繆建民

[ 關(guān)鍵詞] 戲曲；唱腔；音樂(lè)

在中國(guó)戲曲史上，每個(gè)時(shí)代都有新的表現(xiàn)手段融入戲曲藝術(shù)中。戲曲至今能夠保持旺盛的生命力，與它的音樂(lè)能夠不斷守正創(chuàng)新、適應(yīng)當(dāng)下形勢(shì)息息相關(guān)。戲以曲興，如何融會(huì)貫通各種音樂(lè)元素，如何兼顧演員多樣化的潤(rùn)腔方法，如何融合器樂(lè)與聲樂(lè)之間的關(guān)系，如何滿足觀眾與時(shí)俱進(jìn)的審美，需要每一個(gè)戲曲音樂(lè)工作者努力探尋。

一、繼承是為了更好地創(chuàng)新和發(fā)展

繼承是為了創(chuàng)新，創(chuàng)新必須繼承，兩者對(duì)立統(tǒng)一、相依并存的辯證關(guān)系是戲曲音樂(lè)發(fā)展的一條重要規(guī)則。早期，程硯秋先生說(shuō)過(guò)：“能不改的就不改，非改不可的才改?！边@句話并非保守，而是對(duì)唱腔音樂(lè)繼承與創(chuàng)新的一個(gè)慎重的態(tài)度。創(chuàng)作“又熟悉、又新鮮、又好聽(tīng)、又好學(xué)”的唱腔音樂(lè)也是老先生關(guān)于唱腔音樂(lè)改革的至理名言。20 世紀(jì)五六十年代，如秦腔《游西湖》在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上對(duì)音樂(lè)唱腔進(jìn)行了發(fā)展和完善，其中“贈(zèng)梅”的音樂(lè)，改進(jìn)了老的歇板，創(chuàng)作了抒美的旋律，增強(qiáng)了美好的情緒；“劃船游湖”的音樂(lè)則繼承了秦腔傳統(tǒng)的曲牌，使聲勢(shì)浩大的場(chǎng)景音樂(lè)得到有力的烘托；在核心唱段，“怨氣騰騰三千丈”對(duì)傳統(tǒng)的墊板進(jìn)行了擴(kuò)張和豐富，強(qiáng)烈地渲染了一縷冤魂怨氣沖天的情緒氣氛。在慢板中，揉進(jìn)了彩腔、女聲合唱、過(guò)門改良；在技巧“慢臥魚(yú)”中，則對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲“紡線曲”進(jìn)行了細(xì)致的處理，升華了舞臺(tái)人物美好的意境；在傳統(tǒng)樂(lè)隊(duì)中引進(jìn)了大提琴、單簧管、吊釵等樂(lè)器，使唱腔音樂(lè)效果有了質(zhì)的改變；由于成功地繼承與創(chuàng)新，這不僅在20世紀(jì)50年代紅極一時(shí)，后來(lái)也成為秦腔的經(jīng)典劇目。所有劇種唱腔音樂(lè)的發(fā)展，上一代對(duì)下一代都有著啟發(fā)和推動(dòng)作用，后一代注定要在前一代的基礎(chǔ)上發(fā)展。

二、戲曲音樂(lè)的構(gòu)成因素和韻味

在戲曲藝術(shù)中?。ㄇ┓N音樂(lè)一般主要由兩種因素構(gòu)成：一是藝術(shù)音韻（劇、曲種音韻），二是典型曲調(diào)（唱腔音樂(lè)）。漢民族音樂(lè)與語(yǔ)言的密切關(guān)系決定了劇（曲）種音樂(lè)的音韻性。各劇、曲種在各自的音韻下經(jīng)由一定時(shí)期的藝術(shù)實(shí)踐，形成了自己的典型曲調(diào)。由劇、曲種音韻和典型曲調(diào)兩方面構(gòu)成了一個(gè)戲曲劇種、曲種的音樂(lè)。比如，京劇是由安徽、湖北、北京三種語(yǔ)音構(gòu)成京劇音的，京劇音韻在音樂(lè)創(chuàng)作的運(yùn)用中使西皮、二黃等主要聲腔具有獨(dú)特的韻味，從而形成了京劇的典型曲調(diào)。評(píng)劇是由冀東、天津、北京三種語(yǔ)音構(gòu)成評(píng)劇音的，評(píng)劇音韻在音樂(lè)創(chuàng)作的運(yùn)用中以蓮花落唱調(diào)為基調(diào)，吸收了京韻大鼓、哈哈腔、河北梆子等音樂(lè)形式和旋律，形成了平仄的典型曲調(diào)。京韻大鼓音韻是以天津語(yǔ)音和北京語(yǔ)音構(gòu)成的，以木板大鼓為基礎(chǔ)，在吸收清音子弟書(shū)、皮黃腔和彈詞等藝術(shù)，形成京韻大鼓的過(guò)程中，由于這兩種語(yǔ)音的運(yùn)用不但創(chuàng)造了京韻大鼓的典型曲調(diào)，而且這種唱腔同時(shí)具有自己獨(dú)特的韻味。在相同聲腔的不同劇種音樂(lè)中這兩種因素同樣存在。比如，晉劇、河北梆子、豫劇都是演唱梆子腔的，而它們?cè)谝魳?lè)上的不同特征是由各自的方言語(yǔ)音造成并決定的。這就表現(xiàn)在它們所運(yùn)用的劇種音的不同，是它們各自的方言語(yǔ)音決定了梆子腔的地方化，從而形成了不同的劇種聲腔音樂(lè)。因此，遵循、依據(jù)藝術(shù)所運(yùn)用的方言語(yǔ)音是戲曲音樂(lè)韻味的決定因素之一。

此外，由于鼓曲音樂(lè)在語(yǔ)言聲韻上有自己的規(guī)律，比如曲牌體唱詞的平仄處理上各有不同的格式：板腔體唱詞上下句齊言和下句押平聲韻的形式，都是這種語(yǔ)言規(guī)律的體現(xiàn)。由于用韻相同和下句押韻，以及唱詞句中各讀成上下句尾字唱詞平仄規(guī)律的唱詞格律的存在，在音樂(lè)上則反映出上述唱詞尾部音腔在旋律上體現(xiàn)出不同的規(guī)律和相同的落音。這樣的情況在審美中就會(huì)給人一種韻味感。當(dāng)然地方語(yǔ)言的發(fā)音吐字方法及其特征，以及演員在演唱中對(duì)音色、方法、技巧、處理方式等因素的反復(fù)運(yùn)用，也會(huì)對(duì)韻味的形成產(chǎn)生重要的作用。

筆者以為，劉昊所說(shuō)的“同聲相應(yīng)謂之韻”表現(xiàn)在音樂(lè)上，就是在同一藝術(shù)音韻規(guī)范下形式相同的音樂(lè)，以相同的組織、運(yùn)用和表現(xiàn)等方式方法，在多次重復(fù)表演中產(chǎn)生的一種審美效應(yīng)和審美感覺(jué)。這種審美效應(yīng)和審美感覺(jué)就是“韻味”。這里，藝術(shù)相對(duì)于審美效應(yīng)和審美感覺(jué)“韻味”的產(chǎn)生來(lái)說(shuō)，存在著三種構(gòu)成要素：一是音樂(lè)在形式上相對(duì)穩(wěn)定的規(guī)范或者規(guī)式；二是音樂(lè)的這種規(guī)范化的形式在組織、運(yùn)用、表現(xiàn)等方面也有著較為穩(wěn)定的規(guī)范或者規(guī)式；三是這種規(guī)范化的音樂(lè)形式經(jīng)由規(guī)范化的組織、運(yùn)用、表現(xiàn)方式和方法多次重復(fù)表演。這相同的形式、相同的組織、運(yùn)用、表現(xiàn)方式和方法，以及多次重復(fù)表演所構(gòu)成的“三同”，才可能產(chǎn)生所謂“同聲相應(yīng)”的“韻味”。而這“三同”則實(shí)際上正反映了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特別是戲曲、鼓曲音樂(lè)所具有的程式和程式性。

三、戲曲唱腔音樂(lè)豐富的表現(xiàn)力

唱腔音樂(lè)豐富的表現(xiàn)力，不僅是玩好旋律，而且必須掌握好劇種多變的節(jié)奏及復(fù)雜的板式結(jié)構(gòu)。對(duì)于戲曲音樂(lè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，繼承學(xué)習(xí)板頭鑼鼓、管弦樂(lè)曲牌鑼鼓是很重要的。傳統(tǒng)的戲曲曲牌大約有上千種。六大板式的板頭就有幾百個(gè)，其唱腔音樂(lè)是鮮活生動(dòng)的腔體結(jié)構(gòu)，有些唱腔音樂(lè)所呈現(xiàn)的實(shí)際效果與科學(xué)的記譜還是有一定出入的，只有深入了解、掌握方法才能運(yùn)用自如，順暢靈動(dòng)。要想將自己本劇種多變的板式結(jié)構(gòu)與靈活的節(jié)拍、調(diào)性、情緒等有機(jī)地結(jié)合在一起，并能宏觀地把握全劇音樂(lè)唱腔的起伏跌宕，必須熟練地掌握和運(yùn)用多變而特殊的板式結(jié)構(gòu)、節(jié)拍變化。只有這樣，唱腔音樂(lè)的表現(xiàn)才能如魚(yú)得水、游刃有余。

戲曲音樂(lè)唱腔是唱給人民群眾的，特別是地方劇種一定要緊貼百姓的生活。首先，要清楚眾多百姓的語(yǔ)言習(xí)慣、欣賞習(xí)慣和愛(ài)好。千萬(wàn)不能在唱腔音樂(lè)創(chuàng)新中把路走偏了，把路走遠(yuǎn)了。就戲曲唱腔而言，它的個(gè)性高亢、激越、蒼勁、豪邁，同時(shí)也具備委婉、凄美之情，它是人們抒發(fā)感情、抒發(fā)胸懷的一種聲腔，尤其是對(duì)已經(jīng)扎根在觀眾心目中的傳統(tǒng)唱段，要改動(dòng)它一定要慎重，否則會(huì)適得其反，唱腔音樂(lè)的呈現(xiàn)必須體現(xiàn)老百姓的血脈關(guān)系和民心所向。因此，唱腔音樂(lè)的發(fā)展始終要同人民審美需求保持一致。

四、戲曲音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)符合時(shí)代的發(fā)展需要

改革開(kāi)放幾十年來(lái)，群眾的生活發(fā)生了翻天覆地的變化，觀眾的欣賞水平、審美意識(shí)也不斷提高，加上文化娛樂(lè)多元化的沖擊，戲曲音樂(lè)面對(duì)新的題材，僅靠所繼承的傳統(tǒng)音樂(lè)，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足劇情音樂(lè)唱腔的需要和深度，這促使作曲者必須在繼承的基礎(chǔ)上，不斷變革、不斷創(chuàng)造，開(kāi)拓新的天地。比如《西京故事》中核心的唱段“嘩啦啦一家人全都跪倒”這段，長(zhǎng)達(dá)40 句，用傳統(tǒng)的板式和行腔根本無(wú)法表現(xiàn)劇詞深刻的內(nèi)涵和時(shí)代精神。于是，作曲家最終用了緊代板、喝場(chǎng)、過(guò)門音樂(lè)渲染、砸板、清板唱、慢板、緊代板收、改良二六、散板、主題音樂(lè)轉(zhuǎn)二六、垛錘，再轉(zhuǎn)二六，最后以齊板結(jié)束。一段唱用了十三種方法，才使這段唱既保留了秦腔特色，又很好地詮釋了新時(shí)代新作品的發(fā)展需要。因此，面對(duì)層出不窮的新創(chuàng)劇目，絕不能故步自封，必須順應(yīng)時(shí)代、推陳出新。

對(duì)于“眾口難調(diào)”現(xiàn)象，我們都深有感觸，面對(duì)觀眾不同年齡、不同修養(yǎng)、不同知識(shí)層面等因素，我們絕不能一味地去迎合某些觀眾，而讓唱腔音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展受到制約，失去唱詞內(nèi)容的深度和行腔的魅力。一段唱腔，不同的演員演唱就是不同的味道；不同的樂(lè)隊(duì)伴奏具有不同的效果；不同的流派，可呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格；不同的作曲會(huì)有不同的內(nèi)涵和風(fēng)貌，說(shuō)到底是由各自呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)、韻味、情緒內(nèi)涵的準(zhǔn)確度來(lái)決定的。允許和理解不同觀眾的不同鑒賞力，盡可能讓唱腔音樂(lè)的美化、創(chuàng)新，能符合眾多百姓的口味，同時(shí)還應(yīng)該具有培養(yǎng)觀眾，引領(lǐng)觀眾“會(huì)看戲、會(huì)聽(tīng)?wèi)?、看好戲、?tīng)好戲”的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

總之，在社會(huì)繁榮發(fā)展的今天，戲曲音樂(lè)代代相傳、不斷進(jìn)步，取得了可喜的成績(jī)。不同劇種的唱腔音樂(lè)還需要彼此借鑒成長(zhǎng)，讓我們把守好自己劇種的魅力，同時(shí)，總結(jié)自己的不足和弱項(xiàng)，在繼承探索前人的基礎(chǔ)上，再走出堅(jiān)實(shí)的一步，使戲曲音樂(lè)文化得到更好的延續(xù)和發(fā)展。