賈藝

舒伯特，奧地利作曲家，早期浪漫主義音樂的代表人物之一，有“歌曲之王”的美譽(yù)。他身處古典主義和浪漫主義的過渡時期，所以大多數(shù)作品都既帶有古典音樂的傳統(tǒng)元素，又帶有浪漫主義的自由思想色彩。他的創(chuàng)作雖然是以藝術(shù)歌曲“l(fā)ied”為主，但是他的鋼琴作品也極具特色，所創(chuàng)作的鋼琴作品體裁主要有奏鳴曲、幻想曲和鋼琴特性小品等。鋼琴特性小品又包括即興曲和音樂瞬間等，本文主要對其所創(chuàng)作的《音樂瞬間》進(jìn)行分析。

《音樂瞬間》作品94號（D.780）共六首，最早被稱作“瞬想曲”，于舒伯特晚期階段所作，是舒伯特所創(chuàng)作的篇幅最短小的一類器樂鋼琴作品，這種體裁在結(jié)構(gòu)、形象等各個方面都與即興曲極為相似。他雖然一共只創(chuàng)作了六首《音樂瞬間》，但是其個人風(fēng)格特征卻在作品中展現(xiàn)得淋漓盡致，對后世分析研究舒伯特及其音樂創(chuàng)作有極大價值。

一、調(diào)式交替

因為調(diào)式之間相互滲透、互相影響，以及浪漫主義時期對調(diào)式的變化運(yùn)用、復(fù)雜化和大小調(diào)體系的多樣化，形成了交替的大小調(diào)體系。舒伯特音樂和聲最突出、最典型的技術(shù)特點就是大小調(diào)交替和聲的運(yùn)用。雖然這一技術(shù)很早就已經(jīng)存在，但是舒伯特把它創(chuàng)新成了與之風(fēng)格相適應(yīng)的音樂語言，為浪漫主義時期的音樂創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。舒伯特在短小的六首《音樂瞬間》中，靈活地運(yùn)用調(diào)式交替和聲，使音樂的感情變化更豐富，個性更獨特鮮明，形式更多元化。本文所提及的調(diào)式交替方式有同主音大小調(diào)交替、關(guān)系大小調(diào)交替以及綜合調(diào)式交替等。

在舒伯特的《音樂瞬間》中，調(diào)式交替和聲頻繁出現(xiàn)，筆者就六首《音樂瞬間》進(jìn)行分析研究，并歸類分析。

二、《音樂瞬間》中同主音大小調(diào)交替

同主音大小調(diào)交替是指所交替的調(diào)主音相同，但是具體的調(diào)式音列不同，這種技法在調(diào)式交替和聲中應(yīng)用得最為頻繁。這種手法導(dǎo)致在同主音大小調(diào)中的主和弦（大三和弦或小三和弦）的交替運(yùn)用，構(gòu)成了兩種調(diào)式的一種復(fù)雜的、新穎的合并形式。

例1-1是C大調(diào)《音樂瞬間》的第1—10小節(jié)，從該片段的調(diào)號、第4小節(jié)和第8小節(jié)的D—T的和聲進(jìn)行可知該段落為C大調(diào)。但是從第5小節(jié)開始，隨著^?E、^?B的變化音和低音上行級進(jìn)旋律（G—A—B—C）的出現(xiàn)，調(diào)式也從同主音大小調(diào)的交替進(jìn)行到了c旋律小調(diào)。然后緊接著第6小節(jié)出現(xiàn)了強(qiáng)音記號、漸強(qiáng)和一個上四度的和弦進(jìn)行，旋律也從c小調(diào)轉(zhuǎn)到了它的關(guān)系大調(diào)^?E大調(diào)上，緊接著同樣出現(xiàn)了變化音^?F和一個上四度的和聲進(jìn)行，轉(zhuǎn)向了^?E大調(diào)的上方三度調(diào)，即上中音調(diào)g小調(diào)。最后在第7、8小節(jié)出現(xiàn)^?B音、^?E音和終止式，樂句結(jié)束調(diào)性回到C大調(diào)上，以主和聲結(jié)束。第20—29小節(jié)的和聲進(jìn)行也大致相同，既運(yùn)用了同主音大小調(diào)的交替，又運(yùn)用了關(guān)系大小調(diào)的交替。

例1-2為^?A大調(diào)《音樂瞬間》的第60—73小節(jié)，在第60—61小節(jié)中，我們從三個升號的調(diào)號和^?E音可得出是^?f小調(diào)。隨后在第63小節(jié)中的E音沒有升，據(jù)此可判斷該處變成了A大調(diào);在第66小節(jié)中，E音又變成^?E音，回到^?f小調(diào);然后在第67—69小節(jié)中大量出現(xiàn)臨時升降號（^?D、^?A、^?E），轉(zhuǎn)向它的同主音大調(diào)^?F大調(diào)，最后在第70、71、72小節(jié)分別變成了^?f小調(diào)、A大調(diào)、^?G大調(diào)。該片段的調(diào)式綜合運(yùn)用了關(guān)系大小調(diào)的交替和同主音大小調(diào)的交替，體現(xiàn)了舒伯特獨特的音樂風(fēng)格和語言特征。

三、《音樂瞬間》中關(guān)系大小調(diào)交替

關(guān)系大小調(diào)也被稱為“平行調(diào)”，是指調(diào)式中音級相同、調(diào)號也相同的大小調(diào)，其之間的距離為小三度。在自然形式中，音的組織相同，所以關(guān)系大小調(diào)交替在運(yùn)用的時候很自然，這在舒伯特的作品里也非常常見。

例2-1為C大調(diào)《音樂瞬間》的第7—13小節(jié)，在第9—10小節(jié)中，不難從調(diào)號^?F和^?G觀察出此處為a旋律小調(diào)，而從第11小節(jié)′G音和低音聲部旋律的出現(xiàn)可得出此處變成了C大調(diào)，之后繼續(xù)出現(xiàn)變化音^?F和^?D轉(zhuǎn)為了e小調(diào)。這里的調(diào)性變化為：a小調(diào)—C大調(diào)—e小調(diào)，先是a小調(diào)轉(zhuǎn)到它的關(guān)系大調(diào)C大調(diào)，然后C大調(diào)轉(zhuǎn)到它的上中音調(diào)e小調(diào)。

例2-2為f小調(diào)《音樂瞬間》的19—25小節(jié)。開始為f小調(diào)，一直到24小節(jié)的音響效果開始逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗年P(guān)系大調(diào)^?A大調(diào)，互為關(guān)系大小調(diào)的特征明顯，充分展示了關(guān)系大小調(diào)的交替在舒伯特作品中頻繁的運(yùn)用。

四、《音樂瞬間》中綜合調(diào)式交替

綜合調(diào)式交替有很多種，但是在舒伯特《音樂瞬間》作品里出現(xiàn)的主要有三度調(diào)性關(guān)系的產(chǎn)生、和聲半音化這兩種，下面就來看看這兩種綜合調(diào)式交替在作品中的使用情況。

例3-1是^?c小調(diào)《音樂瞬間》作品中的第62—85小節(jié)。在第62—69小節(jié)中，調(diào)性為^?D大調(diào);之后的第70—73小節(jié)中，調(diào)性變?yōu)?sup>?F大調(diào);緊接著第74—81小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)回到^?D大調(diào);最后第82—85小節(jié)，調(diào)性為^?F大調(diào)。調(diào)性整體的交替變化為：^?D大調(diào)—^?F大調(diào)—^?D大調(diào)—^?F大調(diào)。三度調(diào)性的交替連續(xù)使用，使得三度調(diào)性關(guān)系也成了舒伯特調(diào)性交替和聲的又一重要特征，在此作品中多次使用，也為后來作曲家的創(chuàng)作提供了更多的思路和想法。

例3-2為^?A大調(diào)《音樂瞬間》的第58—77小節(jié)，作者頻繁在作品中使用和聲半音化的特點，充分體現(xiàn)了其獨特的風(fēng)格，把半音化和聲運(yùn)用得淋漓盡致。

五、結(jié)語

通過對舒伯特《音樂瞬間》的分析研究，可以看出他的調(diào)式交替和聲語言技法非常豐富，而且個人特征很強(qiáng)。他的音樂在具有古典嚴(yán)謹(jǐn)思維的同時又非常具有個人的創(chuàng)新精神。本文從《音樂瞬間》出發(fā)解釋作品中所使用的調(diào)式交替和聲語言，解讀作曲家的交替和聲思維，主要從以下三個方面來剖析作品：

在同主音大小調(diào)交替方面，綜觀作品94的六首樂曲，可發(fā)現(xiàn)前兩首樂曲都大量使用了同主音大小調(diào)的交替，由于大小調(diào)性的感情色彩不同，這種交替可切換不同情緒形象產(chǎn)生對比。在關(guān)系大小調(diào)交替方面，第一首和第三首樂曲都運(yùn)用了這種和聲技法，可見作曲家常用這種交替來體現(xiàn)旋律色彩的各種變化。在綜合調(diào)式交替方面，第四首樂曲對于三度調(diào)性關(guān)系的多樣化運(yùn)用，體現(xiàn)了作曲家自身的創(chuàng)作特征。第五首和第六首樂曲的和聲語言融合了一定的半音化交替調(diào)式，這也是舒伯特作品與古典主義音樂大不相同的地方。

以上是對舒伯特《音樂瞬間》這種小品體裁調(diào)式交替和聲語言方面的論述。在世界音樂史上，舒伯特不一定是最優(yōu)秀的作曲家，但他對后世的影響不可磨滅，希望他既嚴(yán)謹(jǐn)又有創(chuàng)新思維的風(fēng)格、品質(zhì)能一直影響后人。