李玉偉

1筆法什么樣？

圓筆為主，粗細(xì)有變化。

2結(jié)體什么樣？

結(jié)構(gòu)對(duì)稱(chēng)，上緊下松，“疏可走馬，密不透風(fēng)”。

3章法什么樣？

章法嚴(yán)謹(jǐn)，字距較密，行距寬松。

4用什么筆？

長(zhǎng)鋒羊毫為宜。

一、筆法要點(diǎn)

（一）運(yùn)筆：圓筆為主，線(xiàn)條粗細(xì)有變化

橫起筆多為圓筆，藏鋒落筆。運(yùn)筆過(guò)程中常用中鋒，行筆較快時(shí)偶見(jiàn)飛白。收筆多變，時(shí)而藏鋒，時(shí)而直接出鋒。

“南”字的第一筆橫是圓筆起筆的典范，運(yùn)筆過(guò)程用中鋒，筆畫(huà)粗細(xì)基本一致。字下半部的三豎的收筆有兩種類(lèi)型，右邊一豎收筆為藏鋒，中間和左邊兩豎收筆時(shí)直接自然提筆鋒收筆。

“十”字的橫畫(huà)起筆為圓筆，收筆用回鋒。豎畫(huà)起筆為圓筆，自然提鋒收筆。

（二）運(yùn)筆：隸筆作篆

《白氏草堂記》雖為篆書(shū)，但常將隸書(shū)筆法和筆意蘊(yùn)含于筆畫(huà)之中，更凸顯了整幅作品的古樸厚重之感。隸書(shū)筆法以橫畫(huà)最為明顯。

“抵”字右半部分的第二個(gè)橫畫(huà)收尾處有明顯的“雁尾”（收筆加重且上揚(yáng)）。

“其”字中部的橫畫(huà)也略有“蠶頭雁尾”之意，正是將隸書(shū)筆法融入篆書(shū)的寫(xiě)法。

二、結(jié)體特點(diǎn)

（一）結(jié)字：多取縱勢(shì)，字形微方

《白氏草堂記》一改以往篆書(shū)結(jié)體的慣例，結(jié)字上富于變化，以縱勢(shì)為主，但偶爾字形微方。豎畫(huà)舒展，橫畫(huà)精短，相得益彰。

“僅”和“柯”字是整幅作品中結(jié)體較方的代表，“僅”字左半邊的部件較窄，右半邊“堇”字較寬，使得整個(gè)字結(jié)體微方?！翱隆弊滞?。

（二）書(shū)寫(xiě)對(duì)稱(chēng)

篆書(shū)與后來(lái)的楷書(shū)、行書(shū)等字體不同，沒(méi)有點(diǎn)、撇、捺等基本筆畫(huà)，基本由橫畫(huà)、豎畫(huà)及弧線(xiàn)構(gòu)成，結(jié)構(gòu)在書(shū)寫(xiě)時(shí)多追求對(duì)稱(chēng)。

“云”和“其”字形對(duì)稱(chēng)，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中要盡可能地營(yíng)造左右兩邊的對(duì)稱(chēng)之感，以體現(xiàn)篆書(shū)的對(duì)稱(chēng)美。

（三）上緊下松

《白氏草堂記》為篆書(shū)作品，筆畫(huà)繁復(fù)，很多字結(jié)體上采取上緊下松的結(jié)構(gòu)，上下對(duì)比，以追求結(jié)字上的變化。

“覆”字筆畫(huà)繁復(fù)，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中上半部緊湊，而下半部則較為寬松?！爱悺弊蛛m然筆畫(huà)較少，但為了增加字形的靈活感，在書(shū)寫(xiě)時(shí)上半部分十分緊湊，筆畫(huà)間產(chǎn)生粘連。

（四）疏可走馬，密不透風(fēng)

鄧石如曾將其寫(xiě)字訣竅概括為：“字畫(huà)疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出。”《白氏草堂記》這篇作品很好地詮釋了這一特點(diǎn)。整篇作品疏中有密、密中有疏，疏密對(duì)比，相互映襯。

“名”字的下半部分十分舒展，筆畫(huà)之間的距離被拉大，體現(xiàn)了“疏可走馬”的特點(diǎn)?！奥弊忠驒M畫(huà)較多，鄧石如在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中便壓縮橫畫(huà)之間的距離，給人一種“密不透風(fēng)”的感覺(jué)。

三、章法要點(diǎn)

《白氏草堂記》整篇作品章法嚴(yán)謹(jǐn)，字距較密，行距寬松。整幅作品大氣雄渾，蒼勁老辣。該作品為鄧石如晚年所寫(xiě)，真正體現(xiàn)了“人書(shū)俱老”的藝術(shù)風(fēng)范。