李姜瑩

梅花具有高潔孤傲、卓而不群的天性。那么，如何在畫中體現(xiàn)梅花的品性呢？這與其中的書法用筆息息相關。

揚無咎的《四梅圖》所畫梅花包含未開、欲開、盛開、將殘等不同狀態(tài)，描繪梅花從含苞到初綻、怒放再到最后凋零的全過程。

揚無咎《四梅圖》中的墨梅枝干細瘦峭拔，與元代王冕《墨梅圖》中粗壯的主干不同，細瘦的枝條穿插交疊，形成富有形式感的空間結構。體現(xiàn)出篆書體勢強健、骨力堅韌的書寫特點。

毛筆與紙摩擦而產(chǎn)生的粗糙、蒼茫的質感也表現(xiàn)出枝干的蒼老道勁。突出了枝干的粗細變化，與飛白的書寫方式相似。

梅花每個枝干的出枝存在明顯的呼應關系。在草書書寫中也一樣，字與字之間有明顯的呼應關系，呈現(xiàn)出強烈的運動感和節(jié)奏感。

花朵

揚無咎的梅花變水墨點瓣為白描圈線，清雅靈動，勁拔疏瘦。

“=踢圈瓣”為揚無咎畫梅花花瓣的程式化特征，后人稱其為“筆分三擢成瓣”，即一個花瓣，分為三筆頓挫完成。通常情況下，“三踢圈瓣”左右各一筆勾勒出花瓣的大體形狀，再于花瓣的頂點點出濃重的一筆，表現(xiàn)出一個花瓣三處頓挫的特征。

王冕將揚無咎的一花三頓挫變?yōu)橐换▋深D挫，且頓挫之處更為夸張，筆意灑脫飄逸。

花蕊

花蕊細微處如篆書線條，圓潤而遒勁。

點苔

畫面中的苔點代表了梅花的花托。在整幅畫面中，苔點是點、線、面中點的元素。而苔點的筆法與楷書中點的筆法相同。苔點相互呼應，具有飛動之勢，體現(xiàn)了書法的氣韻生動。