wàn)美元。

2018年，康定斯基創(chuàng)作于1910年的又一力作《桃花心木上的即興創(chuàng)作》現(xiàn)身紐約蘇富比，以2423萬(wàn)美元拍出，價(jià)格僅次于2017年拍出的兩件作品。

隨著此次西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心聯(lián)手推出康定斯基于亞洲的重要回顧展，相信藝術(shù)家在亞洲范圍的影響也將進(jìn)一步擴(kuò)大，這讓康定斯基的作品未來(lái)是否會(huì)在中國(guó)市場(chǎng)拍賣(mài)變得值得期待。