劉越

摘要：近年來，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，電視媒體行業(yè)取得了一定的成就，出現(xiàn)了很多膾炙人口的綜藝節(jié)目。臺(tái)詞在戲劇與影視中作為語言，是由戲劇沿用過來的術(shù)語。是影片中人物運(yùn)用的有聲語言的總稱，它包括人物的對(duì)白、獨(dú)白、旁白、心聲以及所有能夠表達(dá)一定意義的人聲。而臺(tái)詞的基本技巧包含基調(diào)、語調(diào)、重音、節(jié)奏、銜接、停頓和潛臺(tái)詞等。所以，研究綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)對(duì)戲劇與影視表演臺(tái)詞技巧的借鑒很有意義。

關(guān)鍵詞：電視綜藝節(jié)目；表演臺(tái)詞技巧；主持人

近年來，電視媒體行業(yè)獲得了較為飛速的發(fā)展，并取得了一定的成就，出現(xiàn)了很多膾炙人口的綜藝節(jié)目，這離不開主持人孜孜不倦的努力。正是因?yàn)檫@些主持人能夠把握分寸和技巧，在不同的情況下隨機(jī)應(yīng)變，將表演元素合理地運(yùn)用到節(jié)目中，才能帶給觀眾歡聲笑語。由此可見，表演藝術(shù)在綜藝節(jié)目主持中有著重要的意義。如今，戲劇與影視表演臺(tái)詞技巧也在電視綜藝節(jié)目中起到重要的作用，所以綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)對(duì)戲劇與影視表演臺(tái)詞技巧結(jié)合，也可以讓主持人綜合能力提升，在舞臺(tái)上表現(xiàn)更好。

一、綜藝節(jié)目主持人語言表達(dá)的特征與重要性

（一）電視綜藝節(jié)目主持人在語言表達(dá)中語言的功能

電視綜藝節(jié)目主持人對(duì)聲音的運(yùn)用在節(jié)目主持中占據(jù)著非常重要的位置，以電視新聞節(jié)目來說，電視新聞節(jié)目對(duì)主持人的要求主要集中在聲音上，之后才是坐姿、體態(tài)，因?yàn)殡娨曅侣劰?jié)目更加注重信息傳達(dá)的準(zhǔn)確與權(quán)威。在這樣的基礎(chǔ)上，要求電視新聞節(jié)目主持人的聲音和語言要非常準(zhǔn)確和標(biāo)準(zhǔn)。但是相對(duì)的，新聞節(jié)目主持人在主持時(shí)個(gè)人發(fā)揮的空間余地很小，傳達(dá)信息的任務(wù)更加嚴(yán)格，塑造個(gè)人形象的條件更加苛刻。與新聞節(jié)目不同的是，綜藝節(jié)目主持人在主持時(shí)可以發(fā)揮的空間要大得多，在主持時(shí)不僅可以依照自己的語言節(jié)奏來進(jìn)行節(jié)目的發(fā)展，而且還可以通過不同的語調(diào)和動(dòng)作感染和帶動(dòng)觀眾的情緒。所以，綜藝節(jié)目主持人的節(jié)目形象要比新聞節(jié)目主持人更加立體，對(duì)觀眾的印象更加深刻。當(dāng)主持人的聲音所表達(dá)的信息以及情感更加吸引觀眾時(shí)，其所表達(dá)的內(nèi)容對(duì)觀眾更有價(jià)值。

（二）電視綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)技巧對(duì)節(jié)目風(fēng)格的影響

我國(guó)電視綜藝節(jié)目經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，主持人從語言表達(dá)技巧到自身對(duì)節(jié)目的理解方面都發(fā)生了很大的變化，這些變化不但影響著節(jié)目的風(fēng)格和發(fā)展，并且還對(duì)主持人本身的語言習(xí)慣和主持風(fēng)格產(chǎn)生了不可替代的影響。隨著不同綜藝節(jié)目主持風(fēng)格的出現(xiàn)，觀眾對(duì)電視綜藝節(jié)目的理解也產(chǎn)生了變化，最明顯的就是綜藝節(jié)目表達(dá)方式上的變化，原先的電視綜藝節(jié)目主持風(fēng)格枯燥無味，很難吸引觀眾[1]。而新時(shí)代的電視綜藝節(jié)目通過各種音效以及特效畫面的結(jié)合，內(nèi)容豐富多彩。另外，主持人幽默、風(fēng)趣的主持風(fēng)格伴隨著時(shí)而緊張時(shí)而緩慢的語速，吸引了越來越多的觀眾。因?yàn)橹鞒秩藗€(gè)性的語言表達(dá)、綜藝節(jié)目創(chuàng)新獨(dú)特的特效畫面、特殊音效給觀眾帶來了不同的畫面感和情緒體驗(yàn)，所以觀眾對(duì)自己喜歡的綜藝節(jié)目類型也逐漸清晰。主持人不同風(fēng)格產(chǎn)生的影響對(duì)觀眾和節(jié)目來說也不同。例如，在《中國(guó)好聲音》中，華少較快語速的主持風(fēng)格就讓觀眾產(chǎn)生了一種大戰(zhàn)來臨的緊張感；而在《我就是演員3》中主持人李成儒老師的語速則較為緩慢、娓娓道來，給了觀眾們足夠的思考和判斷的時(shí)間。風(fēng)格多樣的主持人讓觀眾看到了細(xì)微的語速差異甚至能對(duì)觀眾的情緒調(diào)動(dòng)產(chǎn)生不小的影響，這種影響對(duì)節(jié)目氣氛的營(yíng)造有著不可替代的作用。

二、戲劇與影視表演臺(tái)詞的技巧和重要性

（一）戲劇與影視表演臺(tái)詞的界定

臺(tái)詞是影視和戲劇表演中不可或缺的表達(dá)方式，它是角色表達(dá)自身思想情感以及背景故事的表現(xiàn)手段。

語言能夠立體且生動(dòng)地塑造人物形象，小到其個(gè)人的特征特點(diǎn)，大到關(guān)乎這個(gè)人的整個(gè)背景故事以及時(shí)代背景。而動(dòng)作在表演中比語言能夠更加真實(shí)地體現(xiàn)這個(gè)人當(dāng)時(shí)的內(nèi)心想法。在表演中，與動(dòng)作相比語言能夠表達(dá)更加強(qiáng)烈且復(fù)雜的想法，是構(gòu)建一切故事脈絡(luò)和發(fā)展的基礎(chǔ)[2]。

（二）戲劇與影視表演臺(tái)詞的技巧及重要性

1.臺(tái)詞的外部技巧

對(duì)于劇中的角色來說，每個(gè)角色都具有個(gè)人特征以及內(nèi)心想法，演員要做的就是對(duì)角色進(jìn)行理解和自我分析，通過自身對(duì)創(chuàng)作的理解進(jìn)行深入挖掘，這就是處理角色臺(tái)詞時(shí)的外部技巧。演員需要通過自己的理解以及角色的性格特征按照該角色行動(dòng)邏輯去表達(dá)，在表演的過程中，把作品的內(nèi)容和作者想要表達(dá)的信息傳達(dá)給觀眾，表現(xiàn)藝術(shù)的價(jià)值[3]。

2.臺(tái)詞的內(nèi)部技巧

角色臺(tái)詞的內(nèi)部技巧分為三個(gè)部分。首先是演員對(duì)角色臺(tái)詞的語言分析，因?yàn)檎Z言能夠直接表達(dá)個(gè)人的風(fēng)格特征，可以讓演員第一時(shí)間了解角色；其次是根據(jù)角色在不同環(huán)境，不同時(shí)刻所產(chǎn)生的內(nèi)心潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞是角色在特定場(chǎng)所及情況下的真實(shí)想法，對(duì)演員真實(shí)且全面地理解該角色具有重要意義；最后是角色在劇作的故事情節(jié)中對(duì)于自身內(nèi)心獨(dú)白的一種追尋，這是該角色在故事發(fā)展脈絡(luò)中對(duì)自身定位的一種真切體現(xiàn)。演員在處理角色的臺(tái)詞時(shí)，不僅要把潛臺(tái)詞挖掘出來，更重要的是如何把這些在舞臺(tái)上通過自身的語言和動(dòng)作表現(xiàn)出來，使觀眾明白此時(shí)角色臺(tái)詞的真實(shí)含義以及角色內(nèi)心的情感變化[4]。

演員對(duì)角色臺(tái)詞的分析和理解都是為了以后在舞臺(tái)上表達(dá)與體現(xiàn)得更加貼合角色本身，能讓觀眾更好地理解作品感受角色在故事情節(jié)發(fā)展中的成長(zhǎng)與變化。只有將內(nèi)外部技巧結(jié)合好，才會(huì)呈現(xiàn)出生動(dòng)、自然、真實(shí)的作品角色。

3.臺(tái)詞的高級(jí)技巧

語氣也可以稱為語調(diào)，語氣的靈活使用是臺(tái)詞技巧最高級(jí)的表現(xiàn)方式。演員若想更好地表達(dá)出角色的思想情感和內(nèi)心變化，塑造出生動(dòng)的人物形象以及跌宕起伏的故事脈絡(luò)，語氣的運(yùn)用至關(guān)重要。

語氣的變化在作品中對(duì)理解潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白的分析具有重要作用。縱觀國(guó)內(nèi)外，凡是優(yōu)秀的、使人銘記的影視作品在一定程度上都具備著自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而這種藝術(shù)風(fēng)格或多或少都與語氣的巧妙運(yùn)用離不開[5]。

三、綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)對(duì)戲劇與影視表演臺(tái)詞技巧的借鑒及應(yīng)用

（一）注意戲劇與影視表演臺(tái)詞技巧的應(yīng)用

在《我就是演員3》中，主持人李成儒和伊一就在主持中將臺(tái)詞技巧發(fā)揮得淋漓盡致。李成儒老師本身就是一名優(yōu)秀的國(guó)家級(jí)演員，因此可以在主持中充分運(yùn)用臺(tái)詞技巧。在《我就是演員3》中，本文主要選取主持臺(tái)詞技巧中的重音、節(jié)奏、停頓、潛臺(tái)詞四個(gè)方面，論述戲劇與影視臺(tái)詞技巧在綜藝節(jié)目主持中的應(yīng)用[6]。

1.重音

在表演過程中，重音往往是根據(jù)行動(dòng)的目的來決定某個(gè)字或詞加重的語音。在某些規(guī)定的情境中，重音還會(huì)代表特殊的意義來傳遞信息，例如“暗號(hào)”。在表演過程中，會(huì)通過內(nèi)容存在主要重音、次要重音以及非重音。重音的類型可以有音調(diào)表達(dá)上的高低起伏、音量上的強(qiáng)弱以及語速的急緩。在《我就是演員3》節(jié)目中，伊一在廣告植入環(huán)節(jié)時(shí)的重音強(qiáng)調(diào)就非常明顯，在讀手機(jī)廣告植入時(shí)會(huì)著重強(qiáng)調(diào)手機(jī)的版本型號(hào)，其目的就是為了凸顯最新一代手機(jī)性能的進(jìn)步[7]。

2.節(jié)奏

節(jié)奏會(huì)受到人物思想情感變化以及動(dòng)作的影響，因此也能在一定程度上表達(dá)人物此時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。在表演過程中，運(yùn)用節(jié)奏需要從劇本整體出發(fā)，周全考慮布局，在表演的過程中表現(xiàn)正確合適的節(jié)奏。主持人對(duì)節(jié)奏的把控要有一定的文化素養(yǎng)作為支撐，因?yàn)橹鞒秩嗽趯?duì)文稿轉(zhuǎn)化為有聲語言藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，要通過對(duì)文稿的背稿過程進(jìn)行節(jié)目的塑造，通過將文字轉(zhuǎn)換為自身的語言的形式進(jìn)行節(jié)目的主持過程，所以一定要在節(jié)目中通過自身的文化素養(yǎng)為依托塑造出節(jié)目，主持人的語言節(jié)奏想要能夠符合受眾的審美價(jià)值觀，要求其能夠通過自身的文化素養(yǎng)，將電視節(jié)目中當(dāng)中涉及的音樂知識(shí)和音樂文化故事，通過自身的二度創(chuàng)作變成節(jié)目中的有聲語言藝術(shù)。李成儒老師在《我就是演員3》中，以沉穩(wěn)大氣的風(fēng)格進(jìn)行主持，但在向演員提出問題或質(zhì)疑時(shí)，語速會(huì)明顯加快并且伴隨著情緒的漲幅出現(xiàn)從輕快、舒緩到凝重、緊張的變化。這種變化配合著節(jié)目后期的剪輯以及特效會(huì)使得觀眾產(chǎn)生一種緊張疑惑的感覺，進(jìn)而對(duì)演員如何回答問題產(chǎn)生期待，節(jié)奏的豐富變化使得整個(gè)節(jié)目有一種緊扣心弦之感。

3.停頓

停頓在日常生活表達(dá)中更多是生理上的需要，而在演員的表演過程中有著更多的含義，除了生理之外還有心理的需要，在某些環(huán)境下還是劇本的需要，能夠體現(xiàn)出角色的內(nèi)心活動(dòng)，給觀眾思考的時(shí)間。《我就是演員3》中，在李成儒老師向觀眾提問時(shí)就經(jīng)常會(huì)有停頓，這個(gè)停頓不只是和觀眾互動(dòng)，更是想讓觀眾去認(rèn)真思考這個(gè)問題，同時(shí)也使其主持張弛有度，變化豐富。

4.潛臺(tái)詞

潛臺(tái)詞作為塑造人物的重要手段，是一種隱藏于人物臺(tái)詞和動(dòng)作中的內(nèi)心真實(shí)想法，是一種無聲的語言，常作為一種暗示的手法向觀眾表達(dá)。李成儒老師在《我就是演員3》中對(duì)演員的某些言論表示無法理解或不認(rèn)同時(shí)，會(huì)做出一個(gè)低頭抬眉的動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作作為一種潛臺(tái)詞表達(dá)了李老師此時(shí)的無奈以及對(duì)看法的不認(rèn)同，同樣是一種表演臺(tái)詞技巧的熟練運(yùn)用。

5.觀眾對(duì)主持人語言表達(dá)技巧的反應(yīng)

現(xiàn)場(chǎng)觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)會(huì)投入更多的感情，對(duì)場(chǎng)上的一切都會(huì)密切關(guān)注。主持人在運(yùn)用表演技巧進(jìn)行語言表達(dá)時(shí)，都是依照節(jié)目劇本和環(huán)境的需要來營(yíng)造氣氛，這種氣氛會(huì)極大地影響現(xiàn)場(chǎng)觀眾的情緒。掌聲、歡呼聲、尖叫聲，評(píng)委給予評(píng)價(jià)后的興奮、主持人公布結(jié)果前的緊張、自己喜愛的選手落選后的沮喪等，都作為觀眾最真實(shí)的情緒表達(dá)成為節(jié)目的一部分。終端觀眾通過設(shè)備觀看節(jié)目時(shí)，會(huì)隨著演員的表演、導(dǎo)播鏡頭的切換以及主持人的語言表達(dá)，產(chǎn)生內(nèi)心的互動(dòng)和共鳴。在鏡頭的特寫下，主持人的一舉一動(dòng)都被放大，同時(shí)，主持人的語言表達(dá)技巧也會(huì)通過后期的剪輯配合影響到終端觀眾的內(nèi)心。部分終端觀眾在收看節(jié)目時(shí)會(huì)扮演評(píng)委的角色，他們不但會(huì)對(duì)表演者進(jìn)行評(píng)判，同時(shí)也會(huì)對(duì)主持人進(jìn)行評(píng)價(jià)，在這樣的環(huán)境下，就對(duì)主持人的語言表達(dá)技巧有著更加嚴(yán)格的要求。

（二）注意綜藝節(jié)目和戲劇與影視表演在藝術(shù)呈現(xiàn)上的共同之處

1.對(duì)內(nèi)在角色的定位

演員要在舞臺(tái)上演繹出自己對(duì)角色的深刻理解，這與演員的外部臺(tái)詞技巧相同，不僅需要對(duì)角色有著精準(zhǔn)且全面的把握，還需要對(duì)角色潛臺(tái)詞以及心理活動(dòng)上有著全面清晰的理解，這就要求演員要在角色上面進(jìn)行深刻的鉆研，要做到在角色之上再度創(chuàng)造角色，賦予角色真實(shí)的情感和靈魂。另外，表演和理論的結(jié)合，就是角色內(nèi)在心理活動(dòng)和外在形態(tài)的協(xié)調(diào)一致。這其中包括演員在處理人物時(shí)心理、語言、動(dòng)作、神態(tài)等方面。

2.副語言與語言的相輔相成

主持人在節(jié)目中運(yùn)用語言技巧和演員在劇中演繹時(shí)的語言表達(dá)有著很高的藝術(shù)相融性。在主持環(huán)節(jié)中，主持人在特定環(huán)節(jié)的動(dòng)作設(shè)計(jì)會(huì)起到一定的娛樂效果，而演員在表演過程中的動(dòng)作和走位對(duì)于推動(dòng)劇情發(fā)展和表達(dá)人物思想情感方面也有著非常大的作用。

3.在藝術(shù)層面上的共同

電視節(jié)目與戲劇、影視一樣是以視聽贏得觀眾的注意。電視機(jī)的出現(xiàn)，使很多藝術(shù)種類和元素集合在了一起，不僅不妨礙各種藝術(shù)之間的交融和互通，而且還構(gòu)成了電視藝術(shù)兼容并包的局面，讓觀眾在欣賞時(shí)就好像自己身處實(shí)地，仿佛一切就發(fā)生在身邊。

4.專業(yè)素養(yǎng)的提升

首先，綜藝節(jié)目主持人的工作是一個(gè)互動(dòng)性較強(qiáng)的職業(yè)，只有時(shí)刻具備高度的熱情、積極的互動(dòng)性，才能讓觀眾產(chǎn)生共鳴。只有自身時(shí)刻具備這種工作態(tài)度，才能全身心地投入到節(jié)目中，從前期的準(zhǔn)備工作到后期剪輯工作，都會(huì)影響整個(gè)節(jié)目的質(zhì)量；其次，在新時(shí)代背景下，綜藝節(jié)目主持人應(yīng)該更加注重自身專業(yè)能力的提升、氣息的運(yùn)用，以及對(duì)各種節(jié)目聲音的把控；最后，雖然前期會(huì)做大量的準(zhǔn)備工作，以及備稿，但是在正式錄制節(jié)目當(dāng)中，也仍然會(huì)發(fā)生很多的突發(fā)狀況，這個(gè)時(shí)候就需要綜藝節(jié)目主持人能夠靈活應(yīng)對(duì)。

四、結(jié)語

本文通過綜藝節(jié)目主持人的語言表達(dá)對(duì)戲劇與影視表演臺(tái)詞技巧的借鑒和應(yīng)用，探究了綜藝節(jié)目主持語言表達(dá)和戲劇與影視表演臺(tái)詞技巧之間的關(guān)系。當(dāng)前我國(guó)綜藝電視節(jié)目已經(jīng)進(jìn)入迅速本土化的時(shí)代，觀眾對(duì)綜藝節(jié)目的喜愛程度空前高漲。完成一檔優(yōu)秀的綜藝節(jié)目不僅需要提高節(jié)目主持人的綜合能力，還需要促進(jìn)其將表演元素與自身、節(jié)目進(jìn)行融合，這樣也將會(huì)使我國(guó)綜藝類電視節(jié)目的水平得到極大提升。

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